很多位 WIZ*ONE 私訊許願
#恩妃寫真書SilverRain
卡特準備開團囉!!!
9/27 兔子隊長生日首本官方寫真
今年 IZ*ONE 全部週邊專輯開到底!!!
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#寫真介紹
這次寫真書蠻厚蠻大本的 (21x29.7x2.5cm)
外殼還有一個硬盒收藏
總共206頁 <3 滿滿的恩妃
另外還會送明信片組(6張) + 膠捲貼紙
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大家最關心的價格問題
韓國原價約台幣1040元 (44000 韓幣)
整體重量一定蠻兇的~國際運費不少錢
目前台灣唱片行開價「單本 1678-1680」
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🔥 #卡特團恩妃寫真1580元 🔥
(一本約省98-100元)
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希望能幫助大家更好入手收藏
一樣國際運費跟關稅全包,我最討厭二補
不管你買多少組,國內運費都只收一次80元
歡迎糾親辜一起來跟團
卡特包裝絕對是滿滿的愛~安全到爆!!!
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卡特會再私訊匯款表單給你,以免漏掉消息
直接私訊給你比較穩
官方預計 10/27 開始出貨
11月7日之後會陸續出貨給大家
(但有很高機率會延遲出貨)
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因為這次寫真有可能會提前斷貨不給預購
我們第一批會開到 10/3 晚上12點
之後如果沒斷貨~會繼續開到發行前夕
大家越早下單越安全!!
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更多恩妃資料放在留言區
#恩妃恩妃得第一
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同時也有64部Youtube影片,追蹤數超過3萬的網紅星期日拯救計畫,也在其Youtube影片中提到,我其實好像可以 再來做個第二集(太快 ▌ 購物車 ▌ 各網購文具店家我附網址 詳細品項我附關鍵字 大家有興趣的點進去搜一下即可 1. 有筆官網 https://reurl.cc/gW1plV 手工騎馬釘裝6色配頁本/一分之一工作室 臺灣 uni POSCA 水性麥克筆(極細0.7) 12色復古...
「膠捲」的推薦目錄:
膠捲 在 龍貓大王通信 Facebook 的最佳解答
《男人真命苦》,也許是影史最苦的電影系列:這個系列自1969年至1995年製作了48部電影,後來又追加了一部重製特別篇電影,而在20多年後,2019年底還要再製作一部全新的《男人真命苦》電影。50年的光陰、50部真命苦的電影,為什麼《男人真命苦》能夠成為日本的國民電影象徵?這也許是個永遠難解的問題──難解並非找不出答案,而是答案實在太多了。
如果我們扣掉尚未上映的《男人真命苦 阿寅,你回來了》(男はつらいよ お帰り 寅さん),以及第49集的特別篇,過去的48部《男人真命苦》電影,都是由昭和年代的大明星渥美清主演,他飾演系列男主角寅次郎。
寅次郎這個角色,被許多人認為是《男人真命苦》這部長壽系列電影成功的最大原因。說來有趣,西方也有個長壽系列電影《007》,也是以男性主角為主,但是寅次郎比起詹姆斯龐德,可說是雲泥之差──
龐德英挺、風流、在美女之間與敵人面前來去自如,女人想征服他,而男人想成為他。
相反地,寅次郎長得寒酸、打扮土氣,沒錢、沒女友、更多時候還沒面子,女人常可憐他,而男人不想像他一樣被可憐。
更糟的是,國際大間諜007一眼就能判讀敵我、看穿女人心,而寅次郎始終搞不懂氣氛,時常表錯情、會錯意,不知道自己早已被三振出局──命苦沒關係,至少人貴自知就好,但是數十年來,寅次郎總是沒學會這一課。
男性觀眾應該都會將詹姆士龐德視為心之導師,而將寅次郎視為前車之鑑。寅次郎不僅沒有外才,內才也半調子。粗魯、性急、還喜歡爭風頭做老大。
路過攝影場地,還會手賤把剛拍好的膠捲底片抽出來玩;看到別人在吃當今流行的外國漢堡,還要嫌別人只會崇洋。寅次郎幾乎將人性弱點集結於一身,特別是男性的弱點。
他唯一最在行的,也許是叫賣的功力:寅次郎是流浪日本各地的「香具師」(叫賣攤商),他賣的東西無啥特殊,全靠他一張俐落靈活的快嘴,把垃圾說成黃金,用最通俗的口條打動來逛市場的平凡客人。
【全文請參見下方留言連結】
膠捲 在 鏡週刊 Facebook 的精選貼文
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膠捲 在 星期日拯救計畫 Youtube 的最佳貼文
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膠捲 在 李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道 Youtube 的最佳貼文
本集主題:「大井頭放電影:臺南全美戲院」介紹
訪問作者: 王振愷
內容簡介:
臺南全美戲院是李安導演電影的啟蒙地,
顏振發師傅手繪看板的保存地,
「兩片同映,一票價」在地影迷流連的二輪戲院,
全球媒體爭相報導的老戲院。
說到全美戲院,許多人都會想到手繪看板師顏振發師傅,以古早的手工方式繪製電影海報;還有國際導演李安,在青少年時期背著父親,偷偷到全美戲院觀摩西方電影製作拍攝的技巧。
故事從1950年臺南富商與政要歐雲明先生在永福路投資興建的「全成第一戲院」說起,這間戲院與其他兩間「大全成、小全成戲院」結合為三家全成戲院系統,見證了「電影時代」的興起。之後由吳家接手經營,在1969年4月12日改名為「全美戲院」,從此進入全美的時代。
為求生存,當時全美戲院採取「插片」的運作方式,後來因無法取得首輪電影的配額,而改為「二輪電影院」,甚至採「兩片同映、不加票價」的策略,開始邁向全然迥異於同業倒閉的命運,1970年代中後期是全美收入最豐厚的時期。到了1983年,吳家接手原小全成戲院,改名為「今日戲院」。於是「今日.全美戲院」成為臺南二輪戲院的代表。
歷經1980年代彩色電視的普及,1990年代第四台、錄影帶、VCD、DVD、盜版光碟的猖獗及網際網路的崛起,2000年前後「影城」進駐百貨公司,2010年初電影放映機全面從膠捲汰換成數位,2020年全美戲院邁入古稀之年,七十年來全美戲院孕育了李安導演和顏振發師傅,也在每個階段絕處逢生。全美戲院距離大井頭不到十公尺,如果說大井頭帶給臺南庶民的水源與商業的興盛繁榮,那麼全美戲院就是帶給臺南人電影劇場的文化養分。
這間擁有獨棟戲院配置、保存相當多電影文物的大戲院,在臺灣已所剩無幾。本書以近兩年的時間製作,以過去今日.全美戲院所累積的資料、及經營者對於戲院歷史的詮釋作為基礎,然後透過大量口述訪談及作者在文創、藝術與電影評論的專業訓練,以嶄新的觀點爬梳今日.全美戲院的歷史。
當全美戲院老闆和員工述說七十年來如波浪般起伏的辛酸歷史時,我們從書中看到的不只是全美戲院史或臺南市的戲院史,也是整個戰後臺灣的戲院史。
作者簡介:王振愷
臺南永康人,1993年生,畢業於國立臺北教育大學文化創意產業經營學系、藝術理論與評論研究所,現任臺灣影評人協會理事。他長期從事電影與當代藝術的獨立研究與評論書寫,並關注書寫與影像間的跨媒介,實踐一種獨特的策展方法。策展作品有:「菲林轉生術」電影文物特展、「觀光記」當代影像展覽(獲得2020年第三季台新藝術獎提名)。
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12th 台灣國際紀錄片影展(TIDF)活動期間 4/30-5/9
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0:00 TIDF兩位來賓投入紀錄片相關工作的緣由
3:27 紀錄片的魅力何在?
9:55 影展的目標在於拓寬大家對紀錄片的想像!
11:07 從各種例子探討紀錄片的定義究竟是甚麼
16:22 《星空塵土》用意想不到的角度檢視歷史創傷
20:49 巡迴展!座談會!TIDF在推廣紀錄片上的各種努力
27:18 介紹第12屆TIDF的節目!
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