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我們只是
一開始就憂鬱
與生俱來的憂鬱
出門憂鬱、吃飯憂鬱、洗澡憂鬱
看電影憂鬱、聽音樂憂鬱、打電動憂鬱
孤單時憂鬱，戀愛時憂鬱，幸福時也憂鬱
微風吹過時憂鬱，太陽照耀時憂鬱
看地上的小草時憂鬱
看路邊的流浪者時憂鬱
臨睡前的一刻，我思考憂鬱
我想，應該是這世界太憂鬱了
所以我才會看見這麼多的憂鬱
善良的人，去看看憂鬱吧
憂鬱正在開花呢！
—— #魚店長想想
詩集/ 兇惡浪花
詩人/ 廖人
出版社/ 斑馬線文庫
#買書找魚店長👍
「活著活著很好」
新的學期又開始了
給自己一些鼓勵吧
雖然「憂鬱的一百種症狀」
但別忘人間仍有溫暖
※
趙文豪〈活著活著很好〉
活著活著很好
是為了人作得很好
時間是漆。穿過撞擊
前輩前輩的繞著，
繞著不需要被看見那些細節
而活著，不斷重複擦拭
偶發著憂鬱；
像一張始終未被挑選的明信片
撬開他人的問句
（有問跟沒問一樣）
下午七點吧，把一天完完整整折好
疊好了，然後候車
車上站滿了人，你拿起手機
尋找憂鬱的一百種症狀
「人間溫暖。」
路途是漆。你尋找輪廓
活著，「只是缺頁
是缺了角的海
是被玻璃撞傷的魟魚」
書桌上馴良的像剛停下雨而抽起的線頭
整理成原狀。像時間通過人潮後而變瘦的車廂
〆〆〆〆〆〆〆〆
#趙文豪 創作，Instagram：literchance
#綠喵 手寫，Instagram：snowring68
※收錄於趙文豪《#通信新聞詩文集》（#馬尼尼為 繪，斑馬線文庫 ，2021年4月30日）
※趙文豪（1986-）
盛夏出生，喜歡詩，期許有天剛好是詩也喜歡的樣子。喜歡參與未成體統、尤其不成比例的挑戰。曾獲全國優秀青年詩人獎，並入選台灣詩選與創世紀詩獎等。（曾出版詩集，見於書介）
合作信箱：literchance@gmail.com
格言怎麼了：愛情是一種宗教，只需相信，從來不講道理 ◎許赫
宗教的目的是解答問題
無論你問什麼
都會有確定的答案
儘管我們不知道在講什麼
於是你搞清楚了然後分手
或者迷迷糊糊相伴最後
--
◎作者簡介
許赫，詩人，斑馬線文庫出版社社長，政治大學民族學系博士研究生。
近年推動告別好詩寫作計畫，認為掙脫好詩的枷鎖，詩人才可以自由寫詩，才能把寫詩這個書寫活動，確實在生活中實踐。
陸續出版詩集詩集《在城市，沒有人赴約的晚上》、《診所早晨的晴日寫生》、《診所早晨的晴日寫生v1.02》、《網路詐騙高中生-電腦工程師喜歡的詩》、《原來女孩不想嫁給阿北》、《囚徒劇團》、《郵政櫃檯的秋天》等。
--
◎小編 #三進 賞析：
看完本詩標題「愛情是一種宗教，只需相信，從來不講道理」，你心底或許忍不住想問：「甘安捏？」
沒錯，你已經被許赫撩到了。
自體發動「告別好詩」計畫的許赫，在五年內寫了一萬首詩，持續天天不止寫一首詩，想把詩變成「呼吸一樣自然的事」。日常生活無事不詩，寫詩輕而易舉宛如只是開啟一場閒談。
這樣的許赫，從標題就先跟讀者聊開，「先講結論啊」彷彿聽到阿北這樣說，一輕喉嚨就讓你乖乖坐著聽故事，即是本事所在。
本詩詩題可拆成兩部分來看。
本詩收錄於許赫詩集《囚徒劇場》，本冊內多首系列詩作，呈現了詩人對同一件事、或者相似的事情的多種看法。比如詩名開頭同樣冠上「格言怎麼了」的詩作，還有另外一首，這首詩名叫做〈格言怎麼了：財富不是真正的朋友，那跟貧窮交朋友好了〉，雖然覺得好像有點任性，但是不是很想看詩作本文怎麼說？你看，就說阿北很會撩。
詩名的後半部是本詩主旨所在，初見本題，彷彿已經猜到了主旨要講甚麼，直到讀完詩作宛如一記刺拳：「於是你搞清楚了然後分手／或者迷迷糊糊相伴最後」在愛的國度中，迷信者活，醒覺者亡──你才發現詩人省顧的目光，有人生況味的洋蔥。心中震盪不已的你，又回頭去看了第二次詩題：「愛情是一種宗教，只需相信，從來不講道理」。
是的，有些詩的餘韻，在標題。（阿北吐菸 ￣ c￣)y·ξ
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美術設計：泱泱
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https://cendalirit.blogspot.com/2021/09/20210901.html
#每天為你讀一首詩 #奇怪 #來比詩名長啊 #許赫 #格言怎麼了愛情是一種宗教只需相信從來不講道理
本集主題：「臟器外陋」介紹
訪問作者： 林澄
在《臟器外陋》中，林澄的長詩有如情人貼在耳邊，細語自身的愛、痛、懷想與悲哀，青春的心事；短詩則猶如情信上的署名、臨別前的最後一句話語，短，但飽滿想像的空間與情意。
「臟器」一詞在其詩集的概念中，如同收藏不同主題之靈感的詩袋，心、肝、肺、胃，不同的臟器對應著自我與社會於互動過程中所激發的不同議題。若我們仔細留意林澄用來形容這些輯次的詞彙，如「扔出去」、「暗自腐黃」、「努力換取」、「消化不良」等，便可發現這些「內在的臟器」在詩人的理解中大抵都具有粗陋、敗壞的特質，按此，詩集名之所謂的「外陋」，便不僅僅指稱著作者願意勇敢地將自我坦裸於讀者之前，更隱隱約約透顯出詩人對於自我的看待——一種不自信——作用在作品之中。
作者簡介： 林澄
1996年出生在海邊，但人生持續溺水。世界以痛吻我，而我回之以詩。
曾榮獲銘傳文藝獎新詩首獎、太平洋文藝營新詩首獎。個人IG:c.l_darkpoem
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本集主題：「光的闇影」介紹
訪問作者：施又熙
內容簡介：
如果在多年後，我們終將能夠凝視時代的闇影，向著光飛去，那麼所有的悲苦與脆弱，是否都可以在書寫之中得到救贖？
身為白色恐怖受難者二代女性的施又熙，繼2017年《向著光飛去》首部曲，以動人的愛情故事勾勒出時代悲劇的扭曲後，再度以《光的闇影》直視白恐加害者後代的內心，以其溫柔之筆剖析人性的脆弱，展開一場受難者後代與加害者後代的深刻對話。
一如《向著光飛去》是臺灣首部由受害者二代女性來書寫的長篇小說，《光的闇影》也開創了以白恐加害者後代為書寫對象的先例。小說中，作者不斷反覆的強調，唯有勇敢的看進陰影，才能溫柔的承接悲劇，並且原諒脆弱。也因為相信終有光明，苦難的路必有到達盡頭的一天。
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當有人沾沾自喜的以監控同學為業獲取大量獎金時，楊怡，一位白色恐怖時期退休特務的孫子，卻懷抱著贖罪的心態面對台灣社會，面對著最愛的爺爺，他過往不可說的秘密是楊怡一生難以擺脫的原罪。
身為劇場舞台設計師，張玟文卻總是畫著殘缺的人體。她的父親曾經是戒嚴時期警總的軍醫，當父親含恨而終，沒有人知道他在那個鬼神不近的地獄做些什麼，這個遺憾卻逼得張玟文走上絕路，幸得戲劇治療師周慕夏相救。
因為一次的催眠治療，李少琪想起自己的軍人父親對自己的耳提面命，不要跟別人說話、放學就要趕快回家，外面的人都不能相信….但他的父親是1947年三月在基隆港屠殺台灣人的人嗎？找不到答案的問題，在年過六旬的李少琪身上留下烙印。
童年在黨國手段下被刺殺重傷倖存的柳絮，與意外得知自己也是白色恐怖受害者的周慕夏，將要如何面對加害者後代？一心想要贖罪的楊怡，如何面對真相的打擊？當他以為再也難以直視自我的時候，周慕夏告訴他，這條苦難的路一定會有盡頭的……。
但是盡頭在哪裡？面對時代的悲劇，又要如何償還？
作者施又熙繼2017年《向著光飛去》首部曲，以動人的愛情故事勾勒出時代悲劇的扭曲後，再度以《光的闇影》直視白恐加害者後代的內心，藉由其溫柔之筆剖析人性的脆弱，展開一場受難者後代與加害者後代的深刻對話。
作者簡介：施又熙
臺北大學社會所碩士班，實踐大學社會工作學系學士。原名施珮君，2012年改名。1969年生於高雄市白色恐怖家庭，一生與知名父母有著難以擺脫的糾結，矛盾的情緒每每在作品中不斷呈現，專擅刻畫人性，無盡黑暗處仍可得見溫暖陽光。
2013年首度嘗試舞台劇劇本，啼音初試即獲獎，作品並於2014年台北嘉義兩地公演。
目前除專職寫作，亦擔任國家人權博物館人權素養講師，同時教授書寫療癒課程、精神障礙者家屬教育團體，並以文學、人權與轉型正義及心理衛生等相關議題受邀於各地演講。
著有長篇小說《寒淵》、《向著光飛去》、《五芒星的誘惑》、《月蝕》；散文集《媽咪，我們會這樣幸福多久？》、《勇敢》、《風與南十字星的對話》；傳記文學《台灣查某人的純情曲—陳麗珠回憶錄》；劇本《多桑的百合花》。
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本集主題：「鏡像：創世紀65年詩選(2014-2019)」介紹
訪問主編： 姚時晴
內容簡介：
創作的歷程如同「對鏡」。鏡中有時抽象，有時變形，有時戲謔，更多時候是將「我」隱蔽自身的難題留在現實世界！但也正因為這些難題（這些最幽微的命題），才得到不同於現實的向度與演繹，詩才更顯得可貴。於是經過選輯，這本詩選留下2014-2019這五年的「鏡像」，如同過去《創世紀》也曾經以不同的抽屜留下明信片、植物膠囊、太尖的筆、多音節的意象，或以保險櫃留下「完形」（Gestalt）。
本書共分六輯，108家詩人的108首詩各有「姿態」。從輯一的〈寂寞平均律05〉為開端，即使「某些細節失去倒影」，但詩人要的仍然不是修辭學的那種乾燥。
編者自序：創世紀編輯部
一首詩的美學歷程，其實也是一種「鏡像階段」。詩人在篇幅有限、寬幅侷促的鏡中，重新「認識」這個世界，同時也供自我校讎！既是讓「鏡子」重新送返一個「意象化」的世界，同時也送返一個「我」作為詩人「理應如此」的存在與形象。
寫下一首詩，更多時候是等待讀者去注釋「那秘不示人的部分」，獲致理想的觀看與理解。雖然鏡中有時抽象，有時變形，有時戲謔，更多時候是將「我」隱蔽自身的難題留在現實世界！但也正因為這些難題（這些最幽微的命題），才得到不同於現實的向度與演繹，詩才更顯得可貴。於是我們選輯，留下2014-2019這五年的「鏡像」，如同過去《創世紀》也曾經以不同的抽屜留下明信片、植物膠囊、太尖的筆、多音節的哀愁，或以保險櫃留下「完形」（Gestalt）。
拉康認爲「鏡像階段」本身的成立要由第三人稱（他者）的目光支持。同樣的，我們或許是透過微笑，或許是某種閱聽的愉悅，那些原本邊界曖昧、不明確的東西才得以確認。因此作者和讀者在這本選集裡，就像回到某種造景，用一種最親密的方式相遇、指認。也為了這些，我們巧設名目，妝點五年一次的紀念日，就在特殊紙材的影像裡告訴讀者：詩歌是地球轉動的傾斜角，我們小小的日常也有四季，像一年四期的創世紀。
本書共分六輯，108家詩人的108首詩各有「姿態」。從輯一的〈寂寞平均律05〉開始倒數一種輝煌，即使「某些細節失去倒影」，但詩人要的仍然不是修辭學的那種乾燥。透過不斷書寫與折返，我們一再調整姿態，讓寫作一直保持創造性，重組那些光怪陸離的政治語彙，也重組那些悲傷的事。
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