【懷念詩人管管 (1929-2021)】
本名管運龍的詩人管管,是文壇少見的全方位藝術家,他精彩的一生見證著時代的波瀾起伏。管管在1929年出生於山東青島,年少便遭逢國共內戰,被國民黨強拉為軍伕,其後更被迫離開家人與故鄉,隨軍來臺。
在軍人生涯中,管管著迷於現代詩,乃至於1959年在《藍星詩頁》發表〈放星的人〉,成為早期代表作之一。管管投身詩壇的年代,也是臺灣戰後現代詩及其不同流派蓬勃發展的時期,管管由閱讀「藍星」詩人而轉入「創世紀」詩社、成為創世紀詩雜誌的社長,標誌著其養分來源不僅有傳統抒情的成分,更擁抱超現實潮流與表現,進而形成他獨樹一幟、難以歸類的風格。
詩文以外,管管的才華還擴及繪畫、朗誦、編劇,乃至於影視演出等多方面。不僅他參與編劇、演出的《六朝怪談》(1979年由王菊金執導)入圍金馬獎「最佳原著劇本」肯定,作為演員的管管還在如《孽子》、《策馬入林》、《梁祝》等電影,以及舞台劇《暗戀桃花源》中出演,所涉領域豐富而廣闊。
即便如此,管管的讀者最印象深刻的,或許還是他充滿童趣、天真爛漫的生命態度。彷彿時代劇變與漫長的年歲從未在身上烙下印記,他一生優游,活過了詩人「荒唐裏有一點輝煌」的人生。
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#報時光UDNtime
日期:1992/3/21
圖說:六o年代風靡台灣文壇的《現代文學》雜誌重新印刷出版,於敦化南路上誠品書店地下一樓誠品藝文空間舉行重刊酒會。圖左三為白先勇,右一為管管。
攝影:游輝弘
來源:聯合報
歷史新聞
【1992-03-22/民生報/14版/文化新聞】
他們不是褪色遁入歷史 而是融入廣大文化世界
文壇參商敘舊
回味「現代文學」進入高潮
【記者 張夢瑞/報導】
誠品書店三週年慶特別策劃的「現代文學與六○年代」系列活動,昨天進入高潮;當年參與編輯與寫作的作家齊聚一堂,把酒言歡,重溫那段浪漫、理想、狂喜的時光。
為了表達對六○年代作家與文學永恆的尊重,主辦單位在現場四周,貼滿了六○年代文壇風貌的相片及資料。專程自美返台主持「現文重刊」酒會的作家白先勇說,好像回到從前。
當年在「現文」經常有作品發表的詩人管管、張默、辛鬱、羅門、蓉子、向明、洛夫幾乎全到齊了。「現文」復刊才加入的馬森、林清玄、張大春、古蒙仁也來了。馬森著名的長篇小說「夜遊」,在「現文」連載一年,最近將重印。不斷有作品推出的馬森說,雖然文學作品今不如昔,但是他捨不得停筆。
白先勇的老師朱立民昨天也來參加酒會,令白先勇相當感動。朱立民說,最近他將應邀到上海參加莎士比亞研討會,將準備帶一套新版的「現文」送給對方。朱立民同時鼓勵白先勇不要放棄寫作,繼續文學創作效命。
曾擔任「現文」主編的台大教授柯慶明向大家透露,目前台大有15位中文系的學生正在研究「現文」的作品,「現文」中不少文章,已被大學中文系列為必讀的作品;另外,高中、國中的國文教材,有好幾篇是出自「現文」。柯慶明說,「現文」並沒有走入歷史,相反地,它已經走入廣大的文化世界裡。
預定29日回美的白先勇說,人到中年,才體會出杜甫的「人生不相見、動如參與商」境界。人生聚散如此匆匆,下次「現文」的朋友何時聚會,他不知道,因此他格外珍惜此刻。
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過18萬的網紅公視新聞網,也在其Youtube影片中提到,更多新聞與互動請上: PNN公視新聞議題中心 ( http://pnn.pts.org.tw/ ) PNN 粉絲專頁 ( http://www.facebook.com/pnnpts.fanpage ) PNN Youtube頻道 (http://www.youtube.com/user/PN...
柯慶明 在 陳怡蓁 Facebook 的最佳解答
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《花甲男孩》的作者─青年作家楊富閔,同時也是Jenny台大的小學弟,轉眼間兩人已認識了十一年。身為台南大內人的他,把他在鄉村成長的過程,透過文字,將台灣最接地氣的鄉村生活與對話重現在讀者眼前,總是會讓人會心一笑。從花甲男孩到2018年出版的故事書系列,楊富閔寫作上有很大的突破,他也分享北上念研究所,受到李渝老師、白先勇老師、柯慶明老師、王德威老師等諸位老師啟發,身分從學生、助教到自己身為老師,站在不同的角度,讓他有機會換位思考,而楊富閔也很樂意接受改變與刺激,讓我們聽聽他的故事:https://reurl.cc/yZvKlM
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赤腳搭捷運 ◎黃千芮
想念過一些人
不想念擁擠
取暖的霉味
多年以後
要解開多少自己
什麼時候
擺放適當的距離
什麼時候切斷對話
沒有一門課
可以教我
走進集體潛意識
與眾人一同夢遊
黑野說
「遙遠是你的等待」
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作者簡介:
黃千芮(Connie Huang),工作是平面設計,透明的時候,寫詩。
試著賦予自己的名字,一些意義,
著有獨立圖詩集《讓我靠在你肩上聽你說話或為你寫詩》、《你有沒有想要遺忘的事情》
conniehuang322@gmail.com
www.behance.net/connie_huang
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小編洪紹賞析:
我的大學同學黃千芮,在她即將絕版的第三本詩集《越來越靠近》使用一種跳脫如小兔的語言,可以看到生活是如何磨損她玉質的心。在人生的每一個階段,「長大」意味著自己要面對客觀的生活以及心靈想像的狀態,而我們面對的方式——或者世故,或者純真——都源於舊有的生活模式。時間與經驗帶來的成長能讓一個人改變,但面對事情時,當下那個真實的狀態仍反映著我們的初心。
在千芮的詩裡,這些歲月留下的見證並不傷害玉本身的質地,反而讓我們看到少女心靈的真實與純真。這是我在「少女的成長啟蒙」主題中選擇千芮的原因。少女心無關肉身年歲,而是女性以一種不過分世故的態度,去面對世界提問的方式。有的少女詩/少女心會表現出幼體化的特徵,但我想千芮的詩表現的是因其純真,反而使我們更難「大人的回答」。以成熟修辭敷衍如此真心實在容易,卻無從解決少女真實的處境問題。真誠有時便具備如此力量,由於不忍敷衍,由於修辭無用,我們非得直來直往的回應不可。這是我對「少女」作品別具之力量的看法。
回到詩本身來談,詩名叫〈赤腳搭捷運〉,赤腳本來就是裸露而缺乏保護的狀態,在「捷運」這個場域裡,裸足行走顯然提供一種缺乏保護的狀態。「缺乏保護所以不安」以及「期望有一種指引」的不安,貫穿這首詩的精神內裡。
擺盪在「想念」與「不想念」之間,〈赤腳搭捷運〉的第一段顯然不是普遍認知的幼弱少女形象,而是有過基本的生活經歷,能靈敏地知道自己喜歡或不喜歡什麼的。「一些人」對比著捷運場景的「擁擠」,前者是心之所望;後者否定了與擁擠存在因果關係的「取暖」,強化了詩題「赤腳」可能在接觸地面的冰涼體感,首段做為鋪陳,本身就善以張力勾動讀者看下去的興致。
第二段採「兩句兩句三句」的結構,這是為了幫助思想的延伸,千芮以直截的筆觸對世界發問——「什麼時候」?「要解開多少自己」?(什麼是)「擺放適當的距離」?前四句是兩組各兩句的詩,透過「多年以後」與「什麼時候」的勾連,逼現出「多年究竟是什麼時候」的疑惑,當讀者串連起時間,才發現對自我需要釋放多少、人際距離的疑問業已在同時間被千芮給完成。所以當千芮不無疑問地提問「什麼時候切斷對話」這樣實在存在於你我日常的難題,把自己以真心應付人際禮儀來對照赤足的人受限捷運上的社會眼光,「沒有一門課/可以教我」她無奈控訴底口吻如一個柔弱少女好奇著、疑問的問著世界,然而四下無聲,只有自己的心——若足以透過鍛鍊變得不少女、成熟並世故或拋棄禮儀的任性——可以為這種人際危機提供解答。
但這是千芮想要的嗎?
她可能也不無疑問,所以她「走進集體潛意識/與眾人一同夢遊」,打算放棄自己的靈性與自覺,卻在閱讀——是的她其實有點小傲嬌,都要一起夢遊了卻沒有真的放棄追索——裡找到新的答案,那是黑野(已故的臺灣大學柯慶明教授)的詩作:「遙遠是你的等待」,這句詩節錄自〈再度降臨〉一作的結尾,其脈絡是「前進的腳步,不再止息;但/遙遠是你的等待/我在追尋」還是有一種美好存在嗎?千芮暗示著有的。在閱讀之中,另一個人的詩句和心靈足以提供她指引,讓她能夠想像更好的未來模樣,並有了繼續下去的勇氣。
P.S.可參考臺灣大學柯慶明教授「臺灣現代詩」開放式課程第六、第七課。
http://ocw.aca.ntu.edu.tw/ntu-ocw/index.php/ocw/cou/101S203/7
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美術設計:于玄
攝影來源:Unsplash
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#洪紹 #少女詩 #少女的成長啟蒙
https://cendalirit.blogspot.com/2019/07/blog-post_24.html
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