Search
昨天去吃了煎餃後意猶未盡，今天一早就決定中午還要去吃，只是原來這家餃子館在學生圈小有名氣，加上沒下雨，門口早已大排長龍，根本連進都進不去! 😭
看起來是跟餃子無緣了，米爸就問我要不要改去吃隔壁的教職員餐廳，我想說既然都出門了，就隨便湊合湊合囉! 餐送來後眼珠差點掉下來，沒想到天啊，教職員也吃太好了吧? 主菜雖然只有三種選擇，但配菜、麵包、沙拉可以吃到飽，也只要 6.5歐元，我忍不住大吼米爸說:" 您腦袋有洞嗎? 有這麼好的選擇，為什麼還老啃三明治啦?!" 😒
他竟然回答:"一個人去吃感覺怪怪的嘛!"
這算是哪門子的理由? 不過他也真是的，早說有好料可以吃，我一定天天自告奮勇當他的司機啊! 😂😆😅
*昨天竟然有人說他變年輕了耶，是因為剪了新髮型嗎? 其實我那天幫菲剪後順便幫他亂剪的啦! 😆
#Storyteller ：#袁富華
‧
生活像一塊雙面砌圖，一方的圖案是『人』，另一方就是『世界』。即使前者最難處理，可是你肯認真面對，總有一天能將它拼好。而當這面被反過來，你亦自能看清背後的世界真貌。
‧
十一月尾某周三傍晚，在演藝學院一樓的教職員餐廳內，本來吃飯的人吃飯、聊天的人聊天、小休的人小休，氣氛一如往常般平淡。突然，一名身穿風衣、繫著藍頸巾的男子步入後，情況起了變化。有些人開始低頭說起悄悄話，有些人好奇又害羞地偷偷看，亦有人雀躍衝前一邊呼喊：「恭喜你呀！」、「戥你開心！」、「好精彩啊！」，一邊緊摟男子的肩和握著他手不放。
‧
是誰惹起這場小騷動？定睛一看，噢，原來這男子是剛憑電影《翠絲》演粵劇老乾旦「打鈴哥」，榮獲今屆金馬最佳男配角的袁富華。
‧
舞台劇演員出身的袁富華，曾於頒獎禮及不同訪問中，坦承入行廿幾年霉過、捱過亦想過退出，幾經起跌如今付出終獲肯定，他自然比誰都感觸，所以亦忍不住以熱烈的笑容和擁抱回應上前道賀的人。看眾人逗趣的你來我往，現場氣氛不斷升溫，還真感人。
‧
只是，興奮過後、人潮散去，袁富華回到獨處狀態，神色卻有點變樣，尤其眉宇之間，竟隱現一絲莫名的沉寂，當你細看那雙深邃的眼眸，甚至彷彿可「聽到」其心深處正低吟：獲獎值得感恩，但要記得再多榮譽和讚美，也不過是剎那的浮榮，並不等同於戲劇的永恆價值啊。
何謂戲劇的永恆價值？其實袁富華相信，藝術是一種話語權，演戲的目標也不在於「挑戰」角色，而在於學習跟角色「相處」，以破除不自知的盲點，認識人的情感、慾望與失落，並盡可能引領觀者發掘未被看見的群體、未被聽見的聲音，最終了解和尊重生命的獨特性。
‧
袁富華參演《翠絲》也是基於此想法。回看演藝路，他自80年代於中英劇團出道當上全職演員，再從舞台跨足影壇，先後於兩大界別演過《借種消愁》的男同志父親、《人間有情》的阿順、《新紮師妹》的談判專家、《喜劇之王》的江湖大佬、《樹大招風》的貪婪商人陳科等多類型角色，到近年還演而優則導、導而優則教，積極參與幕後和教授演戲……外人激賞他「經驗老到、得心應手」，但他卻自謙「樽頸處處、不變則退」。
‧
「我認為『經驗』可以是助益，也可以是枷鎖。一個人浸在同一行幾廿年，難免會落入某些既定思考的陷阱。譬如：太知道哪種演法較輕鬆，易有慣性或懶性；自身做慣做熟，可能會對別人少了體諒，或質疑對方的手法；有時做導演去選角，雖要有己見，但亦避不了過份主觀等。總之處理不稍，過份固執，就會變『OLD SEAFOOD』了。」他嘆氣。
‧
這份戲劇領悟，還讓袁富華延伸聯想，當下社會思潮矛盾日增、保守僵化的現象。「我也是『填鴨式教育』受害者，見證了政權為強化統治，將助人獲取知識的教育，變成灌輸Model Answer的工具，令大眾不主張創意和獨立思考，甚或否定知識、抗拒學習，將固有想法變作定律，硬要定義某些人、判斷某些事，使人失去審視真相的洞察力，好危險！」
外型斯文的袁富華，說到憤慨之處，不自覺地捲起了衣袖、手握成拳頭，強調眾聲愈喧嘩，人愈當冷靜，時刻自省、觀望環境，建立一套安生立命的哲學，別隨滾滾洪流飄盪遠去。「講回演戲，我就永不敢自滿，只想接觸多點未試過、未見過的事物。像遇上《翠絲》，我關心的並非角色多難演、多有噱頭，更別說衝擊獎項。當時純粹喜歡劇本夠真誠，不是消費跨性別議題，而是踏實地以人為本，關心性小眾的真實處境。」
‧
袁富華續說，「我演出打鈴哥之外，也通過黑仔（姜皓文）演佟大雄／佟翠絲的性別覺醒，對方跟紅姐（惠英紅）的夫妻關係，以及與幾位老友的兄弟情裡頭，獲取多重視角，觀看不同階層的人，尋找自我、抉擇生活、探索愛慾，各自的痛苦與快活。整個過程，導演李駿碩縱有建議，可是從未限制演的方法，更不時建議大家將問題拋出來齊齊思考……這樣的故事，這樣的合作，讓我由衷感動。」他滿足一笑。
‧
當戲內打鈴哥找到自己，戲外的袁富華也因是次演出，重拾初心。「今次演粵劇男旦，需要惡補造手和走台知識，也難免要訓練身段和氣質。但實情早於中英劇團當藝術總監的年代，我也有類似體。當年我為了籌備《Monkey see, Monkey do》兒童劇，曾到紅十字會甘迺迪中心，觀摩身體弱能學童的狀況，以了解製作上該怎樣安排和演繹，才能貼近他們的身心和溝通需要。記得我看到那班小朋友因不同問題，或大腦痲痺、或骨質問題、或智力障礙，從走路到吃飯等動靜都得從頭學起，譬如有位小朋友肌肉不夠力，要靠外物擴展雙腿，持續喊著『痛、痛、痛』也未能坐下……嘩，廿幾歲仔的我心痛到傻了，回家還哭了一整晚啊！」
‧
回憶其情，袁富華語調哽咽，眼裡滲出男兒淚，「難過是難過，可是我亦感恩上天在年輕時，送上這種人生經驗作禮物，令自己很早想通戲劇的責任和意義，不為名和利，而是不要辜負健康的身體，要藉作品去感染人心。當然，這不是易事，但我願意如是想：生活像一塊雙面砌圖，一方的圖案是『人』，另一方就是『世界』。即使前者最難處理，可是你肯認真面對，總有一天能將它拼好。而當這面被反過來，你亦自能看清背後的世界真貌。」
‧
Storyteller Ben Yuen
Illustration by Sheung Illustration
Text by Ko Cheung 張高翔.
＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
〖關於Storyteller故事系列〗
「我」就是由不同的故事構成，故事是我們的模樣。用心觀察，耐心聆聽，我們發現城市裡有著很多有故事的人，觀看更多Storyteller故事👉🏻https://bit.ly/2BpzkVt
#沒有你的故事也是你的故事
_______________________
我們每天走訪不同角落去尋找故事、有故事的人、不同創作人，還有以不同媒介創作不同類型的原創故事，但同時間亦想讓更多創作人和有故事的人曝光在這平台。大家可以到以下網址跟我們分享你的故事或作品，我們會盡快跟進：https://bit.ly/2FwN6G3
IG : @everyone.is.storyteller
#Storyteller ：#袁富華
‧
生活像一塊雙面砌圖，一方的圖案是『人』，另一方就是『世界』。即使前者最難處理，可是你肯認真面對，總有一天能將它拼好。而當這面被反過來，你亦自能看清背後的世界真貌。
‧
十一月尾某周三傍晚，在演藝學院一樓的教職員餐廳內，本來吃飯的人吃飯、聊天的人聊天、小休的人小休，氣氛一如往常般平淡。突然，一名身穿風衣、繫著藍頸巾的男子步入後，情況起了變化。有些人開始低頭說起悄悄話，有些人好奇又害羞地偷偷看，亦有人雀躍衝前一邊呼喊：「恭喜你呀！」、「戥你開心！」、「好精彩啊！」，一邊緊摟男子的肩和握著他手不放。
‧
是誰惹起這場小騷動？定睛一看，噢，原來這男子是剛憑電影《翠絲》演粵劇老乾旦「打鈴哥」，榮獲今屆金馬最佳男配角的袁富華。
‧
舞台劇演員出身的袁富華，曾於頒獎禮及不同訪問中，坦承入行廿幾年霉過、捱過亦想過退出，幾經起跌如今付出終獲肯定，他自然比誰都感觸，所以亦忍不住以熱烈的笑容和擁抱回應上前道賀的人。看眾人逗趣的你來我往，現場氣氛不斷升溫，還真感人。
‧
只是，興奮過後、人潮散去，袁富華回到獨處狀態，神色卻有點變樣，尤其眉宇之間，竟隱現一絲莫名的沉寂，當你細看那雙深邃的眼眸，甚至彷彿可「聽到」其心深處正低吟：獲獎值得感恩，但要記得再多榮譽和讚美，也不過是剎那的浮榮，並不等同於戲劇的永恆價值啊。
何謂戲劇的永恆價值？其實袁富華相信，藝術是一種話語權，演戲的目標也不在於「挑戰」角色，而在於學習跟角色「相處」，以破除不自知的盲點，認識人的情感、慾望與失落，並盡可能引領觀者發掘未被看見的群體、未被聽見的聲音，最終了解和尊重生命的獨特性。
‧
袁富華參演《翠絲》也是基於此想法。回看演藝路，他自80年代於中英劇團出道當上全職演員，再從舞台跨足影壇，先後於兩大界別演過《借種消愁》的男同志父親、《人間有情》的阿順、《新紮師妹》的談判專家、《喜劇之王》的江湖大佬、《樹大招風》的貪婪商人陳科等多類型角色，到近年還演而優則導、導而優則教，積極參與幕後和教授演戲……外人激賞他「經驗老到、得心應手」，但他卻自謙「樽頸處處、不變則退」。
‧
「我認為『經驗』可以是助益，也可以是枷鎖。一個人浸在同一行幾廿年，難免會落入某些既定思考的陷阱。譬如：太知道哪種演法較輕鬆，易有慣性或懶性；自身做慣做熟，可能會對別人少了體諒，或質疑對方的手法；有時做導演去選角，雖要有己見，但亦避不了過份主觀等。總之處理不稍，過份固執，就會變『OLD SEAFOOD』了。」他嘆氣。
‧
這份戲劇領悟，還讓袁富華延伸聯想，當下社會思潮矛盾日增、保守僵化的現象。「我也是『填鴨式教育』受害者，見證了政權為強化統治，將助人獲取知識的教育，變成灌輸Model Answer的工具，令大眾不主張創意和獨立思考，甚或否定知識、抗拒學習，將固有想法變作定律，硬要定義某些人、判斷某些事，使人失去審視真相的洞察力，好危險！」
外型斯文的袁富華，說到憤慨之處，不自覺地捲起了衣袖、手握成拳頭，強調眾聲愈喧嘩，人愈當冷靜，時刻自省、觀望環境，建立一套安生立命的哲學，別隨滾滾洪流飄盪遠去。「講回演戲，我就永不敢自滿，只想接觸多點未試過、未見過的事物。像遇上《翠絲》，我關心的並非角色多難演、多有噱頭，更別說衝擊獎項。當時純粹喜歡劇本夠真誠，不是消費跨性別議題，而是踏實地以人為本，關心性小眾的真實處境。」
‧
袁富華續說，「我演出打鈴哥之外，也通過黑仔（姜皓文）演佟大雄／佟翠絲的性別覺醒，對方跟紅姐（惠英紅）的夫妻關係，以及與幾位老友的兄弟情裡頭，獲取多重視角，觀看不同階層的人，尋找自我、抉擇生活、探索愛慾，各自的痛苦與快活。整個過程，導演李駿碩縱有建議，可是從未限制演的方法，更不時建議大家將問題拋出來齊齊思考……這樣的故事，這樣的合作，讓我由衷感動。」他滿足一笑。
‧
當戲內打鈴哥找到自己，戲外的袁富華也因是次演出，重拾初心。「今次演粵劇男旦，需要惡補造手和走台知識，也難免要訓練身段和氣質。但實情早於中英劇團當藝術總監的年代，我也有類似體。當年我為了籌備《Monkey see, Monkey do》兒童劇，曾到紅十字會甘迺迪中心，觀摩身體弱能學童的狀況，以了解製作上該怎樣安排和演繹，才能貼近他們的身心和溝通需要。記得我看到那班小朋友因不同問題，或大腦痲痺、或骨質問題、或智力障礙，從走路到吃飯等動靜都得從頭學起，譬如有位小朋友肌肉不夠力，要靠外物擴展雙腿，持續喊著『痛、痛、痛』也未能坐下……嘩，廿幾歲仔的我心痛到傻了，回家還哭了一整晚啊！」
‧
回憶其情，袁富華語調哽咽，眼裡滲出男兒淚，「難過是難過，可是我亦感恩上天在年輕時，送上這種人生經驗作禮物，令自己很早想通戲劇的責任和意義，不為名和利，而是不要辜負健康的身體，要藉作品去感染人心。當然，這不是易事，但我願意如是想：生活像一塊雙面砌圖，一方的圖案是『人』，另一方就是『世界』。即使前者最難處理，可是你肯認真面對，總有一天能將它拼好。而當這面被反過來，你亦自能看清背後的世界真貌。」
‧
Storyteller Ben Yuen
Illustration by Sheung Illustration
Text by Ko Cheung 張高翔.
＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
〖關於Storyteller故事系列〗
「我」就是由不同的故事構成，故事是我們的模樣。用心觀察，耐心聆聽，我們發現城市裡有著很多有故事的人，觀看更多Storyteller故事👉🏻https://bit.ly/2BpzkVt
#沒有你的故事也是你的故事
_______________________
我們每天走訪不同角落去尋找故事、有故事的人、不同創作人，還有以不同媒介創作不同類型的原創故事，但同時間亦想讓更多創作人和有故事的人曝光在這平台。大家可以到以下網址跟我們分享你的故事或作品，我們會盡快跟進：https://bit.ly/2FwN6G3
IG : @everyone.is.storyteller
台北市75歲以上第二劑AZ疫苗今天開始施打，報到率高。下週校園BNT疫苗將開打，殘劑施打順序以校內教職員、有醫生證明不適合接種其他疫苗者為第一優先，最高原則就是不浪費疫苗。新北市幼兒園群聚感染，疫情趨緩，新北禁止餐廳內用到今天，是否開放餐廳內用和公有場館，將會在今天下午公布。
詳細新聞內容請見【公視新聞網】 https://news.pts.org.tw/article/544818
-
由台灣公共電視新聞部製播，提供每日正確、即時的新聞內容及多元觀點。
■ 按讚【公視新聞網FB】https://www.facebook.com/pnnpts
■ 訂閱【公視新聞網IG】https://www.instagram.com/pts.news/
■ 追蹤【公視新聞網TG】https://t.me/PTS_TW_NEWS
■ 點擊【公視新聞網】https://news.pts.org.tw
#公視新聞 #即時新聞
上週很榮幸受邀到一級古蹟*#大院子*演出
已故水墨畫家于彭畫展開幕記者會
原為日本海軍招待所，2012年祝融後的大院子，遇到 #力麒建設董事長郭淑珍 後浴火重生，經歷四年半的整修，現在的大院子
有歷史的記憶，新舊融合的獨特氣質
每個時段都有獨特的美💓💓
在一篇訪談資料看到這段話：
郭淑珍認為，只要能讓人幸福，就是值得的。「我覺得有一種使命感，要讓每一座老房子再現生機，重現昔日的風華。」
原來是這麼溫暖的人
才重建出許多溫暖的地方
#母親節玻璃屋還有母親節特餐💓
#我就問這麼棒的地方你怎麼還不知道
#影片沒上到字幕這裡補上
《不是業配真心大推》
大院子 電話：02-23697357
地址：台北市大安區和平東路一段248巷10號。
營業時間：展覽廳10:00~18:00；餐廳10:00~20:30。
價位：主食和輕食350元起，飲料100元起，低消一杯飲料，服務費10 %另計。
門票：100元，或是餐廳消費達120元以上憑發票入場。
