每個人的WFH都不盡相同，對幸運的人來說，WFH是work from hill，是work from hotel。但對不少人來說，WFH其實是work from hell。
如果他人即地獄，那麼在WFH之下，住滿了各種他人的家居，就是地獄的reception。過窄的工作空間、過多的家務活動，都是可以將工作進度拖進深淵的計時炸彈，而這些炸彈，總是喜歡同一時間引爆。
不記得發生過多少次，每當展開激情online meeting之際，速遞的門鈴和親戚的寒喧電話，總會雙響齊鳴尤如贈興。就算不是外人的煩擾，家裡的講話哭鬧、吸塵洗地，都足以將一早起身儲落的那道開工銳氣打散。
但飽受土地問題困擾的蝸居，還未算壓倒香港打工仔的最後一條稻草。WFH地獄中最熾熱之處，是那已經與法治一起崩壞的公私界線。
在家工作，將在家和工作那道神聖分界線打破，在家時也要工作，工作時也可以在家。在通街都是度縮腦細的香港，大家都知道這種曖昧狀態，是通往奴役之路。
有朋友在WFH期間，被逼演化出奇怪的作息習慣，日間用來睡覺補眠，把所有工作留到深夜夜闌人靜時，才能集中精神一舉K.O.。也有朋友特登想好不同藉口，每週總有一兩日西裝骨骨回office開工，為的就是拾回在辦公室的幹練節奏和效率。
對這些打工仔來說，WFH並不是一個why not both的雙贏局面，而是在家和工作兩者都兼顧不了的limbo。
如果有得揀，佬編懷疑有不少朋友會寧願揀返office。這不是社畜奴性發作，恰恰相反，這些寧願上班的朋友，其實是想拿回自己的時間和生活，避免落入腦細以疫症之名伸出的無邊魔爪。
離開，是為了回來。放棄，是為了重新擁有。細想起來，WFH實在像極了愛情。
limbo香港 在 [普好雷] 《智齒》，在地獄邊緣等待救贖的人們。 - 看板movie 的推薦與評價
部落格版：https://moviemoney.pixnet.net/blog/post/406272306
改編自中國作家雷米同名短篇小說的《智齒》，是相當少見以黑白兩色呈現的香港警匪動
作片，帶點藝術氣息的《智齒》放在同類型作品中顯得獨特，雖然和如下週就要重新再映
的《無間道》系列或者《英雄本色》相比味道差了點，但也確實從它身上看到了香港警匪
片的另種風貌、另種可能。《智齒》在今年香港電影金像獎與台灣金馬獎中，均以提名十
四項大獎為入圍大贏家，且最後都獲得劇本、美術與攝影獎項的殊榮，顯見電影在這三方
面的被肯定，不過個人覺得比較可惜的是雙提動作設計的動作指導黃偉亮未能摘金，因為
我認為《智齒》的動作設計是有加到分的，不論是武打戲或是追逐戲等，尤其甫以黑白呈
現其效果更加冷冽尖銳且令人有感，沒有看過《怒火》無法評論，但敗給《我心我行》是
也不冤，只能說這項真的是可惜了。
《智齒》某方面來看其實是相當典型的香港警匪動作片，從整個敘事結構到人物配置都是
，基本上毫無懸念的劇情、女性角色在電影裡的擺放位置，加上電影海報上的那四個字「
好好活著」，都在在顯示著《智齒》是以「救贖」、「放下」為根本核心來去延伸、且還
是以傳統的男性視角、立場與形象而成的故事。即便你說電影擁有兩位存在感相當強烈的
劉雅瑟與廖子妤，但她們在這個故事裡依然還是屬於比男性矮一階的存在，看似她們在過
程亦曾擁有過權力，不過那終究是林家棟、李淳、池內博之或是其他人給予、意外丟失而
被她們拾起的，而她們同樣與男性渴望著的被愛啊、復仇啊、救贖啊等的卻都求而不得，
甚至反而還成了他們滿足與實現渴望的犧牲者，就連劉雅瑟最後好不容易獲得的救贖都是
建立在林家棟因歉疚感而生的放下之上，那句病床邊的「以後要好好生活下去」聽來格外
諷刺與讓人惆悵。
和《麥路人》或是《濁水漂流》相同，《智齒》在其劇情之下關懷著那些在你我看不見、
也可以說是刻意忽視的社會角落拚死求生的人們，基於各種原因與理由不小心成了別人口
中的「垃圾」的他們，是否還有機會重啟人生？還是再也沒有可能振作？這些機會或者可
能，當真能由他們自己親手努力得來？還是只能被動的等待被別人給予、拯救？而那些自
視比較高人一等的人們，又是否真如穿著的那樣光鮮與得體，還是僅是道貌岸然假清高？
伸出的援手是真心亦或不懷好意？
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《智齒》帶著觀眾走入香港惡臭角落，利用各種身分、形象、地位等的對照與對立，來逐
漸誘出、或者說是逼出人心裡的善與惡，警察與平民、聖母像與殺人魔、正常人與不正常
的人、身體健全的人與身體缺陷的人...，那些本該被輕易貼上的標籤，都在被血與淚浸
濕之後脫落，再沒有人能像電影色彩那樣非黑即白，模糊不清的界線混亂了觀眾思考，眾
多角色奔跑在高樓大夏旁無人知曉的窄巷，在祈求原諒與無法原諒之間，在拼死求生與奪
走生命之間，在更多的愛與恨之間，誰不是為了自己比替別人想還多？每個動機與目的的
背後常常只有自己，《智齒》想告訴觀眾的就是這樣一個沒有絕對好人與壞人的故事。
滿喜歡電影被賦予的概念，從其英文片名Limbo到任凱那顆隱隱作痛的智齒，都是《智齒
》具有意義的符碼，可能是指內心狀態、生活環境，或是其他任何有形與無形的。源自於
拉丁語單詞Limbus的Limbo（靈薄獄）之說出自猶太教，意思為邊緣或界限，而後在基督
教將其引申為「罪不致落地獄，又沒有資格進入天堂的靈魂安息地」，換個說法即是說處
在靈薄獄的靈魂都是「在地獄邊緣等待救贖」，說的就是《智齒》中的每個人，不論是斬
哥、王桃或是可樂、日本人，他們其實都是在地獄邊緣徘徊等待著救贖的人。而有人說長
智齒代表著智慧到來、是種已經長大的象徵，任凱那顆只能用止痛藥舒緩疼痛的智齒，就
好像是這整群人的狀態、處事態度，消極的以爲能拖一天是一天，可能「直接拔掉」從來
就不在選項裡，不願正面的去處理、去面對，終究在最後時間到了痛到不得不跪倒在地，
當智齒掉了、痛苦不再了，彷彿一切被擰著的都已鬆開，原來長智齒、拔智齒，都是種成
長的象徵。
《智齒》裡的一切悲劇，都建立在人與人之間的關係、或者說是情感上，愛也好、恨也好
，甚至是不正常的迷戀也好，《智齒》裡的每個人都依附著另一個人活著，同時他們也都
是另一個人的依靠。斬哥與王桃、可樂與日本人，他們不得不去承認的是，在看似扭曲病
態的關係裡，對方卻早已成為了驅動自己繼續活著的動力，而這也注定了後面悲劇的發生
。《智齒》較為殘忍的是，它帶領著觀眾看見了人間地獄，卻也從沒想過帶領這些在地獄
邊緣徘徊的人離開地獄，既然錯把死亡當成解脫，那麼他們又何苦一路苦撐到現在？於是
可以想成，《智齒》道出了這個社會、這個世界的現實，等待救贖的人何其多，然而真正
能夠得到救贖的卻少之又少，即使如願獲得救贖又有誰是能夠不用付出代價的？
《智齒》整體而言氣氛有到、節奏緊湊，對於核心、也就是所謂的救贖、放下，或者說是
原諒都確實能令觀眾能有感受與感觸，即便最後面斬哥藉著任凱之口對躺在病床上的王桃
說的原諒，以及斬哥與其妻子兩人終於重逢的收尾畫面，有些矯情刻意到削弱了王桃因誤
殺斬哥後無聲崩潰的撕心裂肺，與斬哥早已從憎恨轉為歉疚、放過了王桃也終於放下了自
己的如釋重負，兩人在那幾分鐘裡以不同情緒與情感、想法所交會震盪出來的風浪力道，
但大致上還在能夠被接受的範圍裡。真要說《智齒》對我而言較可惜的，我想就是《智齒
》缺少了驚喜與震撼，因為其實電影開始不到半小時，觀眾就已經知道兇手就是這位跟在
可樂身邊、相當神秘的日本人，所以基本上就已經少了跟著劇情步步揭曉真相的樂趣，因
此你會轉為對劇情有更多的期待，然很可惜的是《智齒》就是平鋪直敘、中規中矩，有種
一切都在預料之內的無力感。
最後不得不提到的，就是劉雅瑟在《智齒》中的精采表現，過去不是沒有看過她的作品，
從《致我們終將逝去的青春》、《匆匆那年》、《幸運是我》、《麥路人》等中都有她的
身影，不過留給觀眾深刻印象的恐怕沒有幾部，這次在《智齒》中飾演王桃一角，不想說
是她脫胎換骨，更想說是她的一次大爆發，將王桃多個複雜情緒與情感以不同層次的神情
與肢體完整展現，在內斂沉潛之中又是如此生猛有勁，王桃這個角色捨她其誰。能在香港
金像獎上擊敗鞏俐、吳君如、周秀娜與王丹妮等老將新秀，一舉奪下最佳女主角殊榮絕非
僥倖，雖然在金馬獎上以一票之差敗給張艾嘉，但劉雅瑟的確令人忍不住為她的發展產生
期待。同樣在《智齒》中看到各種可能的，還有飾演可樂的廖子妤，從《同班同學》和《
骨妹》開始注意到她，一年間同時繳出《梅艷芳》和《智齒》兩張漂亮成績單，梅愛芳與
可樂兩個截然不同的女性角色轉換自如，完全讓人看到廖子妤對角色的掌握與可塑性。
至於雙料提名金像獎與金馬獎的林家棟，在《智齒》依然有著不小的可看性，可是這顯然
就是他相當擅長的角色類型與表演，相較於劉雅瑟與廖子妤、甚至是李淳來說，給人的驚
喜度沒那麼高，他詮釋斬哥這個角色就像前面提到的，我對《智齒》劇情的評價，中規中
矩。
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