恭喜所有入圍者!
謝謝《光的孩子》團隊,他們在去年襖熱的夏天,奉獻出自己的一部份,那股深沈的平靜和彼此相連的感覺,我至今都還時時憶起。
後期的夥伴們也投注了滿滿的愛和才華!
謝謝客台給了這部作品生成的機會。
謝謝過程中的每一雙手。
謝謝評審的看見。
謝謝我的家人,讓女兒、妻子、媳婦、母親的身分有著更多可能性。説實在的,我很幸運。
結婚、生子,對表演、創作都是動盪的因子,我曾因此感到不安,過程中很多時候,世界彷彿只剩下眼前的下一步。
但漸漸懂得,在反射光時,同時也會擁有光。
《光的孩子》是我對此生命階段的書寫,希望我的父親身體健康、孩子平安成長。敬所有的「三明治人」。
希望每個人都能找到生命裡的相屬,無論是家人、喜歡的事物、或是自處。
再次感謝。萬分感謝。
今天要好好感受這份肯定與祝福。
明天,再想想接下來要去哪裡⋯⋯⋯
(想⋯⋯⋯⋯⋯⋯)
⋯⋯⋯泡奶、洗屁屁、冒險,和寫下新劇本的幾句對白。
謝謝大家的陪伴。我們會繼續努力。
波峰之間,往往有長長的低谷沉潛。反覆行走,總會踏出自己的步道。
願我們常懷「初生」的心。
接下來,《光的孩子》榮幸能在女性影展播放,希望大家能一起進華山光點感受一點溫柔、不太亮,但依稀能夠看到前方的,光。
麗雯敬上。
2021、9、2
光的孩子 The Child of Light
邱莉舒/邱舒的時間
施施shishi(施宣卉)
徐堰鈴 Yen Ling Hsu
連俞涵
吳奕蓉 Wu Yi Jung
飯薑絲 - 范姜泰基FanChiang
Sharon 黃湘婷 / Šā's
王旻瑛 - 小豬姐姐
境外即思
台灣國際女性影展 Women Make Waves Taiwan
回甘映像
客家電視 HakkaTV
Tung, I-Fen 董怡芬
Modern Planet Productions 摩登星球影業廣播電視金鐘獎 Golden Bell Awards
軟硬倍事
量子影創
內容物數位電影
Chen You-Wei / 陳又維
朱璐 Lulu Chu
喜而有作Enjoyable@安原良
涂台鳳
田士廣 KuangTian
王琄
葉恩 vivi
巫宗翰_Damian
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#時尚大帝的繆思們
「繆思」一詞源於希臘神話故事。後來被引申為啟發作者說故事的靈感來源。
Karl Lagerfeld已經離開我們兩年了,我卻時常想起他帶給我們的點滴。
還記得2019年巴黎大皇宮Grand Palais玻璃穹頂下的冬日小鎮?連綿起伏山景、小木屋雪花覆蓋,CHANEL秋冬大秀在靜謐雪中村落掀開序幕。經典斜紋軟呢外套、高地民族圖騰水晶鑲飾、摩登版型的滑雪服裝,品牌的華麗展露無遺。大秀尾聲,一位身穿荷葉邊白色上衣,手裡拿著白玫瑰如天使下凡般的女人,為這場別具意義的秀畫下了休止符,她是老佛爺參與的最後一場秀的謬思女神一Penélope Cruz。
Karl Lagerfeld身邊總是有許多激發他老人家創作靈感的繆思女神。
卡爾CHANEL第一代繆思是Inès de la Fressange,我自己也有幾件她設計的白襯衫。那在追求女性氣質的80年代,如男人般倔強不羈的形象並不被時尚圈接納,但Karl Lagerfeld卻在她身上看到Coco Chanel反骨的影子,Inès de la Fressange也是時裝史上第一位與單一品牌簽約的模特兒,Karl 以她為設計靈感,她那叼著煙走秀的神韻像極了Coco 女士。
Inès de la Fressange創下了傳奇後,每位繆思對Karl Lagerfeld來說都是攜手讚頌各時期心路歷程的煙花;早期的Linda Evangelista、Claudia Schiffer、Stella Tenant,到後來的Naomi Campbell,其中Kristen McMenamy甚至由Karl Lagerfeld親自牽上結婚紅毯,繆思們與卡爾簡直就像密不可分的人生伴侶。
擁有Cindy Crawford超模基因的女兒Kaia Gerber、承襲父親Johnny Depp及香奈兒繆思母親Vanessa Paradis氣場的Lily Rose、擔任最後一場秀開場亮點的Cara Delevingne、被Karl Lagerfeld形容成「美國人夢想女孩」的Blake Lively,還有渾身散發英倫氣息的Alice Dellal,都是我們耳熟能詳的近代卡爾繆思。
而其中Kristen Stewart對Karl Lagerfeld來說彷彿就像香奈兒的叛逆因子,從Chanel 11.12、Gabrielle Bag到Gabrielle Chanel香水,Kristen Stewart釋放了Chanel法式情懷背後的反骨,爾後,老佛爺的接班人Virginie Viard於Le Château des Dames 女士城堡系列的發布上,更只邀請了Kristen Stewart擔任嘉賓。
Karl Lagerfeld生前的最後一位繆思是2019年二月所欽點的Margot Robbie,她不只是象徵女性堅強優雅的CHANEL J12腕錶靈感繆思,Margot 燦爛笑容裡的真誠氣質,或許也是在卡爾心中留下美好記憶的原因。
女性之外,還有Brad Kroenig、與Karl Lagerfeld形影不離Hudson Kroenig、以及身著貝雷帽與珍珠項鍊的Pharrell Williams;即使過往香奈兒的男性繆思極少,卻也是扮演催化CHANEL形象火花的重要角色。
(照片擷取自網路)
#你心中的繆思是哪一位?
CHANEL
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【猶抱時光半遮面】#藝旦 #時代歌聲的收納箱
文‧圖︱林太崴(類比音聲玩家)
若說藝旦是個職業類別的話,在島內早已消失許久。
遠在清朝時代,青樓便頗為盛行,到了日本時代,所謂「花柳界」甚至更具規模,尤其設有專人專法進行管理的「遊廓」(又稱色町)。在遊廓下的各種相關分類中,娼妓是最明確帶有情色服務的,其他如藝妓、酌婦、酒女、女給,則有點走擦邊球路線,漂遊於有與沒有之間。大多數人可能對於藝旦有個誤解,認為她們是性工作者之一。事實上,有別於賣身的妓女,正式的藝旦僅能賣藝,訓練嚴格、生活規律。她們受教育、識字、要會唱各種北曲南詞、習樂器、寫詩吟詞,更要應對得宜、舉止得體。名牌藝旦日日有專人梳妝,出入有車伕。天天都打扮得美美的、香香的,優雅地散發出最極致的女性魅力,以便迷倒眾多尋芳客。
在錄音技術尚未發明之前,藝旦穿梭在各地的料理屋或專屬藝旦間,可說是最早的明星形式,她們會有屬於自己的支持者、場域與公開活動。而在錄音技術普及之後,唱片工業興起,某些藝旦面臨某部分獨特娛樂性被唱片取代了的問題,一部分藝旦選擇繼續留在特定場域空間進行表演,而有另外一批藝旦選擇懷抱新科技,進入錄音室,在唱片世界裡找到自己的新舞臺。
1926年起,專門接待仕紳的台灣料理屋東薈芳、江山樓、蓬萊閣有多位專屬藝旦開始積極參與錄音,直至戰前整個唱片工業結束這二十年期間,藝旦圈對於唱片工業可謂貢獻良多。研究者林倚如形容藝旦就是「時代歌聲的收納箱」,為了賓客的需求,各種樂種都得習藝:北管、南管、日本曲、流行歌......都在演唱及錄音的範疇內。
#稻江名旦
在風月報或三六九小報當中,常可以看見當時藝旦的各種動態,其中有幾位藝旦特別受到矚目,而她們同時也是唱片工業中的要角,其中一個代表人物即是幼良。
出身大稻埕的幼良女士可說是大稻埕一流藝旦無誤,不僅灌錄唱片,甚至也上廣播,透過放送對日本樂迷獨奏揚琴,讓各地樂迷感到十分歡欣。根據報導,她是個大眼睛、鼻子高挺的小個子時尚女伶。幼良的美,可不是隨便口說,她曾在美人投票中脫穎而出,當選藝妓部花狀元,說她是紅牌明星絕不為過(風月報,1936年)。1932年流行歌天后純純唱的〈臺北行進曲〉歌詞中,幼良還入了歌詞,當中唱道:「行入蓬萊閣旗亭,走樓親切恰叮嚀,檢番花譜提來擇,幼良、寶惜及桂英。曲唱清風亭、寶連燈、二進宮、李樣起興、黃樣起統,二ケ對唱献西城」。由這幾句歌詞看來,幼良以藝會客的畫面似乎歷歷在目,花名錄裡登載的幼良人氣非常高,獻唱的曲目也很多元。更特別的是,純純演唱的名曲〈望春風〉於1934年發行之後,因為正當紅又人氣高,1937年改編為同名電影。其中,幼良跨刀飾演藝妓彩鳳,真可說是影歌雙棲。
幼良另一個才藝是揚琴,她回憶道:「想起第一次看到揚琴就非常喜歡,特地拜託黃章田先生每天從萬華過來,每天努力的練習揚琴,今天才能往內地日本放送,甚至讓我收到了很多從日本寄來的信件,把我當成他們的愛戀對象,希望我能去日本去表演,或是至少給他們簽名照之類的請求。我最初也想見見那裡的樂迷,不過仔細想想身邊還有孩子,又是如此遙遠的地方。此外,主要的是我的日文又不通。所以無法前往,但最起碼可以寄送簽名照給他們。」從這則報導,可見她當年受廣大粉絲歡迎的程度。
1931年,〈烏貓行進曲〉唱出臺灣流行歌的第一聲,不過幼良的〈雪梅思君〉更受到市場歡迎,日蓄唱片公司前後共再版了至少3次。該曲錄音時,幼良才剛踏入藝旦這一行沒多久,年紀應該跟純純差不多,約略於1914年出生。這首〈雪梅思君〉甚至到了戰後還有許多歌手持續翻唱,包含天后江蕙。
#烏貓之聲
上述提及了〈烏貓行進曲〉,它的確是台灣最早發行的流行歌曲,演唱者其實也與幼良一樣,同為藝旦,她叫秋蟾。雖然此曲可說早被世人遺忘,但是透過該曲的再出土,我們才有機會一窺當時所謂的流行歌最早期風貌。我們現今聽到的所有流行歌,都曾經經歷演進的過程,而這個過程,則在〈烏貓行進曲〉發行後才算正式萌芽。
當年的流行歌可說是唱片界的一個相當重要的里程碑,詞曲作者及歌手必須在某個程度上夠了解流行歌是什麼,並且要有一定的成熟度才能與這個來自西方概念的世界流行接軌。接軌的同時,除了遵守流行歌的規則外,還得融入臺灣味,創作出讓聽眾可以接受的詞曲。所以其重大意義在於融合外來與內有,新創與舊存,西方與臺灣。這個挑戰對剛開始起步耕耘的這群人來說,絕對不是一件容易的事。
藝旦秋蟾唱了〈烏貓行進曲〉,「烏貓」以當時的社會氛圍來說,就是「摩登女子」。我們從風月報看到的秋蟾照片,秀麗當中透著貴氣,顯然就是一位烏貓代言人。
#最成功進入流行歌圈的藝旦
青春美,可以說是在流行歌界最成功的藝旦了。她本名為林春美,原為桃園人,後於臺北太平町擔任藝旦,專攻京曲。初入唱片界首度現聲在文聲唱片,與鄧雨賢合作了數首曲子,後兩人一同加入古倫美亞唱片公司。古倫美亞開啟了青春美的青春世界,以青春為名的她,專門演唱了青春系列歌曲〈老青春〉、〈青春美〉、〈青春美呢〉和〈青春讚歌〉,號稱青春歌手。青春美雖然學過京劇,不過卻沒有灌錄京劇或任何京音小曲唱片,也沒有像純純或愛愛一樣,挑戰其它樂種。脫離藝旦生涯後,看來便專心當個稱職的流行歌手。
除了在文聲的時期可以聽到她未脫京劇影響之外,在唱片中的表現漸入佳境,大致維持不錯的穩健水準。她唱紅的歌曲算來實在很多,紅利家的〈對花〉、博友樂的〈人道〉、日東的〈農村曲〉,還有泰平爭議不小的台灣首片禁歌〈街頭的流浪〉,都是青春美主唱。
整體來說,青春美算是在藝旦圈當中,切入流行歌界後表現最出色的一位,成績也最為亮眼。
#已消失的藝旦文化
大多數藝旦,在戰後的生活如何,後續過得好不好,只隔著資訊的大斷裂,皆不得而知。戰後新時代,藝旦文化消失在島內,成了一道說不出的無敵隔音大藩籬。
上述舉例的藝旦僅只是其中一部分,當時還有許多知名藝旦也灌製錄音,藝旦風華透過《風月》或《三六九小報》當中的報導看來也格外精彩。例如阿好、玉雲、根根、阿珠、鱸鰻或節子......等等。有趣的是,當時有兩位藝旦撞名,都叫「金治」,哪位歌迷要買哪位藝旦的唱片會搞不清楚,於是分別改取名為「小金治」和「大金治」。還有一組撞名更為奇特,因為都叫「罔市」,所以其中一位研判可能是皮膚較黑的罔市就被更名為「烏肉罔市」。
這些藝旦各有千秋,各有忠實歌迷,甚至曾經有日本歌迷將這些藝旦的錄音,從臺灣再買回原先的壓片地日本,當作聲音土產送給日本友人,於是這些唱片都曾經幾番折騰,數度漂流在往返臺日的海上,以聲音載體的形式來旅行。
藝旦的美,有聲有色。總令現代人多懷抱著神秘幻想,特別在現今已消失的台灣藝旦文化裡,更顯珍貴,充滿異時代的趣味。
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