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【懶惰、叛逆的青春，《聊天紀錄》作者莎莉．魯尼追求的是「酷」東西】
莎莉自承，和如其他作家十二歲就在讀名家作品相比，她在追求智識上非常懶惰：「我對文學史簡直一無所知。」而她所做的，只是在父母的書架上隨意揀選、瀏覽。
起初，她替自己建立起的閱讀偏好，也和骨子裡的叛逆有關：「我喜歡沙林傑、瑞蒙．卡佛的作品，當時20世紀美國作家的作品對我來說很酷。反之，任何英國的東西我那時的感覺有點像：『哦，那太不酷了』。」
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不好意思 那麼晚才po出八月七日新書發表的影片 因為之前十幾分鐘好像收音有雜訊 所以我一直在想是否要一起po出那天演講草稿
其實我那天很想跟大家說的是: 如今是各種風向亂吹的年代 有時我也會被吹到頭昏腦脹 自我懷疑 但我後來想這時最重要的是穩住自己的節奏 不要亂 成為一個偶爾可以群舞 更要是一個可以獨舞的人(這是我對自己的勉勵)
為何人在邊緣 仍可以自得其樂？
(新書《邊緣人手記》八月七日發表的演講草稿)
當我總感覺煙花易冷，我怎麼在一個充滿熱血與正能量的世界生存？
因為身為一個觀察者 實在很有趣
就在前幾天 我有個好友看完《邊緣人手記》後傳訊息給我 說：「我沒有想到你成長歷程這樣坎坷？」
我那時愣住一下 我應該沒覺得自己太坎坷 或我很久沒想過這個念頭 因為好像因為早年類似「挫折」的經驗
可能就是沒有大家認為的「美滿家庭」
或者是標準的「快樂童年」反而造成我這個人有個特殊的視角
就是從頭到尾 沒有在中心點過的人
而且因為這觀眾視角 讓我對人生有種樂此不疲的觀察精神(而且意外地會有諧星的細胞)比方不小心在禮堂鞠錯躬
好像人生也是個集體實驗室 好像八零年代這樣熱錢發燒 九零年代的空虛 到21世紀變這樣 焦慮的年代
我們在一個百家爭鳴 卻人人邊緣的時代
現在人人都是沙丘上的王座 但那海水的溫度 與浪潮都是後面的機制操控的 你紅固然是因為你有能力 但你同時更快更容易感到匱乏與殘缺
數據隨時都在掃你 掃我 掃掉一部作品 一個網紅 甚至掃一個時代 掃掉一個國家 以前歷史的確是這樣掃掉人的 只是它現在會讓你聽到嘩啦或咚隆被丟進垃圾桶的聲音 所以搶地盤的焦慮感愈深（虛擬世界是個新大陸）
但這始終會有一種被遊戲機制愚弄的感覺 好像你我就是自動販賣機的罐頭 你是寶礦力 我是木瓜牛奶樂利包(於是我被扭得更厲害) 然後彼此問對方你今天流量有更好嗎?可是都更改不了我們卡在遊戲機制裡的存在
生存或存在感好像很難抓住 一閃即逝的年代 我經過這完全不同的這三個年代
卻覺得非常有趣 雖然我在這兩年的當下也感到未知的惶然
輿論雖然澎湃 但內裡充滿殺氣戾氣 儘管當下我也會感到未知 比方疫情牽動的種種 好像有什麼將要改變了 但它還是難以掩蓋我內心那種「觀察真的好有趣」的心情。
我為何從反派寫到今天的邊緣人
但我後來想想 我從頭到尾 從反派寫到今天的邊緣人 都是希望別人如果有一天落入我這本書中寂寞的狀況 或是有一天覺得自己找不到共鳴 我有一個書寫的慾望是：「那你要不要試試看我這個方法？」
當一個觀察者 但要拿著小板凳 向跑道戲台下的邊緣位置 當一個出神的觀眾試試看？
而且要像導演塔可夫斯基《雕刻時光》寫的：「當一個合格的觀眾。」
我一開始寫《反派的力量》的確是因為我內在的反動 我覺得社會氣氛的正能量太過 甚麼人都要往光明面看 但試試看一直看太陽 這種行為真的會變睜眼瞎 同時這樣一昧地遮掩內在的傷口或陰暗 真的會讓一些人自欺欺人 會很痛苦 所以我那時有股衝動要寫反派
那我今日為何要寫《邊緣者》並且要把筆當手術刀挖出我的前半生
我試圖用一個很清冷的角度 去寫那些照理說跟我很有關的事情 我為何要這樣做 因為人生際遇大體上還是清冷的 每個人的驟變 其實都是海中浪 孟克的尖叫 是無人知曉的
所以我如果要寫實 忠於我當下或事後的體會 那份無人知曉的狀況 的確是冷清的 但我有一份熱情時 如果你今天 就我的讀者 如果也發現際遇殺你個措手不及 或是你的哀傷或寂寞無人知曉時 我只是有分熱情 讓你知道 你不是唯一的一個
然後今天有一個人這樣 或許有一個別人眼中不太美滿的童年 但那些都跟他（就我啦）沒甚麼關係 因為他有一個讓自己很開心 或樂此不疲的方法
或許就很像卡夫卡說的：「我撥開人生的廢墟、斑駁的東西，來告訴你我所看到的東西。」我就是想撥開那些殘破廢墟的東西 來告訴你所看到的 那個閃亮亮 很值得的東西
培養一個快樂的 但之前你可能要受挫 我成長的路上 一路都有來自寫作者的救援
我記得有一個街頭訪問 有一個女生說：「書店搬家對他沒甚麼關係，因為他不看書。」我會記得那則新聞的原因 是因為我那時當下想跟她講：「恭喜你 那你很幸運。」
我曾經經歷過必須要跟書求救的過程，就是在我外公的書櫃 在我哥我姊留下的唱片裡 我一度喊著「救命啊」 以這樣的心情找到了書 然後我一路都不放手 一路都把書當成救命藤蔓 是這樣長大過來的
我記得那時我從外公書櫃找到了史記 紅樓夢 歷史雖然是強者杜撰的成分多 但總要嵾些真實 但那時最大的啟蒙是紅樓夢 後來去東方書局 一直看書 像找到救命繩一樣地一直看
我記得有朋友問我妳那麼小 怎麼看得懂紅樓夢 是 我是沒看懂 但有種書就是厲害到 你沒看懂 但你看懂的 足以拯救你 薛寶釵的不安 林黛玉為何要哭（他根本沒有生存資本）後來白茫茫一片真乾淨時 我真覺得真是爽快 它讓我看到一個入世的出世者
也提醒我 我原來可以既入世又出世
它讓我知道 有些書跟電影一樣 你現在沒看懂沒關係 它會跟著你一起長大 千萬不要跟別人求取答案 讓你有一天發現你看懂了 這本書一直活在你心裡
卡夫卡 蛻變 卡謬 異鄉人 沙林傑 我不屬於現世 蒼蠅王讓我畢業 然後村上春樹讓我知道我感到的虛妄並不是假的 那種現代化的孤獨 被他理解了 所謂末日的想像是甚麼 海豚旅館那層樓又是甚麼 他完全寫盡20世紀的空虛
於是因為看書 就有一雙洞穴眼 像地鼠一樣知道地面上何時雪融了 甚麼時候枯枝要掉下來了 甚麼時候春天來了 要結果子了 那些所有細節都吸引我
我母親對我的影響 （我書中有幾篇寫道我母親的失智症）我母親是我最重要的人 她保護了我 撐下來 告訴我這世界啥都沒變 但我也起了保護她的念頭 我要快樂與堅強
如果沒有她 我應該無法成為一個「外向的內向者」或真的會很自閉
我跟這社會的連結不太深 朋友也知道我不擅長說話 別人要的東西 我都沒甚麼感覺 以前考50幾名也沒感覺 考到第十我也沒感覺 別人考壞了在哭 我也沒覺得如何
或別人喜不喜歡我 我也沒太大感覺
我應該就是一個在大會操裡發呆的人 在球場上會去看觀眾的人
但因為有保護媽媽的心 我起碼要正常一點 所以我本來就是個怪胎體質吧
因為有了這念頭 我死命地看書自修 我骨子裡反抗學校制度 我就自己列書單 齊格蒙包慢 傅柯 昆德拉 卡爾維諾 托爾斯泰的安納卡列尼娜 莫泊桑
我其實一開始 從小沒有覺得自己很邊緣 或者說我這個人根本沒身處中間核心過
但發現時 自己已經是很邊緣了 我如何從一個很安靜的人 就像柏青為我寫的序文一樣 他說看到我時 有時是面具下空無一人 我其實不在那裏
「我不在這裡的咒語」
我專心的地方跟別人不一樣 我很容易走神 (一個自帶地下室的人)
比方別人在看電影裡一對男女在談戀愛 我可能會注意到那地上有蟲 我跟別人都畫不同的重點 我就是一個劃錯重點的人
我是個同時入戲 又同時是個觀眾的人 忍不住各種角度的看 對我來說 作品看得懂 看不懂都沒關係 就像抽象畫一樣ˋ它會內化在你心裡 讓你懂你必須懂得那部分
如果有人告訴你全部了 並且說這就是正確答案 那就真的很接近一無所知了
我的筆很冷 因為心很熱
我朋友小樹說 我很疼愛那些反派 寫小丑就是因為我難過他跟這世界太較真了 朋友知道我這部份很溫暖 甚至有點不切實際的浪漫
因我的學校 我精神潔癖很重 也讓我去觀察人性 讓我很習慣棋盤上的思考
就是哪個人哪個年級 他可能在棋盤上的哪一個位置 以蒼蠅王的角色分布去推演人的社會地位跟角色 政客目前在哪一格 他的打扮跟喬裝應該如何配合拉爾夫 或專制者傑克
關於我的家庭的事情 讓我感受到甚麼是煙花易冷 所以我沒有太容易很high
有人問我 我要甚麼 我回說 我要的就是現在這時候啊 桌上有紙有筆 我就有一個安寧的世界 我的工作就是我追求的生活方式 這是我比較能想像的「自由」
但我真的比較像刺蝟 以為伸展著小刺 就可以保持一己的安寧 裡面有一粉色很軟的靈魂 如果一用筆 或碰到同類的邊緣人 我那裏面的核心就會像被擊破一樣
必須要寫出來 或搶先一步寫道 如果身為怪胎 或孤獨的人 可以會碰到什麼 要做好什麼準備
然後我在前方搖著火把等著你 並且揮手 告訴你有人走在前面喔 我要的與我所擁有的寫作衝動 大概就是這個。
【《聊天紀錄》莎莉．魯尼：「如果角色之間有好的性緊張感，將緊緊抓住讀者目光」】
沒有讀者在翻閱《聊天紀錄》時會以對關懷倫理的考察目光來看待，吸引讀者的通常是更簡單的原因：「如果在角色互動間有足夠的、好的性緊張感，那將緊緊抓住讀者目光。」
莎莉認為讀者之所以想持續閱讀，是由一種「性緊張」所驅動的：「對我來說，這是一個實用的敘述原則，我試著從女權主義的角度，撩撥男女關係中的矛盾」。
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包含《麥田捕手 The Catcher in the Rye 》、《哈利波特 Harry Potter》和《飢餓遊戲 The Hunger Games 》在內，這 10 本過去曾經被查禁或禁止閱讀的書都擁有強大的文字力量！它們皆深遠地影響著大眾不管過了多少時日！讓我們一起來看看有哪些書吧～
片中禁書明細：
1.《共產主義宣言 The Communist Manifesto》馬克思與恩格斯
2.《人鼠之間 Of Mice and Men 》約翰・史坦貝克
3.《麥田捕手The Catcher in the Rye》沙林傑
4.《野獸國 Where the Wild Things Are 》墨利斯・桑塔克
5.《安妮日記 The Diary of a Young Girl》安妮・法蘭克
6.《記憶傳承人 The Giver 》露薏絲・勞瑞
7.《威利在哪裡？Where's Waldo》馬丁・漢福
8.《哈利波特 Harry Potter》JK羅琳
9.《飢餓遊戲 The Hunger Games》蘇珊・柯林斯
10.《寵兒 Beloved》托妮・莫里森
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※關於時尚，VOGUE說了算！自從1892年第一本VOGUE在美國出版以來，至今已有122年的歷史，始終被時尚專業人士所推崇，因此榮譽為Fashion Bible時尚聖經
詞/曲：昆蟲白 insecteens
他 在熱鬧的街頭
漫步遊走 雙手在擺動 前進又再回頭
突然 他停止不動
然後張開了口 雙唇在發抖 像說出了什麼
櫥窗 高樓 整座城市的燈火 在晃動
視線 空洞 突然間不知該往 哪裡走
他 在冰冷的路口
快速通過 雙唇在發抖 前進又再回頭
突然 他停止不動
然後舉起雙手 揮動在空中 像抓到了什麼
水溝 坑洞 整條街道的旗幟 在飄動
沉悶 胸口 突然間不知該往 哪裡躲
不想離開 也不想回去 更沒有意義
不想離開 也不想回去 更不用證明
不想離開 也不想回去 他不要真理
不想離開 也不想回去 他不要愛情
吧吧吧～
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insecteens: vocal, guitars, bass
Zen Chien: drums
produced by insecteens and Zen Chien.
recorded and mixed by Zen Chien at 112F Studio, Taipei, September 2010 - May 2011.
mastered by Roger Lian at Masterdisk, NYC, June 2011.
released 2011-08-02.
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沙林傑（J.D.Salinger）經典名作《麥田捕手》主人翁--荷頓，目空一切地遊走在紐約街頭，其叛逆性格早已成為次文化中反骨青年的典型。而昆蟲白想像著，如果台北街頭也有一位“台版荷頓”，他的眼裡看到的會是什麼景象呢？雖然這是《小市民》的歌曲由來，但是MV在導演林冠甫的詮釋之下，小市民又延伸出更多社會意涵：我們都是在層層壓迫之下的小市民，而你又是哪一層呢？
此曲收錄於昆蟲白首張專輯《自然人》，以獨立製作方式邀請Zen（8mm Sky、絲襪小姐、Doodle，112F錄音室主理人）錄音、混音，錄製於2010年9月至2011年5月，由紐約Masterdisk的Roger Lian完成母帶，發行於2011年8月2日，入選為2011 iNDIEVOX十大最佳獨立專輯、2011 破報十大華語專輯。
有別於甜梅號器樂搖滾的純粹氣質，《自然人》廣納多樣風格，將噪音吉他流行、民謠抒情搖滾、緩飆、後搖滾共冶一爐，同時展現出痛快爆發高濃度情緒聲線、沈穩低迴的內省意識，發行多年至今仍被譽為二十一世紀台灣百大專輯之一。
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蝦皮：https://shopee.tw/insecteensrock
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Bandcamp：https://insecteens.bandcamp.com
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此MV由蘿蔔火焰電影工作室製作：
製片 林冠甫 諸皖儀
導演/劇本 林冠甫
攝影 林志朋
美術指導 葉子瑞
造型師 張小娟
梳化 陳家淇
演員 昆蟲白 嘟嘟 小光
導演組 于瑋珊 鄧茜云 林君昵
製片組 林冠宇 黃艾倫
美術組 李其峰 曾憶婷 方玠蘋
特別感謝：
和平阿帕、崗華影視、陳駿霖、李洪、謝翔宇、吳俊佑、張晉、王威迪、黃艾倫、威武
以《麥田捕手》聞名於世的沙林傑，被譽為美國20世紀最偉大小說家之一。許多作家都曾表示受到沙林傑影響，包括村上春樹不僅在他的代表作《挪威的森林》裡，曾多次提 ... ... <看更多>
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