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歷史上的今天
漫畫之神手塚治虫
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本篇繪師為： Ray Hsu！
動畫師為：郭承彧、鄭茹芸、蔡仲豪！

今天是手塚老師的生日，
一起來認識這位，
對日本漫畫影響深遠的漫畫之神吧！
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手塚治虫本名手塚治，
1928年生於日本大阪，因自幼喜愛昆蟲，
他在11歲時替自己取了「手塚治虫」的筆名。
手塚一生中，共創作超過400部漫畫，
其作品的產出速度也讓他在當時被封為神。

他的代表作有原子小金剛、怪醫黑傑克、
小飛龍、三眼神童、森林大帝、海王子、
三個阿道夫、多羅羅、 吸血鬼在日本、
狼人傳說、佛陀等......族繁不及備載。
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手塚老師的漫畫題材遍及了生活、歷史、
醫學、科幻、音樂、宗教、哲學、反戰等多個面向。
更在作品中呈現了許多對人性及生死的反思，
其深度不是普通漫畫家可比擬的。

手塚的思想，源於親眼目睹朋友與同事們
在第二次世界大戰的轟炸中喪命的經歷。
當時的社會氛圍，畫漫畫完全是件不正經的事，
手塚也被教官和老師訓誡多次，但他永遠記得
美術老師對他說的一番話：
你總有一天會因為漫畫而出名，絕對不要放棄作畫。

直到手塚晚年，仍然對這位恩師念念不忘。

1945年，手塚考上大阪帝國大學附屬醫學專門部，
一邊在醫學院修業，一邊當起了漫畫家。
但白天上課、晚上畫畫的高強度生活，
讓手塚付出了不少代價、被當了好幾科，
但他還是在1953年成功當上了醫師。

這段經驗也使《怪醫黑傑克》
成了手塚老師的生涯代表作之一。
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1947年，手塚和漫畫家酒井七馬
共同發表的長篇漫畫《新寶島》，
這是他首度走進大眾的視野。

在這之前，人們所閱讀的漫畫
大多是以短篇、四格漫畫為主。

《新寶島》運用了電影的分鏡技巧，
並首度嘗試以長篇形式出版。
豐富的故事內容、角色和畫面，
直接影響了往後的漫畫世界。

手塚治虫的作品《原子小金剛》也在1963年，
成為日本第一部國產電視動畫。

憑著出色的繪畫技巧和對漫畫的堅持，
他成為了當代的漫畫大師。
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手塚治虫是日本第一位導入
助手制度與企業化經營的漫畫家。

他於1961年成立了「蟲製作公司」，
哆啦A夢作者藤子·F·不二雄便曾是手塚的助手之一。
許多人表示，雖然在手塚工作室的日子很爆肝，
但學到的繪畫知識卻能一生受用。

手塚老師對漫畫相當執著，即使已經逼近截稿邊緣，
他也不願意交出不滿意的作品，一句「重畫」
往往能讓工作室的所有人嚇得嫑嫑的。

當被問到自己被封為「漫畫之神」的感想時，
手塚老師是這麼回答的：
「我非常討厭頭銜…人的偉大或不偉大，
是由他的心性和本領等決定的，而不是頭銜。」
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1989年1月15日，手塚老師在日記中
寫下「廁所裡的聖殤像」的故事靈感。
這逝世前的最後一篇日記，
正好作為手塚老師的人生寫照：

「被宣告罹患癌症的患者，
覺得自己要是一事無成地走向死亡實在太過愚蠢，
於是開始在病房廁所的天花板上作畫。

他的畫和米開朗基羅一模一樣，
非常具有感染力，堪稱傑作。

日本和各個國家的電視台紛紛前來採訪。
他為何如此執著於聖殤像？
這是這部作品的主題。

淨化與升天。
這個故事是一個即將死去的人，
對人世間的挑戰！」

1989年2月9日，
手塚治虫於日本東京半藏門醫院逝世，
享壽60歲。
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#五連編

「原來你什麼都不想要」－張惠妹
　　
「原來你什麼都想要」－側田
　　
✩　　　　✩　　　　✩
　　
外送員意外死亡多發，勞動部初步傾向嚴管外送平台。除了外送員群組裡面一片撻伐之外，我的同輩朋友裡面，很多不明究裡的人，也覺得政府此舉未免管太多，是在「扼殺新創產業的未來」、「剝奪社會底層的工作機會」。
　　
想起這一兩年來的輿論流向，真是讓人覺得哭笑不得。早些時候立院勞基法一修，推動一例一休，網民一片撻伐，說「沒有兩例假就是打假球」；稍後基層反彈太大，勞基法二修，往回退了一點，放寬加班彈性，網民更是抓狂了，說執政黨是「資方打手」，直接促成年底大選執政黨被教訓。
　　
而現在勞動部要依法嚴管外送平台，網民又說政府管太多，讓就業弱勢者喪失工作機會。他們說，這些人願意拿風險和高工時換現金，應該不要管太多，給他們一點找得到工作彈性。
　　
當初這些人幹勞基法二修幹到飛起來的時候，怎麼就沒有考慮到，有些基層就業人口就是願意拿加班換金錢？
　　
諷刺的是，講這些話的，往往還是同一群人。對於勞動條件，他們的立場髮夾彎到一個極致，唯一始終不變的就是我的立場都沒錯，千錯萬錯都是執政沙包黨的錯。
　　
反正打沙包就可以讓自己顯得武功高強，沙包又說不出話來，這麼好的生意，誰不做呢？
　　
✩　　　　✩　　　　✩
　　
好了，生氣的話講完了，來講點正經的。
　　
我想要低工時，我想要兩例假，我想要高薪資，我想要高福利，我想要老後生活有保障，我想要買得起房子生得起小孩，我想要生活方便，我想要低稅率。
　　
我不要高工時，我不要一例一休，我不要低薪資，我不要刪減福利，我不要當貧窮老人，我不要買不起房子生不起小孩，我不要禮拜天沒地方可以去，我不要高稅率。
　　
我們都會去想像一個完美的政府。但是悲哀的是，這世界上並沒有「完美」這種東西，永遠都是天平的好幾端在互相權衡。
　　
你想要低工時高福利，社會的現實就是你要有超凡的工作能力，要不就是剛好卡到一個高獲利的產業。不然你就是得犧牲薪資來換。
　　
你想要政府扛起你的老後生活，想要生小孩政府幫你養，想要政府蓋社宅便宜租給你住，那就是要拿稅金來換。台灣的實質稅率是先進國家裡面數一數二低的，全民健保卻是全世界數一數二好的，那就要以壓搾醫療人力來換。
　　
你想要政府政策打房，來一下猛的，看能不能直接讓房價腰斬。但是想一想房價一下子腰斬，是不是會導致一場空前的金融風暴？你等到了房價腰斬，但是金融風暴讓你的薪資和勞動條件都陷入冰河時期，到時候是不是又要怪政府拼經濟不力？
　　
你喜歡禮拜六日出門逛街，卻又堅持修法不是兩例假，工時規定沒有你想像中的低，就是政府打假球。然後你快快樂樂地出門接受超時工作者給你的完美服務。
　　
你喜歡叫胖達，說對外送平台不應該管太多，不要讓他們背負不必要的保險、福利等類的監管成本。但是當你走在路上被無投保的外送員撞到，求償無門之時，又開始幹譙說政府放任沒保險的人在路上亂竄。
　　
你什麼都想要，你什麼都不想要。但是社會的現實，「想要」和「不想要」的東西就是一起來。
　　
整個社會向左走、向右走，人們都可以找到生存下來的方式，沒有絕對的對錯。國家社會的運作方式，就是設定一套規則，讓大家基於此規則上達到動態平衡，然後政府扮演「調音師」的角色，視社會的整體利益，這邊抓緊一點、那邊放鬆一點，讓社會往好的方向走。
　　
如果有個人說，政府可以給你所有你想要的，改掉所有你不想要的，那只有一件事是肯定的，就是這傢伙是個唬爛不打草稿的妄人。
　　
✩　　　　✩　　　　✩
　　
我們現在所處的，是一個非常淺碟的社會。沒有人願意坐下來觀察這個社會的複雜兩難；而透過傳媒與網路的快速傳播，膚淺的印象會快速累積發酵成強烈的情緒，足以影響整個社會走向。
　　
當大家不願意去接受現實中兩難，而只憑著情緒去選擇他們想像中的「完美政府」。這時，「非典型」政治人物就應運而生。
　　
韓國瑜就是乘著這股風氣竄起來的。
　　
現在的韓國瑜，已經差不多被大家看做食古不化保守派的最後堡壘。但是去年１１２４大選的時候，氣氛不是這樣。韓國瑜既拿到了保守年長選民的選票，也拿到了進步年輕選民的選票。光譜兩端、利益接不到一起的選民族群，竟然不約而同地投給了一個，全然未知數的「非典型」政治人物。
　　
因為那時候的韓國瑜，是個全然的未知數。
　　
過了將近一年，回想去年１１２４大選，不禁要感嘆，韓國瑜確實是個話術一流的人。話講得慷慨激昂，但是事實上他從未針對任何政治課題，有過任何確定的立場，提出過任何確實的解決方案。所謂「太平島挖石油」、「高雄人口五百萬」、「高雄人發大財」，這些都不是政見，而只是吸引選民注意力的噱頭。
　　
為什麼說韓國瑜是「非典型」政治人物？因為「典型」的政治人物，知道話不能隨便講，不能妄許承諾，不能自相矛盾。所以去年聽陳其邁的政見，就算心裡知道他是千思百慮過才設定出來的政綱，但是情緒上就不能像聽韓國瑜造勢那樣地興奮、那樣地大起大伏。
　　
韓國瑜高明之處，就是能煽動選民情緒，但是又不做任何具體表態。不管你是光譜偏左，還是光譜偏右，都可以把自己想像中的「完美政治」套用在韓國瑜身上。１１２４大選，某進步第三勢力黨派的支持者，竟然高達四成轉向了韓國瑜，也真是匪夷所思了。
　　
說穿了，韓國瑜就像個想像中的哆啦Ａ夢，可以實現你所有的願望…直到他上台後，證明自己完全不行為止。但是為時已晚，他帶給台灣政治理性的破壞，不是一朝一夕能夠補洞補起來的。
　　　
大家以為自己選擇了一個完美政治人物，其實票投給了一個媒體強力包裝出來的完美政治人物的幻影。高雄人，為自己不必要的「政治完美主義」付出了慘痛的代價。
　　
✩　　　　✩　　　　✩
　　
講了這麼多，只是要提醒大家一點，就是沒有「完美的政府」這種東西。每一個議題，都不是黑與白的選擇，而是大大小小的電車難題，不管往哪個軌道走，都一定要有人犧牲，政府能做到的是整體犧牲最少而已。
　　
更何況，台灣長期下來的積弊，有如不定時炸彈。現在的政府，也不是黃金手指，三下兩下就把炸彈給拆除了。要解構依賴著長年積弊而分沾利益的網絡，比剪不定時炸彈的電線，要複雜千倍萬倍。
　　
當民眾當中瀰漫著一股不必要的政治完美主義時，只有一種政治人物在這種氣氛下會橫空出世，那就是說謊不打草稿、遇事不切實表態的人。換句話說，就是我們日常生活中，最垃圾的那種人。
　　
因為，只要做出選擇，就會有取捨，就會有不完美。如果有哪個政治人物聲稱他可以做到所有你想要的，改掉所有你不想要的，那他一定是個不擇手段天大的騙子。
　　
正因為他敢不擇手段，所以他能贏。贏了以後，就更不擇手段地鞏固自己的權力、逃避伴隨而來的責任、架空民主問責的政治制度。架空議會的質詢權、請假三個月逃避市長的職責、全台趴趴走籠絡各大地方派系的韓國瑜，不正是「不擇手段」這四個字的現世化身嗎？
　　
不必要的政治完美主義，會驅使著大家去討厭那個確實在做選擇、做改革的人，而對那個說謊、模糊，滿腦子計劃著怎麼騙到選票最有效果的人，產生莫名的好感。
　　
你想要完美，但是換來的是一片廢墟。嗚呼哀哉。

　
阿靖說現在他們提早到十一點上班。某封信裡開他玩笑：「同一層欸，夜班的我們都用你們用剩的空氣。」宜蘭車站裡他說現在文學副刊的KPI也看點閱率了。陳黎老師正在嚼牛舌餅：「蛙福那篇我已經動員我整個親友團了。」想起以前謝翔會跑到教室裡和我說哆啦A夢：「詒徽詒徽，你知道進香團嗎？」「進香團？」「對，靜香團。」「靜香團？」
　
還在報社的時候一個月寫一次自評，列出自己做的好事。有一則新聞是某獅子會成員走失了，家人登報找人，導言不忘先強調家父一生傳奇，德高望重，樂善好施如何，但正文不得不揭露失蹤者如今的模樣：八十歲男性，身高約一百六十公分，頭禿，嚴重駝背，患有重聽，行走緩慢，失蹤前身著泛黃背心，西裝褲，拖鞋。所有不會明說的老態與不堪，在尋人啟事裡只能一一指出，因為輝煌的一生是肉眼看不見的。年高德劭的老翁大概從未聽到這些，他太偉大了，認識他的人總是本能地尊敬他。到頭來，一個人只能從尋人啟事裡曉得別人眼中真正是怎麼看到的自己。
　
這樣一則新聞對我的意義顯然比多數報紙讀者更大。怎麼說，其實就只是一則尋人啟事而已。月評裡我還是放了這則新聞，寫：「老翁本人要是讀到這則新聞，回家之後要怎麼面對家人呢？他會說：『怎麼能在報紙上把我寫成這樣』嗎。又或者像個開明的君主那樣承認自己的鄙陋。尋人啟事是國王的新衣的報紙上那個稀有的小孩。」
　
想像阿靖也這樣，把一篇篇副刊連結複製貼上，向主管說明為什麼這些作品在點閱率上創造了奇蹟，進而推導到自己近日優異的工作表現。想來真不公平，文章又不是他寫的。如果那個人寫得很好可是沒有朋友怎麼辦。如果那個人胡說八道可是長得好看怎麼辦。新聞版或影消版就沒有這樣的困擾。實在想不到有什麼比把KPI交給寫作者來掌握更可怕的職業風險了。
　
當然一切並不總是找得到原因。諸如「這篇散文點閱率非常高，因為這篇散文是孔劉寫的」這種大概只能是如此的推論想必不是時常出現。在宜蘭碰面時版面剛出爐，某種程度上我們都已經明白點閱率和好壞沒有絕對關係，只是忽然意識到阿靖和其他無數個阿靖們所懷抱的覺悟，輝煌的一生是肉眼看不見的。
　
這或許是他把我的作者照片置頂並放到最大的原因（才不是）。本來可以更早分享的，但不得不花一點時間上傳別的照片，否則連結縮圖就會是我的臉，像尋人啟事一樣。
　
我和阿靖說我想找浩偉一起對談，因為我們兩個一直說要喝酒都沒約成。事實上，直到對談出刊的今日也沒約成。阿靖可以在KPI上這樣寫：「這篇是兩個只碰過一次的人約出來喝酒前的準備。如果他們因此真的約成了，我希望這個月可以加薪。」