本季的筆墨見真章,照例地,策展人依書法從古到今發展的歷程,為觀眾挑選了多件不同時代的名家精品(展件清單請看這 👉https://theme.npm.edu.tw/exh…/calligraphy10907/…/page-3.html),期待您蒞臨欣賞。
今天和大家一同來看一件可能是米芾(1052-1108) 臨仿之作的【傳晉 王羲之 大道帖】
【The Great Dao Inscription】Attributed to Wang Xizhi (303-361), Jin dynasty
🔽書法析賞:
此帖行草書兩行:「大道久不下,豈先未然耶。」拖尾有趙孟頫(1254-1322)至元丁亥年(1287)跋:「龍跳天門,虎臥鳳閣。」此帖筆畫腴潤圓柔,第一行「大」字到「下」字,連筆而書,最後一字「耶」的末筆拉長,收筆加粗,成彎弧狀。由於王羲之(303-361)沒有這類書法風格的作品 傳世,故多數論者認為可能是米芾(1052-1108)的臨仿之作。
🔽 This inscription comprises two lines written in cursive script (also called "grass script," from caoshu). The first reads, "The Great Way has not descended for some time, how were things not this way before?" Additional paper later attached to the scroll contains a calligraphic colophon written by Zhao Mengfu (1254-1322) in the Dinghai year of the Yuan dynasty (1287), which compares Wang's brushwork to a "dragon leaping through Heavens' Gate or a tiger lying at Phoenix Pavilion."
The brushstrokes in Wang's inscription are ample and rounded. In the first line, all of the characters—from the first one, "great," to the last one, "descended"—were written in a single flourish. The final brushstroke in the ultimate character, an exclamation pronounced " ye," was incredibly drawn-out, and then thickened at its tail end before turning in an arc. Because there are no other extant works by Wang Xizhi in this style, most theorists posit that it is likely a study of Wang's work by Mi Fei (1052-1108).
*************************
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今天和大家一同來看一件可能是米芾(1052-1108) 臨仿之作的【傳晉 王羲之 大道帖】
【The Great Dao Inscription】Attributed to Wang Xizhi (303-361), Jin dynasty
🔽書法析賞:
此帖行草書兩行:「大道久不下,豈先未然耶。」拖尾有趙孟頫(1254-1322)至元丁亥年(1287)跋:「龍跳天門,虎臥鳳閣。」此帖筆畫腴潤圓柔,第一行「大」字到「下」字,連筆而書,最後一字「耶」的末筆拉長,收筆加粗,成彎弧狀。由於王羲之(303-361)沒有這類書法風格的作品 傳世,故多數論者認為可能是米芾(1052-1108)的臨仿之作。
🔽 This inscription comprises two lines written in cursive script (also called "grass script," from caoshu). The first reads, "The Great Way has not descended for some time, how were things not this way before?" Additional paper later attached to the scroll contains a calligraphic colophon written by Zhao Mengfu (1254-1322) in the Dinghai year of the Yuan dynasty (1287), which compares Wang's brushwork to a "dragon leaping through Heavens' Gate or a tiger lying at Phoenix Pavilion."
The brushstrokes in Wang's inscription are ample and rounded. In the first line, all of the characters—from the first one, "great," to the last one, "descended"—were written in a single flourish. The final brushstroke in the ultimate character, an exclamation pronounced " ye," was incredibly drawn-out, and then thickened at its tail end before turning in an arc. Because there are no other extant works by Wang Xizhi in this style, most theorists posit that it is likely a study of Wang's work by Mi Fei (1052-1108).
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{{ 肆. 談談現場演出實務經驗 }}_04
相較於與幾位音樂夥伴一起到中、小型展演場地去演出,其實,在校園內參加『民歌比賽』,似乎更貼近音樂歷程的起步;甚至,對很多人來說,那個『舞台』,很可能是人生中第一次面對陌生群眾的初體驗,更不用說周遭那種強敵環伺、緊張得快要不能呼吸的窘迫感。而等到上了台之後,才發現一切的聽覺經驗都與想像的不一樣,所有的聲音都像泡在汪洋大海,主唱聽不到吉他、吉他聽不到木箱鼓(Cajon)之類的,說實話,一整個大腦就是一片空白,就算下台之後,也根本無法意識到剛才的五分鐘到底發生了什麼事。
別擔心!這很正常。
『可是…有一些參賽者好像就處理得很從容,不像我……』
也對!除了某些『獎金獵人』型的參賽者,因為他們適應了這樣的環境,『經驗』告訴他們該怎麼臨場反應的這種因素之外,有一些『物理條件式』的外在調整,也許可以讓你參考一下。
[一. 與音響工程人員的工作互動_04]
在我想要整理這個筆記之前,我google了『如何準備民歌比賽』,很意外的,其實還蠻多人或單位已經在網路上無私地分享了許多相關意見,這一篇的彙總整理,我覺得可以先閱讀一下:http://narrative.nhcue.edu.tw/105material/g10525715/
我很喜歡這篇文章用邏輯的方式來分別介紹關於『比賽』這種事情的交戰守則;不過,我也想從另外幾個務實的觀點,來說明一些我的想法:
1. 場地。在我參與過的校園民歌比賽,大概有過半的機率,這個比賽會辦在學生活動中心---就是那種一定要容得下全校師生來集會的大會堂,高、大、亮,但就是不適合音樂競賽。如果我們在第一篇用『聲學條件不良』來描述小型的練團室,那麼,學生活動中心基本上就根本沒有任何聲學的設計要求;這類型巨大堂音的環境,很可能只適合提琴類的絃樂器組,或是合唱團那種比較綿長聲線的音樂表現,任何『具顆粒感』或是打擊式的樂器,在這裡都會被聲波暢快的折射、反射給處理得毫無章法。
如果你的比賽場地的確就是這種條件,其實今天你的聆聽狀況應該是好不到哪裡去了。但你還是可以試著這樣處理一下:
A. 在可行的舞台準備時間裡,挪動你的地板監聽,而且,就樂手來說,如果能坐著,就千萬別站著,唯一的最高原則,就是你的耳朵一定要在地板監聽的有效扇形角度裡。如果你去到的舞台,地板監聽就是一整排貼放在舞台最前緣,那麼,千萬不要把自己的定位設放在舞台中段(雖然你下意識的不安全感一定會這樣做),而當你做小幅度挪動地板監聽時,請把它往琴身音孔的相對位置、琴頭的約莫九十度方位來斜放,並試著用一只耳朵來聆聽。
許多人會下意識認為地板監聽的揚聲器應該要正面照顧到兩耳的聽覺,但以我的實戰經驗,斜放在一側其實工作效率更高。
反之,以人聲主唱來說,我比較希望你能站著而別坐著,除了這比較有利於你身體共鳴的運用之外,其實是希望讓你的麥克風能離開地板監聽的揚聲角度以避免回授的發生。說到這兒,我還是要在強調,做為歌手的鍛鍊,應該是要記憶自己身體的共鳴位置的各種震動,而地板監聽只是一種輔助工具而已。
B. 不同於在中、小型展演場地,在大禮堂式的比賽地點,我會希望你的監聽音量要以『能大於外場反射回來』的基準來調整。因為要服務來觀看比賽的觀眾,音響工程人員不得不在觀眾席做PA的工作,但那往往只會讓整個會場的聲音一直在嚴重地漫射;在這樣的混亂條件中,在台上的你,一定要想辦法去找到地板監聽的直接音,唯一的選擇,就是用相對比較大的監聽音量來『抵制』外場反射回來、具有時間差的聲音訊號。
C. 因為上述兩個不得不然的因應方式,我希望你的樂器器材中,要能有『抑制回授』(Anti-Feedback)的功能;同時,類似像Chorus調變類、Reverb, Delay時空類的效果器請勿濫用。
但有些學校,會很貼心地將比賽場地設定在比較類似音樂廳的環境,這當然會比在學生活動中心好上許多;但我還是建議,當你走進場地,還是拍拍手、聽一下整個聲音反射的狀況,這除了會決定你要採用的監聽音量之外,也會影響今天你在這個場地所應該要調整的聲音頻率。
2. 在你要參加比賽,選好了曲目,要開始做編曲與配器的設想時,我想請你先冷靜地思考一件事:這是一個比賽,可能有二、三十組的參賽者,我如果是一位音響工程人員,我能記得住每一組所需要的樂器嗎?
你不能。
即使拜器材進步之賜,現在的數位式音控台的確能記憶非常多的設定,但還是取決於兩個因素:A. 有足夠充裕的場佈拉線與Sound Check時間,B. 現場的確是數位式音控台。但以我的近距離觀察,這兩個因素都能滿足的機率實在不是太高,所以,在音樂的呈現上,我更傾向建議用比較少的配器、比較精準的樂器編寫,會好過找更多的同伴上台,製造更混亂的頻率與失誤。
你可以想像,音響工程人員會對哪一種方案更有信心?更何況,他同一個時間是要照顧舞台與外場的所有聲音平衡。
但這就牽涉到一個比賽最常見的核心問題:你覺得在比賽過程中,評審們究竟最在意什麼呢?
3. 如你所知,『比賽』這種事情,根本就是評審們主觀意識的交集點而已。以我的觀察,每一位評審『最在意』的重點不盡然相同,但我注意到,所有評審對『最不希望看到』的事情卻很一致:『糟糕的音樂判斷』。
最常見的,譬如選曲策略的錯誤,譬如定Key的錯誤,譬如夾了Capo但忘記再次調音的低級錯誤,譬如不需要的音樂元素但硬要出現的錯誤。
如果可以用兩個音樂元素(特別是配器的選擇)就處理好的,就千萬不要硬加第三個以上的元素來增加音響工程人員的工作負荷;而以我來說,雖然簡樸,但顆粒飽滿、時間感穩定的彈奏,絕對大勝技巧華麗但音色虛浮的彈奏。
如果你想『贏』,就先求『不要輸』。
4. 這就又會牽涉到一個在比賽過程中常常會感知到的一種狀況:許多吉他手在處理吉他時,會不自覺地加強高音弦、高把位的彈奏,而忽略了低音弦、中低把位的重要性;更有甚者,會因為若干指彈名家使用了『水晶指甲』、而在自己還不是很確知自己的指撥力度正確與否的狀況下,也採用了類似的裝置來追求一種『水晶』的音色。
但你很可能不知道,在比賽的現場因為環境因素不良,許多音響工程人員會先『過度』地砍掉外場的低頻來試著做出比較乾淨的聲音(雖然成效實在不大),也就是說,在外場所聽到的你的吉他,本來就已經偏『薄』,加上你不論在指撥或刷奏都只注意到高音弦的聲響,其實最後在外場,真的會只剩下一片過度氾濫的高頻,也因此必然會失去對於人聲旋律線的支撐功能,這樣的搭配,其實就音樂性的平衡來說,應該是很難會讓也在外場的評審給予高分。
我自己的實際經驗是:如果選擇了正確的『和絃聲響』(Voicing),在四、五、六弦中配置的『兩個音』,往往效能還大過一到四弦整片的彈奏,而且還更能有顆粒感。
5. 不過,隨著時代的演進,越來越多的曲目會很需要表現出『Groove』的感受,也因此,一種新型態的配置越來越常見:負責節奏的木箱鼓(Cajon)、負責低音的電貝斯,加上一或兩把的木吉他來搭配人聲主唱。說實話,我覺得這是非常理想的『Unplugged』形式(如果先不考慮場地問題),但相當高的機率,當這樣的配置出現在舞台上的時候,往往會非常嚴重地頻率失衡而讓音樂表現扣分,大致的因素是:
A. Cajon~這個在18世紀晚期就存在的打擊樂器在近年的某些音樂型態中,成功地取代了整個鼓組,來提供節奏的低音、高音以及打擊樂器的豐富音色,我非常欣賞這個樂器簡單而高效能的組成,但往往在音樂比賽的現場,會因為收音不良而帶來許多低頻的轟鳴。關於這一點,我很建議Cajon手與音響工程人員可以參考一下這個影片連結:https://www.youtube.com/watch?v=7qO6FxWRHSI
這樣的收音方式應該會比用一隻收大鼓的麥克風堵在Cajon的音孔要來得更有效:節制不必要的低頻與增加正面拍擊的音色與量感。
B. 木吉他~因為這個配置已經是一個樂團的形制,我推測你應該會更想要在器材方面有所要求;而如果你的確是用Line out的方式來處理你的吉他訊號,那麼,如同電貝斯一般,你應該將『吉他+DI Box』視為一組完整的樂器。通常現場音響工程人員所準備的DI Box只是為了將非平衡訊號轉換為平衡訊號,來使訊號的傳遞耗損降低,但不太具備音色修飾的能力;我會建議你應該要選購一個自己的吉他專用DI Box來修整自己的音色。晚近的吉他專用DI Box,除了有傳統的Preamp線路來放大訊號與較好的EQ功能來修整頻率之外,還有類似IR技術(Impulse Response)的木吉他箱體模擬,來讓你也許原本不是太理想的木吉他音色可以模擬出其他較高級的吉他型號的收音反應,這對於如果現場你需要不同筒身的頻率響應來說,是一個非常好用的新工具,同時,它們也都大多具備了抑制回授(Anti-Feedback)的自動搜尋能力,來快速找到造成回授的頻率做出砍除的反應。
但於此同時,你還是會很需要對於你所彈奏的內容與把位,做出更仔細的編排。
C. 電貝斯~我看到很多年輕朋友就直接將貝斯訊號送進DI Box,交由音響工程人員來放大…同樣的,這對於音色的修整其實很有限。我會建議你應該要有一個自己的Preamp,不論是裝在琴身線路裡或是外接的形式,因為在這樣的工作環境裡,你需要非常快速就能從手邊去調整你的音色,而不是等音響工程人員終於照顧到你的時候。
6. 我想,不用我多說,如果主辦單位能安排出Sound Check的時間,請千萬一定要去試音;而當你或你的夥伴終於把訊號都接好了,在開始之前,請不要害羞地,一定要試唱一段,來確認與熟悉接下來的五分鐘,究竟自己會聽到什麼。如果你必須與音響工程人員做必要的聲音平衡或頻率的調整,也請不要害怕地一定要說出來,因為,所有的評審也都希望看到你們可以在相對比較好的工作狀況下,盡力展現你們的才華。
我到現在都還能回憶起與我的高中好友Geddy第一次去參加淡江大學金韶獎、站在台邊等著下一組上場比賽的那種緊張感;即使在我後來的音樂歷程裡,我曾經與臺灣最好的歌手在非常瘋狂的舞台上玩耍過許多回,但對於幾天之後的另外一場音樂演出,我知道,當我站在台邊準備開演之前,我的那種緊張感,還是不會比你高明到哪裡去。
所以~一起加油吧!
後記~
根據我在華語流行音樂產業工作過程中與所有音樂界前輩、同儕與新血的交流經驗,可以觀察出幾乎所有人都曾在高中、大學階段,參加過不同品牌傳統、但性質相似的音樂競賽;反過來說:這種音樂競賽的舞台,很大程度地影響了這些音樂人後來選擇走進音樂產業的決定。這大概也就是---不論是哪一個世代,各大專院校的『民歌比賽』,都是當屆管理幹部最重要的年度任務,而年復一年地,總是會有這麼多的參賽者躍躍欲試、一展身手---的原因所在。
而近十來年,這種音樂競賽逐漸演進成為跨校際的盛事,甚至因此每兩、三年,就可以發現一代一代『獎金獵人』型的參賽者,在臺灣北、中、南各區稱霸一時。但就如同現下的選秀節目一樣,這些獲勝的佼佼者,其實與真實的音樂產業並沒能建立起直接的等號關係;這中間除了產業結構的改變所衍生『供給大於需求』的病灶之外,其實,社會人文因素,譬如社群媒體興盛所造成的分眾、同溫層現象,導致『共同性』的音樂訴求取向越來越難有交集,而年輕音樂人感知到對於現況改變的無力,於是普遍性地選擇『做自己想做的,因為反正也不會有更多人認同』的厭世傾向,做為評審的我,很容易看到,特別是『民歌比賽』中非常重要的『原創歌曲』中,文字(歌詞)所展現出來的『自我陷溺』的極大化。
這個現象的事實是:『翻唱組』(獨唱、重唱)的音樂詮釋能力,隨著資訊普及、學習資源容易獲取,而有了非常大的進步,但他們唱的都是『市場已經成立』的舊有作品;但在『原創組』,即便因為同樣上述的原因,而讓新世代的旋律能力越來越好,但詞意卻是越來越個人表述而越來越難以取得閱聽人的共鳴。用一句白話文:『唱得好的人沒有新的好歌可以唱』,這大概可以用來解釋這些『獎金獵人』型的優勝者,為什麼沒能有效地為音樂產業發揮作用,而只能在校際之間服務一個又一個的比賽了。
『好的原創才能帶動音樂產業』。我們都懂,但我在這類型音樂育成的第一前線,觀察到的趨勢,令人憂心忡忡……
一點感想。
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ダイエット動画で「顔が丸くて気になる」と発言したところ
小顔矯正は?コルギ行ってみたら?などなど
視聴者のみなさまからいろいろアドバイスをいただいたので
さっそく「痛そう!」とビビりながら小顔マッサージに行ってみました。
痛くて耐えられないかと思ってビビって行きましたが
スタッフさんもとってもやさしく、加減もしてくださるので
基本、痛気持ちいいマッサージで
ところどころ調整が必要な部分の施術はちょいちょい痛かったけど、わたくし、小顔のために耐えましたよ!
(まあ顔歪んでたから痛いのは仕方ないw)
小顔矯正、小顔マッサージ、行ってみようかな?と悩まれていらっしゃる方に、少しでも参考になればと思います。
今回、小顔になりたいわたしの撮影にご協力いただいたのは
台北のおしゃれ女子に大人気のエリア「東区(MRT忠孝復興駅〜忠孝敦化駅周辺)」の
小顔・美顔の専門エステ Facia大安店(美顏工廠 -Facia Ginza-)さん。
東京にある予約殺到の大人気店「Facia銀座」の台湾第1号店で
日本の細やかなサービスとリラックス空間はそのまま、
台湾らしいアットホームな雰囲気の隠れ家的サロンでした。
日本人スタッフさんもいらっしゃるので
中国語力が怪しいわたしでも、細かいところを日本語で伝えられて安心♡
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美顔工場 -Facia Ginza-
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line works中文 在 Jordan Tseng Youtube 的最佳貼文
2014 Happy new year!! It's been a while
I'm going to have the University entrance examination 2 weeks later,
that's awful.Anyway,hope you guys enjoyed it.It's the first time I use Lego to make a stop motion.I spent 3 month to do all this works,and took about 5000 pictures.I mainly tried to achieve the idea "keep moving" in this video,so compared with my older video,all the toys in this video is always moving (almost) so that it looks more realistic and cinematic.Most importantly,I used DragonFrame to make this stop motion,that's the software Patrickboivin are using,pretty helpful.
If you like it,please share it with your friends,it's my greatest pleasure.
Thanks for watching.
新年快樂!!很久不見了,因為懶惰所以片拍很慢,呵呵
下下禮拜要學測,我都在拍片,前途渺茫啊..
Anyway,希望你們喜歡這部影片,這是我第一次用樂高拍片,感覺挺新奇
用了三個月的時間,拍了大約5000張照片.
這部我想實現的概念是"別停下來",所以和我的舊片比較,這部片裡的玩具基本上是一直在動的,幾乎啦,希望看起來能更有真實感.
最重要的是這次我用了Patrickboivin用的Dragonframe做stop motion,效果我想是好很多的.如果各位喜歡小弟的影片,希望可以幫忙分享,衝衝人氣.拍影片我都只是土法煉鋼,還請專業的高手們不吝指教啊!
幕後花絮Behind the Scenes ▶ http://home.gamer.com.tw/homeindex.php?owner=st40514
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網友曝這APP會取代LINE!狂推:根本贏慘用過就上癮
https://www.setn.com/News.aspx?NewsID=666858
三立新聞網
2020/01/06 10:11:00
科技中心/綜合報導
現代人很少真的打電話傳簡訊,聯絡全靠通訊軟體,而在台灣以LINE最為盛行,幾乎可以
說是一日不能沒有LINE,但有網友很好奇,雖然之前台灣也曾流行過Whatsapp 、Wechat
等,但最後仍被LINE取代,那之後會是什麼APP可能取代LINE呢?文章一出引發大批鄉民
討論,也讓一款新的通訊軟體曝光。
▲台灣人習慣用LINE聯絡,不過有網友好奇之後會有什麼新的APP取代LINE? (圖/資料
照)
原PO在 PTT 八卦版上發文,表示隨著智慧型手機的發達,許多社群軟體也像雨後春筍般
產出,例如 LINE 、 WhatsApp 、微信等等。不過原 PO 指出 LINE 雖然目前可以說是在
台灣市佔率第一的品牌,但隨著時代變遷,許多東西一定都會被替換掉,因此他就好奇向
大眾發問,直呼「下一個會取代手機的通訊軟體產物,會是什麼東西??」
網友也紛紛開始討論,很多人大推「 Telegram 」,直言「 Telegram 啊! Line 根本
不行,用 telegram 就回不去了」、「 Telegram >>> line 」、「 telegram 超好用」
、「真心推薦 telegram 」。
▲不少人大推Telegram,還指出用過就回不去了。(圖/翻攝自Pixabay)
雖然已經有不少人愛上telegram,但也有人認為LINE 在台灣的地位無法輕易被取代,加
上現在各種服務都在LINE上串連,也讓使用黏著度更強,「服務多元」、「身邊的人都在
用」,是鄉民認為難以撼動LINE地位的關鍵,但也直言這只限於在台灣工作跟生活,如果
去其他海外國家那就未必會這麼依賴LINE。
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這篇新聞雖然又是一篇抄 PTT 八卦版的文章,原文可以看:
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│ 文章代碼(AID): #1U3mMDy2 (Gossiping) [ptt.cc] [問卦] 下一個會取代line的? │
│ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/Gossiping/M.1578042765.A.F02.html │
│ 這一篇文章值 17 Ptt幣 │
└─────────────────────────────────────┘
> 1193 39 1/03 richshen □ [問卦] 下一個會取代line的產物是什麼?
不過因為昨天意外被 Facebook Messenger 鎖在門外 24小時,移轉到 Telegram 後,
發現其實 Telegram 算是各平台中對私密性跟方便性取一個平衡的通訊軟體,
不但可以對他人隱藏自己的電話號碼、好友...之外,
對於超大容量的多人聊天室也能夠輕鬆負荷。
以及他應該是目前對於老裝置老系統支援時間最長的一套通訊軟體,
直到去年才放棄對 iOS 6 的支援,把 API 拉到 iOS 8(X) iOS 9(O),
相較之下 LINE 已經拋棄了 iOS 10。
不過通訊軟體最大的困難還是身邊沒人用啦QQ
更正一下:Telegram 官方已經拉到 iOS 9,但是 Nicegram 則維持在 iOS 8
不過 iOS 6/7 上 Telegram仍然能夠正常收發訊息,
LINE登入不了,Messenger直接鎖帳號
在 iOS 8 上,Telegram能夠使用完整功能,
LINE只有iPad能登入(需要降板至 7.0.0 才不會關閉APP後被登出),
Messenger 則是登入後強制更新畫面直接擋住主畫面且避不開
(降板至 3X.0~100.0 則能夠正常使用)
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 36.233.49.15 (臺灣)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/MobileComm/M.1578287404.A.F6C.html
另外 Nicegram(iOS) 也內建中文囉,Android 之前有一個特製版不過好像不見惹
跟 Youtube iOS 同級肥宅,不過 Android 有 Lite 很貼心XD
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