中村登改編川端康成的《古都》，改編策略也是順應原著的敘事去將之映畫化，想來也是個比較安全的策略吧。由此才見吉田喜重《女人之湖》的大刀闊斧，真是藝高人膽大。
不過雖然順應原著敘事，但《古都》的改編仍然明顯比同樣改編策略的《美麗與哀愁》更優勝。
第一，川端康成在上述兩部作品都分別有對畫作或設計作品的引用，篠田正浩在《美麗與哀愁》似乎未有處理小說對此的描述。而中村登在《古都》中有一段精彩的剪接，將保羅克利（Paul Klee）的表現主義畫作與京都的風景作蒙太奇。加上腰帶及和服的設計亦在畫面正面呈現，亦見《古都》電影美術有下一番功夫。篠田正浩做法固然謹慎，但川端康成小說中的文化引用（Cultural reference）也是其中妙處之一，《古都》的正面回應令我很欣賞。
第二，《古都》小說中的京都相當具現，有如另外一個角色。當中的風景、節慶即便以文字呈現亦教人目不暇給。電影沒有錯過這些風景與環節，小說中一些在節慶或風景中發生的重要情節，中村登的改編也令這些背景相當有存在感，也是我相當喜歡這個改編的原因。千重子與苗子相認後，秀男錯認苗子的一場，人馬雜踏在橋上，竟也令我有一下想起《睡着也好醒來也罷》的「三一一」後朝子與亮平相認的一場！秀男以苗子為千重子幻影，對比《睡着》的朝子以亮平為麥的幻影，又是一個有趣的對照。
同時演出千重子與苗子的岩下志麻美麗非常，不過一人演兩角，是不是因此有一些千重子與苗子的重要身體接觸情節都因為技術考量而沒有拍出來呢？如果要挑剔，這會是這部《古都》美中不足的一點。
川端康成文學改編電影繼續放映，近來去看的場次似乎銷情都不錯，想來川端康成加日本電影巨匠們確實有吸引力？明天灣仔藝術中心的下午五時另有一場清水宏的《多謝先生》，我看了上一場極為喜歡，在此也推介給未看又或想再看的朋友，即場去買票吧！
（圖為《古都》劇照。）
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