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Spotify 每年的個人年度回顧又來了。（年末的時候很多品牌都會做主題回顧、排行榜跟盤點文，也是類似概念。）

Spotify 根據用戶聆聽習慣產生分析統計數據，這是透過用戶平常使用、收集到的資料來產生的相關結果，這次 2019 的回顧有三大亮點：
　
📌使用年輕人最喜歡、最習慣的 Story 閱讀形式（圖一）

📌Podcast 新勢力！在 Spotify 的平台紅利一覽無遺！

📌這次主打「分享機制」可分享到臉書跟 IG ，有貼心小細節。但字體很落漆！

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Spotify 每年的個人年度回顧又來了。（年末的時候很多品牌都會做主題回顧、排行榜跟盤點文，也是類似概念。）

Spotify 根據用戶聆聽習慣產生分析統計數據，這是透過用戶平常使用、收集到的資料來產生的相關結果，這次 2019 的回顧有三大亮點：
　
📌使用年輕人最喜歡、最習慣的 Story 閱讀形式（圖一）

今年是第一次讓用戶們可以透過手機或是電腦版瀏覽「年度個人回顧」，光是體驗就很驚艷，用的是當下年輕人最熟悉的 Story 閱讀形式。每一頁的背景音樂都是你最愛的歌單。

但又不單單只是 Story 閱讀形式——裡面也有很多 Story 沒有的功能，例如下方第三點分享到推特時，還能幫你設定好文字內容。#這些都是靠技術力去實現。
　
📌Podcast 新勢力！在 Spotify 的平台紅利一覽無遺！

#不確定是不是今年才列入數據計算的 Podcast，也可以分享你 2019 最喜歡的 Podcast 名單（圖二），Spotify 首頁也大力再提醒更多你最常聽的 Podcast 節目（圖三），直接放在十年經典總回顧下方欄位。

我們都知道 Spotify 目標是建立一個像是 YouTube 的 Podcast 創作者平台（或是成為 Podcast界的 Netflix），今年就收購蠻多 Podcast 相關製作公司，像是 Parcast（專門講神秘、犯罪跟科幻），還有 Gimlet Media（Podcast 製作公司），以及 Anchor FM Inc.（服務提供平台）。
　
📌這次主打「分享機制」可分享到臉書跟 IG ，小細節很用心，但字體很落漆！

想必大家都會很想把自己的 #FunFacts 分享到其他社群平台上，Spotify 讓用戶可以用 Spotify 創立的小卡，將這些屬於你自己的年度回顧放到 IG、臉書、推特跟 Snapchat 。

特別想分享一個小巧思（圖四），裡面有個數據是整理你最愛的歌手，右下角有個連結到推特「#跟他說謝謝」，這個 call-to-action 很有趣，竟然是要你把你喜歡去告訴那位歌手，點進去後（圖五），連該歌手的帳號都幫你 tag 好了，還有這次 campaign 用到的 hashtag，唯一小缺點應該是要寫成英文吧～（搔頭😅😅）

不得不說，這次機制都做得很好，唯獨一處很落漆，#就是轉到IG會變成標楷體（圖六，讀者提供），已經看到很多悲劇了，真可惜。

美感很重要，沒有人願意轉貼醜的東西到自己牆上。

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☞〈我叫伊格言，這不是我的本名──保羅奧斯特《紐約三部曲》〉全文連結：https://www.egoyanzheng.com/single-post/2020/02/08/%E6%88%91%E5%8F%AB%E4%BC%8A%E6%A0%BC%E8%A8%80%EF%BC%8C%E9%80%99%E4%B8%8D%E6%98%AF%E6%88%91%E7%9A%84%E6%9C%AC%E5%90%8D%E2%94%80%E2%94%80%E4%BF%9D%E7%BE%85%E2%80%A7%E5%A5%A7%E6%96%AF%E7%89%B9%E3%80%8A%E7%B4%90%E7%B4%84%E4%B8%89%E9%83%A8%E6%9B%B2%E3%80%8B
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#保羅奧斯特 #紐約 #文學
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你相信自己是個特別的人嗎？還是你認為，每個人都有自己的獨特之處？真是這樣嗎？這是本集的主題，來自伊格言老師的文章〈我叫伊格言，這不是我的本名──保羅‧奧斯特《紐約三部曲》〉。你可以在影片下方的頻道資料處找到全文連結。

美國作家保羅‧奧斯特（Paul Auster）的《紐約三部曲》由〈玻璃城市〉、〈鬼靈〉與〈禁鎖的房間〉三部中篇所構成，〈禁鎖的房間〉為壓卷之作。小說以第一人稱「我」作為敘事者；故事環繞著「我」與失蹤的童年摯友范修展開。作者奧斯特刻意隱去了「我」的名字──讀者們只知道「我」是小說中向讀者訴說故事的人，但並不知道「我」的具體姓名。請注意：這件事有著關鍵性的意義。

故事描述「我」的童年摯友──天才作家范修留下了兩大箱作品手稿，拋下美麗動人且即將臨盆的妻子蘇菲，突然消失於茫茫人海之中。這極可能是個預謀，因為「我」和范修長大後其實早已失聯許久，唯一可知的共同點是，二人同為作家。當時「我」寫作事業堪稱順利，是個小有名氣的雜文作者，被視為「評論界的明日之星」。然而儘管頗受器重，「我」可不見得那麼瞧得起自己。他是這樣說的：

剛開始，我也期待自己成為偉大的小說家，能寫出撼動人心的作品。隨著時間的流逝，我漸漸明白，這個可能性越來越小。我並沒有與生俱來的天賦，可堪寫出曠世巨著。有時候我甚至會告訴自己，放棄這個春秋大夢吧！就這樣繼續寫些雜文，容易多了。賣力一點，一篇接著一篇，好歹可以餬口飯吃。
我還不到三十歲，卻已經小有名氣，也開始寫作詩與小說的評論。電影、舞台劇、藝術展、音樂會、書，甚至球賽，都有人來找我寫評論。世人給我的評價是「評論界的明日之星」，但在我的內心，我覺得自己心態老邁，而且江郎才盡。我所做的，不過是一些無用之物。好像一盤散沙，風一吹，就會灰飛煙滅。

伊格言分析：這些關於「我」的背景細節設定其實意味深長──一位覺得自己一輩子寫不出偉大作品，高不成低不就的作家。在此，「我」的「個體殊異性」在這樣的身份設定中被徹底壓縮，成為幾何上無體積無重量的一個點。對，我們其實並不特別；這世上絕大多數的人，很可能都不特別。事實無比殘酷：只有極少數人具有驚人的才能。絕大多數的人都是平庸的，他們的生命歷程也難免平庸；只有極少數人能夠匿逃於食之無味棄之可惜的平庸命運之外。

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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言