【時尚,是她的日常】
她是巴黎女子的化身,正擁有那種難以言喻的特有特質。她那叼著細菸、頭上戴著一頂軟毛氈寬沿紳士帽的身影,在聖日耳曼德佩區的街道上穿梭漫步。她,就是專業設計師歌蘿布坎芭拉。
#時尚遊戲
就歌蘿布的記憶所及,她一直很喜歡時尚。若要找出她對於時尚的最初記憶,就得回溯至她的幼年時期。她清楚記得自己買下一套Benetton針織衣之時,內心是如何激動——當時的她才只有六歲。
「衣服是我自己挑的,所以我的心裡又是開心又是驕傲的。當時我一堆朋友都還穿著連身縐折裙,所以我覺得自己真的是世界上最酷的人!」除此之外,小小年紀的她還沉迷於「時尚設計師」遊戲組。藉著這套服裝設計師模擬遊戲,她為著自己的未來做準備,並且在不經意當中,為自己註定成為設計師的命運,勾勒出了第一筆。
#身為一個什麼都想做的人所踏出的第一步
打從她年紀還小的時候,就確立了從事時尚業的志向,於是,她自然就將夢想職業的設定在時尚圈之中。15歲的時候,她認識了Capucine Puerari。這位設計師不但成為了她的導師,還願意保護她、教導她,在她還是國中生的時候,就提供她首次實習的機會,並推薦她進Berçot流行設計學校,最後還在她畢業的時候找她回去當自己的助理。在四年的時間當中,歌蘿布協助這位設計師為不同品牌效力,而這些經驗,對於剛踏入時尚業的她而言,有助於體會這個領域的多樣性,像是:內衣、針織、緊身衣或甚至是褲裝。
#巴黎女子風的穿搭
在順勢進入了Sonia Rykiel——有巴黎第六區高尚仕女最愛的時裝店之稱——以後,歌蘿布的工作領域縮小了,但她並不因此而放棄自己對於多樣性的喜愛。在Nathalie Rykiel的指導之下,歌蘿布在三年的時間當中,擔任內衣與家居服設計師,同時間也做了「小東西」——天鵝絨飾品與其他震動小鴨(情趣玩具),以及與H&M合作的聯名系列。
接著,她到了Claudie Pierlot的公司。在那裡,她完整勾勒出了一個完美巴黎女孩的輪廓。她的工作整體內容很合她的心意,她也為著終於能夠設計從頭到腳的整體造型而開心。
#生活方式與時尚
歌蘿布說:「我的日常就是時尚。我每天至少花十小時的時間沉浸在影像之中,或是創造影像。」也無怪乎時尚與廣義的美學,是她生活中不可分割的一部分。在她工作當中,令她感動的美,並沒有界線之分。她對身旁周遭的一切帶來影響,也決定了她的室內裝飾風格,與此同時,她也會宣揚自己的服裝穿搭觀念。她那風格獨特強烈的公寓,看起來頗有「靈感牆」的味道。傳統的基本樣式,挑高而寬闊的花紋邊飾天花板,剛買來的二手家具與一堆稀奇的物品,就像是仔細收藏進了一個珠寶盒。
節錄自時報出版《時尚偏執狂的巴黎記事 揭開18位時尚工作者的風格養成、品味練習及不為人知的真心話》一書
#BeautiMode #巴黎時尚 #風格
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《職場的中年自覺:10-57通道-我的A面主打歌》
上完二階課程之後,Joyce請我們有機會多練習236法則,從二元性、群屬性來拆解圖像,重新檢視能量的流通,理解衝突和互補的運作從何而來。看得越全觀,越能發掘幽微之所在。
10-57通道,對我來說,就是這樣的所在。由G中心的10號閘門,串接直覺中心的57號閘門,締造了直覺權威的內在世界。觀看易經的解釋,57號閘門對應了易經的巽卦,代表從雲層的變化,就能預知起風的時機,又比喻像風一般滲透習習;10號閘門的履卦,是萬丈高樓平地起,成事需得切實執行,被視之為G中心最複雜的10號閘門,也同樣有個知易行難的意思—「愛自己」,這的確需要一步一腳印。
回看成長軌跡,我突然領悟,這條通道就是我的A面主打歌,雖然會賣的歌總是聽起來有點芭樂,但換個角度想,能夠無孔不入、最後留下來收錄成經典曲目,也許就是這條通道極致展現後的姿態。重要的是,它主宰了我選擇以什麼面貌,來和世界應對與抗衡,只是長久以來,這種微妙的牽引,都被我解讀成「善於察顏觀色」、「耽溺文字遊戲」而已。
身為家族裡的第一個孩子,我常常覺得自己是不符合期待的,從小極端膽怯孤僻,好幾次學校都必須通知家裡,提前來把我領回家去,原因是我太害怕在課堂進行中舉手說想上厠所,結果拉了一身屎。
連自主自理都有問題,可以想見其他領域發展之愚慢,為此,家裡擔憂了許多年,用一種我知道本質是出自於愛、卻讓我以己為恥的方式,橫亙了整個青春期。當我看到有些作家比喻青春如何嬌艷待放,我能聯想到的只有角落猥瑣爬行的蟑螂。
某一年下課,我路過一個沒落的算命攤,算命仙看看我,突然扯開了他的大嗓門,直對我吆喝,「啊囡,妳喔,某簡單餒,行到叨位攏有人甲意。」回到家後,我迫不及待和媽媽講述了這個預言,卻不幸觸動了為人母親心裡最敏感的神經,媽媽正色告誡我,千萬不要自降格調,以為自己會有多討人喜歡,好好的女孩子家,搞得像個花瓶或花痴,簡直貽笑大方。
於是,小心翼翼地避免成為花瓶或花痴,大概是我最早開始的求存實踐,渾身長滿了眼睛與耳朵,絲絲入扣地接收人情眼色的炎涼變化。蘇東坡說,春江水暖鴨先知,形容閱歷飽滿後自然能見微知著,我的「先知」,卻沒有那麼詩意,醜小鴨太想證明自己值得被信任與喜歡,只好不斷臨摹天鵝的閨秀儀態。生存很現實,我不是蘇東坡。
而第一次領略這個通道的美感,則來自於小六作文比賽的獎勵,和藹的評審送給我一本張愛玲,勉勵我運用文學的早慧,以筆耕築夢踏實。在張愛玲初試啼聲的作品<我的天才夢>中,有這樣的文字:「對於色彩,音符,字眼,我極為敏感。我學寫文章,愛用色彩濃厚、音韻鏗鏘的字眼,如“珠灰”、“黃昏”、“婉妙”、“splendour”、“melancholy”,因此常犯了堆砌的毛病。直到現在,我仍然愛看《聊齋誌異》與俗氣的巴黎時裝報告,便是為了這種有吸引力的字眼。 」
那也是我當時樂此不疲的志趣之一,蒐集著艱深卻極富景深的單字,甚至可以分辨每個字詞不同的氣味,光是望著它們就覺得秀色可餐。家裡認為我虛渡光陰、整日無所事事,連我也料想不到,年少時不被外界接受與理解的浪擲,最後竟然滋養了我的一生。
到了必須抉擇主修的關卡,我原本應該選唸文學,卻沒有勇氣做出違背親族期待的決定,最後填寫的是本質看似相近的傳播。即便我完全不具備影像天份,那四年的啟發仍然打通了某些機關,我逐漸學會觀看各類創作,對於怪異、狷狂、乖離的表徵,特別心有所感,覺得自己同理某些秩序以外的奔放。
大家以為我終究會走上創作之路,結果我所從事的,比較接近協作,以文字為核心,講述為經緯,方圓之內,盡量謀合人與撮合事的一種勞動型態。應徵第一份工作時,我還有些懵懂,說出來的話和做出來的事,毫無疑問地就是個花瓶,於是又開始了熟悉的臨摹,摸石子過河一樣地讓自己看起來具有份量。之後經歷的許多份工作,有在廢墟之中的更生重建,也有想做與該做之間的天人徘迴,我越來越懂得,怎麼在一開始的時候就建立同盟,又如何運用時機展現出純熟,就算腦子抗拒,身體也盡量和樂融融;傾聽的時候,掂量對方還有哪些話,沒有說出口。工作領域裡,我從來不是最聰明的那個,但不知道為什麼,我總是相對容易融入的那幾個。我現在知道,是因為內建的避雷裝置,自然驅策我走向險阻最小之路。
以上,族繁不及備載地寫完了對於這條通道的體悟,我想起了小學時代空蕩的川堂,總是只有我一個人拎著髒臭的內褲,等待蹣跚而來的祖父母;想起了算命仙那句「行到叨位攏有人甲意」的江湖直斷;想起了求學到謀職以來,從格格不入到無孔不入的轉戰;想起了張愛玲,形容生命就像一襲華美的袍,爬滿了蝨子。
是啊,我曾經無比厭惡這身袍,衣料單薄難敵人世料峭,動不動讓我傷風感冒。但我喜歡現在它穿在身上的樣子,不是最靚眼的,可是不扭捏,不是最嶄新的,下擺甚至開始出現破損,那是因為我自荊棘走來,沿途還不忘記栽種了一些玫瑰。
生存可能一直都是苦澀的,風吹日曬、冬霜雨雪,這條通道,給予了一些安慰、一些相信,讓流轉在我身上的四季,變成了一首芬芳的歌。
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