關於 大然出版社惡搞台灣漫畫市場 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

一、緣起


這裡想探索的對象是Keroro軍曹，連帶的會提及其他作品，有時會涉及其他方面，如
代理的出版社等，探索這部作品之於「搞笑漫畫」的歷史源流中，所呈現的意義，它是一
部人手一本歡樂不停的作品呢？抑或是為求惡搞強說笑，帶來負面影響比較多的作品呢？
是這裡比較想探索的方向。


由於某K彆扭的個性，對一部漫畫開砲前，特別是漫吐版沒有專文對[軍曹]吐槽、護航
的此刻，希望能盡量避免太過主觀的偏見，畢竟缺乏根據的立論，就像漂泊的浮萍，失根
的蘭花…總之，缺乏一定客觀程度的意見總是比較難獲得認同的，儘管漫畫這種具有藝術
性質的東西，不可能沒有讀者自己的意見，誠如著名奇幻小說「龍槍」的作者之瑪格麗特.
魏絲與崔西.希克曼在另一部作品「死亡之門」引言時提到：


[對我來說，說故事是一種最棒的結伴旅遊方式，每一則故事都是共同參與創造的旅程
，且融合了讀者與作者雙方的創造力。但作者頂多只是故事的導遊而已，負責呼引出基本
的影像與理念，而故事真正的生命力則存在於白紙黑字之間的空白處，留待讀者將真正的
意義與感受賦予紙上的符號。]


儘管小說與漫畫的表現形式略有不同，但同為一種文學藝術上的創造，未嘗沒有可以
共通之處，因此這裡想討論的，主要是關於[軍曹]，乃至於那位青蛙們的嚮導，吉崎觀音
先生，他賦予的基本概念與影像是如何。而比較一般的概念是把Keroro定義為「搞笑漫畫
」，因此這裡連帶與其他「搞笑漫畫」做個比較，連帶的會討論如何定義「搞笑漫畫」。
筆者是認為有些漫畫之所以會被比較廣泛認定為搞笑漫畫，是因為他們具有「歡樂惡搞」
的因素，則是一種源自於生活的生命力；在台灣，是巴哈KUSO版起初欣欣向榮的原因，事
實上「歡樂惡搞」這四個字的引用便是向KUSO版的中文版名致敬，因此，在吐槽的同時，
難免會因為筆者狹隘的視野，必須提及一些主觀認定為具有「歡樂惡搞」因素比較明顯的
漫畫作品，與[軍曹]做相互對照之用，並探討對照之下的得失，也是造成這邊文章冗長的
主要因素。


漫畫的歡樂惡搞－或是所謂的搞笑漫畫的問題，牽涉非常的廣大。甚至關於Keroro軍
曹的範圍也不小，這裡擬把焦點放在吉崎觀音所作的漫畫本，相關動畫劇場或是週邊不算
在內。


二、漫畫性質與主觀意識


因為漫畫天生具備的藝術(Art)性質，讓它能夠寓教於樂，卻沒有辦法避免寫作者的主
觀認定，在後現代歡念逐漸滲透到人群的時候更是如此，只是今日區分的程度，較過去是
比較明顯。一如過去不是沒有貧乳羅莉，但是同樣缺乏女性性徵的莉娜.因巴斯，程度上比
較受到較為廣泛的認同，龍破斬等咒詞在今日仍有不少人可以呼出便是一例(不知道這部作
品有台語版算不算另外一種例證阿Orz)，也讓關於漫畫討論的寫作，能以感受使人信服比
較困難，要吐槽是更難了。


而這當然與漫畫越來越精分有關，就漫畫的完成過程而言，漫畫界有了算是龐大的歷
史資產，讓創作者可以探索公式(所謂的「致敬」)或是角色典型，有非常豐富可供參考的
資源；不過對讀者而言，則樣子容易接觸各式各樣的作品，缺點是在這樣的漫畫的小宇宙
中，心得感想要讓人心服，並獲得一定程度的共識，並不是容易的事情。死在擂台上不一
定需要死兆星，即使是同樣熱血定義也有不同。”搞笑漫畫”麻煩之處在於它比較訴諸於
開懷大笑，但是笑點這種東西，其實不好說的所以然；就像戀愛般，真是點滴滋味在心頭
，所以少年跟少女漫畫有分家的原因，或許不在於是不是有男女主角在一起之類，可能有
側重用腦或用心的問題。


扯遠了。談到同樣一部作品，隨著不同的時間看了有十幾種看法，有人可以說這漫畫
有深度，也可以說是切入點不同。「搞笑漫畫」算是這種問題比較明顯的。有關搞笑漫畫
這種大問題，不是一個人可以解決，筆者也不認為以他有限的視野跟沉悶的文筆，能夠獲
得一個博綜的解答，只能說這篇文章有點像是拋出去的硬磚，如果有這裡對軍曹，甚至「
搞笑漫畫」討論的美文，這個冗長之作基本上就完成它的使命了。


廢話一堆，先由[搞笑漫畫]這四個字討論起


三、從搞笑漫畫到歡樂惡搞


甚麼是搞笑漫畫?


這個名詞的界定其實非常模糊，偏偏搞笑這兩個字，「搞」有種刻意做作的感受，「
笑」予人似乎不認真看待事情的觀點，因此當一部漫畫被讀者定義為搞笑漫畫，所引起的
爭議是比較大的。畢竟一樣米養百樣人，台灣光是蓬萊在來池上等就不知道有多少樣米了
，一定有很多不同的意見，先前討論文章提及的烏龍派出所是一例，有關[烏龍]是不是搞
笑漫畫可以在論，但也不否認[烏龍]成書的因子中，相對於其他漫畫，引人發噱的成分，
其實是比較多的。


因此，這裡認為在探索一部漫畫作品的時候，先把他固定歸類於某一方面的漫畫，容
易對”這是一部怎樣的作品?”造成誤會，限制了探索問題的方向，畢竟人事複雜的生物
，一部漫畫要很純然的表達一種情感，其實不是很容易的事情(不然從北斗神拳到海賊王
，當人物出現時就不需要一段往往充滿悲悽的「歷史回顧」了)，如果先在腦海中存在對
一套漫畫的既有印象，不容易就漫畫本身找答案。


同樣的，Keroro軍曹也不完全是搞笑漫畫，他其實含有不少因素，不過實際的成分究
竟是如何呢?在對他的內容探究之前，直說他是搞笑漫畫並不公平(儘管事實非常可能相去
不遠)，與其說他是搞笑漫畫，這裡認為探索這部作品的原材是甚麼，能夠比較深入於作
者創作的精神在其中；就像撒尿牛丸在怎麼能讓人長高、考試都考一百分，他還是需要千
錘百柔，再搭配兩樣原始素材，撒尿蝦跟牛丸做成精確的比例，更不用說是黯然消魂飯了
。這裡認為幫他們冠上[搞笑漫畫]之前，不妨探索一下其間的材料是甚麼。筆者是認為有
些漫畫之所以比較容易被認定是搞笑漫畫，因為他們的作品內容，往往具有一種比較濃厚
的：


歡 樂 惡 搞 的性質。


歡樂的意思如同字面上所說，是基於一種逗趣，引人發笑的立場，至於是不是作者硬
想，或是渾然天成，那是另外一回；惡搞就牽涉到另外一個方面，通常是指對現實面反映
的扭曲化。就像偶而會提及的惡趣味，或是惡戲(汗)，基本上就是不按牌理出牌，讓人看
了噴飯，聽了仆街，想到某些橋段身體就不自然的抽蓄之類。


烏龍派出所是不是百科漫畫？漫畫本身既是一種具有藝術性質的創作，創作過程中自
然要從現實中尋求資源。筆者也認同[烏龍]的作者在作品中加入了許多日本民俗乃至於世
界發展的知識，乃至於自己在日本通俗文化生活的體驗，經由兩津、中川、麗子這些異常
人士(對照組：部長、寺井、甚至是法條。)轉化出自己的一種詮釋。這就跟[烏龍]的表達
方式有關。


這部作品與其說是百科，不如說他加入了秋本自己的體會在其中，所以可以達到既通
俗，有時又引人深思的效果。是以[烏龍]在競爭激烈的少年漫畫中依然常青，這樣的創作
方式有他吸引人的地方，影響力側及日本各方面，但是在台灣就比較弱，比較上會去注意
的是必死蟑螂兩兄的遭遇。至於[烏龍]搞笑的方式是如何，不是本文討論的方向，先打住
。


所以烏龍派出所是一是百科漫畫？有這一方面，但不盡然是如此，這當然跟筆者認為
特定的歸類會影響思考的方向，光是少年少女這樣的大方向的歸類，就容易造成限制了。
漫畫在歡樂惡搞上，因為界定相對起來比較困難，因此這裡仍然認為對探索他的內容，相
對於對漫畫本身定義為某些類別，再加以批評比較起來，不失是比較妥當的討論方式。底
下針對一些在台灣或是日本比較受到注目、側重歡樂惡搞的漫畫，順道在文獻回顧後，看
看歡樂惡搞是怎樣的一回事；也看看這些作者在生涯漫畫寫作的走向。


四、歡樂惡搞漫畫雜舉


礙於筆者的能力跟視野，加上”歡樂惡搞”的認定因素，底下當然不是甚麼齊全的列
表，只能說筆者舉了一些自認為比較具有歡樂惡搞意思的漫畫家，以及他主要的代表作品
(在「歡樂惡搞」這個方向呈現比較多者)，來探索他其中的內容；順道比較一下台灣與日
本兩地的差異。


１、秋本治－葛飾區龜有公園前派出所(烏龍派出所)


烏龍派出所這部漫畫的代理程度，反映出台灣漫畫出版業因為種種因素還不是很成熟
。

前面所論這裡就不重複提及了。日文的原名－[葛飾區龜有公園前派出所]比較貼近作
者本來的意思，因為日文名稱標示出了地緣性，當然這部作品不全是搞笑，基本上他很多
造成歡樂的因子，是藉由日本在地特殊的因素表達，如部長、寺井的性格；大阪女警乃至
於相聲惡搞等，只是台灣與日本的概念相近，比較能理解這樣的概念，若說他是搞笑漫畫
，其實是忽略這部作品本身的性質，這也是為甚麼有日人稱呼其為「國民漫畫」。這作品
得以常青，在日本廣受認知的原因，其中有一項特別單純，就是他濃厚的代表的日本的當
地性；這部作品在台灣比較乏人問津，甚至出版社前五十集不予代理的原因，除了他並沒
有長期在台灣的週刊上連載外，另一項是相對的：這些對日本人來說在地性濃厚，得以有
些感同身受的因素，在台灣讀者身上應該是比較淡薄的，因此比較能注意的多是兩津賺錢
的執著(比較注重到這個，不知道算不算台灣的特色?)以及他種種莫名奇妙的遭遇。


作者相關其他作品：台灣沒有代理，本數也不多，秋本與[葛飾區龜有公園前派出所]幾乎
是同義詞，這點在台、日大概是相同的。


順道一提，再過去沒有版權的海盜版時期，兩津叫做李兩光，中川叫做林士雄，寺井
叫做吳平，部長叫做陳大(太?)原，除了部長以外，可見過去的翻譯者真是盡力發揮了想
像力，一如日向小次郎與邱振男。


２、魔夜峰央－妙殿下


此人應該是另一個版本的秋本治，與和田慎二是比較聞名的男性漫畫家，而在少女漫
畫中放異彩(和田是兩邊都有接觸，那是另外一個討論範圍了)。妙殿下這部作品目前在台
灣斷尾，只有過去大然的連載本，加上沒甚麼廣告，看過的讀者可能不多，不過這部作品
在日本漫畫界受到的注目程度是比較高的。這部作品的主角是一個來自一個作者擬出的鑽
石生產國－長春之國，馬利尼拉，生命力有如兩津般變異形的十歲國王。週邊有英國特務
，熱愛美少年的龐可拉少校，以及嚴重的羅莉控，喜歡十歲以下少女，甚至曾經跟九歲女
孩論及婚嫁的FBI休伊特上校。



這部作品這樣的擬定，使他在長期(大然似乎有代理到七十多集，記憶不是很清楚了)
的連載中，除了少年國王可以涉及人性深層的黑暗面，乃至於同性戀乃至於戀童癖，甚至
政治決策用語到國際市場，作者用他嘲笑現世的態度表達，使這部作品比較能赤裸的表示
出一些人性難以避免的部份(當然也有刻意惡搞的部份，如把美少年除了胸部外肢體畫的
纖細俊美，被撫摸還會濕透"哎呀，這麼俊美的少年也會濕透阿"，看次看到都冒冷汗)，
作者是以這樣扭曲的手法來表達對人性的看法，因為牽涉的層面廣，從少年的任性，金錢
的糾葛，情殺，哪至於政治，冷戰時代的角力等都有涉及，因此這部作品的壽命很長，在
少女誌上連載，也與一般講求男女主角，精采的情愛邱葛所謂要在一起才精采，的少女漫
畫完全不同，光是甚麼是少女漫畫就很難認定了，這是另外一個問題，這裡不涉及。


３、高橋留美子－福星小子、相聚一刻(?)、亂馬1/2


說高橋是怎樣的作家是不好認定的，一方面高橋老師的作品多，而她過往的歷史，比
較擅長「延長單部漫畫篇幅與生命」。這裡是認為高橋老師有兩個比較重要的概念，交織
者她二十多年(好像有三十年了)的漫畫寫作歷史，一個是對生命，甚至是不死的探索，如
人魚系列的著作，乃至於犬夜叉，甚至高橋老師的作品裡面，甚少有人在其中領便當，就
算是饗子的老公也是一開始就掛的，這個到犬夜叉不太符合，這可能跟犬夜叉本身的性質
有關，這裡不論及。


另一個傾向是對現世的諷刺，而這方面必較常出現在高橋漫畫中，比較能找到笑點的
部份：好比福星小子中諸星當任性又人性的表現，拉姆又愛又吃醋的反應，到相聚一刻五
代種種追求管理員千難萬難的遭遇，到了亂馬裡面沒有一個是正常人，多少都是強化，或
是扭曲一些特定的概念，如錢家三姐妹顧家、愛錢、吃醋暴力等個性，到夏威夷校長跟八
寶不死鬼，乃至於每一個人都有一種被高橋賦予特殊的性格，凡是有個性就會有衝突矛盾
，高橋老師就這樣利用加上校園生活，讓亂馬瘋狂延續了三十八集，沒有一件事情是在校
園裡面合理的，但是比較喜歡亂馬的讀者就是喜歡看下去。這個方面到了犬夜叉也有轉弱
的趨勢，不變的是高橋老師身為女性敏感細膩刻畫情感的部份，或許是因為這樣，所以有
人認為犬夜叉並不精采(吧)?


作者相關作品：高橋老師是台，日都頗有人氣的作者，這裡就不獻醜了。


４、結城正美－究極超人R


這個作者的知名度在台灣比較低，不過這部「究極超人R」，出現在二十年前，可能是
開後來廣泛歡樂惡搞的先河。這部作品寫作的主要背景是一個校園中的光畫社，主角是R.
田中一郎是電子生化人，這部作品就圍繞在校園中，乃至於種種腦袋不會想到的地方做文
章，諸如電子生化人的能量是飯，他隨身攜帶電鍋，插到自己身上煮飯；乃至於光畫社社
員是幽靈，正式名副其實的幽靈社員；甚至咖哩煮太多吃不下怎麼辦？那就配著挫冰來吃
。

要說是搞笑，結城的作品其實是非常貼近生活人生，因此在日本某漫畫學校列出
，根據日本漫畫歷史到2002年為止的「Comics best 200」中，便把結城此部作品列入
其中，而非後來在動畫經由押井放異彩的機動警察，或是對生活刻畫更細緻的賤馬也
瘋狂等。


５、松澤夏樹－轟天突擊隊


作者的腦袋活在一個咖哩的次元，所以才創出看到情侶就對他們加以拆散的蒙面嫉妒
團(這在後來成為去死去死團，好人團的源頭，只是因為作品的知名度，一般會把這個帳
算到稻中桌球社頭上)，這個作者腦袋可能發燒到一個難以想像的程度，由於[轟天突擊隊
]不在手邊不能詳舉，只能說這是一部所謂的KUSO經典之作，像是一個公主不小心把內褲
露出來，所有的男人噴鼻血，讓地球染紅之類。


相關作品：雖然說不少作品是「只能意會，不能言傳」，不過松澤這種智障，真的要
看過才知道他有多無聊，像是他在「魔女子戰隊」中，維護地球正義的美少女使者，其中
有一個是男性，或是勇者真命苦中，維護世界和平的勇者，仰仗的武器是跨下的「羅蔔」
，真是夠了，松澤!


６、湯尼嶽崎－岸和田博士科學的愛情


這部作品可說是把人體(或是生體)結構與科學作了一個巧妙的結合，這部作品後來成
為惡搞的必讀作品，如番茄其實是動物(內附詳細的內臟表)，身分認定除了角膜指紋等，
還包含乳頭黑色素檢定，乃至於生物兵器，乃至於洲際飛彈的發射口，是 肛 門。


總之，這部作品主要扭曲的部份，一是科學，二是生體。兩者都與現實生活息息相關
，作者從來沒有正常過，這也因此成為歡樂惡搞必讀的聖經之一。


７、鳥山明－怪博士與機器娃娃


這部作品接觸的人多，也比較熟悉，就不多說了。鳥山明的妙處，在於他不僅讓則卷
阿拉蕾打破地球，也賦予大便生命，讓企鵝村這明顯衛生不良，應該充滿傳染病的村落充
滿歡樂。


以上舉例只是說明，搞笑並不是憑空而生，巧婦難為無米之炊，一部作品能夠吸引人
，除了畫技、畫風這些比較上更具有個人風格的因素之外，作者本身的生命經驗乃至於理
解、詮釋的方式，從他漫畫中的取材，或是人物表達與反應的方式，也可以見其一二。


所以嚴格來說，沒有一部漫畫是純然的「搞笑漫畫」，一部作品讀者會覺得好笑，可
能是該作品有些部分呈現出歡樂惡搞的部份，與讀者平常接受的常理背道而馳；一般而言
越離譜的作品往往會被稱為「超級智障」或是「搞笑極品」之類，不過再怎樣的作品，不
可能與現實脫離，漫畫本身就是介於想像與真實之間，也不能說不符合歷史事實就是一部
劣作，但事太偏任何一邊都不行。


一部漫畫作品過度的真實，往往會失去漫畫筆瞄的意義，相對而言，若要突顯一個景
象，動作之類的，電影這種具有連續性的動作往往會比較生動，因此漫畫人物變形無可厚
非，現在也沒有人罵手塚的人物都沒有關節；但是太過與現世偏離，則漫畫家跟他的作品
，就像活在自己的夢中一般，不夠踏實。


而一部好的，又能突顯「歡樂惡搞」因素的漫畫作品，或著重於要兼顧當世的時局
(如烏龍派出所、妙殿下)；或是側重於用詼諧的方式面對現世(如高橋留美子，究極超人
或是岸和田博士)，或是表達出無可奈何。因而表現出人意料，超脫常軌，我就是要任性
、脫線、無俚頭(如轟天突擊隊)。這裡便是認為若把Keroro軍曹放在這樣的比較之下，
這部作品不夠落實，他有本身在當下得以流行的因素，但這不足以遮掩他本身的缺點，
這部作品值得吐槽的地方，嚴苛的說可能在於他可能只是帶領讀者做一場比較虛幻的夢
，作者帶領讀者進入漫畫中的因素，一方面多是ACG這般繁雜多方，讀者不知典故不明白ꨊ；在作者方面，也突顯了這方面的問題。


扯的實在太遠，加上時間不對，腦細胞在跟我歡樂惡搞，有關Keroro實際上是如何應
該被討論的作品，擬在下一篇探索，這裡就Keroro有比較大的一個層面，側重於ACG惡搞
上提及，做一個比較類似的對照。


早在軍曹出現之前，有一部小說出道，或是之所以著名，就是因為他的小說架構中，
雜揉了很多歷史人物以及ACG的橋段，第一集就包含了五星物語，神龍之謎，鬼畜王，封神
演義乃至於魔法提琴手。


巧合的是雖然那作品裡面沒有青蛙，作者倒從來不否認他是青蛙胖子。


[風姿物語]，在黃易的「大唐雙龍傳」逐漸邁向欲振乏力的時候，風姿的特殊風格，
蓋住了作者種種的缺點，但是隨著時間的發展，那種新奇感逐漸消失，種種的毛病開始浮
現。



to be continued...
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打了半天還沒進入主題？(冷汗)


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◆ From: 218.168.41.2
※ 編輯: KOG 來自: 218.168.41.2 (08/18 04:26)