【#轉角說:🇯🇵 日本疫病自警團】
#周末回顧:「把店關了、把有問題的人排除,不就沒事了嗎?」日本疫情從去年爆發以來,至今已宣告總共四次緊急狀態,但染疫數字依然起伏不定,對封鎖措施的感受,也早已深陷無力的防疫疲勞。長期疲乏感之下,日本社會從去年也出現了「防疫自警團」,專門鎖定沒有遵守自肅措施、或是有感染疑慮的對象,在現實社會或網路社群發動獵巫式的「強力規勸」,甚至接近「村八分」的集體霸凌。
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這篇寫於2020年5月的專文,正是當時日本出現各種以防疫為名的「私刑現象」,這些人被稱為自警團、自肅警察或自肅魔人,除了網路上的恐嚇或揭發行為之外,實際造成破壞或他人損傷的行為也不少見,引起社會爭議。
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自警團一詞曾是日本歷史的傷痛之一,原意是指由民間組成的團體,出於安全與自衛的需求、或維持地方治安而集結的共同體。1923年發生的關東大地震,慘烈災情之下坊間開始流傳各種謠言假新聞,指稱左派和在日朝鮮人趁機燒殺作亂,信以為真的民眾組成自警團,卻失控演變成任意私刑殺傷的暴走局面。
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當初震災恐懼下的危機感,從而誕生的極端暴力,所幸並未於當今的日本社會重演。時至今日的防疫自警團,也沒有傳出太過激的誇張行為,而經過一年多的疫情風暴,這類私刑行為也隨著整體的防疫疲勞而跟著減少。但因為染疫而被「村八分」的恐懼,卻仍是現代日本的隱憂。
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「村八分」(むらはちぶ)源自於日本古早的村落社會,原意是指村落十件重要大事:結婚、生子、喪葬、成年禮、照顧病患、改建房舍、祭典、水災、火災、出外旅行。而村八分的意思,是指除了火災和喪葬這兩項會影響村落安全的事項外,其餘八項全部斷絕往來、不予協力,換句話說就是被村落完全排擠斷交的狀態,這在村落社會中已幾乎形同宣告人格死亡。
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什麼情形會導致人被村八分?例如殺人放火、竊盜搶劫等犯罪情事,舉凡破壞村莊和諧、損害村落共同體利益的情況,都有可能遭受村八分的隔絕。過往的案例中,有人因為魚肉鄉民而最後遭到村莊反撲制裁,有人是不配合村莊農事而被絕交,也有人是因為染上惡疾,從此與生活的村落斷緣。因疾病而被村八分的例子,最為人知的就是肺結核。在這種村落束手無策的惡病之下,甚至於整個家族都會被排擠。
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隨著時代前進,日本也多從村落社會進入到現代的都市形態,雖然到戰後昭和的鄉間,都還有傳出村八分的事件,但如今連「村八分」這個詞彙本身,都已經被所有媒體隱晦避免使用——但卻在武漢肺炎爆發之後,以另一種形式重現,出現了「Corona八分」(コロナ八分)的詞彙用法。所指的就是對於感染者的排擠行為,典型的案例是鑽石公主號在全員下船後,日本乘客回到家園不僅遭到冷漠對待,還有人接到要求離開的恐嚇電話...
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#日本 #自警團 #疫情 #防疫 #村八分 #COVID19 #防疫疲勞 #村落社會
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1990年代初,大學剛畢業的魏斯.安德森(Wes Anderson)和歐文.威爾森(Owen Wilson)一同住在離德州達拉斯市中心不遠的公寓。兩人對電影製作有著濃厚好奇,不過好萊塢遠在西岸,欠缺資源的他們,幾乎不可能找到機會與產業接軌。
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這時奇蹟發生了,一名全能電影人基特.卡森(L.M. Kit Carson)突然帶著妻子辛西亞.哈格里夫斯(Cynthia Hargraves)回到家鄉德州定居。基特.卡森在1960年代以演員出身,曾參演過薛尼.盧梅(Sidney Lumet)的作品,後來轉任編劇,為溫德斯(Wim Wenders)改編了《巴黎,德州 Paris, Texas》(1984),成就經典。此外,當時他也有製片、紀錄片導演經驗。
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「他是我們所見過唯一一個真正在電影產業工作的人。我們從來沒見過這樣的人,他能自動地、本能地把任何想法、經驗或建議轉化成一個故事,或者說一個提案。」魏斯.安德森在基特.卡森於2014年辭世後的接受媒體訪問時如此形容。
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之所以會有機會相識,是因為歐文.威爾森的父親羅伯特.威爾森(Robert A. Wilson)出身電視台,與基特.卡森認識。在一次機緣當中,他將三個兒子與魏斯.安德森介紹給了基特.卡森。
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基特.卡森眼見年輕人有心向學,特地為他們開設了一對一劇本寫作課和短片製作課程,對於一部電影從發想到產製出來,都給予了相當豐富的指導。此外,由於卡森本身也有過紀錄片與新聞紀實的工作經驗,他也提供了許多游擊式的獨立製片拍攝秘訣。辛西亞對魏斯.安德森說:「在所有認識卡森的人當中,你們絕對是最幸運的。」
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後來魏斯.安德森與和歐文.威爾森兩人一同撰寫了一部名為《Bottle Rocket》的短片劇本,關於三個青年約好去偷竊和搶劫的故事。只是他們偷的地方是自己家、搶的地方卻是書店。題材本身顯然並非犯罪類型,也不打算設計動作場面,而是聚焦在他們之間的微妙友情、百無聊賴的談天。他們原本打算找來知名演員參與,最後受限預算打消念頭,決定自己上陣。
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歐文.威爾森把弟弟路克.威爾森(Luke Wilson)捉來一起主演,第三位演員則是羅伯特.馬斯格雷夫(Robert Musgrave),沒想到後來這三人在好萊塢都有一席之地。而魏斯.安德森則專心負責導演工作,當時他的偏執構圖還未成形,但已經招牌的神經質趣味已經有了輪廓。
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https://youtu.be/Yrt-ZKa4u0k
《Bottle Rocket》全片線上看
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這部13分鐘黑白短片由基特.卡森掛名監製、其妻辛西亞.哈格里夫斯則擔任製片,《Bottle Rocket》在他們協助運作之下,成功入選日舞影展。在當時,日舞影展是唯一能夠讓美國獨立電影工作者有機會闖出名堂的聖殿,最成功的例子無疑是李察.林克雷特(Richard Linklater)的《都市浪人 Slacker》(1990)。巧的是,林克雷特當時也在德州,他所在的奧斯汀無疑也是電影沙漠。
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結果這部《Bottle Rocket》在1994年的日舞影展獲得盛讚,在基特.卡森與辛西亞.哈格里夫斯的推動下,哥倫比亞影業等公司同意出資,這群年輕人又花了兩年時間將作品「拉長」,保留了基本情節再延伸,完成了《脫線沖天炮 Bottle Rocket》(1996)。三位主要卡司繼續出現在長片之中,年紀最長的威爾森兄弟安德魯.威爾森(Andrew Wilson)也加盟演出。
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作品最後由索尼發行,儘管評論界好評不斷。但七百萬美金預算,卻僅換得五十萬美金票房收益,慘敗收場。即便如此,隨著時間推演,《脫線沖天炮》逐漸獲得了許多影迷的認可,來頭最大的影迷無疑是馬丁.史柯西斯(Martin Scorsese),他將《脫線沖天炮》選為1990年代的十大電影之一。
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在本月初,與丈夫基特.卡森一起發掘魏斯.安德森的製片人辛西亞.哈格里夫斯(Cynthia Hargraves)因硬皮症的併發症辭世,享壽64歲。《脫線沖天炮》目前在美國影史上有一個獨特意義,那就是它是第一部以日舞短片身分面世,再轉化成長片的案例。目前這樣的案例屢見不鮮,但在當時卻是新鮮嘗試,這對夫婦的操盤厥功至偉。
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辛西亞.哈格里在1996年之後依然持續活躍電影界,參與作品尚包括《Hurricane Streets》(1997)、《Perfume》(2001)、《Bullfighter》(2000)等作。2003年,她在紐約哥倫比亞大學藝術學院教授製作和編劇,並在2011年創辦新媒體開發展工作坊,生前也曾為《決戰中途島 Midway》(2019)擔任製作顧問。
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由她與丈夫栽培的小城青年如魏斯.安德森、歐文.威爾森目前已經是一群全美國最具創見的電影工作者,他們的最新力作《法蘭西快報 The French Dispatch》(2021)將在近日於坎城影展首映。
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(圖為1990年代初的兩人,圖左為歐文.威爾森,圖右為魏斯.安德森。)
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【種族歧視】唐人街的安全監督員
每個工作日的早上6點至9點,拉薩彭通(Sakhone Lasaphangthong)都會在加州奧克蘭的唐人街巡邏,擦掉牆上的塗鴉、給露宿者送一份麥當勞、與商鋪老闆們寒暄幾句、跟買菜的老婦人打個招呼。他是奧克蘭唐人街商會(Oakland Chinatown Chamber of Commerce)聘請的「大使」,工作職責是監督這個社區,確保唐人街的清潔和安全」。
阿拉梅達縣地區檢察官稱,今年2月,奧克蘭的唐人街在短短兩周內發生了18宗針對亞裔美國人的襲擊活動。3月16日在亞特蘭大按摩店發生的槍擊事件造成八人死亡,其中包括六名亞洲女性。這是美國各地針對亞裔暴力浪潮的最新事件。非牟利組織「停止反亞裔仇恨」(Stop AAPI Hate)的數據顯示,自新冠疫情爆發以來,已經發生了大約3800宗針對亞裔美國人的仇恨事件,其中大多數是語言騷擾,11%的案例則存在人身攻擊。
美國多個城市正在啟動或考慮採取試驗項目,通過社會和醫療保健工作者而非警察來應對精神健康方面的問題,與此同時,奧克蘭唐人街的拉薩彭通等人已經在制定以社區為本的安全計劃。拉薩彭通每天上午工作結束後,其他巡邏人員會繼續在整個街區來回巡視。他們在本地的商戶門口張貼傳單,為弱勢群體提供護送服務,時刻保持警惕。
拉薩彭通自2019年以來一直擔任「大使」,試圖彌補自己22歲時一次暴力犯罪造成的傷害。這個計劃於2017年創立,目標之一是幫助有犯罪前科的人融入社會,拉薩彭通則期望與唐人街的流浪者建立聯繫。他說,3月9日,來自香港的75歲老人何柏(Pak Ho)在唐人街遭到毆打和搶劫後去世時,他感到十分震驚—他曾經見過何柏在當地的休閒中心練習太極。
面對不斷增加的暴力事件,唐人街的商戶已聘請武裝警衛在街角站崗。拉薩彭通是目前唯一領取報酬的唐人街「大使」;奧克蘭市議會主席最近呼籲擴大該計劃。拉薩彭通說,增加監督者有助戰勝威脅。「這意義重大——無論如何,街坊鄰居、長者又可以出門了。他們仍然可以正常生活,而不是活在恐懼中。——Sarah Holder;譯 王湛
#StopAAPIHate #反亞裔 #唐人街 #暴力 #美國 #奧克蘭
(本文節選自《彭博商業周刊∕中文版》第218期,如欲查閱全文,歡迎訂閱)
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