#那些被父母傷過的孩子
#想支配控制孩子的父母
#訂下規則嚴格要求孩子遵守的父母
#毫不在意侵入孩子私領域的父母
#看重世間榮耀更甚於孩子心情的父母
#在意世間看法而講究結婚儀式的父母
#逼迫孩子結婚的父母
#想以金錢支配的父母
#怒罵孩子的父母
#不提供孩子所需的父母
#對子女們有差別待遇的父母 ⋯⋯
【想支配孩子的父母】
想支配孩子的父母,不管什麼都要干涉,甚至會發出瑣碎的指示,事事非得按照自己的意思控制孩子不可。對這樣的父母而言,總是聽自己話的孩子才是「好孩子」;相反地,不聽話的孩子就是「壞孩子」,對這樣的「壞孩子」,會以「如果你不聽話的話……」來威脅之。這裡的「……」,可以是「不給你零食」、「不買東西給你」、「不帶你出去玩」等等。
例如,有進食障礙而住院的二十多歲女性,從小就因母親的過度保護、過度干涉而煩惱不已。
「母親個性一板一眼且有完美主義,家裡總是打掃得一塵不染。口頭禪是『如果將冷凍食品或料理包擺上桌,孩子就太可憐了』,所以不只三餐,連點心或便當都出自母親之手。也常穿母親親手做的毛衣或夏日服裝。
然而,只要稍微有點髒亂,或是弄髒衣服,母親就像是變了一個人似的。『快點整理乾淨。如果不照媽媽說的做,就把妳趕出去或送到設施去。』『不要弄髒衣服,如果不聽話,就再也不買衣服給妳了。』會像這樣大罵,真的非常可怕。
甚至連我的人際關係都開口干涉。如果帶朋友到家裡玩,就一定會問『令尊是做什麼的?』如果說是任職於大公司,或是國家公務員,媽媽就很滿意的樣子。但如果不是,或父親不在了的狀況,她就會說『不要再跟那個人來往了。』
我最驚訝的一次是,小學三年級時剛從開學典禮回家,媽媽問我『有沒有跟○○在同一班?』我回答『不同班』。結果媽媽生氣地說:『我明明有拜託之前的班導師,麻煩重新分班時要把妳和○○分到同一班的,怎麼還是沒有呢?』接著便打電話到學校。雖然我想阻止她,但她根本不聽,自顧自地抱怨著,最後掛了電話。
○○的爸爸在一間母公司很厲害的公司上班。所以媽媽希望我和○○成為好朋友。然而,○○曾說過「妳是承包商公司的孩子」,將我當成使喚的丫環一般,我不是很喜歡她,所以分到不同班,老實說我鬆了一口氣。
除此之外還有很多事,總之我依照媽媽的意志去做事的傾向很強烈,我根本無法違逆。問我為什麼,是因為媽媽會流著淚對我哭叫著說:『我明明是為了妳好才說的,為什麼妳不懂呢?怕妳發生什麼事,所以媽媽真的很擔心啊!』
尤其在我升上小學高年級時,爸爸離家出走與公司的年輕女性一起生活,媽媽對我的束縛就更強烈了。國中、高中時,與朋友相處得更熱絡了,雖然我很想和朋友一起出去玩,但我被命令只要一下課就要馬上回家。
如果不聽話,跟朋友一起去購物中心逛一下街,喝了咖啡再回家的話就會被罵。媽媽罵完還會哭著說:『妳知道妳這樣做,會讓媽媽多痛苦嗎?對媽媽來說妳就是全部啊!』
母親很堅決地拒絕離婚,還對父親說:『如果離婚的話,你社內外遇的事情就會被公司知道了。』因此,雖然爸爸會給生活費,但其實是母女二人的家庭生活。和媽媽兩人相處的家庭,如果她說『妳是我的全部』,我真的不知道要回什麼,只能淡淡地順從她,彷彿無法呼吸般地過日子。也因為如此,為了排解情緒而反覆地進食與催吐,無法停止。」
這位女性體重只剩下二十幾公斤,甚至有生命的危險,因而住院。住院時,母親叫分居中的丈夫來醫院。雙親就在女兒的眼前對談,母親責備父親說:『就是因為你外遇,女兒才會變成這樣。我明明什麼都沒做錯,為什麼會碰到這樣的事情?』此時,父親怒吼著說:『凡事都要照妳的意願去做,我根本無法呼吸!』
當然,丈夫和公司的年輕女性外遇而離家出走這件事,讓人非常同情這位母親。但「我明明什麼都沒做錯」這種主張,難道就都是正確的嗎?
女兒雖然擔心地想「是不是我哪裡做錯了呢?」但其實問題出在不論什麼都要插嘴,想以自己的意思來控制一切的母親。這種過度保護、過度干涉而導致飲食障礙的發生,在精神科上是頗為常見的。
此外,就本質上來說,如果一位做事嚴謹又有完美主義的妻子,總是想按照自己的想法來控制家庭,感到窒息的丈夫的確很有可能因為無法忍受而轉向其他女性。
丈夫離家出走之後,可以控制的對象就只剩下女兒了。所以對女兒的支配行為也就變本加厲,然而這位母親卻毫無自覺。
也正因為毫無自覺,就更容易為了「我是如此地為妳著想,為什麼還是無法照我的意思進行呢?」而對女兒生氣,說出讓女兒心中滿溢罪惡感的話語。因為如此,女兒覺得自己的脖子被緊緊勒住般,被無法從母親的束縛中逃開的無力感與絕望感所糾纏。這些心情交織而成暴飲暴食及催吐的惡性循環。
【訂下規則希望孩子遵守的父母】
對孩子的支配欲望強烈的父母,會訂定規則,並希望孩子遵守。二〇〇八年六月八日,在秋葉原引發隨機殺人事件的加藤智大死刑犯之母就是這種典型。
加藤死刑犯兒提時代,就被母親禁止去朋友家玩;能被邀請到家裡來的朋友,也只有母親特別許可的一位而已。因此,他沒有朋友。
「不可以跟別人說請跟我一起玩。」甚至還被如此告誡。
熱衷於教育的媽媽直接指導他念書,他把這些事情都寫在手機網站裡。
〈爸媽想跟身邊的人炫耀自己的兒子,為了讓我寫出完美的作文,所以我的作文都要先給父母檢查。〉
〈爸媽寫的作文得獎了,爸媽畫的畫得獎了,因為爸媽無理的要求所以我念書念得很好。〉
「爸媽寫的作文」、「爸媽畫的畫」,另外還有「爸媽的檢查」,也可從弟弟發表的記事當中,看見些許模糊的影子。
「也許被誤解成是爸媽拿著筆寫作文或畫畫了。真實的意思是,關於作文的題目或文章、繪畫的主題或構圖等,都是由母親下指示。她所給予的主題,其基底都是『老師會喜歡』的東西。我們就宛如機器人般遵循並寫出文章、畫出畫來。一切也如同母親的設想,老師們都稱讚我們的文章和繪畫。」
此外,一定會看過兒子們所寫作文的母親,「會在『檢查』的時候,將我們寫的句子置換成老師喜歡的句子。」
更甚者,有完美主義的母親──「總是要求完美。在稿紙上寫作文時,只要有一個字寫錯,或是寫得不漂亮,就要重寫。不能使用橡皮擦來修正,而是將已經寫到一半的文章丟到垃圾桶裡,從頭開始再寫一次。寫了又丟、寫了又丟不斷重複,常常得花上一個星期才能完成一篇作文。」
母親的作文指導還有一個「十秒規則」。在兄弟倆寫作文時,母親就坐在旁邊「檢查」──
「為什麼要使用這個成語?」還會像這樣突然丟出問題來。如果答不出來,母親就會開始──
「十、九、八、七……」
像這樣發出聲音倒數。如果數到〇,就會挨巴掌。這裡應該回答的當然是母親所喜歡的答案,而母親喜歡的答案,說到底仍然是「老師喜歡」的東西。
作文指導相關的「檢查」或「十秒規則」,當然可說是母親對於教育有多熱心的表現,但不僅如此,母親也對家庭內進行徹底的管制。首先,「想要買東西時要先取得媽媽的許可」,也就是說不能自由地買東西。譬如說,想買書時──
「一定要告訴她想買什麼,而且讀完書之後,還要寫讀書心得給媽媽看。」
另外,雖然家裡有一台電視,但也禁止自己打開來看,可以看的節目只有「哆啦A夢」和「漫畫日本古物語」而已。據說家裡沒有看電視的習慣,平常甚至連新聞都不看。
關於和異性間的交往,母親也異常地敏感,可說是絕對禁止。加藤死刑犯在國中的時候,班上女同學寄了賀年卡來,上面寫了「我喜歡你」,這張賀年卡被宛如懲罰告示般地貼在冰箱上。弟弟在國中一年級時,也收到女生寫來的類似的明信片,媽媽在吃飯時碰地一聲將之拍在桌子上說:
「不准你們有男女之間的交往!」
從這些過往的事情中不難看見,母親徹底監視孩子,希望他們遵從自己所訂下的規則的樣子。如此強烈的支配欲望,究竟對加藤死刑犯的精神面造成多大的影響不言而喻。
當然,我也並非擁護加藤死刑犯因為無法接受自己身為派遣員工從事單純工作、不如他意的人生,便可將所有責任轉嫁到「都是父母的錯」、「都是社會的錯」。只是,一旦被這樣徹底管理後,就很難透過自主學習去做新的體驗;也就難怪他會覺得自己什麼都做不到,毫無自信心。
當然,會覺得憤怒,會覺得欲求不滿。這種憤怒或欲求不滿沒有出口,持續地在加藤死刑犯心中翻攪著,或許也成為他隨機殺人的原因之一。
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在東方社會的氛圍下,許多父母都曾對孩子脫口而出這些話語,這些我們習以為常的情境,其實都是一刀一刀割在心頭、血淋淋的傷害⋯⋯大部分的父母,對說出這些話並不以為意,甚至覺得自己「明明就是為了孩子好」。但真的是如此嗎?
精神科醫師片田珠美分析,這些一邊說著愛孩子,卻一邊傷害孩子而毫無自覺的父母,其實是以教養為名的虐待,潛藏著「支配欲望」、「孩子是一項投資」、「占有意識」、「遷怒」、「認為自己是正確的」⋯⋯等意念,或是複製自己曾受到的攻擊與傷害,因此會毫不在意地支配孩子、侵入孩子的私領域、對孩子們有差別待遇、情緒勒索,或是在意世俗的看法,逼迫孩子與自己中意的對象結婚⋯⋯等等,甚至會虐待孩子的身體,造成無法挽回的悲劇。
許多看似是天生性格的個性,其實都可回溯自父母對孩子的態度與影響,衍生自我肯定感低落、過度奉獻、自責⋯⋯甚至是憂鬱症、自殘行為與飲食障礙等,更可能在無意識之中,持續複製原生家庭的傷害。
如果對父母抱持著負面的情緒與感情,是否覺得自己「怎麼會有這麼可怕的想法呢」?甚至會責備自己、抱持罪惡感;或是無法顯露出內心的糾葛與敵意,就讓自己生病,變相對父母進行復仇⋯⋯也或許,你一直暗自希望父母總有一天會洗心革面,理解你的痛苦,甚至開誠布公地與你深談、道歉?
作者片田珠美提醒你,以「不可以不原諒」的理由,勉強自己理解、體諒,是否只是在欺騙自己呢?本書以犀利精準的角度,針對這些受傷的孩子與大人們提出解方,擁抱憤怒與傷痕,更讓這樣長大的孩子停止複製傷害迴圈,重新掌握自己的人生。
更多案例與療癒之道,可參閱《都是為你好,難道我會害你嗎?:揭開父母情緒勒索、遷怒、控制、差別待遇的暗黑心理,停止複製傷害迴圈》一書,作者片田珠美為日本,精神科醫生。畢業於大阪大學醫學部。
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金馬奇幻 X《窩囊廢們,讓我看看悲傷的愛吧》
很少第一句話,就先稱讚演員。只因沒想到印象中總是停留在,於不幸中展現堅強形象的永作博美,其喜劇天分居然能就此扭轉一部電影的調性,在荒謬與荒誕的故事設定中,注入一劑能夠讓沒插電的電風扇轉動的念力。
作為吉田大八第一部劇情長片,本片可以說是導演從廣告改而投身電影,之於媒介形式上的過度期與轉換,不管是鏡頭的呈現亦或是場面調度,就連運用綠幕做出超現實的二次元,加入漫畫格式的轉場,是導演第一次也是最後一次的嘗試。《窩囊廢們,讓我看看悲傷的愛吧》也一如電影所描述的「天份」二字,有沒有實力的人,其實一看就知道。
明明有「兄弟鬩牆」的說法,卻沒有姊妹鬩牆的成語,這是否也說明,女人之間的戰爭,其實檯面下比檯面上還來得更波濤洶湧與精彩。而近現代的日本電影中,除了《宛如阿修羅》《海街日記》,更是鮮少看到以姐妹為題的作品,尤以《窩囊廢們,讓我看看悲傷的愛吧》還是一部以兩姊妹的愛恨情仇,在劍拔弩張的家族大戰,展現一輪又一輪的驚喜與驚奇。
吉田大八的新片《羊之木》恰巧為「外地人」與「本地人」之間的碰撞與磨合,而《窩囊廢們,讓我看看悲傷的愛吧》也在東京與鄉下之間訴諸對比,從東京回鄉下奔喪的姊姊、討債的暴力東京製作人、出生東京港區置物櫃的孤兒大嫂,以及投稿漫畫至東京的妹妹,「上京與離京」成了象徵性地讓一切趨向於正軌的道路。
此外,想要上東京學習演戲成為女演員的姊姊,書櫃上卻只放了《玻璃假面》的前三集,無疑是一種嘲諷。反倒是天才漫畫家的妹妹,將姊姊的失敗人生畫進漫畫中,而得以變得「戲劇化」,也讓此一轉折成為姊妹之間原諒彼此的關鍵。畢竟不是人人都是《古都》的雙生姊妹花,能夠寬心地看待條件比自己優秀的家人。
原著作者本谷有希子曾說,「對人類來說,希望是必要的,但那不全然都等於幸福。」姊姊澄伽的希望是成為優秀的演員、妹妹清深希望姊姊別再欺負她、大哥宍道希望擺脫亂倫、大嫂待子則是希望丈夫能愛她。關於電影中這些窩囊廢們,反倒用「煩惱」包裝悲觀的希望。而這種不是希望變得更好,而是能將煩惱一掃而盡的極端念頭,才得以讓本片的調性變得荒誕十足(妙趣橫生)。
除了永作博美之外,飾演妹妹的佐津川愛美,可以說是從小就飾演這類不正常的角色(外型甚至像極了前田敦子),而後在《白晝之雨》《百合心》驚人的演出,所謂的吉田大八選角的才能,從首部劇情長片就此展現。
電影片尾曲:https://www.youtube.com/watch?v=fy85H525nPM
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很認真地聽完了蔡依林在friDay影音的表演片段:
https://youtu.be/hu6-mMlP8AE
我覺得並不如輿論所說的那麼糟糕,走音與不穩是有的,但比較明顯的也就幾個音而已,絕大部分都還是穩穩地唱完。
我想問題還是在她的低音,這本來就不是她擅長的音域,雖然穩穩地唱完了,但是完全沒有低音該有的厚度與包覆感,過程中也讓人一直心驚膽戰,擔心她隨時音就下不去了。
這是選歌與定KEY的問題,應該挑選更適合她的歌,而如果非唱這些歌的話,一開始就不該找她。就算歌也不能動,唱的人也不能動,那至少把KEY定高一點,把編曲改得更大氣激昂,更自由,不該讓她在一個不適合自己的監牢裡奮力求活,歌手跟觀眾都太辛苦。
總之,我不大會責怪蔡依林作為表演者的表現,這段表演招來不滿,製作單位與她的工作夥伴可能要負多一點的責任。
也有些朋友批評雙J唱組曲都要偷渡自己的歌,是不尊重典禮。我個人雖然也不能接受歌手們總要在接這種任務的時候打歌宣傳,但比起今年的雙J,我覺得很難被超越的是2004年,第41屆金馬獎的王力宏。當年黃霑過世,王力宏受邀唱「滄海一聲笑」向黃霑致敬,當歌曲到了尾聲,配樂忽然風格一變,變成嘻哈,然後王力宏說:「接下來要帶給大家的是我的新歌,在香格里拉跟西藏錄的,叫做心中的日月…」
http://www.iqiyi.com/w_19rv62i4ah.html(08:03秒處)
當時我在後台聽得目瞪口呆,要說不敬,這應該是目前的紀錄保持人吧…
關於金士傑老師的入圍影片旁白,今年受到許多正評,因為我也擔任了入圍影片的聲音導演,可以來分析一下。
金老師在低音域的喉音很漂亮,這是由年歲淬煉出的重量,無可取代,也非常適合金馬獎的沉穩調性。只要在錄音的時候避開他發音容易不穩的問題,就可以錄出很好的效果。
不過,整場的聲音基調如果都定得這麼低,聽久了就會令人感到沒有精神,太過陰暗。
這是一個兩難,金老師的聲音特質很明顯,如果音調一高,語氣一活,配音者的聲音形象很容易跑到影片的前面,讓觀眾過度的意識到「這是金士傑的聲音」,對主要任務是介紹入圍作品的影片來說是不好的。
加上金老師畢竟不是配音員,沒有辦法做太細緻的聲音調整,所以對某些類型的片,不容易找到適切的聲音表現,例如下面入圍影片中的阿莉芙,就是很明顯的,人聲與電影名或影像間沒有關係的例子:
https://youtu.be/nkdtH-sBEkQ?t=1m10s
所以我們一開始在幫金老師調整聲音的時候,就把整個入圍影片的配音都定在比較低沉,情緒起伏比較不明顯的一個小範圍裡。
我想大部分的成品都是稱職的,像「血觀音」、「老獸」這樣的片名就很適合金老師的聲線,其中我最驚豔的是「紅衣小女孩2」:
https://youtu.be/K2Gm-4YBy5s?t=1m25s
這段雖然漂亮是漂亮在「2」之前的那個留白,應該是錄音師後製調整的功勞,但搭配上金老師的聲音,效果非常好啊!好到我作為專業聲音工作者,聽到時都會在心裡偷偷驚嘆一聲。
最後要稱讚一下今年的金馬執委會。
我常常為得獎者上台時要唸的得獎背景而煩惱,許多典禮中,主辦單位都會要求要在得獎者上台時唸「評審寫的入圍理由」,但評審在寫的時候並不是針對典禮的需要而寫的,有的太長有的太短,還有人列1234點的,通常都不合用。
寫得太長就算了,大不了我可以刪減,但寫得太短就GG,兩三句唸完大家只好陪我一起看得獎者很乾的慢慢走上台。
加上寫這些入圍理由的不是一位評審,而是很多位評審,所以每段口氣都不同,有的很嚴謹,有的很華麗成語形容詞爆多,有的從頭到尾都是驚嘆號,搞得司儀好像精神分裂。
也有些時候,主辦單位沒準備入圍理由,只準備了得獎者的得獎理由,又因為怕名單外洩,要在每個獎頒獎前幾分鐘才願意把稿子給我,這導致我連改稿的時間都沒有。
我許多次都向主辦單位反映這件事,從來沒有正面回應,今年金鐘時透過不少管道溝通還是無效。
但這次第54屆的金馬獎頒獎典禮,金馬執委會是特別找人撰寫了每位入圍者的入圍理由,也統計並列出了入圍者們曾經入圍與獲得的獎項,在典禮前一天就提供給我,省去我在工作上的許多麻煩與風險。
非常感謝金馬執委會,期待未來也都能比照辦理。
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