不為人知的都市傳說(431):蘇聯睡眠實驗的史巴斯姆都市傳說
部落格圖文影片:https://shawnyhc.blogspot.com/2021/07/431.html
史巴斯姆展示:https://www.youtube.com/watch?v=7-8415ETR0o
還記得蘇聯睡眠實驗的都市傳說吧,當時令人毛骨悚然的照片裡,有著詭異表情的生物。這其實是一家叫莫爾比企業(Morbid Enterprises)販售的萬聖節玩具,名叫史巴斯姆(Spazm)。後被Creepy Pasta轉載這創作文時,引用了這個玩偶的照片。不過史巴斯姆的表情過於詭異,一度造成許多人的議論,認為這玩偶可能會帶來詛咒,且當時又有另一個史巴斯姆的都市傳說流傳著。莫爾比企業在龐大壓力下,決定停止生產這個令他們聲名大噪的玩偶。
當時這家公司在販售時,因為過於詭異的表情,再加上蘇聯睡眠實現驗的故事推一把,反應非常熱烈,銷量非常好。然而,其中一名消費者亞力克斯在買回去後,遇到非常驚悚的事。他買回去的第一晚,將史巴斯姆放在客廳。他回房間睡覺。第二天起來,亞力克斯發現房間的牆角坐了一個人,背對著他。亞力克斯感到非常驚訝,原本不太敢過去,因為他怕是歹徒闖進了他的家中。他一直注視著牆角那人,見到一直沒反應後,雖然有些害怕,但還是上前去看,到底是什麼人。
亞力克斯仔細一看,發現原來是史巴斯姆。他放大膽子,用手戳了幾下史巴斯姆,確定這不是個活人後,才放下心來。不過他感到非常詫異,為何史巴斯姆會自行移位。對於這個問題,亞力克斯始終不解。他將史巴斯姆搬回到客廳,放在原來的地方。然而,第三天早上,史巴斯姆又出現在他房間的牆角。雖然他感到非常詭異,但卻又不想想太多,於是又將史巴斯姆放回客廳。
接下來的連續一週,都是同樣情況發生。亞力克斯精神有些受不了,於是對他一名膽子很大的朋友沃辛頓提及此事。沃辛頓對這種詭異事件很有興趣,就決定到亞力克斯家,在他房間一起睡一晚。到了睡覺時間,亞力克斯到床上睡,沃辛頓則是睡在床邊的地板上。
半夜,沃辛頓原本在熟睡的狀態,卻突然被腳步聲給驚醒。沃辛頓揉著惺忪的眼睛,模糊地見到一個人抬著一個玩偶,從房門外走了進來。他仔細一看,原來是亞力克斯抱著史巴斯姆,走進房間。他雖感到有些訝異,但也大概瞭解,這應該是亞力克斯在夢遊。但沃辛頓為了要看接下來會發生何事,於是表面繼續睡覺,實際上,卻是偷眼看著沃辛頓的動態。
亞力克斯在放好史巴斯姆到牆角後,接著走回到床上。原本沃辛頓以為亞力克斯會繼續躺下來睡,但等了許久,卻沒聽到他躺下來的聲音,也沒其他的動靜。沃辛頓感到詫異,於是慢慢地坐起來,往床上一看。
當他見到眼前的畫面時,嚇得連滾帶爬地衝出亞力克斯的家。他當時見到的是,亞力克斯坐在床上,狠狠地瞪著他。而臉上扭曲的表情,跟身體歪斜的坐姿,則是跟牆角的史巴斯姆一模一樣。
慢活人生作文 在 許榮哲 × 小說課 Facebook 的精選貼文
【茅盾:寫作技巧到底是什麼?】
若要說到中國的近代作家茅盾,大家肯定都比較熟悉,著名的《子夜》就是他的作品。甚至在中國還有以他為名的「茅盾文學獎」。
那麼,取得如此成就的茅盾,對於「寫作」有什麼樣的看法呢?一起來看看這篇文章吧。
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寫作技巧到底是什麼? / 茅盾
請不要見了「技巧」兩字,就覺得高不可攀,十分害怕。也請不要見了「技巧」兩字,就聯想到一長串的形容詞,一些古怪的不常見的字眼,乃至一些拗口的似白話非白話的句子。所謂「技巧」,並無神秘性。你不用害羞,說:「我哪裡夠得上技巧。」事實上,能夠把自己的意思明白說出來,就是技巧。連自己心裡的意思都說不明白的,不是也常常可以遇到的麼?要是又能夠把自己的意思按照自己那時的情緒說的或委婉,或堅決,或洋洋然滿是樂觀,或低沉而悲憤,那就是技巧的程度又進一步了。只要你不上當,不迷信寫在紙上的定要是書上的字眼和句法,只要你大膽把口裡怎樣說的寫到紙上來,那你就沒有理由不相信自己也相當的把握到技巧。
一定要先排除通常的對於「技巧」的神秘的看法,然後能夠來談怎樣學取技巧。
凡借文字構成的文藝作品,最基本的單位是「字」。從前人講究作文的方法,開頭便講「煉字」。這就是:為你所要表達的意思,或所要發洩的情緒,所要告人的物與事,找到那最適當最新鮮最響亮的單字。我們現在也主張「煉字」,也主張要那樣去找去。不過從前人(現在也還有人)以為應當在書本上去找,我們卻主張在活人的說話中去找——至少是要把這一個辦法作為主要的基本的工作。在這一點上,我不反對「擺龍門陣」。
若干單字聯綴起來,成為句子;所以句子的組織方法是要研究的第二步。這也是應當在人們的談話中去找尋而研究的。你可以準備一本雜記簿,把聽到的巧妙而特別的單字或句子,都隨時記錄下來。不過句子的組織法也還可以從語體的文學作品中去探尋。在那裡,句子的組織法是經過作者加工的,因此就比通常人們談話時更嚴密,更多變化。嚴密而多變化,這是造句技術的要點。
到此為止,「寫」和「說」是一致的,「寫」的技巧也就立根在「說」的技巧。再進一步,「寫」就要求它特有的技巧了,然而也並不神秘。
我們試從一個實踐的例子來說明這一問題。
茶館裡有人在講故事。講者富有口才,所以故事很動聽,你把故事記錄下來了,你研究,你會覺得它的精彩地方,例如語言的生動而巧妙,又非寫作所能及,然而比起一些好的寫作的故事來,它的結構是鬆懈些,而情節的發展也平板些。
這小小的研究,告訴我們一件事:茶館裡講故事的那個人對於故事的技巧的一部分未嘗有過研究,因為他不是有意要作一個說故事的人。而另一方面,那些作為文藝作品寫出來的故事卻因作者有意地講究這方面的技巧,所以就見得優勝。
結構上的技巧是必要的。所謂結構,不僅指人與事的安排配合,還須顧到全篇的節奏——這就是從故事的發展中所產生的起伏抑揚的情調。一篇作品(除了若干例外),不能一個調子從頭到底;要是這樣,就成為平板,就不美。因此須要有「波瀾」,譬如一首曲子,拍子有快有慢的,音有高有低。
一篇作品中的人、物、事,必須有現實的基礎,然而到底是作者虛構的。正因為是虛構的,所以這些人、物、事的發生、發展和結局,必須一方面入情入理,有百分之百的真實性,而同時一方面又必須緊湊,各部分成為有機體,而且具有抑揚起伏的節奏,這樣才可以增加它的色彩、律動和韻味,而強烈地感動了讀者。
這些技巧,我們要到世界和本國的名著中去學習。這些技巧是經過了數百年乃至數千年的無數人才創造研究成功的。這些技巧,還在發展,絕對不會有止境。
然而這一類的技巧也不是只有從名著中方可找到,方能學習。我們也要從社會生活中去擷取創造新技巧的動力。社會是在變動的,新的社會生活會產生新的文藝上的技巧。這只要研究自古至今新的文藝形式之所以產生在特定的歷史時期,就可以明白的。不過這一層說起來不大簡單,這一本小書裡是容納不下的,我們只能在這裡略提一筆,要詳細研究,須得閱讀專書。
以上所述,倘用一句常常聽見的話來總結,就是:「向生活學習。」
慢活人生作文 在 Mr. Business Facebook 的最讚貼文
5個會令夢想漸遠的想法
#StoryAboutDream #TEDTALKS #MrBusiness
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「我的志願」、「我的夢想」好像約定俗成是香港學生作文時必定會出現的題目。
小時候見識雖然貧乏,想像力卻較豐富,志願同夢想可以很簡單貼地,當警察或消防員;同時可以很天馬行空離地,想住在月球上或帶領香港隊贏世界杯。但人越大,開始越了解現實的殘酷,生活的艱辛,空談夢想好像已變得不切實際。所以好多人談夢想都需要顧及金錢收入,不求發達,但求生活。
如果能夠夢想成真,同時又賺到一筆穩定收入,真的是很多人「夢想」。每日都不乏傳媒報導成功追夢故事:90後放棄銀行高薪厚職, 開網店賣自家製曲奇;80後會計師離職決定過慢活人生,開咖啡店教人咖啡拉花。雖然當中勵志故事必然戲劇化了情節,主角月收入數字亦充滿水分,但大膽追夢仍是千真萬確的事。
有人認為香港不是追夢的地方,追夢只是在浪費光陰的奢侈行為,因此給藉口自己放棄曾寫在作文簿上的夢想,去行一條大眾認為正確的人生路。日本有護士在親眼目睹、親耳聽到1000個病患者臨終遺憾後,寫了一書叫《臨終前會後悔的25件事》,而其中記錄的兩個遺憾就是「沒有做自己想做的事」及「沒有實現夢想」,你怕不怕老來時會有後悔的事?我就很怕沒盡力嘗試就要帶著遺憾離開世界。
教大家如何追夢的影片不難找到,我就想何不來個逆向思維,今次就特意分享這段影片,告訴大家有什麼想法會令你離夢想越來越遠。雖然「教你如何成功追夢」跟「夢想會離你漸遠」只是觀點與角度問題,但我相信不同角度的論述能夠針對不同思維人士,好像激勵某些人要靠獎勵手段,對某些人就要用懲罰制度,兩者手法縱然不同,但可以達到一樣效果。
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