四季 ◎吳永華
灰頭鷦鶯站在芒草莖上引吭高歌
喚起紅冠水雞的繁殖慾望
無視於中杜鵑虎視眈眈的陰謀問候
牠是春天樂觀的荒野歌手
鳳頭燕鷗順著西南氣流尋找無人荒島
捨龜山島,從東方更遙遠的仲之神島而來
朝發夕歸,守候著河口豐盛的魚群
牠是夏天熱情的海上歌手
紅尾伯勞化整為零進入島嶼的城鎮荒野
打破棕背伯勞與烏秋間的領域默契
牠是東北季風的先知,這裡沒有鳥踏陷阱
牠是秋天孤獨的鄉鎮歌手
小水鴨終於在冷氣團的警告下進入南方
溫暖的水域
告別了獵槍與鳥網的恐怖時代,仍習慣於
群聚相互警戒
牠的雙蹼是湖水的溫度計,每夜估算著
北極星的方位
牠是冬天敏感的沼澤歌手
--
◎作者簡介
吳永華,宜蘭人,任職於電信公司,投身書寫宜蘭自然誌三十餘年,創作文類以報導文學和傳記為主。他從鳥類自然觀察者的角色出發,寫出集欣賞、研究與保育特色的散文報導。
著有《蘭陽三郡動物誌》、《太平山百年自然發現史》、《霧林之歌:宜蘭古道自然發現史》......等著作,著有詩集《小彎嘴的天空》。
--
◎小編 #三進 賞析:
#吳永華是誰?
相信許多人讀此詩時,內心會浮現這樣的疑問。
在多數情況下,或許吳永華不會被當作詩人來討論。不過生態詩因為同時兼有「生態」與「詩」兩種要素,水深意外的極深──並非擅長駕馭文字的詩人,就會能言之有物的寫好生態詩。
反之,懂得遣使詩句的自然誌作家,也能透過自身深厚的知識基礎,為詩開拓新的可能性。在生態詩的領域內,吳永華即是屬於這類的創作者。
吳永華是宜蘭的自然誌作家,是首位獲得國史館「傑出臺灣文獻獎」殊榮的宜蘭人。回顧投身自然誌書寫的起點,大學時因常登百岳而愛上攝影,入職場後重拾攝影興趣,視野遍佈故鄉蘭陽平原。後來偶然讀到劉克襄的文章,驚覺自己對故鄉宜蘭的鳥類生態竟如此陌生,於是將鏡頭轉向了蘭陽平原的鳥類們。
如果說昨天將羅智成納進生態詩,是以詩的抽象思索為本位,來蔓生文明後生態想像的話。那麼也寫詩的自然誌工作者吳永華,就是以自然觀察為本位,而以詩的方式記錄下來。
#生態詩裡的特殊存在
特別一提,放眼台灣生態詩發展,不難發現,鳥類是一個特別的存在。除了鳥人劉克襄以外,笠詩社蔡秀菊也常以賞鳥的觀察經驗為題材,吳晟憂傷西海岸系列詩作中,也出現過鳥類的蹤跡。
到底鳥類為何這麼特別?除了臺灣地處候鳥南來北往中途站的特殊地理位置以外。戒嚴時期對山海的封鎖,也阻礙了民眾與鳥類棲息環境的接觸。因此賞鳥活動也在1980年代以後形成風潮,恰巧與因經濟快速發展,而開始大規模遭遇的污染問題併為一綑,成為台灣生態詩的兩大面相。
#四季講了什麼?
從這樣的背景來看,吳永華的〈四季〉,又能帶我們看到什麼?
光從解題上,可能就已突顯自然誌視角的可貴。多數人想到的四季,是植披變化、溫度升降的四季,但對需要靠遷徙來因應四季變化的鳥類而言,所謂四季,是更巨大的感受。
因此詩作四段,明朗的區分了四個季節,並且把鳥類世界發生的季節性大事記,簡要的藏進詩裡。
比如第一段春天,捕捉了鳥類求偶的景象,同時也埋進了杜鵑這個戲劇性的角色。杜鵑的育兒習性非常「狡猾」,牠們會把蛋下在其他較小型的鳥類巢中,由牠種母鳥在不知情的情況下,孵化杜鵑的幼鳥。更令人吃驚的是,杜鵑的幼鳥破殼而出之後,將會把巢內其他鳥蛋或幼鳥頂出巢外,以獨佔母鳥的餵食。因此,吳永華才在這邊寫下中杜鵑「虎視眈眈的陰謀問候」。
詩句簡單,但背後都暗藏各種鳥類的習性,雖然對於不諳鳥類生態的讀者而言,需要許多延伸的補充說明。但吳永華在挑選入詩的鳥類時,確實布置了一個精彩的鳥類世界觀,讓讀者在自行探索的過程中,發覺從未知曉的樂趣。
尤為重要的是,在這樣的詩作中,自然生物再也不是「在天願為比翼鳥」那種以人為本的比喻或典故,而是做為牠們自身,被思考、被理解。
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美編:泱泱
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#生態詩 #吳永華 #賞鳥 #自然誌 #宜蘭
https://cendalirit.blogspot.com/2021/06/20210613.html
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〈雙面維諾妮卡〉 ◎楊瀅靜
我寫下妳,維諾妮卡
妳的一生輕易被我編造,在小學的作文本上
那時的我有足夠的時間可以輕率想像
長大很遠,而妳代替我先到達
虛構的未來足夠完成好幾頁文章
維諾妮卡,今晚妳會坐在梳妝台前嗎
擦好晚霜習慣清淡的香水然後梳攏頭髮
發現自己女人的長相,我坐在鏡子另一面
是女孩還小看妳,卻讓妳出生長大
大概變成我母親一樣的容貌
穿母親的洋裝,過生活一樣
很久以前,在〈我的志願〉我寫下:
「26歲的我變成家庭主婦以及兩個小孩的媽。」
維諾妮卡,我能成為妳嗎?
我總是節食在夜晚跑過操場
白天忙碌教書,偶爾寫寫文章
已經過了妳的年紀,孑然一身
沒有倚賴與被倚賴的問題
維諾妮卡我想起妳還住在,我規畫的人生裡
在廚房熬一鍋湯,客廳插一盆花
我賽跑的時候,妳的家人正陸續回家
第一圈第二圈……我繼續為上升的體重而跑
妳或許福態也不在意別人審美的眼光
維諾妮卡妳,還滿意那樣的生活嗎?
我奔跑出妳的軌道,妳一直在家
我想問妳卻已經到不了妳的方向
維諾妮卡,我靠近過妳還是已經遠離?
國中之後,曾經試圖把各種職業放在妳身上
高中以後,決心讓妳去愛各種不同的人
大學時候,如果再還給我一個維諾妮卡,
在小學的作文本上妳不會長成我母親的模樣
而現在,一天清晨我醒來覺得微冷
沒有任何需要尋覓的人陪在身旁
想起妳或許會在自己婚禮結束的時候
輕輕地哼上一首歌,那個時代
維諾妮卡妳就留在那裡吧
如果有天愛情自己死亡,妳再回到我在的地方
維諾妮卡,妳能成為我嗎?
作文上曾經預言過的不會是寓言
只是另一個身分不同身世的想像
而我現在多麼大方,偶爾會用情色暗示
捕捉我喜歡上的人,安排那些細節
像吻過的毛髮一樣纖細微美
但真的也不介意維諾妮卡式和平的家庭生活
維諾妮卡妳漸漸微弱的時候,還是有光
有無邊的遠景,我看出妳的美麗
在晚餐時刻,妳切菜煮飯洗手羹湯
美麗並且尊貴,直到我又被愛傷亡
妳會死而復生,我的詩裡一再提起
妳的名字──維諾妮卡
註:此詩獲得第六屆林榮三文學獎二獎
--
◎作者簡介
楊瀅靜,東華大學中文所博士,曾獲林榮三文學獎、聯合報文學獎、宗教文學獎、林語堂文學獎、葉紅女性詩獎等,出版過詩集《對號入座》(2011)、《很愛但不能》(2017)。
--
◎小編林淵智賞析
此首〈雙面維諾妮卡〉為楊瀅靜於第六屆林榮三文學獎中取得二獎的作品,詩題引用了1991年的法國電影《La double vie de Véronique》,電影劇情描述身在兩地但卻有著極其相似遭遇的維諾妮卡,但卻隨著兩種維諾妮卡的些許性格差異,而造就了越來越分岔的人生,卻依舊維持著心靈上的聯繫。Kieślowski在拍攝時運用了大量的鏡像、反射,作為主要的意指,來隱喻一個人與其命運的雙生性。而此詩則是把此意象挪為己用,只是與電影中同時異地的雙生性不同,此詩中的雙生性則更像是成長中的另一面自己,理想、叛逆、充滿了願景,同時具備了向著未來的期望,以及向著過去的記憶,因此說是雙生性,其實維諾妮卡並非代表了單一的願景個體,而是代表著敘事者對於自己人生鋪演的敘事裡錯綜複雜的想像。詩的最後兩句「你會死而復生,我的詩裡一再提起/妳的名字──維諾妮卡」便正正昭顯了其意志的特異性:只有當我們需要之時,幻想裡的幽靈才會浮顯出來。因此關於此幽靈的生死辯證從來無關於人生,而是關於主體的形構如何被確立。
因此,在此詩中,便鋪寫了主體的形構過程。在孩提時的志願裡,維諾妮卡成了對於未來的想像,對於「女孩」而言,一種「女人」式的未來。到了次段,則終於看見維諾妮卡與自己分岔的路途,在意之事不同、生活型態不同,選擇至此終於成為不同的路向,也成為一種隱然的遺憾;到了第三段,才終於開始對於這些錯過之物釋然,而說出了
「維諾妮卡妳就留在那裡吧
如果有天愛情自己死亡,妳再回到我在的地方」
直到末段才終於顯現出了維諾妮卡的幽靈意識性,以及作者對於其進行的除魅。
綜觀全詩,其實是一首時序相當安穩的詩,僅在描繪維諾妮卡時,我們才能發現唯一順時前進的只有敘事者本身,而維諾妮卡則完整地體現了其縈繞在敘事者身邊的特性:只有敘事者存在,維諾妮卡方得以存在。雙生性能在一首詩之間發揮得如此淋漓盡致,著實不易。
--
〈45年〉
窗只是窗
妳是住在裡面的人
在意家裡是否窗明几淨
外面的風景是無關緊要的事情
妳的婚姻也出生在這裡
比妳的孩子年紀還大
和一個慢熱並且講究按部就班的人
一起活過大半輩子
現在是結婚的第45年
焦躁不安的走動
妳的狗欣喜的撲跳
如快捷的風又像一朵白雲柔軟多毛
適合在晴朗的午後
一起走一段長長的路
相形之下妳的丈夫黯然許多
他有自己的小小閣樓
因此妳建造了地窖
你們有各自不甚忠實的角落
差別的是
妳一塵不染而他藏污納垢
丈夫遠行的那天
祕密的長成妳的影
匿在背後窺探
而他自己的秘密是一件黑大衣
時時遮掩匱缺的心房
沒有愛一切家徒四壁
妳注視眼前的牆
領悟人生還有另一種風景
窗外的樹枝蓬勃無章
指向各種不同的方向
如果再年輕一點
攤開的手掌會撐起一片天空
收編那些枝蔓
成為通往妳命運的羅馬
還缺少門
在建造出口前
猶豫該不該維持密室的模樣
他的愛杯水車薪
妳煮好最後一頓晚餐
喝光保溫瓶裡的水
決定了以後每一堵牆
都要裝上落地窗或安全門
他會從哪個方向進入
不是妳需要考慮的事
哪一邊向光
便在那裏種下向日葵
用花園代替家園
狗機靈如蝴蝶也可以是蜜蜂般勤勉
對於表現出愛這件事
牠不落於人後又爭寵於往前
--
而筆者想以此首詩對照的,則是楊瀅靜於2019年出版的詩集《擲地有傷》中的一首詩〈45年〉,此詩有著類似的命題,只是不同於自我的雙生性,此詩中的雙生性則是體現在婚姻上。〈45年〉描述一個女子在結婚四十五年後,離婚後的日子。對兩首詩進行比較,我們可以看到除了基礎的語言不同(白話/口語程度)、形式不同(迴行與否),楊瀅靜偏好的詩句結構也有了許多不同之處,〈雙面維諾妮卡〉所營造的感悟皆介乎情與景之間,透過時間差來顯現出場景所折射出的情感。而〈45年〉則更愛好以隱喻帶出命題,如首段
「窗只是窗
妳是住在裡面的人
在意家裡是否窗明几淨
外面的風景是無關緊要的事情」
中所帶出的「家庭」、「自我」之特性;或是
「他有自己的小小閣樓
因此妳建造了地窖
你們有各自不甚忠實的角落」
所導言的婚姻背叛,從空間來隱喻情感的區隔。甚至連末段都以狗的忠實來嘲諷所謂的「丈夫」其實連畜生都不如。可以發現她的詩風格雖然日漸趨近於近來所興起的厭世詩風,卻也不乏深刻的思索,包括對於過去、關係之間的倫理與辯證,但有所獲必代表其有所捨棄。形式之拋棄對於美的完成或許有所後設之思考。但美的完成是否也有其機敏與技藝,或許是在我們觀察這些詩人的風格走向時,更可以去深刻的思索的。
固然,情感之於一首詩是重要的,但這些情感終究是偶然的,我們可以把一切偶然付託於詩歌,但詩歌的完成,卻斷斷不能全然迴付於情感游移間所形成的偶然。
--
|#關於文學獎的不重要冷知識|
金車現代詩獎過去有舉辦「網路人氣獎」,2017年網路人氣獎的投稿有2000篇,但整體而言沒有太過有趣的火花。
——小編P
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美術設計:驀地
圖片來源:Unsplash
#每天為你讀一首詩 #文學獎 #林榮三 #林榮三文學獎 #楊瀅靜 #奇士勞斯基
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-struct, 有建造、結構之意。
construct 建造、創立 (v.)
➡️ 共同 (con) 建造。
Eg. Students need the ability to construct a logical argument.
學生需要具備建構邏輯推論的能力。
destruct 破壞的 (a.)
self-destruct 自動銷毀(v.)
➡️ 毀掉 (de) 建造的東西的。
Eg. This tape will self-destruct five seconds after it is over.
這卷錄音帶在播放完後五秒會自動銷毀。
instruct 指導、訓練、告知 (v.)
instructor教練、指導者 (n.)
➡️ 將...建造在內心 (in) 裡。
Eg. More effort is needed to instruct children in road safety.
在指導兒童交通安全方面需要更多努力。
infrastructure 基礎建設 (n.)
➡️在底部 (infra) 的建造物。
Eg. Some countries lack a suitable economic infrastructure.
一些國家缺乏適當的經濟設施。
obstruct阻礙、阻塞 (v.)
obstruction 阻礙物、障礙 (n.)
➡️ 建構反對(on)勢力。
Eg. These obstructions could take some weeks to clear from these canals.
這些障礙物可能需要幾週才能從運河中清理掉。
restructure 改組、重建
➡️ 重新(re)建造的行為(ure)。
E.g They’re restructuring and slimming down the workforce.
他們正對員工加以重組和裁減。
unstructured 混亂的、沒有結構的 (a.)
➡️ 沒有結構的。
Eg. The principal found the teaching plan unstructured, and suggested that the teacher rewrite it.
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本集主題:「寫作第一課:從閱讀起跑」新書介紹
專訪作者:凌性傑
內容簡介:
閱讀是一切的起點:
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也許為了記錄生活、分享經驗,
也許有話想說、有心創作,
也許,只為了作文成績。
無論目的為何,提筆之前請問問自己:
我有材料可寫嗎——最近看了什麼、想了什麼?
我有技巧能寫嗎——能否將這些感受和思索寫得清楚、寫得好看?
閱讀,就是解答
面對寫作,常有學生疑惑:已經非常勤奮督促自己練習作文,為什麼還是沒有進步?
沒有進步的關鍵在於:只有寫而沒有讀。在寫作的路上走得越久,越能發現文字技巧容易學習,但是宏大的視野、深刻的識見很難達到。
一個人若是沒有變得更「大」,寫出來的文章也很難變大;若是沒有累積見識,就寫不出主題深遠的文章。而讓自己變得更大、更淵博浩瀚的第一步,就是閱讀。
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這28篇文章,除了展現作家各異其趣的精神境界,他們梳理情感的方式、發出議論的聲腔,有的能引起共鳴,有的讓人想與之辯論,更幸福的是,能指引我們繼續追問那些關於情感與思想的議題,不但豐富了平凡生活,也讓思索變得更有能量。
透過閱讀和寫作,重新發現自己,讓思想發光、讓感情發熱。
作者簡介:凌性傑
高雄人。師大國文系、中正大學中文所碩士班畢業,東華大學中文所博士班肄業。現任教於建國中學。曾獲臺灣文學獎、林榮三文學獎、中國時報文學獎、中央日報文學獎、梁實秋文學獎、教育部文藝獎。著有《男孩路》、《島語》、《海誓》、《自己的看法》、《彷彿若有光》、《陪你讀的書》等;編著有《靈魂的領地:國民散文讀本》(楊佳嫻合編)、《人情的流轉:國民小說讀本》(石曉楓合編)、《另一種日常:生活美學讀本》(范宜如合編)等。
作者簡介:林皇德
生於一九七六年,臺南麻豆人,高雄師範大學國文所碩士班畢業。現任臺南一中學務主任。生活主要是讀書,教書,帶小孩,偶爾喜歡寫寫東西。著有《用愛釀成篇章——臺灣文學家的故事》。曾策畫帶領學生閱讀作家史料,實地踏查府城,書寫《府城文學地圖》、《府城文青地圖》。
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一、前言
不論是國家考試或是大學入學考試,很多的考試都內建了「作文」這一項科目,而且通常
占的分數比例還不低,常常超過國文考科分數的一半。但畢竟作文評分相對主觀而且平時
較不容易練習,想要在這一科取分對多數的考生來說並不容易,往往視為畏途或是直接放
棄。
但是如同前面說的,作文這一科所佔的分數比例其實非常高,若是將作文直接略過不加準
備,那麼所損失的分數往往在其他科目要花更多的力氣補回。反過來說若是能在作文取得
水準以上的分數,一來一往間不就離上榜之路更進一步了嗎?
雖然我本身並非中文系出身,不過在國考作文都能取得相當不錯的成績,一次45分、 一
次46分(滿分皆為60分),因此有些原則性的概念我認為可以提出與大家分享。
二、寫作形式上要注意的點
首先要避免的就是錯別字,因為現代人打字比寫字多,常常出現「因該」、「一但」之類
的錯別字,雖然在日常生活中別人多半還能明白意思,但看在閱卷老師眼裡可就是眼中的
大釘子。就此,只要在網路上搜尋「錯別字」就能找到國人常犯的錯別字,平時要多加留
意,不要讓自己的分數因為錯別字而流失殆盡。
而標點符號與成語的使用也必須力求正確無誤,關於兩者的使用方法一樣在網路上搜尋便
能得到許多有用的意見,我的建議是如果不是很熟悉的詞彙就不要為求典雅而硬用,否則
弄巧成拙反而拖累了我們的成績。
就寫作篇幅與字跡而言,我的建議是盡量多寫,在作文這科目上通常是會有筆墨分數的,
以筆者為例,考試時的作文都會寫到答題卷的最後一面,因此我們平時必須訓練自己的寫
字速度。
而關於字跡的部分,每個人的字美醜不一,一時之間也難以改變,像筆者自己的字就很醜
,寫快的時候更是不能看,我自己的看法是字體美觀當然會有錦上添花的效果,值得投入
時間練習。如果短時間內無法讓字變好看,至少要將字體適當「放大」並保留足夠的「字
體間隙」,大家要特別注意字體的美醜跟能否閱讀是兩個層次的問題,千萬不要讓閱卷老
師連看懂你的字都有問題,否則怎麼可能取得高分呢。
許多人對於能否使用簡體字都會心有疑慮,但是在分秒必爭的考試中我們的確有足夠的誘
因書寫簡體字,以便增加思考的時間。我的建議是,至少每一題的前三分之一部分還是書
寫繁體字,如此才能讓閱卷老師知道我們不是不會繁體字,只是因為時間緊迫才改用簡體
字。要留意這邊需要以「每一題」為單位來區分,因為每一題的閱卷老師不一定是相同的
。
三、提升作文內容的方法
就作文內容的部分,要提升所謂的「文筆」實在是太虛無飄渺了,並非一蹴可幾的事情,
但我認為其中方法仍舊是老生常談的三多原則:「多看」、「多想」、「多寫」。
多看指的是多閱讀文字資料,多體驗各種不同的生活經驗,這樣自己本身的寫作材料才會
變得豐富,有些書籍會建議讀者蒐集名言佳句加以背誦,我的看法是固然這對於作文會有
更上層樓的效果,但若備考時間已經很緊湊,那略去也是無妨的,例如我自己就沒有特意
去背誦甚麼名句。為了練習作文,我認為平時多閱讀各種文章也是不錯的選擇,在此,考
量到超過八成的作文題目都是論說文,我建議大家可以多讀報紙的專欄社論。首先,能夠
登上專欄本身就代表作者具有一定駕馭文字的能力,其次,這些社論通常都是針對特定議
題所發,因此我們也能從中觀察如何自不同角度去評論一件事情。
多想是最難的部分,指的是大家要能對事情有自己的看法,如此整篇作文才能有自己的靈
魂,而不會像是單純的詞藻堆砌。若是覺得此處過於困難,可以先從前面的「多看專欄社
論」延伸,仔細思考作者各項論述提出的理由與背景,藉此「複製」思維,並不斷練習至
能對全新的議題也提出自己的看法。
另一個有效練習的方式是,試著對某項議題,同時從正面與反面方向來思考,例如「國中
生應不應該穿制服上學」,嘗試著在腦海中各列出支持與反對的理由,並思考應如何安排
寫作架構。
多寫當然指的是動筆嘗試寫作,因為作文的考試時間非常長,大家一定要確保自己手力能
夠寫到最後一頁,在實際應考前一定要計時寫作一次,如果發現完整寫完有困難就要立刻
補救。不過練習寫作常會碰到的問題就是無人批改,如果讀者沒有補習班資源的話,將寫
好文章上傳至網路請熱心網友提供意見也是個方法。
四、應考時的寫作策略
拿到試卷之後,第一件要做的事情就是將題目小聲地念三遍並思考題意十秒鐘!這是為了
防止作答時有文不對題的情況發生。
接著,請快速思考並列出文章的架構。我認為從小所學的「起承轉合」的確是能使用在作
文中的架構,也就是引入題旨後,分別由兩種觀點切入,最後並做總結,當然寫作形式上
分成三到六段都是可以接受的。以99年度地方特考四等題目為例:
民主社會,人民總希望把困境向政府反映,也期望能得到政府的回應。而基層公務人員最
接近民眾,也最能聽到人民的心聲。請就基層公務人員的身分, 以「傾聽民意」為題,
作文一篇。
此題便可按起承轉合列出架構如下:
一、起:最安穩的方式就是針對題目進一步作出解釋後,並簡要帶出全文的 論述方向,
以本題為例,可說明何為「傾聽民意」及與「基層公務人員」有何種關係。
二、承:從第一種觀點論述題旨,以本題為例,可論述為何基層人員應該傾聽民意。
三、轉:從第二種觀點切入,以本題為例,可從反面論述基層公務員不傾聽民意的結果,
或是改由民間企業、古代基層公務員、外國基層公務員等稍有不同的主題來論述「傾聽民
意」一事。
四、合:總結全文的論點,以本題為例,可綜合比對承轉兩段的論點,並提出建言。
若是能做到上述的要求,作文拿到基本分數絕對是沒問題的,至於修辭與文字的使用就必
須靠大家平日累積的功力了。但若是想要額外得分,我認為以下開頭與結尾可以用點心思
,這跟心理學上,人類會對事件的開頭與結尾印象特別深刻有很大的關係:
一、 開頭要能吸引閱卷老師目光:首先若是有名言佳句可以拿來破題當然會是首選,或
是也可以想辦法在開頭來點「不一樣」的論述,綜合上述在本題可以寫說「《尚書》有云
「天視自我民視,天聽自我民聽」,本係用以督促上位者體察民瘼。但身處現代社會中,
政府上下一體,俱為公僕,而基層公務員又與民眾距離最近,是故傾聽民意之責任於基層
公務員身上益顯重大。」
二、 結果若能和開頭互相呼應,或是同樣引用名言佳句,也能讓文章增色不少,例如本
文可以寫說「《尚書》亦云「民為邦本,本固邦寧」,基層公務員若能恪守傾聽民意之職
,則全國可為一心,我們的前途必將璀璨光明。」
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如果行有餘力當然是通篇繁體字最正式
另外我覺得有些日本漢字也不錯用例如"厳格証明”、”検察一体”
※ 編輯: jack10630 (1.200.202.54), 09/06/2017 01:10:21
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