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【#好熱戲】忍痛失落奧斯卡八項大獎 ! Netflix 黑白片《 曼克 Mank 》其實想講咩 !? 🤔🤔🤔
去片：https://youtu.be/YTej3hnDqTo
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只看簡介，還道《圍爐夜話》（Hopper/Welles）是《另起風頭》（The Other Side of The Wind）外篇，然而一開才知這部也是「未收錄片段」的精彩節錄。
影片開首，丹尼士賀巴（Dennis Hopper）還相當意氣風發，以「新荷里活」頭面人物姿態與奧遜威爾斯開始對話。全片鏡頭由始至終對準賀巴，但又加上《另起風頭》的拍攝設計和極其複雜的佈置，對觀者相當具挑戰性，但也是趣味的所在。
不去搞清事態，乾脆放開自己聽二人觀點交鋒，影片到一半，卻已經變成威爾斯步步叩問賀巴：到底賀巴姿態背後的思想有多深？二人對話，卻彷似拳來腳往，由藝術如何對應社會、電影製作的困難，到談及同世代不同電影人的路，再講到美國政治、家庭、「魔術」與「革命」⋯⋯
越談得深，賀巴似乎越詞窮，威爾斯卻似越問越近核心。常說威爾斯是「魔術師」，但他自己說電影的魔術終歸要來自人、而不是對技術與機器的拜物。拍電影能否改變社會？奧森威爾斯不停向賀巴詰問，而其實他已經有自己的答案。
（圖為《圍爐夜話：奧遜威爾斯與丹尼士賀巴》劇照）
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香港國際電影節 Hong Kong International Film Festival - HKIFF
奧森．威爾斯 Orson Welles 的《審判》取用了卡夫卡同名小說的故事大意，當中的時間與空間卻在他魔術師般的手筆之中壓縮、扭曲。卡夫卡的小說更多是以從「被捕」到「處決」之間的無聊、行動與嘗試的無意義作為敘事核心。但在電影裏這個過程雖然同樣冗長，但時間上相當緊密，似乎只是數天之間的事情而已。電影是「時間」——對時間、與觀眾觀影時的時間感的掌控玩弄，正正就是電影本身與文學的最大不同。
電影是視覺的。威爾斯在《審判》中亦使用了場景呈現荒謬：大得極誇張的工作空間（還有下班時猶如螻蟻的疏散）、有如迷宮一樣的「法律」主體（還有與之相連的賄賂色慾），K 從一個陷阱墮入另一個陷阱，直至炸彈將他「解放」。
奧森．威爾斯的存在也相當顯眼，從故事開始之前的「故事」講述、到其飾演的律師（電影尾段與 K 的對質，到底是兩個角色的對話，還是威爾斯與安東尼．柏堅斯 Anthony Perkins 的對話？），再到片末由自己述說的演出名單，威爾斯的作者自覺，就怕我們看不見。
（圖為《審判》劇照）
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