🏡磚瓦間的風景 重現臺南老屋顏🏡part-1
提及古都,許多人都會聯想到 #臺南,而實際上,臺南確實不斷朝著文化首都的目標邁進,不僅領先全國腳步,率先在2012年通過「#臺南市歷史街區振興自治條例」,落實法制面的依歸,不少老屋也因此獲得重生的機會,在地人以市容為傲,外地旅人則對臺南迷人的歷史氣息流連忘返。
坐落中西區 #銀同社區 的「#小半樓」,是一間越賞越有味道的老房子,今年初熱映的電視劇《#想見你》場景之一,就出自於這裡。前身是一棟無人使用的老西藥房,透過緣分牽線,在臺南資深茶人兼陶藝家方啟文與太太劉惠雅努力整修、巧手改造之後,化為陶藝展示空間。懷舊氛圍展現了平易近人的空間魅力,讓路過的人們不禁停下腳步,走進室內探索陶藝之美,將藝術美學慢慢滲入日常生活中。
臺南市政府文化局自2013年起,獎勵文化經營者活用老屋空間,小半樓正是獲得補助的案例之一,而它並非單一個案。「#歷史街區振興補助執行計畫」將歷史老屋的補助項目分為建物整修、文化經營及教育推廣等三大類,在金額有一定上限的條件下,截至2018年共核定補助了166件,總金額超過2,800萬元。
透過歷史街區振興自治條例及歷史老屋補助政策,喚起了更多在地市民察覺到老屋活化使用的可行性與多樣性,激發人們對空間的想像,當屋主有心賦予老房子新生命時,市府文化局的補助政策扮演了推手的角色,#公私協力,積極為這座城市保存時間與空間的紋理,紋理所代表的不是歲月風霜,而是富有生命力的文化底蘊。
🌿文/高嘉聆 圖片提供/好舊.好─臺南市歷史街區振興補助計畫、臺南市政府文化局
🍄[文字及圖片版權屬臺南市政府所有,請勿任意下載及重製]
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2020台北電影節焦點影人-大林宣彥
影像魔術師,日本電影是如此稱呼大林宣彥的。對導演來說,電影就是電影,於是他在每一部電影的開頭,都用抖大的「A Movie」圖示,強調「這是一部電影」。既不是現實,也不是電視劇,更有別於舞台劇,大林宣彥的任性的不把電影章法當成一回事。
也正因為如此,才顯現得出大林宣彥的與眾不同。
越是對日本電影有偏見的人,越適合看大林宣彥,畢竟魔術師的專長就是能把觀眾唬得一愣一愣的。但是,越是喜歡日本電影的,越不能錯過大林宣彥的經典好片,他的前衛早已領先日本電影好幾十年,卻又令人著迷。
今年台北電影節,將放映大林宣彥導演的五部長片與四支實驗短片。
無條件推薦的,莫過於去年由〈電影旬報〉選出1980年代十大日本電影,排名第七的《#轉校生》。作為大林宣彥以家鄉為背景的「尾道三部曲」的首部作品,他將「性轉」題材提升至男女情愛之外的青春與性徵的認知,也讓大林宣彥一躍成為知名新銳導演。此外,本片更從2000多位童星中提拔小林聰美,能在大銀幕上看到她剛出道時的青澀模樣與精湛的演技,可謂一大奢侈享受。與之共演的則為尾美としのり,日後也成為大林宣彥的御用演員,現今仍活躍於電視電影,沒錯,就是《小海女》中飾演天野秋爸爸的那位。
2007年大林宣彥將《轉校生》重新翻拍新的故事,甚至往後延伸成對於靈魂與肉體的探討。但時至今日再看1982年的《轉校生》,大林宣彥依舊走在前端,不禁令人反思,是導演走得太前面,還是這個世界從不正視青春期的教育呢?
https://www.taipeiff.taipei/filmCT.aspx?id=289
大林宣彥之於日本電影一大功勞,則是他開啟80年代「偶像電影」的浪潮,打造「電影創造偶像」的時代。1980年山口百惠引退後,隔年藥師丸博子一連演出大林宣彥的《ねらわれた学園》與相米慎二《水手服與機關槍》,不只一舉將藥師丸推向高峰,兩位大導演也成為偶像電影的推手。
本屆北影將放映日本偶像電影代表作之一的《#穿越時空的少女》。作為筒井康隆的知名SF短篇小說,至今已先後改編成至少七個版本,但最為人津津樂道莫過於大林宣彥1983年的版本,也一舉捧紅原田知世(近期代表作為《輪到你了》的女主角)。本片延續大林宣彥主流出道作的奇幻風格,整體故事也最為貼近原著。倒也提煉出「穿越時空」外濃濃的哀傷情懷,以簡單的特效與手法製造出時空錯亂之感,看似小孩子般的惡作劇,反而凸顯而出青春的浪漫,
https://www.taipeiff.taipei/filmCT.aspx?id=290
看一位導演的作品不看他第一部電影要看什麼?是的,《#鬼怪屋》奠定大林宣彥鬼才地位,本片更是日式邪典代表作,也是最貼近導演本質的作品。結合青春成長類型與西方恐怖片元素,要說恐怖其實也不,反倒是令人佩服的大膽與前衛。在CG尚未普及的年代,本片以大量粗糙的拼貼、廉價音效、疊印鏡頭、快速剪接,讓一棟會吃人的房子與「青春美少女」融合成一部異色感十足的恐怖片(但真的不恐怖)。可謂,美少女恐怖電影的鼻祖。
你從未看過的日本電影,足以令人驚豔的作品,這就是《鬼怪屋》。
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看一位導演的作品不看他最後一部要看什麼?今年逝世的大林宣彥,將他畢生對於電影的愛與想法,全部濃縮在《#大林宣彥電影藏寶盒》。原本預計在4月10日於日本上映,最終因疫情影響而延期至7月31日,大林宣彥導演卻也不幸在4月10日這天逝世。
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毫無疑問,本片是大林宣彥的集大成之作,是導演的壓箱寶。將近三小時的片長,描述三位青年被吸到電影的世界,說著「電影能改變未來 但不能改變歷史」,穿越到明治維新前的戊辰戰爭,在二戰時的戰場,體驗一場日本電影史、戰爭史的電影巡禮。《大林宣彥:電影藏寶盒》的視覺不只更上一層,眼花繚亂的繽紛襯托而出的是,對大時代下小人物的嘆息。
雖然電影中滿滿的資訊量,令人目不暇給,倒也足以成為年度,不對,是影史上的代表作。
最後要提的是,在片單中知名的稍低的《#戰裡的野孩子》,但綜觀大林宣彥的創作歷程,本片是他第一部明確提出「反戰思想」的作品。透過二戰時期小孩子把戰爭當作遊戲的胡鬧,映襯軍國主義下的殘酷現實,堪稱「戰爭三部曲」的前身。
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關於大林宣彥,的確很難用三言兩語概述。只因他可以一下變出鴿子、一下又能從口中拉出撲克牌,在強烈的自我風格中對應到各式類型的電影。「A Movie」大林宣彥拍得不只是電影,而是用一部部電影告訴觀眾,現實人生有多美好,
工商時間:CharMing本人將於 6/17(三)20:00-21:00,在誠品的空中閱覽室,與台北電影節選片人一起線上直播,聊聊今年的《焦點影人:大林宣彥》。
影片資訊:https://bit.ly/2N29Y2F
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