【BBC票選百大女導演電影榜單】
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BBC有鑒於近幾年多數的電影榜單嚴重缺乏女性導演的作品,在今年邀集了來自84個國家的368位電影專家(包括影評人、記者、學者等),共同票選出最偉大的女導演作品百大榜單。
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368位選民中有185位女性、181位男性、一名非二元性別者與一名匿名者。他們共同票選出了761部電影,再進一步進行評分和排名,選出前一百名。遺憾的是,最後沒有任何東亞女性導演作品入榜。名單中排名最前的亞洲電影是伊朗導演芙茹弗.法洛克扎德的《The House is Black》,名列第25位。
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最後選出的作品最早來自1916年,最晚到2019年,但多數電影是1990年後製作。有新浪潮教母之稱的法國名導安妮.華達有六部作品進入百強,凱薩琳.畢格羅則有三部片進入前20名。最終榮登榜首的是紐西蘭導演珍.康萍的《鋼琴師和她的情人》。
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以下節錄前25名片單:
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(25)
《The House is Black》(1962)
導演:芙茹弗.法洛克扎德(Forugh Farrokhzad)
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(24)
《淑女鳥》(Lady Bird ,2017)
導演:葛莉塔.潔薇(Greta Gerwig)
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(23)
《The Hitch-Hiker》(1953)
導演:艾達.盧皮諾(Ida Lupino)
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(22)
《凱文怎麼了?》(We Need to Talk About Kevin ,2011)
導演:琳恩.倫賽(Lynne Ramsay)
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(21)
《冰封之心》(Winter’s Bone ,2010)
導演:黛布拉.格蘭尼克(Debra Granik)
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(20)
《獨領風騷》(Clueless ,1995)
導演:艾美.海克林(Amy Heckerling)
(19)
《美麗佳人歐蘭朵》(Orlando ,1992)
導演:莎莉.波特(Sally Potter)
(18)
《美國殺人魔》(American Psycho ,2000)
導演:瑪麗.哈倫(Mary Harron)
(17)
《七美人》(Seven Beauties ,1975)
導演:莉娜.維黛美拉(Lina Wertmuller)
(16)
《Wanda》(1970)
導演:芭芭拉.洛登(Barbara Loden)
(15)
《沼澤》(The Swamp ,2001)
導演:露柯希亞.馬泰(Lucrecia Martel)
(14)
《驚爆點》(Point Break ,1991)
導演:凱薩琳.畢格羅(Kathryn Bigelow)
(13)
《無法無家》(Vagabond ,1985)
導演:安妮.華達(Agnès Varda)
(12)
《00:30凌晨密令》(Zero Dark Thirty ,2012)
導演:凱薩琳.畢格羅
(11)
《上升》(The Ascent ,1977)
導演:莉莎.雪彼寇(Larisa Shepitko)
(10)
《塵埃的女兒》(Daughters of the Dust ,1991)
導演:茱莉.黛許(Julie Dash)
(9)
《發現心節奏》(Fish Tank ,2009)
導演:安德莉雅.阿諾德(Andrea Arnold)
(8)
《顛父人生》(Toni Erdmann ,2016)
導演:瑪倫.艾德(Maren Ade)
(7)
《危機倒數》(The Hurt Locker ,2008)
導演:凱薩琳.畢格羅
(6)
《野雛菊》(Daisies ,1966)
導演:維拉.齊蒂洛娃(Věra Chytilová)
(5)
《愛情,不用翻譯》(Lost in Translation ,2003)
導演:蘇菲亞.柯波拉(Sofia Coppola)
(4)
《軍中禁戀》(Beau Travail ,1999)
導演:克萊兒.德尼(Claire Denis)
(3)
《珍妮德爾曼》(Jeanne Dielman, 23 Quai du Commerce, 1080 Bruxelles ,1975)
導演:香妲.艾克曼(Chantal Akerman)
(2)
《五點到七點的克萊歐》(Cléo from 5 to 7 ,1962)
導演:安妮.華達
(1)
《鋼琴師和她的情人》(The Piano ,1993)
導演:珍.康萍(Jane Campion)
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完整版請見此:
http://www.bbc.com/…/20191125-the-100-greatest-films-direct…
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(圖為《鋼琴師和她的情人》劇照。)
vagabond 1985 在 無影無蹤 Facebook 的精選貼文
【BBC票選百大女導演電影榜單】
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BBC有鑒於近幾年多數的電影榜單嚴重缺乏女性導演的作品,在今年邀集了來自84個國家的368位電影專家(包括影評人、記者、學者等),共同票選出最偉大的女導演作品百大榜單。
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368位選民中有185位女性、181位男性、一名非二元性別者與一名匿名者。他們共同票選出了761部電影,再進一步進行評分和排名,選出前一百名。遺憾的是,最後沒有任何東亞女性導演作品入榜。名單中排名最前的亞洲電影是伊朗導演芙茹弗.法洛克扎德的《The House is Black》,名列第25位。
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最後選出的作品最早來自1916年,最晚到2019年,但多數電影是1990年後製作。有新浪潮教母之稱的法國名導安妮.華達有六部作品進入百強,凱薩琳.畢格羅則有三部片進入前20名。最終榮登榜首的是紐西蘭導演珍.康萍的《鋼琴師和她的情人》。
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以下節錄前25名片單:
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(25)
《The House is Black》(1962)
導演:芙茹弗.法洛克扎德(Forugh Farrokhzad)
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(24)
《淑女鳥》(Lady Bird ,2017)
導演:葛莉塔.潔薇(Greta Gerwig)
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(23)
《The Hitch-Hiker》(1953)
導演:艾達.盧皮諾(Ida Lupino)
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(22)
《凱文怎麼了?》(We Need to Talk About Kevin ,2011)
導演:琳恩.倫賽(Lynne Ramsay)
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(21)
《冰封之心》(Winter’s Bone ,2010)
導演:黛布拉.格蘭尼克(Debra Granik)
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(20)
《獨領風騷》(Clueless ,1995)
導演:艾美.海克林(Amy Heckerling)
(19)
《美麗佳人歐蘭朵》(Orlando ,1992)
導演:莎莉.波特(Sally Potter)
(18)
《美國殺人魔》(American Psycho ,2000)
導演:瑪麗.哈倫(Mary Harron)
(17)
《七美人》(Seven Beauties ,1975)
導演:莉娜.維黛美拉(Lina Wertmuller)
(16)
《Wanda》(1970)
導演:芭芭拉.洛登(Barbara Loden)
(15)
《沼澤》(The Swamp ,2001)
導演:露柯希亞.馬泰(Lucrecia Martel)
(14)
《驚爆點》(Point Break ,1991)
導演:凱薩琳.畢格羅(Kathryn Bigelow)
(13)
《無法無家》(Vagabond ,1985)
導演:安妮.華達(Agnès Varda)
(12)
《00:30凌晨密令》(Zero Dark Thirty ,2012)
導演:凱薩琳.畢格羅
(11)
《上升》(The Ascent ,1977)
導演:莉莎.雪彼寇(Larisa Shepitko)
(10)
《塵埃的女兒》(Daughters of the Dust ,1991)
導演:茱莉.黛許(Julie Dash)
(9)
《發現心節奏》(Fish Tank ,2009)
導演:安德莉雅.阿諾德(Andrea Arnold)
(8)
《顛父人生》(Toni Erdmann ,2016)
導演:瑪倫.艾德(Maren Ade)
(7)
《危機倒數》(The Hurt Locker ,2008)
導演:凱薩琳.畢格羅
(6)
《野雛菊》(Daisies ,1966)
導演:維拉.齊蒂洛娃(Věra Chytilová)
(5)
《愛情,不用翻譯》(Lost in Translation ,2003)
導演:蘇菲亞.柯波拉(Sofia Coppola)
(4)
《軍中禁戀》(Beau Travail ,1999)
導演:克萊兒.德尼(Claire Denis)
(3)
《珍妮德爾曼》(Jeanne Dielman, 23 Quai du Commerce, 1080 Bruxelles ,1975)
導演:香妲.艾克曼(Chantal Akerman)
(2)
《五點到七點的克萊歐》(Cléo from 5 to 7 ,1962)
導演:安妮.華達
(1)
《鋼琴師和她的情人》(The Piano ,1993)
導演:珍.康萍(Jane Campion)
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完整版請見此:
http://www.bbc.com/culture/story/20191125-the-100-greatest-films-directed-by-women-poll?fbclid=IwAR055gvPaUhFzKCIB2vIBcj2xYCnIM6oUlFMOtKI6Ywdw3fY1NPsmJlm9VY
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(圖為《鋼琴師和她的情人》劇照。)
vagabond 1985 在 映畫・札記 Facebook 的最佳解答
《無法無家》(Vagabond, 1985)
看幾套下來,華妲控制場面和影像的功夫真是一絕。不少鏡頭移動都很精準,同時推進情節、展現(又或隱藏)細節。搖鏡緊跟角色動態,搖到盡頭,鏡頭總停在靜物(又多為半枯植物?)之上,意在言外。「施暴」一場,則在給觀眾看見暴行「發生」一當下,即移離現場,定於枯枝。畫面設計又如Mona與女教授並坐,以兩雙手一光潔一污穢的特寫畫面進入,二人不能跨越的界線也再清楚不過。
故事兩線並行,一方面呈現Mona如何一步一步走向最後命運、另一方面則偽裝成紀錄片鏡頭,讓接觸過Mona的角色「受訪」,可是用紀錄片方法更見這類訪問的「客觀」印象純屬迷思:不同角色都只是他們因為或多或少曾拒絕、出賣又或利用Mona,所作的辯護、又或追悔。「訪談」中拼湊出的,卻絕對難稱是「真實」的Mona。綜合畫面所見、角色所講,我對Mona其人同情而又充滿疑惑,所謂「真實」,無異於各人(或許包括導演自己)的一種宣示。
觀看這部電影其實令我不太舒服,大抵也因為《無》片中拍攝的墮落如此必然。隨着劇情發展,Mona跌入深淵、愈見墮落。是因為身邊的人嗎?(一場中產夫婦浴後對話戲,更可視之為華妲對中產者冷漠無感、推諉責任的直接批判)還是她自己的選擇結果?(因為「自由」?所以「孤獨」?)
根本不能說個明白。又想到描寫底層這件事,身處如此處境的人們在畫面上必然要「光明」「正確」?身處底層,只能因為是各人的惡意與作為造成、必然是「受害者」?我倒覺《無法無家》的力度,正正是由於當中的模糊不定、甚或「道德曖昧」。(她從哪裡來?她為何如此?電影有線索但沒有說清)
最終的結局,正正接回開首。一切看似宿命無法逆轉,因此我們只能看她如何墮落。
(圖為《無法無家》劇照)
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vagabond 1985 在 Vagabond (1985) | Cinema quotes, Movie quotes, Film quotes 的推薦與評價
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vagabond 1985 在 映畫・札記- 《無法無家》(Vagabond, 1985) 看幾套下來 的推薦與評價
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