如果把一群人從小關在一個屋子裡,只允許他們觀賞電影來理解世界。他們會變成什麼樣子?
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不是開玩笑,以下要說的是真人真事,導演克莉絲朵.摩瑟將這個故事拍成了紀錄片《少年關影室 The Wolfpack》(2015)。
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2010 年,當時剛從紐約視覺藝術學院畢業的摩瑟(Crystal Moselle)在曼哈頓第一大道漫步,遇上了六個一同上街的兄弟。他們的外型立刻吸引了她的注意,六人都戴著黑色雷朋太陽眼鏡,長髮及肩,穿搭造型就像是從《霸道橫行 Reservoir Dogs》(1992)走出來的人物。摩瑟直覺他們的背後可能有一段等著她挖掘的故事。
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隨著他們彼此慢慢建立互信,摩瑟意識到原來這七人(另有一位患有智能障礙的妹妹)儼然就是從蘇格拉底(Socrates)的地洞逃出的囚犯。在長達 14 年的時間,安古洛一家人被父親關在曼哈頓的一處公寓之內,幾乎不得外出。在沒有就學與正常社交的情況下,他們的父親租了電影 DVD 回來供他們消遣時間,但或許這對他們來說不只是娛樂,而是他們認識外在世界唯一的途徑。
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在這十餘年間,據說他們看了超過五千部電影⋯⋯⋯(全文詳見連結)
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本文重點:
●安古洛一家人的片單包括哪些經典?
●只能透過電影來理解世界的安古洛一家人產生了什麼「異變」?
●蘇格拉底的「地洞寓言」與這段故事產生了什麼呼應?
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全文連結:
https://giloo.ist/readings/1ea01379-9e3b-4e4e-8d08-72e5185d2f18
〈《少年關影室》:真實存在的現代版「地穴寓言」〉
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全片可在 Giloo紀實影音欣賞。
#CrystalMoselle #TheWolfpack
地洞紀錄片 在 無影無蹤 Facebook 的最佳貼文
【無影無蹤:2020十大華語片】
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規則如下,即我在2020年觀賞電影(首映年份限19至20年)皆納入考量範圍(去年總觀影片數不含重看為905部)。該片單僅代表個人喜好,也附上每部片的評論供舊雨新知參考。
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《黃炳寓言(二) Wong Ping's Fables 2》(2019)(香港🇭🇰)
導演:黃炳
在日舞影展欣賞了這部動畫奇作,事前我完全不知道黃炳是誰。觀影過程中感到極度不適,無論是旁白咄咄逼人的節奏,與主流美感相去太遠的動畫設計,以及黑暗、怪誕的故事情節⋯⋯這種感覺是過去沒有過的,作品乍看之下甚至看起來像是一個沒有看過動畫的人做出的東西,完全沒有依循前人規範(後來閱讀導演訪談,得知他平時確實不太看動畫)。
不過這種不適感,久了之後,居然看到過癮了,故事即便越走越偏,但旨意越辯越明。雖然不敢說能掌握全部掌故,但這無疑是後雨傘時代的政治寓言,黃炳將自己對香港社會種種醜惡面向的觀察包裝起來,排拒典型的敘事,以近乎洗腦的方式「植入」給觀眾,非常暴力,卻也貼合時勢。
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(9)
《一狗 Caninity》(2019)(台灣🇹🇼)
導演:廖崇傑
失意男孩被朋友拱去尋芳作樂,他看來很有些純情,負責招待他的小姐尤然。以為是愛情故事,實則不然。導演很殘酷地呈現了男人的動物性,以及女孩對人性僅有的信任為之淪喪的瞬間。從攝影、場面調度、演員表演到角色的刻畫,無一不精準。
關於這部片的詳細介紹,可見由我撰寫的〈桃園電影節競賽意義何在?別具一格的「台灣獎」入圍作品〉一文。
連結如下:
https://opinion.udn.com/opinion/story/120954/4899926
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《一直游到海水變藍 Swimming Out Till the Sea Turns Blue》(2020)(中國大陸🇨🇳)
導演:賈樟柯
開場還以為是主旋律,談著談著,余華來了。明明是回顧中國各個世代的作家,明顯感覺有些時代是斷裂的,好像有些事情沒法明說,原因為何,大家心照不宣。余華所代表的存在,似乎補足了這個缺憾。對舊時代當中感受到自由的那個時刻的追索,再對應當今,一切盡在不言中。確實仍存在不少缺憾,但最後余華說他要「一直游到海水變藍」,一切都再顯得完美不過。
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(7)
《消失的情人節 My Missing Valentins》(2020)(台灣🇹🇼)
導演:陳玉勳
陳玉勳獨有的幽默感與演員出奇的喜劇展現,弭平了所有可能的不足,令人入戲,就連劉冠廷其實是跟蹤狂的事實,都可以使人完全無視。最後吃豆花戲,更是神來一筆,回想起來,是一部處處充滿靈光的好片。同時,本片一大成就無非是李霈瑜與劉冠廷的精彩表演,陳玉勳對演員的成功指導是本片的成功要件。
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《青春劇烈物語 Steps of Youth》(2020)(台灣🇹🇼)
導演:詹承廷
沒想到能有機會在台灣看到近似《聽說桐島退社了 The Kirishima Thing》(2012)魅力的作品,而且還是學生製片。故事描述一所高中的熱音社交接前夕,四個主要人物之間存在的暗潮洶湧。作品反映了青春期男孩對認同的渴望,同時也存在隱而不談卻又呼之欲出的生命故事,暗示了人物性格的縱深。
通常即便是專業導演,也難駕馭這種題材,但導演詹承廷的態度異常沉穩,撇開了任何讓故事顯得矯揉造作的可能,致力於對角色內心世界的反映,而且成果出眾。關於這部片的詳細介紹,可見由我撰寫的〈新銳導演第一站:北藝大「關渡電影節」有什麼看頭?〉一文。
連結如下:
https://opinion.udn.com/opinion/story/120954/4928629
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《無聲 The Silent Forest》(2020)(台灣🇹🇼)
導演:柯貞年
一部行雲流水的傑出商業製作。電影本身的攝影、美術、音效等部門,都完美地服務故事母題,與電影內容本身形成精準的呼應。眾多演員的演技展現,也都成功支撐了這部作品。固然作品深陷不少關於選材上的批評,但我想能喚起社會爭論總比無聲無息好,爭議題材的確需要衝撞。《無聲》讓我看到了一股新的可能,原來台灣也能做出質感殊異,不輸韓國商業片型態的作品。
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《同學麥娜絲 Classmates Minus》(2020)(台灣🇹🇼)
導演:黃信堯
看這部作品,回想到了很多私人的生命經驗。黃信堯幾乎出賣了台灣大多數的異性戀男人,裡面那種屁話連連、下流低俗的男性對話,令人似曾相識。但導演感覺也無異神化這群臭男人,反而是在描繪他們對生命的無力,那種對自尊的失去掌握。
黃信堯透過電影埋怨一切,同時也衝進自己的電影裡揍人,這顯示出這部作品終究很個人,只屬於黃信堯自己,他透過這部作品的創作,完成一種精神上的自慰。然而,許多人用到「自慰」這個字,都是在罵人,我倒覺得不是,只要控制次數得當,自慰有益健康。黃信堯去打人的那一刻,其實我覺得很感動,因為那一刻彰顯了藝術品之於創作者的意義。
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《地洞 The Tunnel》(2020)(台灣🇹🇼)
導演:許慧如
一如許慧如導演前作《臨時工》一樣,她的作品繼續挑戰了電影傳統分類的限制,你無法說它是一部紀錄片,但說是劇情片也未盡精確。本片之中,許慧如找到了一名曾與之合作的演員施永鴻,此人也在做劇本創作,故事取材自他年少受創的真實經歷。施永鴻透過自白說明自己創作的緣由,看著看著,我們慢慢意識到這是一部後設紀錄片,而紀錄片本身卻又包著一層由施永鴻創作的戲劇,深具實驗意味。
其中一場「戲」,導演讓有意詮釋施永鴻故事的演員在一間豪宅見面,一群陌然而生硬的面孔突兀聚集至此,引出了對華而不實的商業宣傳術的批判,對所謂「家」的概念的辯證也是不斷游移。結局突然斷裂,看起來並未完成,卻無損這部作品的可看性,許慧如依然跳脫於類型框架之外,維持屬於自己的創作語彙,這種創作質地殊為難得。
關於本片的精彩影評,特別推薦影評人趙正媛撰寫的〈不完成的人物肖像——2020公視新創紀實短片(上):《天亮前的戀愛故事》、《地洞》〉一文。
連結如下:
http://www.funscreen.com.tw/review.asp?RV_id=3319
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《伏魔殿 Temple of Devilbuster》(2020)(台灣🇹🇼)
導演:王逸帆
賈樟柯曾說過一個自己拜訪馬丁.史柯西斯(Martin Scorsese)的故事。他發現老馬丁手邊有一些年輕人寄給他的作品,他肅然起敬,說他都已經這麼資深,還願意提攜後進。老馬丁卻不以為然,他說自己才要感謝這些新導演,因為他們讓他知道年輕的電影屬於什麼樣的面貌。
《伏魔殿》就是那個屬於新世代的作品,王逸帆以自己獨特的創作語言,結合台灣民俗傳說,以極速節奏的暴力場面,創造了一個兀自獨立的世界觀。然而,本片國內影展運不順,即便入圍也遭到冷落,這是因為許多評審將它當作異類,我倒希望當評審能跳脫出既定的客觀角度去思索這部電影,因為它很可能代表的將是新世代的電影樣貌。
關於這部片的詳細介紹,可見由我撰寫的〈桃園電影節競賽意義何在?別具一格的「台灣獎」入圍作品〉一文。
連結如下:
https://opinion.udn.com/opinion/story/120954/4899926
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《迷航 Lost Course》(2019)(香港🇭🇰)
導演:李哲昕
本片詳盡介紹了廣東烏坎村的抗爭行動始末,描寫揭竿而起的村民的一場震撼民主課。社運領袖表面上取得成功,但接替上位之後,面臨的卻是已然玩死的局,自己也漸漸走進共犯結構,成為其他人的眼中釘。
導演花費八年時間創作,長期蹲點使之能拍攝到事件中的幾個主要中心人物,無意間為當代中國歷史重要的一個時刻作出了堪稱完整的紀實。如同片名所述,本片不僅辯證了民主與專制兩種制度的實用性,也暗示了中國這艘大船的現實處境。
關於這部片的詳細介紹,可見由我撰寫的〈2020金馬獎總評:金馬獎航向何方?〉一文。
連結如下:
http://www.funscreen.com.tw/feature.asp?FE_NO=1897
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(圖為《無聲》劇照。)
#黃炳寓言 #無聲 #迷航 #伏魔殿 #地洞 #同學麥娜絲 #青春劇烈物語 #消失的情人節 #一直游到海水變藍 #一狗
地洞紀錄片 在 田基森 - Tian Chi-Sen Facebook 的最佳貼文
2020年 全民運動會 健力大賽
田基森 TienChi-Sen 總和1056.5紀錄片✍🏻
有一段聖經上的話語非常鼓勵我
🔸腓立比書3:13
「兄弟們,我不是以為自己已經得著了
我只有一件事,就是忘記背後,努力面前」
身為一個選手,雖真的很難忘記失敗的痛
但我必須要努力面前,這是我該做也必須做的
如果以挫敗嚴重程度來講大概就是孤身一人的世界盃了
出國比賽,亞洲盃、世界盃也好,雖然身邊有很多台灣戰友們陪同,但身在異國還是覺得特別孤單
第一次進入亞洲盃的時間已經忘了,讓我印象最深刻的就是,我人生第一次踏入世界盃,是在2017年的美國奧蘭多世界青年賽
那時候真的感受到不可思議的感覺,心理總想著⋯我這麼弱,怎麼可能總和1005阿?當年雖有破千的目標,但對於當時的我,總和破千是我意想不到的成績。
也是在2017年總和破千,各位熱愛健力的朋友們,才慢慢關注了我這個黑黑胖胖的森森(謝謝🙏大家的鼓勵與陪伴)
自從2017年後的賽事,一路的成績我都不斷更新強大自己⋯這也是讓我越來越有信心的一部分
就這樣慢慢到了2019年(去年)
我才真真實實的體會到,心碎沮喪的感覺
那就是我去年底 杜拜世界盃 蹲舉槓死✖️
我人生中第一次槓死竟然是在國外賽事
當下真的很不知所措😭想找地洞鑽啊
回國後,本以為可以好好重新奮鬥再出發⋯
但一連串的傷卻陸續的湧上
我曾經試過很多辦法,到處看醫生到處詢問意見,講白點,就是想找出可以維持訓練的辦法⋯因為失敗的痛讓我不敢再休息
但現實所迫,我只能以復健的輕重量方式維持訓練,這對於一個總是在碰大重量的我,根本是個煩人又想抓狂的過程
這過程漫長又痛苦⋯直到慢慢傷已見好,我才開始敢做大重量訓練,雖然我知道已來不及追上世界盃國手選拔賽的成績,但我還是想前往高雄選拔奮力一搏(畢竟要雪恥阿😭)
以上過程打擊,本以為到此為止
唉,沒想到今年世界盃國手選拔賽
又再次讓我蹲舉槓死✖️
我內心不斷吶喊⋯我親愛的上帝,你真實的在我身邊嗎?為何我總是挫敗
說真的當下已沒有任何信心在出賽,也沒有勇氣再完成後面兩項
但好險我沒有放棄,我想竟然決定選拔,那就比完整場賽事吧
也因為這個執著,讓我見識到原來我臥舉進步非常多
唉!(感嘆第二次😢)
這場賽事算是在測驗我的內心堅不堅強吧?
雖臥舉有亮眼成績,但蹲舉槓死第二次了
這足以讓我在心中劃下更深的傷口⋯
我不斷的調整自己的情緒以及思維
這段時間我不敢耽擱自己的訓練
比賽失敗又怎樣,打掉重練吧!
要怎麼說呢⋯一個人若沒有體會到失敗的痛苦
總過在安逸的舒適圈,是不會想奮力一搏的
雖被關了一扇窗,但我奮力開啟另一扇門
很感謝上帝,讓我嚐盡甜頭並享受失敗
說真的,這次的全民運動會,我狀況不是很好,因為我一直拉肚子齁😂拉到有點沒力了⋯
但當我站在戰場上的那一刻
我知道不用懼怕了,因為祢已與我同在!
感謝主
讓我擁有這次亮眼的成績
讓我的信心回來了一點點
我知道這只是剛開始,我會繼續努力
曾經的我總是不斷增強自己,衝衝衝!
但現在的我學會了如何強固內心再次站起
謝謝總是為我鼓勵的各位朋友們💖
謝謝呂底亞大家庭為我代禱
謝謝身邊許多的貴人與教練、師母、戰友們陪伴著我
謝謝 #SBDTaiwan 邱哥以及攝影團隊每場賽事辛苦付出
特別感謝我的學生們,每當我有比賽,都能接受我請長假好好備賽!真的很感動😭
感恩的心💖感謝我遇到的每一個人、事、物
我將慢慢的恢復,田基森原有的樣子
失敗成功都不怕,因爲已經歷並學會
今年最後一場賽事:1056.5公斤 結束
謝謝大家🙏🙏🙏🙏🙏🙏
#TienChiSen
#powerlifting
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