關於 曲突徙薪故事 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

#文長注意
#粉絲投書
#誠品敦南倒數8天
#為了今天我埋了一個13年的梗

幾乎是要煽情的說：13年的今天，下午兩點鐘，那張透過陳柏霖的手所獲得的台北電影節護照，是為了今天發文而留到今天的。而且2007年5月23日，就很巧也是星期六，所以，命中註定要我寫這篇啦，哈哈哈！

你知道當年買電影節護照有多划算嗎？原價2,200，影展期間每一天都可以看4部，假設你真的卯起來看，每天都去影展報到的話，總共可以看64部！每一部平均才34塊錢！！！畢竟當時是窮學生，每個月各種打工的薪水加起來頂多才8-9千塊、了不起一萬初，2,200真的是一筆不小的金額，不過好在那時候找到一個朋友，剛好他看的時間跟我看的時間完全不衝突，所以我們很平均的share這張護照，扣除掉真的搶不到票的熱門場次，我們總共合看了42部電影，平均一部片才52塊錢！驚人吧！後來忘了是什麼時候開始，電影節就沒有護照了，真的非常遺憾。

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好，時間回到2007年5月23日。那時候我大一新鮮人啦！還記得大概是5月中上旬左右，得知台北電影節即將在誠品敦南店開賣護照，限量只有150份！當時還懷抱著電影夢的我，當然是要衝一發的啦！

還記得前一天晚上、也就是5/22禮拜五的晚上還有課（那時候還好認真喔根本應該翹課的啊XDD），之前就聽說過各種搶票差不多是前一個晚上就要去排隊的傳言，所以我就想說好吧不管怎樣還是先乖乖把課上完，再一舉衝到誠品敦南店，應該還有機會吧！那時候緊張到其實根本沒辦法專心上課，一直等到10:30下課，我就騎著單車，沿著辛亥路、接基隆路、再轉敦化南路。還記得那天晚上跟最近的天氣一樣，好幾天都是連綿大雨，我穿著黃色塑膠雨衣，一路狂飆到誠品敦南店──果不其然，到現場時，1樓已經有人在排隊了，好險，我大概是排第7或第8個。後來跑去問排第一個的那個人，她說她大概是下午3-4點就來排的。

那個年代也是智慧型手機還沒開始盛行的時候，2007年1月9號賈伯斯才剛發表第一代iphone呢！所以，熬夜排一整個晚上要幹嘛？──當然是跟隔壁排隊的人聊天、交朋友啊！說真的一開始臉皮薄，也很不好意思，還硬著頭皮看看書（那時候正暢銷的書是遠流粉絲團《失竊的孩子》），讀到後來真的有點難不跟其他人互動了，因為至少你去上廁所、去樓上逛一下書店也好，又或者是臨時想要去買吃的東西的時候，可以有人幫你顧位子，你也可以順便幫對方買東西吃。印象中敦南店過12點會關1樓的空調，那真的是非常難熬，因為太熱了，要睡也很難睡，所以乾脆跟隔壁也在排隊的影友尬聊起來。

有些人已經是各大影展的老鳥了，每年都至少會排金馬影展、台北電影節（那時候還沒有金馬奇幻），也聊平常都看哪些影評、跟誰一起搶影展。我記得那時認識一票子每年都一起來搶護照、套票的朋友（因為隔年改去台北光點時又遇到了），後來還互加了MSN......（突然好懷念MSN的年代啊！）聊到很累的時候，有人買了撲克牌，索性一起玩。凌晨四、五點可能是最累的時候，那個時間點排隊的人應該有超過50人了，全部睡成一片，但那個年紀的我真的還很年輕，沒在怕熬夜的，硬是撐到了早上。

捷運第一班車啟動以後，陸陸續續又有人接著來排隊，7點多的時候整個空間開始人聲鼎沸，已經一堆人開始在數自己到底還有沒有機會，每個被數到的人也開始自己自動報數，到了大概7點半或8點，就超過150人了，有人直接邊數邊在哭喊買不到了......8點太陽也開始大了，其實這個時間點也比前一天晚上更痛苦，5月底的太陽已經沒在跟你客氣了，尤其排隊排到外面的人真的會很想死。我們排前面的人還算幸運，後來就大家擠一擠，讓後面的人盡量也能擠進來吹冷氣。9點左右，主辦單位開始發號碼牌，拿到的時候就覺得很穩妥了、心安了。後來我那時候的伴侶來現場跟我換班，我回家洗個澡、睡一下，下午再回現場買護照。

印象中護照好像真的是陳柏霖親手遞上的，但我不是粉絲啊，為什麼不是桂綸鎂呢QAQ畢竟當年的開幕片是《最遙遠的距離》啊......

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那年看了好多對我日後人生有重大影響的電影，包括：陳懷恩導演的《練習曲》、高炳權導演初次執導的《愛的麵包魂（後來改編的我覺得沒有比這部好看，這部好看到我看了兩次！）》、拉斯馮提爾的《白癡》、馬場康夫《超時空泡泡機》、Dogma第四號作品《荒漠莎跡》......還有我一定要提的一部片──由Peter Brosens 和 Jessica Woodworth夫婦執導的《幻之草原》（Khadak）。

本片皆在蒙古拍攝，劇情描述的是蒙古族人原本居住在遼闊的草原上，卻因為各種原因（瘟疫、國家政策等等）被迫搬離家鄉、遷徙到一個煤礦工業區，被迫住進冰冷高聳的建築物裡，失去了與自然的接觸。男主角是一個具有通靈能力、能與大自然溝通的少年，居住在都市裡原本感到非常痛苦的他，在一次意外中竟找到擁有原始、自然能量的美少女......

整部片就是美、又震撼。兩位導演在畫面的設計上都有各種刻意安排的意味（雖然也有人評價認為匠氣太重，但我認為這本來就是導演的風格），比如影片一開頭掛在樹梢上的藍色絲帶，是男主角的父親遺留，但電影最後又出現了藍絲帶，這次卻看到樹流下了水（或眼淚？）；以及我最喜歡的是女主角和一個蒙古樂團Altan Urag唱的「Mother Mongolia」（爆炸好聽！影片我放留言，大家自己聽聽看！），導演刻意在這裡安排了一段燒掉蒙古包的畫面，後來我發現這是兩位導演非常習慣使用的手法，因為後來2009年台北電影節又出現了兩位導演的傑作《淚之高原》（Altiplano）、以及2013年金馬影展的《第五個季節》（The Fifth Season）都有焚燒的意象在片中出現。

說真的我這輩子最悔恨的事情之一就是，錯過了這對夫婦導演在2007年有親臨現場QA的那兩場，我跑去看別部片了，真是該死><那時候怎樣都沒想到他們的電影會這麼憾動我。聽說現場有問導演問題的人，還能獲得這部片的OST原聲帶......天哪真的太憾恨了，我愛這部片愛到後來還硬是上了不知道哪個網站買了DVD，拜託～他們的電影有多冷門、多難買！我居然還能買到已經很感謝了。

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再插播關於剛剛提到兩位導演的作品《第五個季節》的故事，我認為根本預言了今年疫情剛發生時候的狀態：

背景設定在比利時的一個村莊，村民每到冬季結束的時候都會燃燒稻草人，象徵送走冬天、迎接春天的來臨，沒想到火竟然點不燃。之後開始一連串噩運接踵而至：農地長不出作物、乳牛無奶、雞不生蛋、養蜂人的蜜蜂全死光。於是，恐懼如同瘟疫一般，蔓延進整個村莊、蔓延進每個人的心底。

第五個季節就是指春天雖然理論上是來了，卻依然下著雪，冬天成了趕不走的第五個季節。後來有一幕畫面很驚悚就是所有村民們戴上了彷彿瘟疫醫生的面具，他們一致認為這一切的災難都是養蜂人害的，於是決定再趕走冬天一次，只是這次，他們把養蜂人當成稻草人給燒了......

非常殘酷卻同時非常美麗的作品，這就是Peter Brosens、Jessica Woodworth的風格。我愛他們愛到很久以前找到他們的信箱、寄信給他們，以一個瘋狂影迷的身份希望有機會能再邀請他們來台灣，但，想也知道，沒有任何回訊......

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我怎樣都料想不到，那時候的護照、電影票、影展手冊我竟會留到現在；也料想不到隔年我會因為各種因電影所燃起的熱血，而開始參與社會運動；以及2009年我甚至報名了影展志工，有幸近距離靠近桂綸鎂和柯佳嬿......（這都是後話了XD）更不要說，真的是天知道13年後我會寫下這篇文章XDDD

感謝誠品敦南店對我們這些熬夜影迷的照顧（雖然應該也很幹吧！可能沒增加大夜班多少營收XD）；也要感謝台北電影節 Taipei Film Festival，那幾年推出的護照制度，讓年輕顛狂的我們，看電影看得很爽。

【誠品敦南店】31 天異想倒數｜每日活動行事曆
► meet.eslite.com/tw/tc/artshow/202004100004

＊照片：前三張我自己拍的，後兩張選自痞客邦部落格「小智的電‧癮‧強迫症」

領導與管理階層必須立即面對、迅即斷然處置；處理得宜，立刻掌聲不斷，甚至享受英雄人物般的讚賞。因此各機關往往重視危機處理，內部管理反而容易忽視，因為內部控管，潤物細無聲，長期預防得力，卻反而「曲突徙薪無人問」。

　　作者透過《史記》中的風險與危機處理故事，得以分享司馬遷告訴我們危機不惑的智慧，盼望人人都能活出不憂不懼的生命喜悅。
-陳連禎《警察校長史記偵探室》
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https://newacademism.pixnet.net/blog/post/227422547

若能看熟、看懂、看透，是您的福氣。

大家好，我現居於德意志維也納這個國家，兩年沒回台灣了。作為一個不接地氣的犁地菁英，我想談一個完全不接地氣的問題：

一系列在選舉和公投中全部槓龜的民主理念和開放社會的價值，是怎麼在過去歷史中生根的、又是怎麼發展到今天這種地步的。

我試著粗略地抓出一條主線，分段說明。大家有閒的話，就當故事聽聽。我沒有什麼好建議，就是寫寫故事。全文5700字，懶得看完也沒關係。

1、這些理念和價值，於歷史上站穩基礎，是在二戰後的北美和西北歐。我暫時限定在歐洲來談。當時人們為了避免二戰前的覆轍，著手處理引發戰爭的兩大癥結：民族衝突和階級衝突。關於民族問題，抓緊戰爭所造成的大規模流亡遷徙潮，順勢重新整理歐洲各民族的邊界，穩固了各個民族國家。關於階級問題，由民族國家出面，以大政府的姿態主導經濟、並且作為仲介的平台，讓勞資雙方達成共識。

2、此時勞資雙方是能互相妥協的，因為戰後急需重建與和解。勞方獲得了工時、穩定工作與社會福利等保障，有時也會接受不調漲薪資的條件（例如奧地利刻意將薪資成長壓在比通膨還低的水準）。資方則接受工會協商、投資改善工作環境、保障員工福利等等。工會與政府關係密切，而且由於大型企業多由國營，政府和資方有相當程度的重疊，所以國家事實上就是一個大型的勞資橋事場。

3、我們現在所想到的很多「左派」的勞權概念，就是在這時候開始大規模落實的。之所以能落實的最主要理由是：此時國家經濟命脈，是各種大型工廠，而社會的中流砥柱，就是工廠的技術勞工，國家要靠他們生產、市場要靠他們消費，講話當然能大聲。

4、這時候人們對經濟運作的想像是：盡可能追求經濟成長，而要經濟成長，關鍵是要不吝於投資，甚至要靠舉債來投資，盡可能提高工廠的生產力；在生產之外，同時還要不斷開發市場、提高產品銷量，怎麼開發呢？就是讓勞工分潤利益，他們工作和生活被保障好、有錢有閒，就會大量消費。大量消費又回頭促進資方投資的意願，形成良性循環。良性循環剛好就表現在每年維持1~2%合理的通貨膨脹上（這時候人們才跳脫20世紀前30年的那種對通膨不由分說的恐懼、以及「遇到經濟不景氣就要撙節開支、減少投資」的迷思）。這種舉債、投資、大量生產、大量消費的模式，以及勞權和社會福利的保障，在民族國家大政府的介入主導下，成功形成平衡。然後大家就在1950~60年代間爽過了十幾年。西方復活啦～

5、然而，這種經濟模式，是會隨著發展逐漸改變的，然後就動搖了原先的完美平衡。促發改變的關鍵點，剛好就是追求提高生產力的動機本身。要極致提高生產力，工廠的生產技術和生產流程的組織都要不斷改進。改進的方向除了砸大錢成立研發部門外，也要把生產流程化整為零、追求每一步驟的專精化，甚至針對一個環節就成立一個公司來做。當產業朝這個方向發展後，科技、管理、溝通，就成為產業運作的重點，而這三項都和一件事有關：資訊／知識的傳遞與交換。所謂的「知識經濟」就出現了。（「知識經濟」不單純是指靠科技知識和「高知識人才」來發大財，而更是指「依賴資訊交換來運作」的經濟方式，秘書和總機的工作，都是最典型的知識經濟型的工作。）隨後，坐辦公室的白領、經理人、研發人員，就變得越來越重要，並逐漸排擠了生產線上的技術勞工。（對此有興趣的人可查詢關鍵字：Fritz Machlup）

6、「知識經濟」模式所追求的是打破原有產業和社會的框框條條，化整為零，然後用傳遞訊息的網路把所有單元都串連起來（1950~60年代，這時候人類社會早已跨進「網路時代」了，只是那時候的網路技術不是光纖和行動通訊）。同時，促進經濟成長的切入點，還從原先針對企業組織更往下突破一步，對焦到個人身上，要求個人要盡可能地發展才能、提高個人的產值。隨著企業生產方式的多元、分散和彈性化，原先「工會 + 資方 + 政府」主宰一切的社會鐵三角也就被鬆動，並且因應地出現了一系列針對個人的新教育理念：讓個人適性、自由、多元發展。相應地，就要提倡改變社會，提供讓不同個性的人、不同的生活風格、不同的文化價值、乃至於不同的家庭形式，都能共存的社會環境。而這一切的背後，有個很基礎的經濟理由：個人的適性解放，是為了促進生產力極大化、消費量極大化。如果以前每個個人都是大工廠裡的小螺絲丁，有上級規範的框框條條和保障；那麼現在，就是強調個性化的「人才」，而這背後的意思就是：每個個人都被鼓勵成為一座迷你工廠，並且崇尚的是在職場競爭中自負盈虧的責任制。大家各自發大財喔～

7、此時差不多就是1960年代後期了，也出現了所謂「新社會運動」，高舉的就是我們現在最熟悉的那些「左派」理念、開放社會的價值：女性解放、同志運動、素食運動、環保運動、少數族裔運動（例如黑人運動）、反核運動（50~60年代的經濟信念是和崇尚核能綁在一起的）、以及「歷史清算」（也就是後來說的「轉型正義」）......等等，並且同時都拒絕一直以來的「工會 + 資方 + 政府」那套權威代理人橋事情的模式。我們要知道，50~60年代運作得那麼棒、讓大家都吃飽飽的民主，不是我們現在理想的「審議式民主」或「參與式民主」，而是在大家都怕戰爭（二戰之後還接著冷戰）、想要和諧穩定的社會共識下，靠權威代理人來橋事情的民主，所以在我們現在看來都是滿滿的「父權」和威權的。而當時那種以男性技術勞工為主的硬左派，跟我們現在很多人喜歡的那種軟左派，是天差地別。左派文青們如果穿越到當時，你喜歡的應該會是你原本很討厭的右派中的自由主義者（這也是為什麼，當今有些老左派的信徒，會嘲笑文青左派是拿著Apple蹲咖啡館的假左派真小資）。

8、「新社會運動」從根源上看是當時產業轉型所帶來的趨勢，但實際上則表現為追求新文化和多元價值的運動。容我先簡化地下個評斷：因為搭上正確的浪潮（亦即「知識經濟」所帶來的經濟和社會轉型），性別平權、反核、轉型正義......等價值，即使還沒成為政治上的主流，但它們都成了經濟和文化上的主流，在社會生了根，而且聲勢也難以撼動。在70年代初期，我們就看到一連串的政治翻轉：德奧的社會民主黨都收割了這場運動（以68學運為高潮）的紅利而上台，翻轉了過去長期由保守派主導的政治，也開啟了一連串的改革。配合著70年代前半經濟大好的局面，邁向「開放社會 + 社會福利國」的體制。這一段發展，就是我們常常羨慕他們好「先進」的關鍵時期。

9、這段發展的背景，其實正好是知識經濟的白領族群成為產業中堅、而技術勞工逐漸退場失權的時期。這也反映在這件事情上：「新社會運動」的各種開放多元的價值觀，和老左派階級鬥爭路線的價值觀，兩者彼此橋不攏。一個例子就是70年代德國的同志運動，他們曾經嘗試把爭取平權理解為階級鬥爭、並和老左派結盟，但隨後告吹，同運和老左派分道揚鑣。

10、新左派和老左派彼此橋不攏，除了反映兩者在經濟背景和政治想法上的競爭關係外，也反映在兩個族群的不同性質上。白領不像過去的藍領那樣能形成緊密連繫的階級，相反地，白領崇尚的是個人自由、個性表達、和個人生涯成就，這特別表現在新左派運動的特徵上：他們依賴一系列不尋常的詞語和概念來表達自己、並且區分異己。對他們而言，道德價值，與其說像老左派那樣是表現在集體行動上，不如說是先表現在每個個人對詞語的使用上。每每用錯一個詞，你就要有成為眾矢之的的心理準備。要學習正確的詞語使用法，就要訴諸一套政治審美觀、一種特定的生活風格姿態。而這種種不同的生活風格姿態，正是被知識經濟下的「人才社會」所保障。（這些政治審美姿態，隨後就變成現在貶義遠大於褒義的「政治正確」。）如此的白領新左派，既難以形成一個具體且行動一致的「階級」，也難以統一橋出一個窗口和別的階級合作。內部小圈子派系林立、要合作則難有共識、外面有事時則先關門審查隊友的情況，則是常態。

11、就在知識經濟、人才社會、新左派政治成為主流時，遭遇了歷史的偶然（以巴衝突），爆發了兩次石油危機。1950年代以來的那套「大政府 + 凱因斯主義 + 社會福利國」的經濟模式宣告失靈，80年代後期，以柴契爾和雷根為首進行改革，大家把希望寄託在自由市場的自癒能力上。（蘇聯解體、新興市場......中略）從此，實體經濟逐漸讓位給金融經濟，白領族群在經濟上的權力，也逐漸讓位給菁英經理人族群。白領的生產力隨時可以替換，國家經濟命脈靠的不是你土里土氣的才華，才華是留給會玩金融煉金術的菁英經理人在講的。

12、這樣的發展，形同讓本來就沒有固定政治領地的白領新左派，其經濟根基也被釜底抽薪了，新左派逐漸變成了檯面上的紙老虎、沒穿褲子的泳客，就等著被戳破、海水退潮的那一天。而老左派早已死在沙灘上兩次，其中不少人隨時都可以轉投極右派的懷抱。80年代末、90年代初，也正好是歐洲又開始零星出現右翼民粹的時候，例如奧地利自由黨（FPÖ）的Jörg Haider。

13、時至1990年代，終於進入了我們現在所稱的「網路時代」。網際網路的普及和突飛猛進，是金融經濟融入知識經濟後，所必然發展的結果。它需要更徹底的化整為零、高速連結的技術。於是就回頭找到了網際網路，這個早在數十年前就被開發出來的技術。頓時，我們才有「網路時代突然降臨」的表象。事實上，「網路時代」早在1950年代就隨著知識經濟而降臨了，1990年網際網路普及後的其社會效應，都是過去發展的延續。

14、網際網路是最適合白領這種生活型態的工具：人際關係可以針對個人客制化、高度流動性、沒有組織綁定、點與點之間可以自由選擇連結或隔離、不必拉起一個點就連起一大串粽子。

15、但是，網際網路的普及，也加速了以白領為基礎之新左派的自我分解：網際網路為形塑各種高度分化的小圈子提供了最方便的工具（例如，有空可以看一下，FB提供了多少性別選項供你選擇）。這一點不必多說了，以當前台灣的台獨運動和性別運動為例，我們可以數一數，至今在社群網路上可以看到多少小圈子和多少派系，以多少不同的風格姿勢和多少不同的詞語習慣，在進行多少不同的唇槍舌戰。處在外面的人，大概都會以為所謂「進步派」是鐵板一塊，事實上遠非如此——從50年前的西方社會開始就不是這樣了。

16、當前，人們面臨的處境是，無論老左派、新左派、還是哪一派，都不再是經濟趨勢所眷顧的天之驕子。在同樣都失去經濟上的主角光環的情況下，白領的整合則更為困難，因為他們之間除了過去的學校和現在的辦公室之外，缺乏共同的組織平台。他們可以有一致的政治理念，但是無法像以前老左派工會那樣，落實成有力的組織行動。因為經濟生活的形式與此不容，用大家都聽得懂的話——啊就上班沒空啊。他們的政治參與，落在經濟生活之外、排擠休閒時間，並且以網路參與為主（所以當然只剩下鍵盤參政啊，不然還能怎樣？工會嗎？），流水席式的政治嘉年華、以及不綁約的小清新講座為輔。但是這樣虛飄無力的白領，卻得負擔撐起過去所有「左派」所累積下來的理念：民主、人權、勞權、性別、環保......。這也許是最沈重的一代。

17、白領本質上其實就是「不接地氣」的族群。「接地氣」事實上應該是指，在一個固定的領地裡你說了算，別人要辦事橋事的話，都要以你的姿態、你的語言、你的腔調為標準，過來「接上」你。換言之，得要進入那些位置、那樣去營生、過那樣的生活、牽起那樣的人際網路、進入那樣的行會組織，然後你的政治觀念就會變成那樣的形狀，因為政治觀念的後面都牽扯到你的利害和動輒得咎的人際網路，於是你就接地氣了。辦公桌、派遣式、接案式的經濟生活是接不了其它行當的地氣的。嚴格地說，白領不是不接地氣，而是自家的「地氣」天生就稀薄。當今歐洲左派一片慘兮兮，所遭遇的根本問題是同一個：多數人感覺社會不公、經濟不好、難民太多，左派剛流失了藍領鐵票（多有轉投右翼民粹者）、又無法組織整合起白領、給予他們穩定的經濟和政治基礎，社會游離出不小的一群曖昧搖擺者，又不知道該怎麼吸納，到最後都變成民粹和「另類勢力」的版圖。這問題目前無解，歐洲人沒辦法，我也不覺得在台灣講「接地氣」就真的會有什麼辦法，因為我們面對的根本上不是說服和溝通的問題，是經濟變化造成社會解離的問題。溝通的姿態，主要作用是讓社會解離的情況不要進一步惡化、或是產生不必要的反效果。但根本的處境，也許必須等到全球經濟轉型、階級洗牌後的下一次穩定期。另外，台灣還面臨一個不可說的「佛地魔」問題，非常嚴峻。

18、總體來看，台灣的情況，就像是《怪醫黑傑克》漫畫裡有一個單元，一個10幾歲的少年因為嚴重意外，在病床上昏迷了70年，昏迷期間都保持少年的樣貌。結果他被動手術醫醒的那一刻，幼小的心智都還弄不清楚狀況，就瞬間快速經歷了全面老化的過程，最後還沒反應過來就死了。台灣是個心智幼稚、身體早衰的社會：人家從前民主進入成熟民主再到後民主，我們民主還沒成熟就後民主了；人家從前事實政治（就是50~60年代的政治橋事場）進入事實政治（70年代的新左派政治）再到後事實政治，而我們才剛要邁向事實政治就又掰了；人家老左、新左、高階經理人一個接一個上下台，完成各階段的政治任務、理念與價值、並留下政治後遺症，我們在短短幾年內得要一次搞定，結果還搞不定就也瞬間都掰了，後遺症則一個不漏地一次爆發。

19、最後，敷衍地談一下我們能怎麼辦：前述那些理念與價值的支持者，也許該做的是增加自家的「地氣」，而不是接上別人家的地氣。所欠缺的是一種半政治式的共同生活平台，能提供台灣人一般欠缺的社會支持（例如照顧小孩小狗......），又能形成政治認同和政治力量的平台。這次歐巴桑聯盟從親子共學起步，我覺得是個很好的模範。

20、在做事之前，「認識你自己」總是好的。我們所追求的那些理念和價值，都有讓它們生根的土壤、成長的氣候、以及枯亡的氣候。過去這一段歷史，可以說是人類社會曲曲折折地前進，發現並肯定這些理念的過程。去了解這些經濟、政治、社會的變遷，以及理念與價值的實現與困境，我認為會讓自己比較坦然一點、也會知道怎麼理解不同意見、乃至於說服不同意見者，而不是空泛地談「同理心」。另外，對自己的理念知道得越多越深入，就比較不會一遇到反駁時就氣急敗壞。因為氣急敗壞，往往都是急著要反駁又臨時組織不出理據，然後就見笑轉生氣了。

以上是我臨時記寫，不可避免地會有缺漏、誤判、或錯誤。談這麼多，不是要宣教，只是想向大家介紹，我們可以從這些角度去理解我們所擁抱的這些理念、我們的位置、以及問題的癥結。然後檢視一下，我們是不是對台灣過去至今所走的路，理解得都還不夠。

大家都說劉向是西漢的歷史學家，他編訂《戰國策》，整理了戰國時期縱橫家們的思想言論，不過以學術研究而言，與其說《戰國策》是史書，不如說更像故事！再加上故事性強的《說苑》和《列女傳》，因此稱劉向是小說家也不為過！
很多耳熟能詳的成語，如「禍不單行」、「曲突徙薪」、「家喻戶曉」都來自《說苑》裡的短篇故事，不但發人深省，也值得大家參考！
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