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我會盡量改進
喜歡的話也請不吝嗇分享啦!
《我們》是一部非常需要消化咀嚼的電影，
在看完之後，它所提出的問題可能比給予的解答還多，
對我來說，這部電影所隱藏的象徵以及訊息比《逃出絕命鎮》還多。
在開始之前，我想請你們先回想這部電影的第一個畫面是什麼?
一段文字，講述美國各處的神祕地下管道，各種鐵路和維修通道。
這些管道實際上真的存在，還是導演喬登皮爾的另一個象徵?
我在看到這段文字時，第一個想到的是歷史上的「地下鐵路」，
這地下鐵路其實際不在地下，也不是鐵路，
而是美國奴役時期，解放人士幫助黑人逃脫南方的組織系統。
表面上看來，這段文字只是在鋪陳接下來要發生的故事，
但是其實是在奠定整部電影的象徵調性。
在看這部影片的過程之中，請記得，
儘管喬登皮爾一再說這不像《逃出絕命鎮》是個政治電影，
但是這段文字，從一開始就預示了它絕對不只是表面的眼見為憑。
首先，一個極簡的劇情回顧，
女主角艾德蕾德小時候在海灘遊樂園走失，到了一個鏡子迷宮之中，
看到一個長得跟自己一模一樣的分身，從此受到嚴重創傷，
時間來到數十年後，她現在已經成家立業，與家人再度來到那個海灘。
殊不知當天晚上她們就被各自的分身攻擊，
在逃走之後發現幾乎各地都發生這種詭異的現象。
殺掉他們的分身之後成功逃走，
但是我們發現，當年的影子其實將真正的愛德蕾德抓到地下掉包，
所以現在活下來的，其實是分身。
一如《逃出絕命鎮》，喬登皮爾高明地在電影的一路上灑下麵包屑，
鋪陳各種線索，而不是像奈沙馬蘭近年的劇情轉折往往來得有點莫名。
從第一個畫面，電視旁的錄影帶就暗示了接下來的劇情:
《七寶奇謀》主角們在地下的探險;
The Man with Two Brains，其中的科學家發明將意識轉移到體外的頭腦的方式;
以及C.H.U.D 講述下水道的變種怪物到地面上攻擊人群的故事。
有趣的是喬登皮爾在國中時的第一任女友的父親就是C.H.U.D的導演，
the more you know…
接下來也有不少線索，
一家人在海灘上走時影子長得不尋常，暗示著接下來影子分身的出現，
以及在海灘上「紅色」的飛盤剛好蓋住「藍色」的野餐布圓圈，
象徵身穿紅色的影子淹沒地上那些住在藍天底下的人。
再來，蓋博在其中一部分講了一個敲敲門笑話:
「敲敲門」「誰在那」「你」，
結果當天晚上敲他們家門的，還真的是他們自己。
但是也許最難發現的，是這些影子拿剪刀的原因，
艾德蕾德在小時候自己走丟時，在路上看到一對男女玩剪刀石頭布，
而其中的女生則說:「你老是出剪刀」，
這個在被抓走前最後的記憶之一，就是她選擇剪刀作為武器的原因。
當然，剪刀也有其象徵性的意義，以及眾多提到麥可傑克森的部分，
這些都留到待會再深入討論。
當然，對於愛德蕾德其實是影子的這個轉折也有不少線索，
在電影中，愛德蕾德的影子名叫Red，我就姑且翻作小紅，
為了避免困惑，我在接下來會以他們在劇情大部分的角色來稱呼，
穿白色的叫愛德蕾德，穿紅色的叫小紅。
我們在回憶片段之中看到愛德蕾德在走失之後突然失去了說話的能力，
在這個轉折之後，才知道她不是因為創傷，
而是因為她是來自地下的分身，本來是不會說話的。
相反來說，小紅是唯一會說話的影子，正是因為她原本是來自地面上。
而她沙啞而且有如肺部塌陷的聲音，是因為當年她被勒昏所造成的傷害。
而愛德蕾德的真正身分也解釋了她的諸多行為，
諸如在車上彈手指時並沒有跟上音樂的節拍，
或是不善與人交談，
還有在家人都在吃速食的時候，只有她自己吃著草莓，
大概是因為她在地底吃了太多兔子肉，從此就不太吃肉了。
以及在恩布列死後還特地自己下車，表面上是要確認她死了沒，
但是其實是想要在她死前給她最後的安息。
以及看到布魯托緩緩走向火焰時驚恐並且歇斯底里的反應，
都印證了她其實自己是個影子這件事。
但是還有個特別值得探討的面向-愛德蕾德最後真的還是影子嗎?
有沒有可能，小紅，也就是真正的愛德蕾德，
在被殺的那一刻將意識轉移回了假愛德蕾德身上?
我會這樣說是因為愛德蕾德在殺了小紅之後發出了有如野獸一般的嚎叫，
你可以解釋成她只是在那一刻失控而顯露出她的本性。
不過小紅掌控了她的身體這個解釋也不無可能，
因為愛德蕾德提到她來到這裡之後彷彿全身被烏雲壟罩，
有可能是在她來到地面之後不斷地試圖切斷與地面下的連結，
但是地面下的小紅卻不斷試圖加強這個連結，最終的目標就是搶走愛德蕾德的身體。
另一個線索則是愛德蕾德在救出傑森之後撥頭髮這個動作，
我一直不太明白她在此處撥頭髮的意義，直到我看了第三次，想到這個可能性之後，
才意會到:
小紅的髮型是沒有瀏海的，
也許她在把自己的意識轉移到愛德蕾德身體裡之後，
下意識地把自己的頭髮撥回留了多年的髮型。
當然，這只是個理論，
在可能性程度上，
大概是「無限之戰的布魯斯是洛基假扮的」之上，在「瓦里斯是個美人魚」之下。
麥可傑克森在這部電影之中是個非常重要的存在，
從愛德蕾德走失當天身上穿著的「顫慄」T恤，
到影子們穿著的單手手套，
到身上穿的紅色工作服，幾乎都跟麥可傑克森有關。
甚至連影子們僵硬不自然的動作，都讓人想起「顫慄」之中的殭屍。
但是這只是個有趣的彩蛋嗎?喬登皮爾只是單純很迷麥可傑克森嗎?
剛剛那是反問句，你以為這是什麼電影?
談麥可傑克森之前，得先知道「雙重性」這件事
某種程度上，在這個IG、網紅的時代，「如何被看見」的重要性早就遠遠大於真實了。
我在Fyre紀錄片以及《英格麗向西》那部影片之中都一再談到，
網路世代只想呈現最完美的一面，只想看到別人最正向一面的心態愈來愈明顯。
這種虛假的雙重性，不斷壓抑自己的影子，
就如《我們》之中住在地底下，永遠不見天日的分身。
雖然說《蝙蝠俠:開戰時刻》之中最著名的台詞
「重要的不是我是誰，定義我的是我的行為」在某些情況下是非常有道理的，
但是《我們》想要探討的就是
我們是否將毫不考慮前因後果地將這句話套用到所有事上，
讓我們被他人如何看待自己的行為所綁架?
就如《我們》之中影子的由來，只複製了身體，但是無法複製靈魂。
繼導演處女作《逃出絕命鎮》令當代影壇驚為天人、並為反諷社會議題類型的驚悚片樹立新標竿後，奧斯卡獎得主喬登皮爾即將帶來自編自導的全新原創驚悚作品。
《我們》以北加州海岸為拍攝背景，由猴掌製作公司（Monkeypaw Productions）製作，女主角由奧斯卡最佳女配角得主露琵塔尼詠歐所飾演。故事描述一位女子雅德蕾德威爾森和她的先生蓋博，帶著兩個孩子(莎哈蒂萊特喬瑟夫、伊凡艾利克斯飾)一起到夏天度假住的海濱房子，打算度過一個恬靜的夏天。
但一段過去難以啟口的傷痛卻如鬼魅般出現在眼前，接二連三的怪異巧合也相繼發生，對於家人即將遭遇不幸事件的強烈預感，讓雅德蕾德恐懼到達臨界點。
當他們和朋友泰勒斯一家(艾美獎得主伊莉莎白摩斯、提姆海德克、卡莉薛頓、娜亞薛頓飾) 共度一個令人緊繃的海邊聚會後，雅德蕾德和先生及孩子們回到度假小屋休息，卻在進入黑夜的房子前，看見令人毛骨悚然的四個人影，正手牽手站立在他們的車道上…《我們》描述了一個和樂的美國家庭在一夜之間必須挺身對抗一群難以解釋敵人：他們自己的分身
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必看影片: 除了漫威以外 還有哪些電影必看? | 盤點年度十大電影
https://www.youtube.com/watch?v=Y6dHj...
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下水道美人魚影評 在 [討論] 下水道的美人魚觀後心得- 看板movie - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
安安又是我，這次一樣有medium的全文連結，希望大家會喜歡這個十大禁片系列。
https://reurl.cc/dGW9qg
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我必須承認，這部片比起我上一部看的《索多瑪一百二十天》還更無趣，整個觀影體驗也
不怎麼樣，就像我前文提及的，片長一小時，大概有半小時以上是看著畫家與「膿包」相
處，故事也幾乎沒有什麼鋪陳，是直截了當地持續強姦觀影者的眼睛，用各式各樣的膿血
、蛆蟲來呈現時間線的推進。然而，六部豚鼠系列電影卻都是如此風格，用真假難以確認
的道具和畫面來呈現枯燥無味的殺人、「獵奇」現場，整體劇情的深度無法直接看見，但
其中的內容無疑是值得品味的。
首先，我想先說自己對於整部片的意象傳達是如何解釋的。
美人魚到底存不存在？
劇情最後是將主角以「殺害妻子」的罪名關進大牢裡，但結尾卻以一篇魚鱗留下許多想像
和空間。到底來說，主角有沒有殺妻呢？正因為這片魚麟，我們的答案是自由的。
我們能確信的是，主角所殺害的「人」，體內必定有孩子，孩子是如何而來？又成為我們
辨析劇情的大問題。
若是這支美人魚真實存在，那美人魚腹中的小孩是怎麼來的？在畫家撿到美人魚的時候，
美人魚的腹部除了膿包之外，並無明顯的突起。這裡我只想到製作人有意暗示主角和美人
魚之間有「性愛」的存在。
若這支美人魚只是畫家的幻想，而她的本體便是自己的妻子，又與劇情開始鄰居所說的：
「他的妻子死後他就變得……」一語有所矛盾，畫家在看見小孩以後也沒什麼特別的感覺
，加上畫面最後的魚鱗，我認為妻子和美人魚確實是不同的「人」，正因為這條美人魚的
真實存在，才能把電影中所涉及到的「環境議題」呈現出來。
主角年幼時曾經見到的這條美人魚是「很美的」，在他的畫作中能見；然而，隨著時間推
移，這條河流變成下水道，象徵著美麗、自然的美人魚也隨之腐爛，畫家在下水道重逢美
人魚時，她仍然是那美麗的樣貌，直到膿包擴大，逐漸死去，就彷彿美人魚的苟活都是為
了在此時此刻與畫家重逢，我前文也提及，兩人之間再相遇時顯然是有愛火的。畫家的執
著，再畫一幅畫的執念，都是由愛而生的感受，只是他們彼此之間，似乎都不知道。畫家
的細心照料、美人魚持續提醒畫家要將畫完成，也暗示他們彼此所擁有的愛。
正是因為如此，我才認為電影之中沒有出現的「性愛」是兩人之間特有的秘密。
作為豚鼠系列中最著名的電影，《下水道的美人魚》帶給人們的驚喜，噁心多過於實質內
容的呈現，但豚鼠系列的六部電影早已標榜「實驗性」，且都是一小時不到的短片，製作
人又是一名漫畫家，我認為，日野日出志已經走得很前衛了，在１９８０年代能作出這樣
的劇情、道具、分鏡，都是相當讓人佩服的。
至於這部《下水道的美人魚》值不值得推薦大家看完，我想，答案肯定是「不推薦」，若
真的想看，我還是建議把豚鼠系列全部都看過一輪，了解豚鼠系列的架構、精隨、劇情的
展演方式再來看，我不希望一部內裡很出色的電影在大家眼中變得一文不值。網路上那些
五分鐘、十分鐘看完一部電影的講解，也一點都沒有把《下水道的美人魚》的精隨呈現出
來。
最後我想說的是，《索多瑪一百二十天》我還能邊吃麥當勞邊看，但這部《下水道的美人
魚》以現代的角度來看，膿包卻有那麼一點點真實，蛆蟲也都是用真蟲去做的，我便當才
吃一塊土魠魚而已，就放著吃不了了。不過我也很好奇，為什麼我看這些片的時候都正好
在吃東西……下一部片我應該還是會配東西吃，也許能成為我的傳統。
總而言之呢，《下水道的美人魚》中劇情所呈現畸形的愛，或是開放式結局的解讀、環境
議題的影射，都十分迷人，也讓人明白這部作品的優秀之處，但若觀影人的目標只是「想
看一部好電影」，而非「動腦去理解一部電影」，那我就十分不推薦花上一小時的時間來
看這部《下水道的美人魚》，你所能感受到的，大部分就只有「噁心」、「反胃」、「不
知所云」而已。
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