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※親愛的孩子別消失：《PJ哈維：#戰地拾音錄》※
你喜歡英美流行音樂，也喜歡歌曲在流行之中還增添一些不同主題、元素的話；或是你關注世界上的戰爭危害，關注具有社會意義、正面價值的記錄片，推薦你可以去看《PJ哈維：戰地拾音錄》。
在這部記錄片裡，英國歌手PJ Harvey及其團隊遠赴數個戰地考察，將他們對於戰爭、政治、社會議題的思考及反省，寄寓於他們製作的音樂之中，不僅歌曲動聽，意義深遠，其中融合宗教及非主流元素的嘗試，也頗值得人們的欣賞、肯定。
今天是本片在臺上映的日期，在此向大家介紹片中的一首歌。
※
〈輪子〉（“The Wheel”）
鐵椅上旋轉的輪子
掛在鏈條上，尖叫的聲音
四個孩子飄揚著
一個盲眼的男子用阿拉伯語歌唱
嘿 親愛的孩子別消失
（我聽說有28,000個）
在旋轉的輪子上消失
（我聽說有28,000個）
有時候你看見了，有時沒有
孩子消失於暗處藏匿的車
有時你看見了，有時沒有
臉、四肢，孩子蹦跳的腦袋
離奇的失蹤
張貼在政府大樓
8,000張被陽光刷淡的照片
和玫瑰一同凋謝
嘿 親愛的孩子別消失
（我聽說有28,000個）
在旋轉的輪子上消失
（我聽說有28,000個）
一年後所留下的
（我聽說有28,000個）
消失的臉龐、一隻耳朵的痕跡
（我聽說有28,000個）
再看著他們消失
再看著他們消失……
※小編 張木木 詮釋：
PJ Harvey 在這首歌中，道出科索沃的戰事。Wheel，譯作輪子，因為在這首詩中，可以有三個含意，其一是遊樂設施上，讓孩子快樂遊戲的齒輪結構，另一則是軍事的坦克與汽車，以及時間之輪伴隨危機的轉動。
歌曲影像中，可以看到類似天女散花的遊樂設施，巨輪轉動著，本該充滿嘻笑的遊戲，卻用鐵椅、鐵鍊、尖叫等沉重的語詞鋪陳，孩子在設施上飛揚著，而盲眼的男子用阿拉伯文開始歌唱。
「阿拉伯文」這個關鍵字，可以稍微揣測此事件可能是塞爾維亞軍方鎮壓科索沃阿拉伯人的獨立運動，男子可能因為戰火導致失明，看著嘻笑的孩子，道出一段沉痛的歷史、現狀以及心願。
他說：「親愛的孩子別消失」，因戰火而消失的孩子已經有28000個了，時間之輪，又或是戰爭時的坦克、軍事用車，在轉動中，製入了危險，帶走一個又一個孩子。
這些消失突如其來，有時被目睹了，有時沒有，巨輪轉動著、童年轉動著，時間、戰火紛紛轉動，然後孩子消失了。至於「臉、四肢，孩子蹦跳的腦袋」可能是孩子在紛亂的視野中，被看見的最後身影，也可能是最終留下的殘影。這些無疾而終的失蹤案件，在政府大樓貼滿了尋人啟事，但陽光已經將其漂白、照得褪色，這些消失的孩子還是沒有被尋回。
歌曲最終重複著28000這個失蹤數字，在不斷的循環與重覆中，賦予數字力量，隨著重複的句子，堆疊上更深刻的控訴，從別消失的心願、到無力挽救的消失，再到一年後所留下的殘影殘肢，最後甚至這一切都可能在時間之輪的轉動下被遺忘。
並附英文歌詞：
“The Wheel”
PJ Harvey - The Hope Six Demolition Project
New Album Out Now
Directed by Seamus Murphy
Produced by James Wilson
Edited by Sebastian Gollek
Production company: JW Films
A revolving wheel of metal chairs
Hung on chains, squealing
Four little children flying out
A blind man sings in Arabic
Hey little children don't disappear
(I heard it was 28,000)
Lost upon a revolving wheel
(I heard it was 28,000)
Now you see them, now you don't
Children vanish 'hind vehicle
Now you see them, now you don't
Faces, limbs, a bouncing skull
A tableau of the missing
Tied to the government building
8,000 sun-bleached photographs
Faded with the roses
Hey little children don't disappear
(I heard it was 28,000)
Lost upon a revolving wheel
(I heard it was 28,000)
All that's left after a year
(I heard it was 28,000)
A faded face, the trace of an ear
(I heard it was 28,000)
And watch them fade out
And watch them fade... ...
〆〆〆〆〆〆〆〆
#PJ哈維（#PJHarvey）創作
#李蕪 引言
#張木木 翻譯、詮釋、手寫及襯圖（來源：影片擷圖）
※上映日期：7/10 （今天）起
※上映戲院：台北光點華山電影館、喜樂時代影城南港店、台北信義威秀影城、國賓長春電影院、桃園統領威秀影城、新竹大遠百威秀影城（上映 7/10 -7/ 12 三日）、台中大遠百威秀影城、台南focus威秀影城、高雄大遠百威秀影城等。
※留言處附全臺戲院時刻表，有意了解更多資訊，請至 造次映畫｜Side Project Film
※感謝造次文化及其聯絡人Keith
#PJHarvey #TheWheel #AdogCalledMoney
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新刊預覽~~✨👀
Voices of Photography 攝影之聲
Issue 27 : 歷史與書寫專題
Histories and Writings Issue
自創刊以來，《攝影之聲》持續關注影像書寫、歷史與文化樣態，隨著2019年我們在台北「空總台灣當代文化實驗場」策劃一系列攝影史敘事工作坊並舉辦戰後東亞攝影史論壇，邀請攝影史研究者共同參與，推進攝影史研究與影像歷史意識的討論契機。本期特別刊載主講者文稿，在日本、韓國與台灣研究者對東亞攝影歷程不同的關注面向中，作為攝影與歷史論述的反思與參照。
其中，金子隆一重新定位1970年代攝影家自主藝廊在日本攝影發展中的位置，揭示非主流的創作脈動，何以是日本攝影史論中需要補遺的重要章節；陳佳琦探討1960年代台灣業餘攝影者參與日本攝影比賽的風潮，以及以日本攝影雜誌作為平台的競賽文化的可能影響，呈現出戰後台、日攝影界另類的民間交流場域；朴平鍾細述自日本殖民統治結束後，韓國攝影在現實主義與現代主義之間引發的論爭，疏理戰後韓國對於攝影認知的辯證與反省；戶田昌子析論1950年代的日本攝影表現，在脫離戰時的壓抑並逐漸獲得解放之後，受國際「主觀主義攝影」潮流影響所開展出日本攝影美學進程的時代軌印；張世倫從冷戰年代深埋於台灣社會的檔案線索與政治意識，檢視戰後台灣的影像操縱、治理機制，以及國族攝影史本身的建構和詮釋問題。
攝影，在與光學、化學、政治社會學、文化研究，乃至符號學與精神分析等學科譜系的結合中，已不斷延展、流動、重構，打開了攝影本體論的探索空間。謝佩君縷析自上世紀以來的攝影書寫歷程與跨領域的視覺理論，勾勒攝影理路的發展形貌，本期將開啟系列討論的首章。顧錚分享於德國海德堡大學客座期間開設攝影史課程的自身經驗，並提出攝影史學門研究邊界的批判思索。黎健強剖析攝影術初登香港的歷史推論系列來到末篇，為濕版法在1850年代於香港興起的考據，展現不同的史料論證。
此外，本期我們特別專訪陳傳興，刊載他於上世紀七〇年代末拍攝、四十年間未曾公開的照片及底片，一探銀鹽與光交集而生的影像喻意，以及他不停思辨的攝影本質論題。同時，我們也介紹高重黎的聲音與投影裝置新作，析解視聽機器現成物及獨特的一鏡到底、史上最長的「放影機電影」中的技術哲學。「攝影書製作現場」連載則進入「設計」單元，本期專訪日本設計師森大志郎，分享他細膩的平面設計語彙。
儘管維持出版的路途艱辛，這些年我們仍努力在有限的資源下，持續進行資料考掘整理、訪談記錄等基礎工作，緩緩開展以台灣及亞洲地緣為核心的攝影文化與歷史論述。感謝親愛的讀者與朋友的支持，讓我們在新的一年裡，繼續探索未知的影像星河。
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Since its inception, Voices of Photography has always focused on the aspects of image writing, history and cultural forms. In 2019, we held a series of workshops on photography history narratives and a forum on history of post-war East Asian photography, at the Taiwan Contemporary Culture Lab in Taipei, Taiwan. We invited researchers in this field to join us, creating the opportunity to advance discussions on photography history research and awareness of imagery history. This issue features the manuscripts of our speakers at the event, which will serve as a reflection and reference for the photography and historical discourse in the eyes of our counterparts in Japan, South Korea and Taiwan.
Among them, Kaneko Ryuchi has redefined the position of independent photography galleries in the development of Japanese photography in the 1970s, revealing the creative pulses that transcended the mainstream and why it became an important chapter in the history of Japanese photography, waiting to be filled. Chen Chia-Chi takes a look at the trend of Taiwanese amateur photographers participating in photography contests in Japan in the 1960s, and the possible influence that Japanese photography magazines had on the culture of photo competition, thereby shedding light on an alternative platform through which folk exchanges happened between the Taiwanese and Japanese photography fields. Park Pyungjong details the controversy between realism and modernism in Korean photography following the end of colonial rule by the Japanese, and evaluates the dialectics and reflections surrounding Korea’s understanding of photography after the war. Toda Masako analyzes Japanese photography in the 1950s, the era of Japanese photographic aesthetics that was influenced by the trend of “subjectivism” in the international arena as the oppression of war gradually faded in time. Through archives and political consciousness buried deep in the core of the Taiwanese society since the Cold War era, Chang Shih-Lun examines the manipulation and governance mechanism of images, and issues with the construction and interpretation of the nationality in photography history.
When analyzed in combination with other disciplines such as optics, chemistry, political sociology, cultural studies, and even semiotics and psychoanalysis, the space for exploration of the ontology of photography is constantly stretched, moved, and reconstructed. Hsieh Pei-Chun analyzes the photographic writing process and the cross-domain visual theory since the last century while outlining the development of photography theories. This issue is the first in a series of discussions. Gu Zheng shares his own experience as a visiting professor on photography history at the University of Heidelberg, Germany, where he put forward a critical reflection on the boundaries of research in the field of photography history. Edwin K. Lai's analysis of the series of historical inferences from when photography first came to Hong Kong comes to an end, presenting historical evidence of the rise of the “wet-plate method” in Hong Kong in the 1850s.
In addition, we have a special interview with Cheng Tsun-Shing, featuring never-before-published photographs and negatives that he had taken in the late 1970s. We explore the imagery metaphors that are born when silver salt and light meet, and the issue of the essence of photography that he constantly philosophizes. At the same time, we feature Kao Chung-Li’s new works of sound and projection installations, analyzing the ready-made audio-visual equipment and the technical philosophy behind the unique one-take "projector movie", that is also the longest ever such film in history. The "Photobook Making Case Study" series also enters the "Design" chapter. In this issue, we interview Japanese designer Mori Daishiro and he shares his experiences in the area of graphic design.
Although the journey of publication is difficult, we have been striving to continue with the basics of data exploration, collation, and interviews with limited resources, as we slowly expand the photography culture and historical discourses of Taiwan and Asia and showcase them to the world. We would like t✨o thank all our dear readers and friends for your utmost support. Let us continue to explore the unknown universe of images in the new year.
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Lyrics:
So
所以
Some say you can't get hurt by
有人曾說過 你不會被
What you don't know
你所不知道的東西傷害
That's when you and I hurt each other the most
傷人最深的反而是你我之間的感情
We bring the worst out of each other
我們迎來了最糟糕的情況
And I'm so tired waiting for destruction
我已經厭倦了暴風雨之前的冷戰
Every hour makes it harder
每一分每一秒都是如此難熬
We can't take this any further
我們不能再繼續這樣下去了
And I'm so tired waiting for destruction
我已經厭倦了暴風雨之前的冷戰
Yesterday
昨天
Ended it yesterday
昨天已然過去
So we could stay friends
我們仍然還是朋友
Til today
直到今天過後
Now we fucked up real great
我們之間結束的如此徹底
I don't want to do this no more
我不想再繼續這段感情了
Usually I never slam doors
通常我不會這麼乾脆離去
Nanana this can't wait
但我已不能再忍受了
Now we fucked up real great
我們結束的如此徹底
Wish we ended it yesterday
希望明天我們都能有個新的開始
So
所以
When life goes up and then down
生活總是伴隨著起起落落
Like you and I know
這一點你我早知道了
We had it so good in start but now we're just ghosts
一開始我們做得很好 現在我們卻搞砸了
Faded pictures and I’m just god damn tired being so nostalgic
這些褪色的照片讓我對往事感到厭倦
Every hour makes it harder
每一分每一秒都是如此難熬
We can't take this any further
我們不能再繼續這樣下去了
And I'm so tired waiting for destruction
我已經厭倦了暴風雨之前的冷戰
Yesterday
昨天
Ended it yesterday
昨天已然過去
So we could stay friends
我們仍然還是朋友
Til today
直到今天過後
Now we fucked up real great
我們之間結束的如此徹底
I don't want to do this no more
我不想再繼續這段感情了
Usually I never slam doors
通常我不會這麼乾脆離去
Nanana this can't wait
但我已不能再忍受了
Now we fucked up real great
我們結束的如此徹底
Wish we ended it yesterday
希望明天我們都能有個新的開始
Yesterday
往事已去
Yesterday
往事已去
Wish we ended it yesterday
希望明天我們都能有個新的開始
歌詞翻譯: Ginko
#Yesterday #VirginiaToVegas #Lyrics #西洋歌曲推薦 #英文歌
faded介紹 在 Lo-Fi House Youtube 的最佳解答
06:07 - 07:00 影片音樂聲音誤調導致背景音樂過大，大家敬請見諒QQ
#抽獎活動
在影片下面留言你看到的Lo-Selection商品，並說明喜歡的原因
(可以不一定要是出現在影片內的Lo-Selection商品)，
我們會抽出3個斑馬抱枕 ，並於10/22 18:00於IG WAREHOUSE 限動、YT置頂留言處公布
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-
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先生喜歡 DIY，家裡原本的木頭層櫃、佈告欄都是自己一手打造的；
太太則是喜歡色彩繽紛的感覺，喜歡親自為家裡的牆面、門塗上色彩；
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喜歡養植物、有兩隻可愛的狗狗；
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.
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faded介紹 在 LoganDBeck 小貝 Youtube 的最讚貼文
— 小貝帶你參加全台灣最大的遶境活動 —
大甲媽祖彰化民生地下道 // 老外參加大甲媽祖
— 👇👇👇👇👇👇👇👇👇👇👇 —
（為了讓這個紀錄片完成和來完全介紹大甲媽祖遶境活動一些影片的畫面來自我 2018 年參加大甲媽祖遶境活動拍的）
看看更多關於媽祖遶境的影片：
我為什麼愛台灣文化：https://www.youtube.com/watch?v=CzjgfJjqJbo&t=4s
2018 年大甲媽祖遶境活動：https://youtu.be/iiitHe9NoGk
2018 年彰化南瑤宮笨港進香活動：https://youtu.be/czGmdJkjTEo
2018 年北港媽祖遶境活動：https://youtu.be/AgxcYonZb9Y
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Opening - Middle Music
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News Clips:
https://www.youtube.com/watch?v=smI4pbWPfWA
https://www.youtube.com/watch?v=LkJyVamOBRw
https://www.youtube.com/watch?v=igvGGoC_0Ds
Infraction - Epic Cinematic Background /Background Music
https://www.youtube.com/watch?v=uPUK0FnhZww
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https://www.youtube.com/watch?v=bVViP7VGB7E&list=PLWtzv1vp36DPR4JFHyoyY9VcXD4lYctFT&index=5
Song: Leomind - Faded (Vlog No Copyright Music)
Music provided by Vlog No Copyright Music.
Video Link: https://youtu.be/2u-pVSjlgVM
Song: XIBE - We All Together (Vlog No Copyright Music)
Music provided by Vlog No Copyright Music.
Video Link: https://youtu.be/aQQbzw10B2k
Song: Niwel & SKANDR - Pura Vida (Vlog No Copyright Music)
Music provided by Vlog No Copyright Music.
Video Link: https://youtu.be/FFtNMWVzdhw
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