李永豐不開心也不是這一、兩年的事了。
大概是四十歲左右吧，他在美國紐約、法國亞維農看了大半年的戲，本以為見賢可以思齊，但在劇場呼風喚雨的男人卻發現就算踩油門就算踩到底，車速破表了，也無法追上菲利浦‧葛拉斯和勞勃‧威爾森的車尾燈。他無比絕望，覺得努力是沒有意義的，還是死一死比較乾脆。人生抵達了中年危機，他的不開心變成了一種病，開闊而晴朗的天頓時黑了一半，淒淒慘慘地下起雨了。前年，政客混淆紙風車公益與專業收入，誣他跟政府Ａ錢，去年，八里排練場大火，所有道具付之一炬，種種不如意事接踵而來，他的日子只有不開心，跟更不開心。
天公落大水，人生的雨季沒有停止的一天，然後我們在雨中看見了一隻馬，《雨馬》。
改編自小野繪本，由紙風車與客委會聯名製作的親子音樂劇《雨馬》本週末就要在自由廣場公演了。打破傳統鏡框舞台，三面台將觀眾團團包圍，戲劇結合音樂劇，馬戲，雜耍，多媒體特效，熱鬧滾滾與廟會無異。因劇情需要打造一匹十公尺高的機械馬登場，旋即將中正紀念堂變成法國南特機械島，種種噱頭未演先轟動可想而知。因應防疫需求，2場演出現場皆僅限1千名觀眾入場，日前開放網路報名，旋即秒殺。沒搶到票沒所謂，3月13日週六晚間七點半，客家委員會、紙風車劇團、客家電視FB粉絲專頁及客家電視YouTube頻道皆會同步播出。
這是紙風車火災後推出的第一齣新戲，與歷年作品相較更具野心和創意，「這時代的劇團是在跟手機、動漫、遊戲競爭，劇場未來勢必要打破既有的舞台，需要前瞻部署，不斷實驗，不能把握會不會成功，但要勇敢突破才能往前一步。」火災後紙風車受到社會各界的關懷和慰問，唯有把戲做得更精彩，才能回報台灣民間社會的善意。
音樂劇其中有個猴王腳色，終日想著冷笑話，焦慮自己不好笑，這可是他自己的寫照？「畢竟我的創作相較於其他藝術家，我比較簡單通俗 ，成不了大好的作品 ，就是通俗有趣而已 ，所以沒有才盡的一天。」 當不了大藝術家就不當大藝術家吧，不開心的男人認了，反正大家開心就好了，念頭一轉，他也就放過了自己，不當大藝術家，何妨當大娛樂家，不求讓觀眾感動，只求觀眾歡笑。
聽不懂台詞裡的客家話沒所謂，接不住劇本那些意有所指的政治梗也不打緊，音樂和笑聲才是《雨馬》的共同語言，無論親臨現場或線上收看，跟著小朋友一起歡笑就好了，這是大娛樂家的心願，創作慾就是生之慾。
人生不快樂的雨季不一定會結束，但雨後必然有彩虹，譬如雨馬的七色馬鬃，那是雨後和平與幸福的約定。
大娛樂家 劇本 在 [負雷]大娛樂家- 看板movie - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
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《大娛樂家》- 娛樂與藝術，沒有高雅與低俗之分
這次年末檔期系列之一的《大娛樂家》，整體來看，其實並未達到故事性的呈現核心，反
倒將看點轉向了音樂與舞蹈，來包裝一個極為公式化卻又做不滿的夢想之旅，然而，宣傳
夾帶著《樂來越愛你》幕後音樂團隊的《大娛樂家》，究竟發生了甚麼事情？
首先，不得不稱讚這次的選角，畢竟，有著之前拍攝《悲慘世界》經驗的休傑克曼加持，
在片中的某些演唱時刻與神韻，彷彿尚萬強上身一般，只是就像是唱出了尚萬強所沒有的
美好與嚮往，但是，即便包含了也有過演唱經驗的柴克艾弗隆，以及整個馬戲團團的標準
配置，卻還是沒有辦法將這次的原創劇情，注入一種完整的生命力，或許不像《樂來越愛
你》那樣面對現實與感悟時，所需要的現實成人感，也不如《悲慘世界》那樣磅礡的背景
與血淚，再加上配上舞蹈的場面調度與部分的CG感，最終，讓人有了一種只能當作聽音樂
的畸形作品。
其次，就是一個故事最重要的核心-「劇本」，這次《大娛樂家》的人物設計與反差，其
實是有辦法做足張力的良好體質，不論是階級、社會氛圍、對娛樂與藝術的辯證，還是與
理想矛盾的抉擇，其實都給了《大娛樂家》相當大的發揮空間與展現彈性，但很可惜的，
許多轉折與處理，卻趨於淡化，並且試圖利用所有歌曲的串聯圓過去，每次的突然興起與
低落，都有著一種不和諧感，這是較為可惜的部分。
最後，即便《大娛樂家》有著致命的缺陷，卻還是不免得稱讚這次的音樂，不僅環環相扣
著母題「家」，更將許多扁平的角色，賦予了一定的厚度，讓這種音樂電影必定會出現的
齊唱場景，能夠更簡單的傳達出對於夢想、愛與家庭的嚮往，只是，這樣的簡便，是優勢
？還是一種草率？還是留給觀眾自由心證吧......
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