【#LikeJapan娛樂】香港亞洲電影節將2021：精選日本4部作品
即將於10月27日舉行的第18屆香港亞洲電影節，當中有多部日本電影參展，有4部更是當中的突出之作，包括：《Character》、《東京復仇者》、《Drive My Car》、《東京貴族女子》。《Character》與《東京復仇者》本身已是高度期待的作品，《Drive My Car》是得到第74屆康城影展「最佳劇本獎」，改編自村上春樹短篇的傑作，再加上門脇麥與水原希子講述都市男女的劇情片，相信能為觀眾帶來不同劇種的享受。
詳情：https://www.hkaff.asia/tc/film/2021
《Character》
演出：菅田將暉、Fukase
簡介：日本影帝菅田將暉再度與導演永井聰合作，夥拍首次擔演電影的人氣樂團SEKAI NO OWARI主唱Fukase，上演一場刺激度爆錶令人欲罷不能的殺人遊戲。長崎尚志、川村元氣與村瀨健長達十年構思劇本，建構出創作與真實全新角力場。山城圭吾雖有繪畫的天賦，卻因生性温和無法創作出引人入勝的奸角。怎料一次單純的家訪取景竟變成他惡的泉源。在一家四口兇案現場中出現的神秘美男子，啟發了山城創作出大熱作品⸺《34》，與此同時，漫畫中的兇殺情節又在現實發生，引起了警方關注。突然那瘋狂美男再度出現在山城面前，三面角力，引發連串勢不可擋的「合作」。
預告片：https://www.facebook.com/likejpn/videos/1577867409069966/
《東京復仇者》
演出：北村匠海、山田裕貴、吉澤亮
簡介：改編自同名人氣漫畫，廢青花垣武道在電視上看到中學時代的女友橘日向和她的弟弟橘直人被殺的新聞。翌日，武道跌落地鐵車軌，以為死定了，但卻神奇地穿越時空，回到十年前的自己。於是他把握機會，告訴弟弟十年後的悲劇。雖然未來真的改變了，直人成為警探，但日向仍被東京暴走族殺害。為了拯救他的初戀情人，武道再次回到過去，誓要擊潰東京暴走會。製作為忠於原著，堅持視覺還原，使本片在日本寫下四十億日元的票房佳績。
《Drive My Car》
演出：西島秀俊、三浦透子、岡田將生
簡介：舞台劇演員兼導演家福兩年前喪妻,一直無法走出悲痛,在一次前往廣島的路途上,家福與寡言的女司機交談起來。由陌生人間的簡短交流演變為坦率的懺悔,並逐漸發現妻子生前的秘密。改編自村上春樹的同名短篇,《偶然與想像》導演濱口龍介再次透過角色間的對話,並利用狹窄封閉的車廂空間,將複雜的人性和內心情感細緻地展現出來。憑獨立電影《歡樂時光》震驚影壇的濱口龍介,已在康城、柏林等影展屢獲殊榮,成為目前最灸手可熱的日本導演。
《東京貴族女子》
演出：門脇麥、水原希子
簡介：改編自山內麻里子的同名小說，故事展現當代東京的階級之別和對女性的角色定型。家境富裕的華子和出身寒微的美紀本來互不相干，卻因一個男人而令彼此遇上。兩人看似擁有迥異的人生，但實際上卻同樣因無法擺脫家庭和社會對她們的期望而受壓。不論是階級還是性別，都經常為兩人劃下紅線，把她們困在無形的社會規範之內。導演岨手由貴子透過女性之間的友情、身份背景等題材，重新解構都市男女的故事。
by #LikeJapan_Owen
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村上春樹電影 在 [好雷] 在車上影評by一個村上春樹的粉絲- 看板movie 的推薦與評價
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筆者曾經寫過一個長篇電影劇本，改編自村上春樹的《神的孩子都在跳舞》中
其中一篇〈生火〉。這個短篇是村上春樹改編傑克倫敦的同名短篇小說《生火》。
〈在車上〉收錄在《沒有女人的男人們》裡，而這個書名，實則是改編自海明
威的短篇小說《沒有女人的男人》。相同的是，它們化為電影，都是改編了村上春樹改編
經典原著的作品。這樣看來，似乎有什麼非得被重複述說的事情，跨越了時空重現。
筆者的劇本大致上是這樣的：一個流過產的台灣女孩，在馬祖與一位經歷過徐
蚌會戰的爺爺互相救贖的故事。在濱口竜介改編的《在車上》之中，也與筆者的作品有許
多元素相似。有流產、災難、性愛、救贖、自然且奇妙的關係，對白中也同樣有：「我感
覺自己空空的。」以及許多存在主義的元素，例如《等待果陀》等。這些元素正是村上春
樹所有的小說中，一直出現的母題。
筆者的背景，是沒有看過任何影評、沒有重讀小說的狀態下去觀賞電影的，對
村上春樹的原著已然遺忘細節。而筆者看過濱口竜介導演的另一部電影《偶然與想像》，
所以大概知道這位導演的風格。
在這些前提下，筆者可以感受到，濱口竜介細緻且溫柔的運用他的風格，細細
地向觀眾導讀村上春樹的作品，觀眾不需擔心需要重讀原著。濱口竜介將每一個埋在前面
的伏筆或是疑問，非常直白的在後面向觀眾解答。讓觀眾冒出了一點困惑的同時，稍等一
下，就可以迎刃而解。導演甚至透過演員直視鏡頭的獨白，來向觀眾發出靈魂的質問和引
導。這點完全就是在村上春樹的小說中，主角常常蹦出一些，他體悟人生後所說出的名言
金句啊！導演非常厲害的重現了這一部分，好像頓時聽見遙遠那方的村上春樹大叔，正在
與我們娓娓道出他的想法。
電影當中，平穩的鏡頭運鏡，以及順暢的視覺設計，加上大部分都是開車的環
境音，讓人有種安心且慢慢翻閱小說的感覺。我們看見突然遭逢喪妻的男主角家福，一步
一步非常具有細節地，與其他內心受傷的角色們，互相理解並且填補自己內心的空虛。
我們從一開始，試圖理解情緒波動很小的家福的內心，到後來看到他的空虛逐漸
被填滿，電影很紮實的呈現了這樣的轉變。且每個角色們也都有自己的戲份，立體的烘托
出各自的故事。
十分有趣的是，村上春樹在小說中使用的是很抽象的隱喻，曖昧且溫柔的與讀者
一同挖掘創傷：喪生生命中珍貴的女人、無法意料的神戶大地震。並且在小說中，主角失
去自己的姓名，只是一個普通平凡的男性。讓觀眾更能代入自己，營造出私小說的氛圍。
但濱口龍介卻巧妙的使用影像，使用後視鏡或玻璃反射出的影子，構圖工整的呈
現出角色們之間的流動，或是幾乎直視鏡頭、劇中劇的手法、突然出現的音樂和雨聲，打
破第四面牆，尤其那位戲劇節安排的口譯員嘴角微微露出的微笑，總會讓人突然從一部像
是公路電影的紀錄片中，拉回正在看電影的現實。並且電影巧妙的一改村上主角沒有姓名
的作法，讓男主角有了令人印象深刻的名字（甚至還在電影中點出來），反而更能讓我們
看見他。他是一個人，是一個角色、一個演員、一個舞台劇導演，也是一個心理空虛遭受
創傷的男人。
雖說電影長達三個小時，每個流水帳的細節卻推進的非常快速，節奏明朗，鋪
陳許多高潮，既不會讓觀眾無法喘息，也不會太過無聊。即使去上個廁所再回來，也能很
快的銜接上劇情。
這部電影拍攝出舞台劇的試鏡、讀本、演員排練，揭開了演員幕後工作的神秘
面紗，這種劇中劇的奇妙感，穿梭在電影的每時每刻，並且使用了不同語言的演員來演出
，日語、英語、韓語、中文和手語的相互交織中，濱口竜介用這樣的方式告訴你，村上春
樹那些意義不明的句子，同樣在述說著不可用言語表達的事情，那些在生命中太過龐大的
創傷，我們是如何地面對它，並且透過與世界的聯繫，釋放它，讓它慢慢地得以癒合，而
我們，只能活下去。
看到片尾的credit ，可以看出這是一部小製作。很少的人力卻能拍出如此具有
質感的電影，真的是導演高超的功力。濱口竜介完美的完成了筆者想拍一部村上春樹電影
的夢想，綜觀其他改編村上春樹小說的電影，這部顯然十分出采、具有特色，完整的讓村
上春樹的魔力以別種方式，在大家面前重現。
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