【 北一女校慶聊天十分鐘45元的新聞,還可以怎麼討論?】
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▍輿論怎麼開始的?
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北一女中12月12日舉行117周年校慶和園遊會,其中一個攤位提供「聊天」項目,消費者可以從街舞社社長、民謠吉他教學、流行音樂社社長、合唱團團長等學姐中,選擇拍照、點歌、聊天、打球等活動。
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引發網路熱議,有人認為有商業頭腦、有人則認為不妥,更多的是在網絡平台的批評和羞辱。
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▍可以用什麼方式更深討論?
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1、標籤拆解:
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將主角多重身份背後標籤拆解,通常輿論都是從標籤的衝突之中產生
比如「你是xxx就應該要ooo」,而當沒有做到ooo時,就會引起輿論
所以將標籤拆解,以便理解「預設概念衝突」是怎麼發生的
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2、三種觀點:
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這件事的社群輿論主要從三種觀點切入,分別為 #社會 #商業 #教育
我會以第一人稱口吻,描述各持這三種不同觀點的人會怎麼表達
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3、先後因果:
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先發生「園遊會」,才有「網路熱議」,然後才有「新聞報導」
所以不能直接看到「新聞」來反推「辦這種活動」的起心
「是為了賺錢才辦活動」
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🚩標籤拆解
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北一女學生同時背負 #女性 #名校 #高中生 的標籤
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🚩三種觀點
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▍社會觀點
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著重在 #女性 #名校 的討論
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►為什麼這麼多活動,「拍照」「點歌」「打球」可以,唯獨「陪聊」被特別放大?
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►「女性」與「盈利」掛鉤,潛意識便會跳出「性交易」「八大行業」?
這是這社會還不願正視的問題所致,#污名化 和 #歧視 普遍散落。
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一來不明白八大行業真正內容為何,而直接認為這是下賤、骯髒的,事實上,並不是所有酒店從業人員都是在賣身、賣感情,會上酒店的人也不是每個都想亂搞。
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酒店客群主要分成商業客和兄弟客,商業客就是一般西裝領帶的商務人士而已。
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酒店又依照服裝樣式開放程度分成 制服店、禮服店、便服店。
以最單純的禮服店而言,就只是倒酒、整理桌面、唱歌聊天,僅此。
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再有更多的接觸,如果自己不能接受,是可以拒絕並換桌/換台的,看每個人程度到哪(當然有些人就是想找人包養,用自己去交換未來,用話術和身體去勾引客人,但大部分不是。)
(btw我前男友幹上的那個就是這種典型,但不是每個人都這樣。感謝前男友讓我對酒店行業了解透徹。)
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當感受到被侵犯時,每個小姐會有求救暗號,打暗號讓少爺/行政/幹部知道,就可以被保護離開。
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二來是對於女性的「貞潔」要求凌駕於「身體自主權」,女性應是屬於另一個主體的,不是自己的,這種「自己」除了身體,還上崗到了包括「時間」「談心裡話」
當這樣的行為被作為獲利工具,就如同出賣自己的靈魂約契
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►名校背後的品德枷鎖
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大家對於這種社會新聞「xx高材生竟然犯了oo罪」不陌生,這種就是標籤的概念衝突。
背後假定了「會讀書就應該品行優良」
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或者穿著小綠綠制服,走在路上就應該要舉止端莊賢淑、在公車上要坐有坐相等等。
(短褲夾腳拖是我高中的基本配備,想來也是對於這種標籤的微小反抗。)
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今天當「應該品行優良的高材生」與「八大從事人員的陪聊工作」碰上了,標籤的衝突因而產生。
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►物化自己、販賣父權紅利?
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如果說酒店公關是物化女性和販賣父權紅利的終極體現,那在灰色地帶的直播主、「線上聊天平台」算不算是?
她們都知道「我是漂亮的/性感的/甜美可愛的」「女人」正是收益來源,因此從事此行業。
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但北一女學妹一開始辦這攤販的起心,是「因為我知道男人會付我錢」而去辦的嗎?
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什麼是物化自己?
用身體作為契約的客體,主動的成為從屬者/商品化,又因性別權力不對等而失衡。
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就我與學妹們聊天的過程中,她們的起心本意與「仗著自己是女生來賺取男生的錢」而且「我就是要成為商品本身附加在男生身上」恐怕相去甚遠。
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▍商業觀點
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著重在 #名校 與 #高中生 的討論
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►如果說市場機制裡,有需求就有供應,有客群願意掏錢買單,交易便成立
但這個需求是被創造出來的、還是本來就存在?
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這個需求內涵是什麼?
是社會上無處可去的焦慮。
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對高中生而言,就是升學壓力、同時處理課業、人際、社團、家庭的滿腹辛酸,師長的不理解或高壓要求
因此他們有了「只有年紀相近的學長姊能體會、並針對當前環境給予建議」的需求。
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對校外而言,是對光環的想像與追逐。
人們對於自己未到過的地方,會有加成的想像附著,例如,能出國讀書/旅行,一定很有國際觀/一定家裡很有錢,那他們是怎麼做到/從中習得什麼,無論他們到底是靠自己的努力達成還是靠爸(能考上名校,也是有一定程度的文化資本落差)
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不一定是升學主義學歷至上,根本而言,出於人性的基本好奇使然。
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►園遊會本質:娛樂性的進行學生商業行為賺取班費
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這邊有兩種輿論聲音:分享心得經驗怎麼可以拿來賺錢/怎麼可以用無成本的方式賺錢
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但首先,沒有人會在園遊會時候做公益,什麼家裡的破布娃娃都可以拿來賣個三五十塊
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與其說為了賺大錢來辦活動,不如說為了符合園遊會性質加減產生一些金錢流動
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大家都有辦園遊會的經驗,通常都先問班上有沒有人家裡是賣什麼吃的喝的,再來設計一些遊戲或服務
這就是練習如何在資源稀缺的情況下,盤點現有資本設計商業模式
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對高中生而言,他們的資本並不多
「知識」和「經驗」正是他們最大的資產
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呈上,當他們發現有市場需求,而他們正好能以現有資本作出供給,且現實面呈現供不應求情形,證明這樣的價格符合市場機制並未超過
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但為什麼知識可以賣錢?
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►知識經濟、知識變現
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有位知名網紅表示「女學生要想啊,你憑什麼賺取這個錢,律師和心理諮詢靠講話可以收那個錢,是因為他們的專業」
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憑什麼賺這個錢,就是對於這個「知識」和「經驗」的質疑。
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坊間職能培訓、升學求職經驗分享、家教、線上課程、一堆冬夏令營培訓、之前紅極一時的醫學生面試工作坊爭議,之間的差別是什麼?
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知識經濟是近幾年才蔚為風潮的商業模式,最初因著互聯網從中國大陸崛起,2017年被稱作知識經濟元年
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除了打破原本實體物換取收益的模式,也包括縮短知識變現歷程(產品-營銷-交付),轉變為擁有知識的主體獨立完成這個流程,實質經濟性價值判斷就來自「知識的不可取代性」
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衝突點在於他們認為,高中的知識,大家攝取的大部分相同,不可取代性低、「專業性」低,有課綱、有老師,就能觸及這塊知識
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但「師傅引進門,修行在個人」,已經脫離全民教育的階段,高中課程更深更廣,無法妥善吸收而載浮載沉於知識苦海的學生才是多數
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北一女學生的專業,不止在於課業本身,更是「學習如何學習」這件事,「如何有效率的、有系統性的」張羅和梳理浩瀚陌生知識,這才是她們的不可取代性。
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►「零成本、高收益」
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這則新聞被放上網時,那個筆者用這句話來形容這個攤販,這個「零成本」恐怕未估計得到這些知識和經驗時間的隱形成本
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在跌跌撞撞中所獨自承受的心理壓力,在沒有人提攜和引領時的惶恐和迷茫,這些對高中生而言,都是很沈重的成本
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在這過程中,學習如何去找前輩解決種種心理與精神困境,如何與同儕相處互動待人處事、在社團上當幹部,學習如何做一個領導者
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要同時兼顧家庭、課業、社團、人際,這些是成本,也是經驗的獨特性
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►業界前輩怎麼說
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我從前輩板上截取的,但資料太多混淆來源了,如果有人知道麻煩告訴我!
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原文如下:「
【怎樣是門好生意】
有一年的期末報告主題是老師給每一組學生一百美元的基金,要他們去創造最高的收入,並在期末報告時上台分享。
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大部分同學都是去買東西來賣,靠各種加工或銷售方式賺取差價。但最後獲勝的那一組根本沒有買任何東西來賣,卻獲得了最高收入跟超高利潤率。你猜他們怎麼做的?
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這組同學仔細分析了所有手上擁有的元素,發現這次報告最有增值空間的不是那一百元能買來的東西,而是他們自己花在這件事上的工作時間、全班同學在期末報告時專注聆聽的十分鐘,以及這些準畢業生的未來。
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於是他們把期末報告的上台時段賣給了徵才企業跟獵才公司,最後選了出價最高的一家,不僅沒有花到那一百元,還賺了好幾千元的收入,甚至可以獲得未來獵才成功的抽成機會。
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這就是商業頭腦,懂得從資源稀有角度出發。我要是天使投資人,還會想從當中談一輪找出是誰發想跟執行這個計畫的(當然要付錢給他們),長期輔導跟追蹤這一群孩子。
#時間才是最值錢的資產 #年輕人的未來更是」
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▍教育觀點
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著重在 #名校 #高中生 的討論
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►誠如前面所述,能夠上名校的,有一定程度的社會背景和文化資本,這些是幸運,而不單靠「自己多努力」
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有些人認為,這是販賣光環,是忽視了作為社會族群中佔優勢的位置,將功勞佔為己有的自大行徑
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但不只北一女有標籤,其他學校各自有各自的原罪要背負,這邊的問題,我想,是會持續在有人有文明的社會持續存在的
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►身分,資格論,17歲怎麼談108課綱?
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高二,才經歷新課綱一年,可能連自己學習歷程都還搞不定、甚至連老師、學校都還摸不清楚課綱到底在做什麼,有什麼資格談、甚至收錢?
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理念者與實踐者,很多時候是不同人。
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在坊間教育組織裡,是因為認同了同一個理念而湊在一起,但在國民教育的教學場域,一個政策的實施,不是每個人都認同,迫使大家開始群起討論這個方向,需要更多的激盪和問題反饋,才是推動下一個進程、或是將遇見所阻呈報回政府機關並再修正的重要過程。
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更多的討論,應是被鼓勵、而非以資格審查而禁止的。
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另外,新課綱大家都還在摸索,教學者與當事者,會有不同的摸索經驗,是只有那個位置能看見的視角和困境、新想法和新的焦慮
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各自有各自獨特經驗,就值得被提出來探討,跨越了身份審查的問題
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►教育資訊落差,是可以販賣的嗎?
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現實是,北一女的資源肯定比其他學校優渥。(我在TFT徵才那篇有詳細談)
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她們有的資訊、管道、組織、計畫,其他學校可能不見得有、或老師不見得重視,阻斷許多機會流入學生手中的可能。
有些人認為,名校學生經歷這些活動營隊後的心得,販賣給其他學校沒有參加過的學生
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衝突點在於,這樣的資源落差,是大多數教育(含NGO)工作者致力想解決的問題,當這種落差被用作盈利時,是一種「傾銷」之既視感
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在國際衛生場域上,曾發生過一件事:
某A大國獲得B小國的共用病毒株後,回去研發出疫苗,再高價賣給B國
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這個共用病毒株可視為總體教育資源,名校(A國)從總體資源中拿取站比較多的資源後,有能力產製出知識結晶(視做疫苗),再賣給原本被剝奪資源的那些學校學生(B國人民)
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雖然行為無本意,但在結構上問題油然而生,高中生或許不明白這件事還藏有這一層問題在,但每個角色在社會上,都同時擁有壓迫與被壓迫者的位置。
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▍為什麼先後因果關係重要?
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有段話如下:
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「顧客清一色是男性,恐怕賣的都還是“女高中生”甚至“北一女”相關的概念,所以“成本”並不是零,而賺取的就是“父權紅利”,所以這件事的本質其實是“父權經濟”。
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“父權經濟”在任何男性掌握資本而且有貧富差距的社會都存在,程度多少的問題而已,因為“愛慾”是人類最基本的需求,而且女性天生可以在生理和心理上供給,所以市場必定存在。父權經濟的光譜很廣,從單純的陪伴經濟到性產業都是。」
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►這是很典型「用新聞來看事情」
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看似振振有詞,實質為 #倒果為因 的謬論例子。
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再次強調,是先有園遊會,才有新聞。
不能看到新聞註解「顧客清一色都是男性」,就認為學生是為了招攬男性而做。
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🚩那新聞媒體怎麼報的呢?
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▍標題:「真香」「暴動」「懂賺」「清一色男性」
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▍內文:
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「有沒有照片?正的話馬上驅車前往」
「便宜還保證女高中生」
「不早講,我在火車上了」
「直播主出道預備」
「良心事業,人美心美」
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►著重顏值、外貌,而非舉辦活動初心,強化「只有漂亮的我才要去」
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是她們在物化自己、還是新聞出來後,社會在物化她們?
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▍這是對事實的描寫、還是變相鼓勵風潮?
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是對社會反應的記載,還是以明知可能的眾矢之的作為標題博眼球?
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記者知不知道可能會產生的輿論和社會問題、對當事者、北一女的傷害?
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記者有沒有這個責任要知道後續可能影響?
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有沒有攔截問題的責任?
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▍刻板印象的強化與新的標籤
在議題被鼓動到大家一窩蜂去搜尋時,「陪聊」「台女」在搜尋度暴增,新的標籤就產生了,成為「熱門關鍵字」,永遠留在網路平台上。
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▍媒體少了什麼?
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所有新聞文章都是互抄,片面之詞呈現,但網絡的反撲、指責、甚至對女學生的羞辱卻視而不見。
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所謂的不客觀,不是因為主觀意識表示支持與否,而是少了不同聲音。
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在後續造成的輿論有哪些、校長回那封信的前提是什麼、大家在意的關鍵點是哪些、為社麼會有這個現象、當事者受網路攻擊後的反應如何?
甚至用數據分析網路聲量、正負面比例、搜尋關鍵字圍繞哪些問題
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這些也都是客觀事實,並不是主觀認定,是可以同時呈現在報導裡的。
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但媒體都少寫了。
是不知道、不在意、不想花時間研究,還是就是打定了想要賺流量?
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但這是記者本身、媒體自己本身的錯嗎?
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要在媒體生態下生存,高工時、低薪資,內部編制導致落在記者個人身上負擔過高,生態惡性競爭即時性和煽動性,廣告與流量定勝負
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導致產能和品質降低,又得成為千夫所指之人,這是記者自願的嗎?
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▍報導後的低級輿論
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黃士修在留言處寫道「有加S嗎?」(掏皮夾)
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我先來解釋台灣的性交易生態,雖然是非法,但其實到處都有檯面下的交易,而且相當頻繁。
不一定要從酒店,只要有經濟帶、有群組門路、有學長姐或朋友,只要有「媒合人」,一場交易就能達成。
(感謝拿我爸的錢去嫖妓的前男友again)
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如果是自己狩獵型的,遇見有解時的通關密語,就是「S?」
「掏皮夾」的意思是:「性交易的錢直接給現金」就不會有金流、留證據。
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▍校長怎麼回?
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1. 校慶當天,本校所有園遊會的擺攤學生沒有回報任何負面訊息,也沒有任何外賓反映攤位問題。
2.以"聊天"為項目的攤位,該班級當初設定的客群是高一學妹,針對108課綱的選課問題、如何製作學習檔案、社團幹部的工作內容等等。想法單純且正向,導師及學務處都支持。
3. 園遊會現場為公開場合,人潮眾多、教官巡場,未發現任何不妥現象,當天的活動除了學妹外,也有本校家長、大學教授、外校學生等外賓參加,外賓詢問的內容多以本校學業、社團活動、時間管理、校園生活為主。
4.針對那些沒在校慶現場,只憑臆測去描述自己觀點,並連結負面意象的網友留言,本校表示遺憾。
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親愛的同學們,校長相信你們有足夠的智慧,去判斷事情的真相與是非,也相信你們有足夠的勇氣,去面對莫須有的不實流言。這個世界雖不美好,但我們仍要正面以對。
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校長 陳智源敬上
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⚠️⚠️我們可以怎麼做?
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當媒體無法進到守門人角色時,這個責任就落在閱聽眾身上。
除了上網跟大家辯論之外,還有哪些是我們能做的?
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1、不要搜尋「被固化的標籤」增加流量和搜尋引擎排行
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🈲️尤其「北x女 陪聊」這種直接綁死的關鍵字,最直接的讓大家在搜尋時會跳到最前面
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2、條列式舉例、分段思辨
先區分議題,如我前面所提,要討論社會觀點、商業觀點、還是教育觀點?
要論證舉例,是在哪個區塊、要舉反例,又是不是在相同的社會背景下?
如果想到什麼講什麼、爆氣式論述,容易讓雙方語言沒有交集
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3、不要讓學生在這場風波中受的傷白費
這一起輿論能夠鬆動、或喚起社會怎樣的關注和討論,後續如何延續動能?
既然大家已經發現前述污名化與歧視問題,那可以在自己能力所及之中,做出哪些改變與影響?
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4、面對學生,理解取代羞辱、批判取代批評。
如果可以,讓孩子們知道這個社會會這樣評判一件事情,何妨不是一次機會教育。
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5、傾聽與尊重。
不是說支持這種行為(你當然可以不認同、可以批判)
但可以試著告訴孩子們,這場風暴是一堂課,理解了可能的優缺點與風險之後,在下一次她思考後並做出選擇時,我們會尊重他們、但他們也必須自行承擔後續的社會輿論成本
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▍我自己的註解
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不是她們自己要販賣父權紅利,看似既得利益,其實是被社會的需求,被迫推向了供給的一方,讓原本立意良善的初心被扭曲、認為他們就是為了這樣的目的而去主動供給,而且被固化為標籤,而且這標籤會跟著所有北一女學生、甚至包括其他女高中生,至少數年。
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heyhey,有嘢玩,大家去試試😏
音樂劇演員招募
《李宗盛 音樂劇》
項目介紹
李宗盛作品音樂劇採用美國百老匯經典「點唱機音樂劇」模式,融合知名音樂製作人兼歌手李宗盛廣為傳唱的經典歌曲,由「戲劇界奧斯卡」托尼獎最佳導演得主——美國百老匯導演John Rando執導,擁有《瘋狂的賽車》、《無人區》等多部電影代表作的中國著名編劇——邢愛娜執筆,華語音樂劇頭部作品《不能說的秘密》出品和製作方——北京環球百老匯團隊出品製作,旨在打造最優質的原創頭部華語音樂劇作品。全劇選取二十餘首李宗盛經典曲目,講述了才華橫溢卻陷入創作瓶頸的音樂製作人在自我放逐中一蹶不振,如同天使一樣青春洋溢樂觀積極的少女用毫無保留的愛將陽光照進他的生命。他不知道的是,女孩那燦爛的笑容背後,其實隱藏著無法言說的別離命運。
公司介紹
北京環球百老匯文化發展有限公司是匯聚全球活躍百老匯創作人的現場娛樂舞台演出製作、國際巡演管理機構。「環球百老匯」及其全資製作品牌「中國百老匯」聯合大中華地區電影、音樂、體育文化產業擁有資深從業經驗背景的創意團隊,成立現場演出製作管理集團,打造了一個年輕朝氣,卻擁有集結美國東岸百老匯、西岸好萊塢、電影、戲劇、音樂、體育、經紀等全方位產業豐富經驗與資源的國際化運營團隊。
「環球百老匯」以 Live Entertainment 即現場娛樂演出為核心價值,與紐約百老匯及倫敦西區同步,涵蓋各種形式的現場演出、華語原創劇目開發、海外劇目投資、劇院經營、人才培育與引進、版權交易管理、文化地產規劃等業務。主要投資、製作、演出市場包括大中華地區及美國、歐洲等國家。公司跨產業跨領域整合資源,將打造一個全新的以大中華地區為基地、輻射亞太地區以至全球的頂級現場娛樂產業平台。
主創團隊
歌曲作詞、作曲——李宗盛
華語流行音樂教父,音樂製作人、作曲作詞人。
代表作品包括:《愛的代價》、《真心英雄》、《我是一隻小小鳥》、《當愛已成往事》、《夢醒時分》、《笑紅塵》、《傷痕》、《領悟》、《問》、《陰天》、《愛如潮水》、《壯志在我胸》、《明明白白我的心》、《讓我歡喜讓我憂》、《寂寞難耐》、《鬼迷心竅》、《凡人歌》、《給自己的歌》、《山丘》等。
出品人、製作人——鐘麗芳
音樂劇《不能說的秘密》製作人、音樂劇《花都艷舞》聯合製作人、超維度戲劇《彼得潘的冒險島》製作人
國際市場營銷管理碩士、風險管理碩士和工商管理碩士
15年以上影視文化傳媒從業經驗,製作並監制了多部影視劇,包括《三國》《我的名字叫順溜》《甜蜜蜜》《龍門鏢局》等電視劇作品,以及《越光寶盒》《劍雨》《無人區》《匆匆那年》《將愛情進行到底》《太平輪》《武林外傳》《功夫夢》《黃金大劫案》等電影作品,此外,曾參與國際製作《安德的遊戲》等。上述作品均獲得成功的票房和社會影響力。
歷任小馬奔騰文化傳媒股份有限公司副董事長;小馬奔騰影業有限公司總經理;《電視指南》雜誌總經理。
導演、編劇——John Rando
美國百老匯托尼獎最佳導演。
主要作品包括:《尿都(Urine town)》(2002年托尼獎最佳導演及外圈劇評人獎)、《婚禮歌手(The Wedding Singer)》(2006年托尼獎提名)、《毒魔復仇(The Toxic Avenger)》(2009年外圈劇評人獎、最佳外百老匯音樂劇)等。2011年,Rando為紐約城市中心的Encores!系列創作最著名的交響樂版《錦城春色(On the Town)》。最新執導的音樂劇版《錦城春色》獲2015年托尼獎最佳導演提名。
編劇——邢愛娜
中國著名編劇,參與多部優秀電影創作,編劇技巧扎實深厚。主要成就包括:第46屆台灣電影金馬獎最原創劇本獎提名《瘋狂的賽車》、第11屆中國長春電影節最佳編劇獎《黃金大劫案》、第10屆華語電影傳媒大獎最佳編劇獎 提名《瘋狂的賽車》。代表作品有:《無人區》、《心花路放》、《黃金大劫案》、《將愛情進行到底》、《有房有車》、《瘋狂的賽車》等。
編舞——Joshua Bergasse
艾美獎獲獎者、曾獲托尼獎提名,紐約大學等知名高校客座教師。
2012年憑借《名聲大噪(SMASH)》獲得艾美獎。
主要音樂劇作品:2014年《錦城春色(On The Town)》;2015 年《金粉世界(GiGi)》 ;2018年《斯莫科喬的咖啡館(Smokey Joe’s Café)》、 《查理的巧克力工廠(Charlie andthe Chocolate Factory)》;2019 年《我娶了一位天使(I Married an Angel)》。
角色要求
男一
#職業:歌手/作曲人
#劇中年齡:40-50多歲
#會彈吉他,可能會鋼琴
#有魅力且深情的人
#陷入瓶頸而努力掙扎中……
音域要求:f-a2
女一
#劇中年齡:20-30歲(?)
#(可能)會彈吉他
#一位有才華的歌手
#渴望一個屬於自己的舞台
#有一個「天大」的秘密
音域要求:g-e2
男二
#職業:酒吧老闆
#劇中年齡:40多歲(吧)
#可以會(一點)打擊樂或吉他
#有個酒吧(?)&「黃金單身漢」&花花公子
#角色要求:有喜劇細胞&歌唱功底強
音域要求:a-f2
女二
#職業:流行音樂天后
#劇中年齡:30-40歲
#美麗、性感、優雅且善良
#氣場強大但內心柔軟
#為名所累
#角色要求:歌唱功底強
音域要求:g-e2
男三
#職業:經紀人
#劇中年齡:40多歲
#非常英俊、聰明且時尚感十足
#向錢看
音域要求:a-g2
女三
#職業:女服務生
#劇中年齡:20-30歲
#聲音粗獷洪亮,性格直爽
#熱愛生活,努力工作的「微」胖小姐姐
#角色要求:歌唱功底強
音域要求:c1-d2
女歌手甲
#職業:樂隊成員
#劇中年齡:20-30歲
#熱愛搖滾的漂亮小姐姐
#角色需唱跳具佳
音域要求:c1-a2
女歌手乙
#職業:樂隊成員
#劇中年齡:20-30歲
#年齡最小,有點迷糊
#角色需唱跳具佳
音域要求:a-d2
女歌手丙
#職業:樂隊成員
#劇中年齡:20-30歲
#擁抱夢想的單親媽媽
#角色需唱跳具佳
音域要求:a-d2
男歌手甲
#高大英俊的「神秘人」
#劇中年齡:30歲左右
#角色需唱跳具佳
音域要求:e-e2
男歌手乙
#內心住著害羞「小公舉」的強壯機車男
#劇中年齡:30歲左右
#角色需唱跳具佳
音域要求:e1-a2
男歌手丙
#夢想照不進現實的富有商人
#劇中年齡:30歲左右
#角色需唱跳具
音域要求:g-g2
面試及排練時間、地點
1 面試時間、地點
(1)上海面試
時間:2019年5月28日——5月29日(具體時間通知為準)
地點:上海(具體地址以實際通知為準)
(2)北京面試
時間:2019年5月31日——6月1日(具體時間通知為準)
地點:北京(具體地址以實際通知為準)
2 排練時間、地點
(1)7月工作坊
時間:2019年7月22日至8月31日(具體時間通知為準)
地點:北京(具體地址以實際通知為準)
(2)首演排練時間和地點
時間:2019年10月7日至11月29日(具體時間通知為準)
地點:上海或深圳(具體地址以實際通知為準)
報名流程及資料要求
1、報名郵箱:audition@cbe.asia
2、郵件主題:7月李宗盛音樂劇工作坊+姓名+角色名
(例:7月李宗盛音樂劇工作坊+王一+男一)
3、郵件內容:
♫附件1(必附):登錄百度網盤下載 《演員填寫表格》,按照示例填寫個人信息後附件(部分信息要求中英雙語,詳見表格內的示例)
鏈接:
https://pan.baidu.com/s/19QSrlBovKOLcab4PoqqsIw
提取碼: kibk
♫附件2(必附):個人寫真照片(正面半身)2張+近期生活照1張(全身)(1M以內)
♫附件3(必附):
♪歌曲演唱視頻(請直接附件,若文件太大可發網盤鏈接)
女——演唱李宗盛作品《領悟》(版本不限),主歌和副歌各唱一遍
男——演唱李宗盛作品《我終於失去了你》(版本不限),主歌和副歌各唱一遍
♪形體舞蹈視頻(請直接附件,若文件太大可發網盤鏈接)
♫附件4:個人簡歷(最好中英雙語)包含信息:姓名、性別、年齡、常住地、身高/體重、樂器特長、是否識譜、音域、畢業院校/專業、主要作品、所屬院團或公司、手機號、微信號、個人照片
請務必下載《演員填寫表格》並附在郵件中
百度網盤鏈接地址:
https://pan.baidu.com/s/19QSrlBovKOLcab4PoqqsIw
提取碼:
kibk
面試通知
本次招募報名截止日期為2019年5月6日,我們將不定期電話通知合適的報名者來參加面試,請務必在表格中填寫手機號。
面試當天流程包括:演唱(自選曲目&《領悟》《我終於失去了你》);舞蹈(跟老師現場學習後展示);表演、樂器特長展示(如有)
關於百度網盤(感謝網友Mira Chang提供的教學方法。)
https://m.gamer.com.tw/forum/C.php…
s 你不 屬於 我 吉他譜 在 奧美蒂的音樂時間 Facebook 的最讚貼文
Finally my next gig with Bike機踏車樂團 in Taichung <3
重新出發騎著老字號的機踏車
遊走於現實與夢想的灰色邊緣
靠著雙手打拼,其實根本沒有女朋友
因為已經有了最愛的老婆和女兒
思念故鄉的海浪,拍打著消波塊
讓我想起硬底子的金屬大前輩
他曾經說:
「為了生活來賺錢,就算爆裂肝臟,也要繼續玩音樂!
因為城市的力量最豪邁!硬漢的柔情最帥氣!」
2016搖滾台中/未來森林音樂節
《第八波演出名單》城市力量Part1
【Bike機踏車樂團】
2005年在台中成立BIKE機踏車樂團,由主唱兼吉他手張育嘉著手寫歌,於數個月陸續正式在台灣各地演出,中間幾度因為兵役問題及團員更換休團多時,於2012年主唱育嘉退伍之重新出發並於2013年9月正式發行首張專輯「嘿!我想一下」,目前樂團成員有 主唱兼吉他手_育嘉、BASS手_奧美蒂、鼓手_阿志。
【灰色邊緣】
在現實的世界裡,我們有時為了迎合生活,總是無法完全地表達自己內心的想法;生活中總是有光亮的一面,當然也有黑暗的一面;就像水彩顏料,黑與白各種情緒顏色參雜一起,最終也是灰色的。
而我們的創作,就是將社會現實與人生遭遇等情緒,投入於歌詞之中,並善用不同音樂元素與樂器交織編排,成就了 灰色邊緣。
https://www.youtube.com/watch?v=Ph7SIq6hu8U
https://www.youtube.com/watch?v=bEG8J-kAMPM
【兩棲人.Amphibious】
大家好我們是兩棲人
從2007年一直以來樂團總是斷斷續續,但還是一直保持著樂團當初的精神。
以往的我們就是一個純鞭金的金屬樂團,但是在經過了四次的換血的現在,這9年來大家漸漸拋開了對於曲風的限制,除了我們固有最熱愛的鞭擊金屬以外,還有寫了很多關於勵志、生活、環境等等主題的歌曲,用了比較流行搖滾或是重搖滾的原素去詮釋這些音樂。
因為我們漸漸的感覺到或許這麼長時間追求的,就是喜歡什麼就寫什麼,好聽就好,開心就好,爽就好!不再像以前一樣處處的拘束著自己。
這次的重組,除了上一代的原BASS手外,還有團長殺手良從吉他兼主唱改成純吉他,而現在又重新拾起了麥克風,成了第四代的吉他兼主唱,也加入了一位新生代非常棒的吉他手 1000,和一位從木柵動物園跑出來,跑到我們團當鼓手的馬面人。
這是一次非常新的嘗試跟組合!
希望可以帶給大家一個不同以往對於金屬樂的認知,金屬樂可以做到的不只是你們看到的這樣,我們可以做的更多更多!!!
希望大家可以繼續支持我們!!!
【消波塊樂團】
由五位海線青年所組成的樂團,雖然各自在不同的領域工作,卻因為對音樂的喜愛,多年來在組團過程中遇到的困難與挫折,卻還是相聚在一起,完成音樂的夢想。
對於土地的情感是歌曲創作的靈感,「家」是出發的開始,所以首次的音樂創作也嘗試著與故鄉聯結。創作是一種溝通的媒介,而音樂則更為直接,希望透過歌曲做為自我思考並且參與社會表達的途徑。
搖滾的精神在於獨立思考,一直保有熱情,勇敢面對最真實得自我.,找到屬於自己的態度。
【海克力斯Hercules】
中台灣新生代金屬霸主—海克力斯(Hercules),跟隨金屬新浪潮揭去招牌的華麗交響面具,蛻變為生猛的Metalcore /Thrash Metal衛隊。由全國最佳吉他手黑龍領軍,主唱風格,黑死雙主唱、兇狠的吉他riff音牆,以鼓手A-larm爆烈狂飆的重擊雙踏鼓點為襯底,加上獨特的舞台魅力,徹底解構金屬,激爆聽覺極限。
2010年海克力斯在迎接成軍第十年的時候,展開專輯巡迴、再度參與極度重音捌、舉辦十年回顧演唱會…多首猛到令人飆淚的全新創作一一祭出,並受邀為中部年度最大音樂盛典「搖滾台中樂團節」譜寫、錄製主題曲,也將再度和國際樂團合作,你,準備好和海克力斯一起攜手迎接全新的音樂紀元了嗎?「Come Into Our World!」
【BWOC】
創作主軸在無病呻吟與有病就要醫之間展開。
迂迴前進的編曲有如人生的各種欲拒還迎。
靦腆生硬的表演風格,一覽無遺的不自在。
曲風什麼的才沒有固定呢。
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2016 搖滾台中 未來森林音樂節
日期:2016 / 11 / 19(六)- 20(日)
活動時間:12:00~21:30
地點:台中帝國糖廠湖濱生態園區與樂業國小
(樂業路與進德路口,新建國市場旁)
◎ 入場方式:現場將有二個免費舞台以及二個「隨你付」舞台。
◎ 隨你付:由每一位參與民眾考量值得的價值與適合自己承擔的金額,自由支付。
音樂節介紹:http://ppt.cc/CVKJl
音樂節CF:https://youtu.be/Vue_9iwDyuQ
記憶展徵件:http://goo.gl/HKdCnR
活動頁面:http://ppt.cc/F71OU
主辦單位:台中市政府新聞局
承辦單位:無懼股份有限公司
執行單位:切音樂電影有限公司
彩虹奇蹟家族(臺中市東區樂業國民小學)
無懼 No Fear Che Studio
#搖滾台中 #未來森林音樂節 #樂業國小 #帝國糖廠 #白鷺鷥
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