【回憶的敘事】寫作的邀請
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「我為什麼寫作?」許多寫作者在某個階段都會面對這樣的探詢,或自我叩問。
出版了幾本書與在臉書上寫一堆廢文後,面對身邊的好奇和自我叩問,我如今可以比較篤定的回答:寫作是明晰我們思想與情感的最佳途徑。
當一種想法、一份情感沒有被寫下來之前,其實我們通常是不知道它的面貌的。我們寫作,是因為我們選擇了直面這些想法、經驗與情感;而不再任其以含糊的、糾結的、飄忽不定的行蹤,來影響甚至主宰我們日常的心情。
寫作當然可以用來對抗世界,但我更在意的是,寫作如何用來澄清「我是誰」(也許總是徒勞)。
是的,我們寫,多少是由於我們不得不寫。當生命裡的記憶一再來到當下,在微雨的早晨,在淡雲舒捲的黃昏,在午夜夢迴的時分,我們最終拿起筆試著捕獲它。回憶寫作,是值得每個中年人(或心境上是中年的年輕人)提筆的嘗試。
「我們為什麼寫作?」意識上的答案是:寫作是明晰我們思想與情感的最佳途徑。而潛意識的答案則是:寫作可以療癒我們的身心,安頓我們的靈魂。這我相信,我寫了《回憶的敘事》後,如今許多往事記憶依然清晰,但精神上再不曾受到困擾。
就寫作者而言,要達到這樣的效果,問題不是作品的好壞(那是讀者的觀點,當然同樣重要),而是有沒有全力與之搏鬥的過程;寫作者盡力了,他的思想與情感也就得到最可能的明晰,他的靈魂也就獲得最大程度的慰藉。
是的,寫作當然是一種自我暴露。但沒有人看到的寫作,往往也就缺乏了細寫、深寫、改寫的動力,多少會是一種日記式不清的呢喃。它無助於思想與情感的澄清,更無助於靈魂的慰藉。
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《回憶的敘事》
https://www.books.com.tw/products/0010862351?sloc=ms2_6
同時也有38部Youtube影片,追蹤數超過5萬的網紅TobaRana Ch. 鳥羽樂奈,也在其Youtube影片中提到,一如往常,暖和的晨光伴隨著輕快的鳥鳴聲,畫家再度執起她的畫筆,只有在偶爾休息片刻時,仰望窗外的風景,然而,如此平凡不過的日常,偶然萌生了一些小變化,迷路的小貓、同樣在作畫的鄰居老先生、泛黃的手寫紙條,看似毫無關聯,卻又如此熟悉…… 《傾聽畫語》就像是一本生動的小說、一部可互動的電影,你將扮演一名追...
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回憶的敘事 在 康Sir的編輯七力 Facebook 的精選貼文
【黎式經營學】
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台灣《蘋果日報》紙本停刊日,社長陳裕鑫在臉書上貼出幾張紀念圖照;其中,一張籌備時期黎智英畫的組織架構,吸引我的注意。
18年前就能打破報社單一總編輯制的傳統,四個一級部門都設置總編輯,應該是個創舉。就我所知,在出版社方面,最早應是詹宏志在遠流出版社擔任總經理時,曾有過這樣的創設。
不過,更令我感慨的,是手稿右上角「Focu=深入=豐富」的字跡。Focus(聚焦)一直是黎式經營哲學的核心。他的「黎十條」的第一與第二條是這樣寫的:
一、成功的關鍵在於「簡單」。永遠要讓我們的工作事項保持單純。當你發現工作變得複雜的時候,重新思考或乾脆不做這個工作;當一再去除複雜,難以理解的事物便會變得容易明白。
二、「聚焦」是簡單的極致。不要問我們可多做些什麼事,應該問我們可少做些什麼事。你做的事項越少,就越能夠集中精力,做到最好,獲得成功。
黎智英的經營哲學是一貫的,不是說一套做一套的,因為這些信念是他從多年實務教訓中淬取出來的,而不是從管理書上讀來的。
我永遠忘不了,二十年前在《壹週刊》的檢討會上,他對我負責的文稿說「這篇寫得還不錯,但少一頁會更好看!」那種驚異之感。我也記住,他說:「我們要常常想想可以少做點什麼。」
「少一頁會更好看!」這種「減法編輯學」,至今我奉為職場圭臬。特別是在這個資訊氾濫、閱聽者缺乏耐心的時代,寧精勿鬆,寧缺勿濫的編輯剪裁手法就更加重要了。
而年過五十之後,我則常常想起「可以少做點什麼」這個問句。就如黎智英開玩笑說的──「活過的日子比要活的日子多很多了」,那種生命的迫切感,時時叩問:「我應該要少做點什麼?」「更聚焦做點什麼?」
好吧,首先應該少在臉書上發廢文了。
18年一路走來,台灣《蘋果日報》也許「未成功」,但它絕對不是失敗;對我而言,一份報紙能為自己贏得一份時代精神,它的成就是遠遠超越商業成功的。
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《回憶的敘事──一個編輯人的微筆記》
https://www.books.com.tw/products/0010862351?sloc=ms2_6
回憶的敘事 在 康Sir的編輯七力 Facebook 的最佳貼文
【三種回憶】情感、敘事與意義
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吳明益在《天橋上的魔術師》裡寫道:「記憶只要注意貯存的形式就行了,它們不需要被說出來。只有記憶聯合失憶的部分,變身為故事才值得一說。」
那麼,吳明益到底找到了什麼「失憶的部分」,才把他成長的中華商場的記憶寫出來呢?
看完《天橋上的魔術師》裡的九個故事,我想吳明益找到的「失憶的部分」,應該是「意義」吧。
我自己去年出版了《回憶的敘事》雜文集。出版前心理是有些抵抗的,難免自問:這樣一本個人(而且還是小人物)的記憶之書,對讀者有什麼意義呢?
其實,不只對於讀者,甚至對於回憶的人,意義也是模糊的吧。我在書中不無感傷地寫著:「人生中交會的、殞落的生命,我們總是只能記憶片斷。這些片斷不會帶來啟發,甚至沒有意義,但每每憶及卻又令人淒然落淚。生命的記憶在歲月中幽幽晃晃,未曾走遠;也許寫下來,才是它們唯一的歸宿。」
所有的書寫都指涉著三個面向:情感、敘事與意義。
我在出版《回憶的敘事》之前還沒有讀《天橋上的魔術師》,但已讀過詹宏志多本記憶寫作的書。在這些作品裡,詹宏志抑制了情感,以驚人的記憶力及自承的「描寫狂」,將回憶鉅細靡遺、具體而微地寫成一篇篇引人入勝的精采故事。
至於「意義」,詹宏志也選擇了迴避。他在《人生一瞬》的序言裡說:「記憶,既不是感受,也不是觀念。記憶,是時間流逝後我們的某種知覺或觀念的狀態或情感。」是的,詹宏志抑制了情感、迴避了意義,而以敘事的形式來貯存情感與意義的模糊狀態。
於是,當我讀到《天橋上的魔術師》最後一個故事〈流光似水〉時,故事主人翁「阿卡」鉅細靡遺、具體而微地重建中華商場的模型時,我想起了詹宏志。從而,好奇吳明益如何看待這種以「流刺網」搜刮記憶漁獲的寫法。
〈流光似水〉裡,如果敘述者「我」可以代表作者的立場(我覺得這一篇可以),其實,我們看不出吳明益對這種細緻的記憶重建有太明顯的批評。反而,敘述者「我」對此是連連的驚嘆與感動。
第一眼看到模型時,敘述者「我」:「直到現在我回憶起打開四樓的門的那一刻,都還能再體會一次當時那種震動的感覺,就好像自己的過往時光被縮小了,擺在眼前一樣。」
當阿卡的太太「卡蘿」把模型的開關打開時,敘述者:「燈一亮,原本只是模型的商場,似乎就熱熱鬧鬧地喧囂起來了,非常不可思議,我竟然覺得全身發熱,好像要跟著我媽拉開嗓子吆喝客人似的。」
「真實」如此逼近,吳明益還是抵抗了。
吳明益既然說「記憶是不需要被說出來的」,因此在贊歎之餘依然埋下批評的伏筆──儘管阿卡把他們小時候一起砸壞的霓虹燈管都做出來了,但無論模型如何逼真,那些不能流出魔幻光芒的暗沉燈管,依然缺乏了不可言說的靈魂之光,也就使得模型只是模型而已。
《天橋上的魔術師》是一部側重主題闡述,相對輕情節鋪陳與人物刻畫的小說集。吳明益對「眼見為憑」提出質疑(〈天橋上的魔術師〉),對「命運的可探究」提出質疑(〈石獅子會記得哪些事?〉),對「重建記憶的意義」提出質疑(〈流光似水〉)……。
在這三種類型的回憶書寫裡,會得文學獎的是吳明益的作品,好看的詹宏志的書;至於我的,就如同我在自序中說的:「這是一項個人的記錄,更是一則私人的邀請──邀請你對我的閱讀,也邀請你為自己的人生所感所思寫下記錄。」
寫下我們凡夫俗子的記憶,沒那麼文學性,沒那麼完整的敘事性,但一樣真誠。
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《回憶的敘事》
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不經意的想起王行恭老師在師大碩班的課
突如其來想著重返母校續溫那教室的味兒
下班後去聽一堂晚上六點四十分的三堂課
提前一小時到附近找回2013畢業後的回憶
這堂是王老師的傾囊私藏課總長125分鐘
整理心得筆記配圖將分集推出與各位分享
回憶的敘事 在 Daptoper Youtube 的最佳貼文
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