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認真的，最近最喜歡的兩個影集，一個是《叫她系主任》（但也是因為看了#Catchplay+的《追殺伊芙》後被吳珊卓圈粉），另外一部，就這篇文章跟大家推薦的《白蓮花大飯店》。
編導有才，題材諷刺，語言舒壓，選角完美，配樂幽默，場景優美，更重要的是，讓你/妳在不能出國的時候，可以全方位地意淫～阮～夏～威～夷～（唱）！
本齣戲的角色設定絕對是亮點之一，他/她們某種程度上都頗以自我為中心、某個程度都有種偏執的「病」；但也因如此，讓我們不難在荒謬絕倫的劇情裡，深刻地感受到每個人無論是選擇了步入婚姻、單身、約炮、嗑藥、埋首工作⋯⋯，都渴望被瞭解、但也未曾被真正理解。
超級推，爽爽看，夏威夷我們明年見（淚）。
CATCHPLAY+
#白蓮花大酒店
〈禁止小朋友看《鬼滅之刃》好嗎？從童書大王羅德．達爾談起〉
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由經典童書改編的《女巫們 The Witches》（2020）在去年十月問世。許多影迷對這部作品的強烈印象，或許來自30年前的上一版、由安潔莉卡．休斯頓（Anjelica Huston）（圖二）主演的《巫婆》（1990），片中的「群巫亂舞」戲，對兒童造成的心理陰影絕對更勝《鬼滅之刃》。
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本作改編自羅德．達爾（Roald Dahl）的同名小說，這位英國童書名家的的經典之作包括《飛天巨桃歷險記 James and the Giant Peach》（1961）、《查理與巧克力工廠 Charlie and the Chocolate Factory》（1964）、《超級狐狸先生 Fantastic Mr Fox》（1970）、《吹夢巨人 The BFG》（1982）與《小魔女 Matilda》（1988）等。
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上述作品都有廣受歡迎的電影改編版本，其影響力遍及數個世代的兒童。但之所以他的作品如此受到喜愛，卻也令兒童心理學家感到好奇。原因是他的作品都有些兒童不宜的恐怖設定。以《女巫們》為例，故事以一個女巫大會為背景，潛伏在全國各地的女巫聚集討論邪惡計畫，而偶然闖入的小男童被女巫變成了一隻老鼠。故事結局更是怪到了極點。
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無論是1990年版還是2020年版，最令人印象深刻的一幕，永遠是優雅的女士們卸下防備、露出真身的恐怖模樣。也許為了達到老少咸宜的標準，新版的表現其實更為收斂，但也都足以成為孩子的噩夢。除了《女巫們》，《查理與巧克力工廠》之中也有不乖巧的孩子們遭到恐怖懲罰的情節（包括身體被拉長、變色等等）。
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羅德．達爾是如此令人過目難忘，一方面正是因為他的故事總是充滿類似殘酷的寓意、遊走於道德邊緣的情節。比起灌輸孩子世界多美好、快樂，他更喜於傳遞一些帶有黑暗元素的故事，打破兒童對世界既有的認知。不過與其說是他是要摧毀孩子的童年，不如說他也是在用他的方式為孩子對這個世界有著更深的領悟。
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知名的奧地利兒童心理學家布魯諾．貝特爾海姆（Bruno Bettelheim）曾說道：「沒有這種（恐怖的）幻想，孩子們就無法更好地認識怪物，也就無法獲得怎樣控制怪物的建議。因此，兒童對自己的嚴重焦慮依然無助，未曾聽過這種童話故事的兒童情況就尤為嚴重，而這種童話故事在講述這種焦慮的形式和主體的同時，也給出了戰勝這些惡魔的辦法。」
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在此各位讀者也許可以停下來回憶，你童年時代印象最深刻的故事是什麼？也許你很快會意識到，真正使你牢牢記住的不會是那些無害的故事，反而是那些在當時「你不確定自己是不是真的理解」的故事。例如，《超級狐狸先生》中的主人翁，其實是小偷⋯⋯等等，這是一個歌頌小偷的故事嗎？
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這類的模糊性在羅德．達爾的作品中太過於常見，所有看完《查理與巧克力工廠》的書迷，都會著迷於坐擁巧克力工廠的天才發明家威力．旺卡。
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但請仔細想想，一個正常的大人又怎麼會使用這些過分的手段教訓孩子、造成其終身無法恢復的生理傷害？而他又「擁有」一群隆巴小矮人韋他做工，這與蓄奴似乎沒有兩樣。另一個諷刺是，威力．旺卡其實根本不吃他販售的甜食。
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換言之，《查理與巧克力工廠》雖然是寫給乖張孩童與寵溺孩子的父母的警世寓言，卻也不忘諷刺資本主義家何以剝削兒童來換取利益的面貌。可能有些人會抱怨羅德．達爾太惡毒，但他只不過是不願意美化一個專靠販賣孩子甜食維生的人而已。將威力．旺卡描寫的慈眉善目，才不道德。
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1983年問世的《女巫們》在當時也面臨一些爭議，許多評論家認為羅德．達爾意在醜化女權主義者，但卻也有相反意見，認為友善且勇敢的外婆角色與之形成了平衡。不過2020版電影上映之後，爭議卻圍繞在安．海瑟薇（Anne Hathaway）的外型。
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電影忠於原作（但略有誇張化），將安．海瑟薇飾演的大女巫描寫成手部有缺陷的造型（圖一）。許多身障者認為如此描述，會給外界錯誤印象，認為身障者可能是心理不正常的惡棍。
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確實，過去好萊塢常常將毀容者、身障者描寫成怪物與反派，冥冥之中的確加強了社會對相關人士的歧見。遭到反擊之後，華納選擇公開道歉止血。引發這樣的爭議，相信羅德．達爾本人也始料未及。
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不過那種「我們也是這樣被嚇到大、不要對下一代過度保護」卻不是我的立場。相反的，我同意小朋友接觸帶有黑暗寓意的作品有其重要性，但情節過於恐怖驚悚、不合現代思維的作品（如可能帶有歧視意涵的作品），仍需要有家長陪同導讀。
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完全禁止小孩觀賞，恐怕難以解決問題，因為孩子們總會好奇，也會有同儕壓力（好比我的外甥女所就讀的幼稚園，全班都是《鬼滅》迷），他們總是會使出千方百計去看到他們想看的東西，根本防不勝防。
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然而很遺憾的是，許多大人未必有時間願意耐心與孩子一起欣賞這些作品，或者也未必有能力判讀故事寓意。即便理解，也不見得能將所見轉化成讓孩子能理解的語言。也許現在家長更需要的資訊該是「如何跟小孩討論《鬼滅之刃》」？
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#女巫們 現在 CATCHPLAY+ 就可以看的到，和家人朋友在家隨選隨看，#整年看好片：http://bit.ly/36W92Hy
朴贊郁 Park Chan-wook的誘惑:
取材自英國作家沙拉瓦特絲（Sarah Waters）小說《荊棘之城》（Fingersmith）的《下女的誘惑》（The Handmaiden，Ah-ga-ssi ）），一如朴贊郁作品中特有的腐敗華麗，以及窮惡人性。
雖然是把背景設定在日治時期的韓國，因此就讓整個文本與原著風格差很多。從語言的對階展示權力，贋品複製者試圖從名門貴族敲到一筆通婚財，底層偷兒也想從這場局裏撈走屬於自己的身世洗牌機會，而千金小姐則是待宰的羔羊。
故事第一話清清楚楚，整場計謀都照著計劃走，但到了第二話，你會發現心機處處。故事，開始有意思了。而且是真的很有意思，甚至，拍出了一場極為出色的女女情慾戲。我喜歡南韓電影對這類激情處理向來不扭捏，該露的都會露，相當實在。
身為目前南韓最大導演之一的朴贊郁，其實作品始終很難讓我喜愛，比較像感覺是你好厲害，但我就是覺得你就是一種有距離感的厲害，相較之下他的學弟奉俊昊則讓我喜愛許多。但無論如何，朴贊郁當然還是示範了南韓電影工業目前的頂級水準群的標準在哪裡，非常值得一看。
＃下女的誘惑 ＃TheHandmaiden ＃Ahgassi ＃Catchplay
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https://www.movier.tw/post.php?SID=152588
【方格子】文章傳送門：
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作為一部喜劇電影，《雞不可失》依舊讓我折服於韓國電影工業懂得經營故事IP以及演藝人員的品牌。它的電影定位清楚，執行技術皆相當到位，無厘頭的劇情就是要讓這些正經八百的演員們，挑戰自我極限。正如同英文片名的「極限工作」，不論戲裡戲外都讓人感受到韓國電影人認真投入每一件事情的用心，要讓手上有的籌碼發揮到極致。
這並非是一味誇讚韓國電影的好，《雞不可失》當然還是有不少可以改進的地方，像是超乎常理的事件，以及黑白道雙方相當制式化（甚至卡通化）的人物設定；但本片就是知道自己的劣勢而懂得發揮所長，讓整體電影達到補拙且聚焦的目的；並利用非常通俗的口吻，描述了一個淺而易懂的警匪故事。
你也看過《雞不可失》了嗎？
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《雞不可失》Extreme Job
片 長 | 112分鐘
分 級 | 保護級 6+
上映日期 | 2019.02.22
導 演 | 李秉憲
演 員 | 柳承隆、李東輝、李荷妮、孔明、陳善奎
產 地 | 韓國
發 行 | CATCHPLAY
語 言 | 韓語
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