「您擁有這樣一間三千萬美金的豪宅,客廳放個三千萬美金的藝術品,應該也是相得益彰吧?」
這是曾在某本高端藝術經理人的回憶錄中,令我震驚的價值觀。
若你曾觀察過藝廊,你會發現絕大多數藝廊的裝潢都相對簡單,雖然其成本不一定便宜(尤其油漆),但通常都是簡易的白色牆面,配上質樸的水泥地、非拋光磁磚甚至是超耐磨地板。不過在那牆面上掛著的,可能是天價般的畢卡索、常玉,也可能只是某個當代的年輕藝術家。
台灣這數十年來雖然人有錢了,但在藝術教育上卻無比落後。許多有錢人裝潢房子,只知道要砸錢,認為預算越高就越好。結果就是將銀狐鋪在地上,莎安娜貼在牆上,只差沒把青金石當作天花板。將所有多餘的預算花在木工雕花上,木門得雕、櫃子得雕、床架得雕,連抽屜把手的每一分都得雕。無論花了再多錢在裝潢上,哪怕牆面的大理石可能都比藝術品貴,但這些台灣有錢人就是不願意把預算花在購買藝術品上。每每這些台灣有錢人談起購買藝術品,只要創作者還活著,就想要用材料工本費去打發藝術創作者的心血。
這幾年豪宅建案雖然越來越多,但也只是價格高罷了。要價一千萬美金的建案,別說一千萬美金的藝術品,大廳內連有個五百萬台幣的藝術品都是偷笑。不過呢,這些建商卻很願意花錢在搞些甚麼大理石柱、金色拱門或是幾噸重的浮華吊燈,哪怕這些價位再高,也不願意花點錢買些足以鎮住大廳的藝術品。
說到底,就是台灣有錢人不覺得藝術品有價值,但水晶吊燈、大理石和木材,從不懷疑其價格。
這些年來,覺得附庸風雅好像也沒那麼糟了,好歹還懂得模仿借鑑。甚至國家在稅法上,多對所謂的文化基金會有些空間,買賣藝術品不但能增加建案的容積率,還能節稅,甚至去年底開始買賣藝術品還不受營業稅5%的限制。
幾年前,雷利史考特《金錢世界》描述保羅蓋提坐擁財富,家中滿滿的古典藝術品。他購買藝術品的理由,除了節稅之外,也似乎因為長期購買,而對藝術品有了些感情和執著。
真正令我印象深刻的,是蓋提總部會議室,那幅巨大的羅斯科,簡單的一幅畫,就HOLD住了寬敞又挑高的空間。雖然《金錢世界》是當代人對1970年代的幻想,但也靠著如今天價的羅斯科,來詮釋當時的蓋提到底坐擁多少財富。
#齋主談文化
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台灣這數十年來雖然人有錢了,但在藝術教育上卻無比落後。許多有錢人裝潢房子,只知道要砸錢,認為預算越高就越好。結果就是將銀狐鋪在地上,莎安娜貼在牆上,只差沒把青金石當作天花板。將所有多餘的預算花在木工雕花上,木門得雕、櫃子得雕、床架得雕,連抽屜把手的每一分都得雕。無論花了再多錢在裝潢上,哪怕牆面的大理石可能都比藝術品貴,但這些台灣有錢人就是不願意把預算花在購買藝術品上。每每這些台灣有錢人談起購買藝術品,只要創作者還活著,就想要用材料工本費去打發藝術創作者的心血。
這幾年豪宅建案雖然越來越多,但也只是價格高罷了。要價一千萬美金的建案,別說一千萬美金的藝術品,大廳內連有個五百萬台幣的藝術品都是偷笑。不過呢,這些建商卻很願意花錢在搞些甚麼大理石柱、金色拱門或是幾噸重的浮華吊燈,哪怕這些價位再高,也不願意花點錢買些足以鎮住大廳的藝術品。
說到底,就是台灣有錢人不覺得藝術品有價值,但水晶吊燈、大理石和木材,從不懷疑其價格。
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幾年前,雷利史考特《金錢世界》描述保羅蓋提坐擁財富,家中滿滿的古典藝術品。他購買藝術品的理由,除了節稅之外,也似乎因為長期購買,而對藝術品有了些感情和執著。
真正令我印象深刻的,是蓋提總部會議室,那幅巨大的羅斯科,簡單的一幅畫,就HOLD住了寬敞又挑高的空間。雖然《金錢世界》是當代人對1970年代的幻想,但也靠著如今天價的羅斯科,來詮釋當時的蓋提到底坐擁多少財富。
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