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【新片短評】 2021年1月 第四週
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▶《通靈駕訓班》Extra Ordinary

★★★★☆ | 超平凡成就你的不平凡
英國 | 94 mins | 海鵬影業 發行

藉由通靈體質來探索生命意義，《通靈駕訓班》一方面玩出了喜劇電影的新格調，另一方面藉由玩轉或致敬過去經典恐怖電影的橋段，讓整部電影不論是風格還是質感上都充滿惡趣味；喜愛恐怖片的朋友會發現不少趣的巧思，喜愛喜劇類型電影的朋友則會找到另一種樂趣，覺得生活枯燥乏味的朋友，則會在這部電影中重新找到生活重心，知道如何在平凡之中創造自己的不平凡！
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▶《法蘭克》Frank

★★★★ | 怪不是我邊緣的理由，只是適合我罷了
英國 | 95 mins | 聯影 發行

第一次看《法蘭克》這部風格詭異時有種相當奇特的感受，在觀影後逐漸發酵；怪的是，它美其名是部音樂創作主題的電影，但歌曲怪到讓人眉頭深鎖，它是一部勵志成長電影，但在結局卻沒有一個皆大歡喜的感動情節。說穿了這是一部從頭撤尾的怪片，透過戴著面具隱藏真面目的法蘭克，講述主流也好、非主流也罷，人生找到自己最合適的位置，才是最重要的事。
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▶《我的虎斑貓爸爸》My Life as a Cat

★★★☆ | 愛貓不用理由，放空享受而已
日本 | 91 mins | 華藝娛樂 發行

《我的虎斑貓爸爸》的小格局故事以及特殊的貓擬人手法，是讓這部電影不至乏味的兩大重點；它藉由一位帶著遺憾往生的漫畫家，探討了人在逝去後留給世人的將會是什麼。「愛」會用不同型式存在於這個世界上，不論是用愛灌輸的創作、還是用愛所滋潤的後輩，甚至是變成另一種生物來回饋人類，都是受「愛」所驅動。推薦給任何一位愛貓的朋友，這是一部相當療癒的有趣電影。
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▶《哭悲》The Sadness

★★ | 值得鼓勵，但有待改進
臺灣 | 98 mins | 麻吉砥加 發行

臺灣有人不斷嘗試類型電影，或是挑戰不同類型的電影是件好事，特別是一位外國導演來產出一部這麼充滿臺灣草根味的電影又更有趣了。但我們什麼時候才能夠跳脫「值得鼓勵」的框架，進而成為完整的產業 / 工業，而非一部一部單一的鴨子划水製作？能夠確定的是，《哭悲》依舊停留在「值得鼓勵」、技術高超和劇情引起話題，但劇情每每臨門差一腳的階段，讓人想靠悲的階段。

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【影評】《破處》Leaving Virginia | ★★★
水能夠孕育生命，也能讓腦袋失靈
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「破處」電影片名取得直白、直接，描述了兩位高中生對性的探索，以及一場從男孩轉變為「男人」的過程（好像也沒變得多成熟？）；利用「水」的意象，象徵著生命的成長歷程有如流水般一去不復返，但也亦能載舟、亦能覆舟的道理。電影整體雖是以荒謬喜劇作為包裝，實際上也嘗試利用結合手繪塗鴉與帶點迷幻、異色的風格，代表著尚未「開苞」前，人們對於「性」的想像；一旦粉紅泡泡幻滅，接踵而來的麻煩、痛苦、掙扎，才是成長帶來的代價。
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不得不說，電影的出發點是好：劇本透過「水」、「海」、「流體」的概念也相當特別；但廉價的表演方式與破碎感強烈的剪輯，以及飄忽不定的手搖式鏡頭，讓人看得坐立不安、冷汗直流；或許不斷搖晃、不知道腳架兩個字怎麼寫的攝影方式，隱喻著青少年飄忽不定、處於躁動不安的心理狀態，但缺乏連貫性的節奏與強烈、明確的核心概念，電影始終在一種高冷的調性中進行，無法讓我感受到代入感；說穿了，一道隱形的高牆阻隔在觀眾席和銀幕中的影像空間。又或者是說，很抱歉，縱使這些年輕演員們演得賣力、叫得多大聲、多麼不計形象，我的高中生活真的就是沒有經歷過這種記憶。
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是呀！要說過去也有不少描述青少年對性探索的故事，也有不少針對性大開玩笑的喜劇電影，我又何必對《破處》乍看之下有雙重標準呢？但說到那些成功的青少年成長主題的電影，核心價值仍離不開「轉變」或是「成長」兩大主題。能不能讓觀眾們體會到劇中單一角色的個性變化、群戲角色之間的關係變化、場景轉換之間的象徵意義，都是觀眾們檢視這部作品的關鍵。很可惜，《破處》除了劇情生硬，許多超出現實生活的不合理場景，推動著時間；冷硬的角色塑造，也讓人對片中角色的個性、來歷、角色關係摸不著頭緒；性愛場景更是遮遮掩掩，精蟲衝腦般地射後不理；而讓我越來越硬的，也只有拳頭和逐漸崩潰的心情。
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同樣是兩個角色跌入水中，為什麼我們會對《水底情深》的女孩和怪物投射出蛻變的淒美感？因為我們看到了女孩在怪物身上找到的救贖，也在怪物身上找到了學習犧牲奉獻與對人類和人性的希望；同樣是描述青少年胡鬧的電影，為什麼我們會對《A+瞎妹》的兩位主角一同進入追求瘋狂夜晚的旅程？因為我們看到了兩個女孩之間的革命情感，也在兩個女孩之間看到了他們失去與得到的東西。又或者同樣是棄屍的公路旅程，為何韓國電影《卡車》，簡單利用一個卡車場景，就能夠讓我們體會到男主角的轉變？那是因為電影在前半段就讓我們用幾個設計妥當的橋段，切入重點，讓我們對主角投以共鳴。
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而《破處》的最後從喜劇轉變成為悲劇，但仔細想想，他們有因此從性的面向獲得什麼？獲得了教訓？獲得了成長？還是草草了事，沒有逞罰？沒有人說在岸上等著的警察有沒有開單，也沒人說坐上火車返回城市的神器會怎麼面對自己的女友，又或者是跌入海中的三人（？），最終下場如何。電影可以留白，給予觀眾自行填空，留下充滿韻味的想像空間，但如果你給了一個只印有單字的白紙，那就另當別論了。
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《破處》用了許多非常不真實的敘事手法，來描述著成長必須面對的痛苦與掙扎；萬德蓮的屍體、直播上遇到的胖妹、破處後的動物感傷，或是每次都能夠從危險中全身而退的兩人，都呈現了青少年的「混亂」，終究在成長蛻變後需要面對的惱人、麻煩、殘酷又現實的問題。但與現實脫鉤太多的場景設計，總是讓人傻眼和錯愕：誰會在晚上淨灘呢？又有哪個警察會輕易在臨檢時嘻笑呢？要說過去瘋狂喜劇不也玩過這樣的荒謬情節，但《破處》所呈現的橋段對於故事或是角色有什麼樣的幫助呢？能夠透過這些橋段對角色更加認識嗎？能夠透過這些情節，發現角色有更多不為人知的一面而讓觀眾產生同情嗎？這些橋段似乎也只淪為推動劇情的橋段，讓我們知道棄屍也不容易，角色們很衰小而已。
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就我個人而言，電影從開頭的兩人落入泳池開始，「水」的意象拍得唯美，也試著以「水」作為貫穿全劇的元素，是值得讚賞和鼓勵的地方。但缺乏強烈的記憶點，或是將意像的概念具象化，是本片在傳達概念上一個非常重大的致命傷。縱使男主角射出的「精液」代表著孕育生命的「水」；淨灘時，領隊說著「海洋」是孕育生命的元素；又或者是萬德蓮在床上挑逗男主角時，無意間說出的「你不是說要帶我去看大海深深的藍」，到最後阿烈與胖妹跌入海中的魔幻時刻。開放式的結局，到底萬德蓮是真的游走？還是想像？阿烈是溺水還是獲得救贖？電影問題又回到留白上面，顯得有些草率。嗯，我得檢查一下我的腦袋是否進水了。
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而電影兜了那麼一大圈，一個破處、轉大人的晚上，三個人折騰了一整夜；我們看到了創作者對於性的詮釋，對於人類成長的觀察，又或者是對生命意義的探索；但摸了半天，卻感受不到角色或是劇情的成長，亦或是觀眾對性的反思，是相當可惜的地方。
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《破處》Leaving Virginia
台灣上映日期：2020-07-03

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#XXY

【影評】《戰爭中的鬼故事》Ghost of War | ★★★
戰殤的陰影
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「千萬不要問一個軍人，戰爭的代價」，因為你沒辦法體會他們所承受的痛苦。

《戰爭中的鬼故事》描述了五位二戰美軍士兵，奉命前往法國一處莊園古宅駐守，抵抗準備前來的納粹青年軍，並在接手駐軍防守任務後，在古宅內發生的詭異事件。電影從二戰的時空背景出發，收在一個具科幻和驚悚的超展開情節，整體的故事劇本相當有創意；突破了不論是過去所看過的恐怖題材電影，或是講述戰爭和人性的歷史題材作品。
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它的故事試圖解析戰爭所帶來的傷害，不論是軍人還是平民百姓，甚至是我們所認定的恐怖份子，其實站在不同角度去思考，都能夠看到戰爭的不同面向。每一顆子彈被射擊，總有射擊的目標，以及最後被射殺的對象，但光是扣下板機的那一刻、殺害的每一個靈魂，背後都有多少令人心碎難過的故事，等著我們在戰爭過後去善後。
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片名取名為「戰爭的鬼魂」，實際上也傳達了西方文化對於Ghost一詞的文化意義與思維；它不一定是個有形的恐怖人物或靈體，而是一種潛藏在心靈受創者的潛意識當中，深刻烙印在心底的陰影；在生死一瞬間的戰場上，當死亡變得司空見慣而麻布不仁，或是在能夠被允許殺害任何一個陌生靈魂的情況下產生的路西法效應，相信那樣的壓力與折磨，是一般人難以體會和接受的。
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我喜歡《戰爭中的鬼故事》這種「鬼魂」是如影隨形的概念，利用電影中後段破哏的「特殊設定」，告訴觀眾們原來這個故事我們看到的只是表面，實際上是另一個意想不到的劇情；但正如我一開始所說的，電影相當有創意，也跳脫了一般恐怖或是軍事題材電影的框架，卻可惜栽在過多瑣碎又破碎的劇情設定，以及花了許多篇幅在鋪哏，而並非讓每個角色有所適當地發揮。
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若要說，電影的本質在於透過跳脫現實的影像，回歸到探討「人」的話，那麼《戰爭中的鬼故事》的鬼魂概念多少控訴了人類社會就是在仇恨與遺憾的輪迴中進行，無解也無奈；但僅止於此，嘎然而止的劇情，留給觀眾無限想像，卻似乎缺乏明確的目標和劇情核心的麥高芬，使得故事停留在鋪哏與解謎的懸疑氣氛之中。到了破哏之際已呈現後繼無力之感，相當可惜。
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但話說回來，縱使這樣的缺憾，還是不減《戰爭中的鬼故事》劇本發想的魅力，以及它所呈現的故事創意；不論如何，它的故事劇情重大轉折後，能夠讓部分觀眾停止於解謎的遊戲，但能不能進一步深入檢視主角在知道真相後的心境變化，去關注歷史上不斷發生的戰爭，背後所帶來的影響？或許是這部片希望帶給大家去思考的空間。
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《戰爭中的鬼故事》Ghost of War
台灣上映日期：2020-07-03
采昌國際多媒體

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