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長著翅膀的大灰狼新作 在 長著翅膀的大灰狼應該在PTT/Dcard完整相關資訊 - 媽媽最愛你 的推薦與評價
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長著翅膀的大灰狼新作 在 [請益] 求"魔王"型的男主角～～～ - 看板YuanChuang - PTT網頁版 的推薦與評價
我第一時間想到的是長著翅膀的大灰狼寫的盛開...男主強勢~ ... 絕美男還好,但絕美男配假正經癡女,卻會讓人很火大!! ... 柳暗花溟的新作和驅魔人還沒看過. ... <看更多>
長著翅膀的大灰狼新作 在 #分享那些我關注的大陸甜文作者 - 書籍板 | Dcard 的推薦與評價
這次推薦一些我自己很喜歡的作者，文荒就會去翻他們有沒有新作或者漏網的，前半部是大家比較熟悉的 ... 懷著少女心的雍雍 ... 還有長著翅膀的大灰狼！ ... <看更多>
長著翅膀的大灰狼新作 在 [閒聊] 租書店選書（七）：原創小說篇（六之二） 的推薦與評價
二、傳統言情小說與原創言情小說在台灣的消長與興衰
如果原創小說包括了絕大部分的女性向大眾類型小說，跟純以愛情為主題的傳統
言情小說就真的是不太一樣的東西，是否能放在一起比較，其實頗有疑問。如以原創
對原創，是否御我、護玄等人都該納入考量？以地域論高低的偏頗觀點更不足取。既
然原創小說仍以言情成分偏高者出版量較多且較受歡迎，客層亦多有重疊，那麼，我
就以「新言情」與「傳統言情」的相對角度入手吧，不論地域，只論型態。
原創小說在大陸紅了幾年，近年已經慢慢開始冷卻，即令部分作品如《錯嫁良緣
之洗冤錄》在出版 4個月內實銷近10萬冊、《錯嫁良緣之一代軍師》在出版 2個月內
實銷破 7萬冊，據大陸原創出版重要品牌「悅讀紀」創始人侯開看法，每年市場仍約
下滑10%。2011年3月11日，《中國圖書商報》指出：「當年只要打著青春這樣的標籤
，隨便策劃一本書都不會有失誤。現如今的市場卻非優質作家不好賣，非熱點題材不
好賣，非包裝到位不好賣。本本都要精打細作，否則就很容易出一次手，打一次水漂
。」「如今即便是優質作家，銷量也不如以往，『過去銷量能過10萬冊的，如今過 6
萬就不錯了』，更不用提那些低端的、沒有競爭力的產品。」從近三年的當當網青春
文學年度暢銷榜看來，顧漫、桐華、淺綠、辛夷塢、唐七公子等人名列前茅，的確可
以捉摸到大陸原創小說市場的名家導向。
而即使「步步驚心」等改編電視劇獲得廣大迴響，據2011年11月 3日《北京日報
》報導，「《步步驚心》的熱播、熱賣，並沒有產生明顯的市場連鎖反應，對於穿越
題材新品的推出，大多數出版商和電視劇製作方卻顯得特別謹慎和冷靜。」「北京磨
鐵圖書有限公司第三編輯中心總經理孟一說，磨鐵策劃推出的穿越小說數量已大不如
從前，今年才四五個品種，且大多是再版書。而在穿越小說最火的2005年，磨鐵 1個
月就會推出20個品種。2007年 7月，作家出版社宣布，該社以 12%的版稅，各10萬冊
的首印量簽下了《木槿花西月錦繡》、《鸞》、《迷途》、《末世朱顏》等穿越小說
的出版合同，曾經轟動一時。但據記者了解到的最新信息，作家出版社未來的出版計
劃中，並沒有包括穿越題材的文學作品。」侯開則表示，這與2007年、2008年過度創
作、過度跟風出版有關，「經濟回報減少，加上穿越小說自身的發展演變，以及沒有
創新性的內容和寫法，大量穿越小說已難以受到讀者的認可，穿越小說市場整體上進
入平穩趨降期。」不過大陸市場畢竟相當可觀，部分非穿越作品仍有良好成績，《中
國圖書商報》2011年10月 9日的報導就提供了大量銷售數據，如顧漫《杉杉來吃》在
出版近 2個月內銷售50萬冊、辛夷塢《浮世浮城》銷售達36萬冊、明曉溪《旋風百草
》大結局首印20萬冊等等，所以就算穿越類作品進入平穩趨降期，某些其他類型原創
強作的銷量與台灣一比，也真的是天文數字。
而在台灣，原創小說的確可以說是方興未艾。早年耕林、禾馬曾經引進藤萍、納
蘭、于佳、喬克天使等幾位大陸作者的作品，新月的湛露、裘夢等人來自對岸，喵喵
屋也在限制級書系「臉紅紅」中出版了明月璫《芙殤》、撒空空《我的鄰居很腹黑》
（台版改名為隋芸《包養惡鄰》）、長著翅膀的大灰狼《盛開》（台版改名為雁回《
疼妳無可救藥》）等書，但除了少數作品如兮子《一路向北》有在封面標明是原創外
，多是以傳統言小形式出版，數量有限。台灣第一個真正意義上的大陸原創書系應該
是威向在2005年的「心書系」，代表作是風弄的《孤芳不自賞》，但因為其他作者在
台知名度較低，32開本與一般言小規格亦不同，當時並未引起廣泛注意。滄月、明曉
溪、辛夷塢、饒雪漫雖都陸續在台灣出書，但除《泡沫之夏》外多半仍是船過水無痕
。
直到2007年，以郭妮《天使街23號》打響大陸青春小說名號的耕林推出「迷小說
」書系後，原創小說才開始聲勢一片大好，投入其中的出版社也越來越多。耕林初期
以首付版稅 1000-1500美元、首印3000冊、6%-9% 的版稅引進《夢迴大清》等幾部作
品時已有好表現，《法老的寵妃》7 個月突破5000冊，《夢迴大清》、《第一皇妃》
、《廚娘皇后》等也都各銷出 2000-3000冊，後來原創小說在台灣的成績則更加誇張
。張廉高居博客來2011年度暢銷作家輕小說類TOP 10，淺綠的《一代軍師》攻上金石
堂文學類週排行榜 TOP 2，而十大花蝶作者人氣排行榜從2011/11/28到2012/1/2連續
5 週的冠軍都是淺綠，可見無論是售書亦或租書，原創小說在台灣都已經打下了一定
的基礎。
以下是金石堂網路書店 2009-2011近 3年的羅曼史小說暢銷書排行榜，本處取年
度前20名，可以約略從中感受到傳統言小與原創銷量的消長。原創為紫色，傳統言情
為藍色，有爭議者為綠色。
https://murphywu.blogspot.tw/2012/02/2.html#table4
這其實是一份頗具爭議性的榜單。第一，原創小說集數較多，幾套紅書以多集數
襲捲榜單，難免會造成對其他單行本的排擠效應。第二，部分出版社如飛田並未鋪貨
至金石堂網路書店，因此榜上完全看不到于晴等人的名字，新月在金石堂網路書店的
鋪貨也不完全。第三，購買言情小說的讀者未必會在此買書，而可能選擇租書店、漫
畫便利屋或其他通路如博客來買書。第四，敷米漿、楊蘭詞等人的遊戲改編小說入榜
也讓人對其分類產生疑惑，外曼如琳達‧霍華可以接受，尹晨伊雖然目前較偏青春小
說，終究是老牌言情作者，蝴蝶在春光出的書是之前在浪漫星球出過的言情小說再版
，但敷米漿算女性向羅曼史嗎？不過我得說，這個榜單也看不見另外一位原創暢銷作
者張廉的名字，因為她的書被金石堂網路書店分在輕小說，所以並未登上羅曼史小說
榜單，蝴蝶後期在雅書堂出的書也被分在輕小說。
話說回來，也許這個榜問題多多，但還是可以從中看出原創小說在台灣書市上的
銷售實力已有超越傳統言情小說之勢。如果我們不只是看金石堂的年度排行榜，而看
2009-2011 這三年的季度排行榜，還會發現鄭媛、樓雨晴、決明、金吉、雷恩那、梅
貝兒、綠痕等人上榜，但在此同時，季度榜單上充斥著更多原創小說是事實。也許原
創小說在租書店裡的租次還很難說，但賣量為什麼會比較好呢？
（一）讀者口味已變，傳統言情卻仍桎梏重重
從早先痞子蔡、藤井樹的網路校園愛情小說一度爆紅，到近年《暮光之城》等超
自然羅曼史迭創佳績，御我等人更是在輕小說領域大放異彩，就可以看出讀者的喜好
正慢慢在變化。即使有些求新求變的讀者離開傳統言情小說，但愛情作為一個永恆的
經典主題，本該持續擁有固定讀者群，為什麼曾以席絹《交錯時光的愛戀》開華文穿
越言情先河的傳統言小反而日益萎縮呢？字數與題材限制自是主因之一。
字數限制應該是眾所公認，而題材與型態的制式化易猜測問題同樣存在已久。早
些年前，我們就在凌淑芬的《男傭正傳》跋中看到《偷心契約》原本還有後續劇情，
但因為會爆字數所以縮減了 1/2的內容；我們聽說凌玉的《芳心罪》因為無法出上下
集終至流產，最後發憤圖強變成可以盡興寫上下集的典心；我們知道尖端七小說兩位
作者鐵勒與雷穎的本尊是綠痕和四方宇，而于晴的《大興皇朝》選擇自己出書。名家
都這樣，遑論小咖作者，傳統言小寫作的綁手綁腳，可見一斑。
坦白說，傳統言小出版社排斥特定題材如悲劇、神怪、網遊並非毫無道理，近年
也頗致力於引進時下流行的元素如吸血鬼，亦或原創常見的穿越、帝后、庶女等等，
對名家作者的限制亦日益放寬，能出上下集者越來越多，但有些讀者卻開始厭倦起一
成不變的情節與配對。不少棄言情轉原創的客人都說不想再碰看前面就知道後面的書
了，而有些故事著實需要長一點的篇幅、多一點的變化，為了適應傳統言小的框架而
削足適履，讓一個原本可以很精采的故事減色許多，這是非常可惜的一件事。
或許制式作業對出版社比較方便，為了生計也該步步為營，但既然近年來輕小說
大行其道，長篇已經廣被接受，真的到了該對天后級作者乃至一線作者放寬限制的時
候了。其實我覺得很遺憾，如果有機會，這些天后或許不會只是言情方面的天后，而
可以是外曼名家等級的天后，甚至是書店排行榜上的暢銷天后！原創小說這樣的體裁
，她們會寫不出來嗎？只是，現在與其說她們有沒有機會，還不如說，天后的數目已
經越來越少。
（二）市場青黃不接，品質才是王道
台灣的確有很多堪稱名家的好作者，但一來寫作環境欠佳，生存不易且限制重重
，二來往往慢工才能出細活，造成持續耕耘者越來越少，最後名家不是消失，就是每
年在國際書展時曇花一現，整個傳統言小市場便改由一群中流公務員作者與新人包攬
下來。
這些作者出書速度穩定，寫作品質可能也還算「穩定」──或許，該說是「會考
試」。她們可以達到過稿的標準，但，常常就只是這樣了。她們筆下的人物說著該說
的話，做著該做的事，進行著該進行的情節，然而你看完之後感動嗎？覺得好看，還
是頂多可以打發時間？難說。她們未必沒有能力，但當這個市場以速食老套為優先，
以低薪量產為代價，就算最終得以生存，也很難不因此耗損，耗損到一個階段後，很
多人或許是及格了，卻也開始平庸起來。有些熱情尚未消磨殆盡的作者仍然試圖在字
裡行間實現她們的夢想，不幸的是，有些作者卻真的是在「交作業換錢」。
可是，只要這些交作業的作者能站穩腳跟，她們的按時交作業有時對出版社來說
甚至比名家更有價值，只因為即使現在出書量大減，數個書系停擺，投稿者眾，能站
穩腳跟者還是少數，只要有人買帳，效率自然比品質還重要，畢竟現在就連效率也已
經算是一種美德了。名家就不指望，當一堆一二線作者從兩個月一本變成三四個月一
本，甚至半年一本，出版社能怎樣呢？不管寫得如何，現在能按時交作業又能賣出基
本銷量的作者就是模範生。
效率是關鍵。就算是名家，遲遲不出書也會有影響。鄭媛的《玻璃鞋》與《別來
無恙》如果之前能按月出書，相信以她當初的聲勢應該會更紅，只是她沒有做到；古
靈的《巫馬王》至今未完，雖然許多忠實讀者念念不忘，但是以她如今的出書速度與
眾多稿債，要看到續集只怕是遙遙無期。唐瑄，或許現在有人記得，但若是過了五年
、十年仍然不出書，終究會淹沒在歷史的浪潮裡。
如今，就連紅極一時的典心，也暫時離開了，不知何時才會再有言情新作。
在名家品質勝於效率，某些當道作者卻是效率勝於品質，各出版社書量也越來越
少的情況下，怎麼可能不被乘虛而入。
讀者要的，常常就只是好書而已。名家不出書，要讀者等到什麼時候？她們會看
不出傳統言小的品質日益下滑嗎？她們真的就只能持續屈就於一些不上不下的作品嗎
？
原創恰好提供了這樣一個出口：
1. 經過網路點擊率或推薦積分的層層篩選，很多書的品質早已獲得肯定，不下
於傳統言情名家。而原創風格多變，主角更有機會大展長才而非純粹談情，也帶給讀
者不一樣的閱讀感受。
2. 原創出版在台灣仍在上坡期，市場未飽和，出書亦尚未浮濫，名作數量遠多
於劣作，不至於立刻令人對整個文類產生倦怠。
3. 讀者上網看文問題固然有之，但暫時不如想像中嚴重。第一，原創在台灣崛
起未久，網文更是浩如煙海，讀者瞭解管道不足，有時依舊需要實體出版品與編輯守
門人的引介與協助；第二，網文讀者與租書讀者重疊範圍目前仍有限，某些媽媽族還
會嫌上網看長篇太累；第三，不少租書讀者較喜歡一次看完，而非追連載；第四，當
前主流出版集數落在 2-4集間，且多已完稿，一次出完或按時出版都不用等太久，也
不用擔心追得正高興馬上就斷糧，還不知道什麼時候能看到新一集的問題。鄭媛、古
靈就讓讀者面臨了斷糧之苦。
所以現在越來越多偏愛傳統言情名家的客人投向原創的懷抱，甚至就連一些過去
在看的中流作者如今也看得少了。理由無他，有好書誰不想看？即使原創不是本本租
次都有傳統言情名家等級，但贏過不少中流作者是事實──或許，也壓縮了一些中流
作者與新人的生存空間。站穩腳跟的作者租次下降，原本新書期租次在留書邊緣的作
者遭到了去留與否的衝擊，新人就算是嚴選也未必有機會留下來。
雪上加霜的是，繼某些會自己買簡體原創來租的店家後，現在有些租書店書商也
開始主動送起簡體原創了。簡體字不難懂，書價便宜，在網路書店就很容易取得，很
多簡體書沒台版也可能不會出台版，而某些已有台版的書卻比台版出的速度還要快，
像《扶搖皇后》終結曲簡體版送書時，首部曲繁體版根本還沒出完。水貨的規模目前
有限，是否真會成長為一個值得注意的問題也很難說，但對於傳統言小市場多少還是
一個警訊。
不過很多事其實要看從什麼角度來解讀。寫出以往的及格水準卻租次下降，代表
如今讀者要求更高；原創抬頭，也代表只要有機會，作者可以獲得更大的創作自由。
或許接下來的日子裡競爭激烈、出頭不易，但如果出頭的是多元化的好作品，對整個
言情文類的發展與進化一定能產生更正面的作用。體裁易變、言情永存，誰曉得今日
的「新言情」，日後會不會也被歸於舊日的塵埃之中？無論最後言情走向哪個方向，
只要一直有佳作出現，就是讀者之福。
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 211.21.104.177
※ 編輯: MurphyWu 來自: 211.21.104.177 (07/14 10:47)
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