#電影專欄 #Part2
圖片中的 icon ，十成要看過電影全部，才會知道為什麼要這樣畫。
《G殺》（香港）
帶有十分濃厚的日本類型校園電影風格，含有大量「中島哲也式」（如《告白》、《渴望》）的敘事表現，利用以G開頭的英文詞彙當作全片串場的關鍵字當作包裝。
集結了多樣化的社會角色，且這些角色同時也被貼上邊緣標籤，構成一幅當代眾生相：背地有著交雜關係的名校老師、邪魔歪道的警探父親、性工作者的繼母、亞斯伯格症的男同學、孤僻的拉琴少年……，所有的圖景都隱約指向著香港的社會氛圍。
這是一種嘗試，卻也在這些嘗試裡看見無數道過往的影子，邊緣類型的電影書寫在這部電影當中是種批判？抑或其實是過度使用了這些類型符號，反而更加刻板化了這些邊緣角色的塑造？導致最後收束可能顯得難以控制，這是自己認為這部電影最可惜的地方。
｜放映場次｜
11/11（日）15:50 新光 3 廳（國際首映，有QA）
11/14（三）10:50 in89 豪華 2 廳（有QA）
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《柔情史》（中國）
母女之間的相互（心理與對話上的）相殘，也是一種深到極致的相愛。
說實話，這部閱讀起來並不是一部既定框架所認定的電影（另外一部則是同為入選電影之一的《重返天堂之城》），而是導演楊明明半自傳式的懺情書寫。
本片的父親缺席，留下的則是母女之間更為深邃的關係揭露，從親情、日常生活裡的細碎粉塵、女漫遊者（Flâneuse）式的觀看視角、兩個女主角的情感生活變化做出相對細緻的翻挖。
尤其，鏡頭喜愛影射中國政治（無所不在的監視器、北京天安門），這些隱藏符號對應著這部電影一開頭的龍標（中国电影公映许可证）已有了導演可能欲表達的反面思考，雖分岔了原電影主軸，但也不太構成觀看時的干擾。
這是一部明顯帶有傲氣的電影，可在觀看與自我辯證的過程裡，我被它的傲氣說服了。
｜放映場次｜
11/11（日）18:40 新光 1 廳
11/13（二）15:40 新光 1 廳（有QA）
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《幻土》（新加坡、法國、荷蘭）
談述新加坡的填海造陸工程之野心，同時也著重於跨國移工在新加坡的生命處境。這部作品野心宏大，概念從失蹤的中國移工作為出發，警探與移工身份間的相互膠著，把人的夢境、虛擬電玩遊戲、真實又離奇的勞動場景，交會出這部電影敘事的多種可能。
阿比查邦般的網咖空間設計（如果真的有這種網咖空間，我也滿想去看看。）影中人的失眠情境，可能喚起了觀影人的睡眠，聽起來荒唐也很正常，也正因這種一來一往意識間的流動，故事本身的破碎與紛亂或許可以試圖合理化新加坡的當下處境。但也可能因為著重於形式與氛圍上的先行，前述提及移工與新加坡之間的關係變得過於薄弱，核心就消失了。
｜放映場次｜
11/13（二）18:40 新光 1 廳（有QA）
11/14（三）15:40 in89 豪華 2 廳（有QA）
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