#三級防疫的日常就是在家努力追劇
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年輕的單親母親艾琳被人發現陳屍溪旁,頭上有著致命槍傷。東城警局的偵察佐梅爾負責辦理此案。東城區一年前曾發生過年輕女孩凱蒂的失蹤案,案情陷入膠著無法推進,如今又多出一起命案,警局背負巨大的輿論壓力,特地從郡警調來年輕刑警柯林,協助梅爾辦案,加快破案速度...
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HBO Go 觀賞推理懸疑影集《#東城奇案》,總共七集,很好消化。劇情峰迴路轉:小鎮發生失蹤案和兇殺案,人人都有不在場證明,但是經過盤問,又發現人人都有秘密,都有犯案嫌疑。好看的推理劇,在於「結果」能否說服觀眾,而不是天外飛來一筆的錯愕,《東城奇案》這點做得很好,最後給出的答案合情合理。
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然而,《東城奇案》最打動我的部分,不在「兇手是誰」,而是透過劇中角色的困境向觀眾詢問:如果你是劇中人物,你要如何處理感情裡的背叛?如何面對摯親的死亡?如何應付職場的壓力與傷害?如何在正義與情理之間作出抉擇?《東城奇案》説生活不是非黑即白的二分法,而是存在著難以被輕易區分的灰色地帶,有時候我們會在惡裡面看到善的因子,卻也可能在善裡頭發覺惡的存在。
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影集中,神父在艾琳死後的禮拜上說了一則故事:「我當執事的第一份工作,是在梅里馬克學院的校牧室服務,有一天早上我走出校牧室,有位婦人衝過來,開始對我大吼大叫,咒罵上帝,咒罵我,我費了好大勁才搞清楚,她的男朋友剛死於摩托車意外,她看著我,彷彿在說:"你說話啊,為你的神做辯解。"我不知道該如何反應,整個人呆住了,#面對無可名狀的悲劇時我們要對彼此說什麼呢?例如失去一位美麗的女兒與母親,這起艾琳麥克曼的悲劇。老實說,我也不知道,但我不由得想起梅里馬克學院,如果能夠重來,我該對那天早上人生遭逢劇變的女人說什麼呢?我想,我可能會坐在她身邊,簡單地說一句:#我在這裡陪你。」
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神父的故事總結了《東城奇案》的精神,兇殺案,失蹤懸案,都只是引子,理解、原諒、陪伴與支持,才是人們在經歷巨大傷痛後,能夠繼續走下去的力量。喜歡《東城奇案》的結局,在如此黑暗與悲傷的故事裡,綻放出溫暖又和煦的光芒。喜歡《東城奇案》的演員群戲,整齊精彩。飾演梅爾的 Kate Winslet ,一場崩潰哭戲,那分毫無保留的脆弱感,直擊我心。另外,非常非常喜歡飾演蘿莉的 Julianne Nicholson,某些時刻,我甚至覺得她的演出風采壓過 Kate Winslet !
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#底下有雷喔喔喔喔
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一,《東城奇案》的「主角」不是懸案,而是一群焦慮的「母親們」。艾琳是單親母親,為了幫兒子籌錢治療耳疾,打算勒索孩子的親生父親、凱蒂失蹤一年,她的母親始終沒有放棄尋找女兒的下落、梅爾在兒子凱文自殺身亡後,覺得自己辜負了身為母親的責任、梅爾的母親海倫搬去跟她同住,是要照顧女兒的起居。
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至於梅爾的好友蘿莉,發現兒子萊恩的情緒不穩,經過詢問,得知萊恩發現父親的外遇情事。蘿莉對梅爾說她完全沒有「感覺」到丈夫的出軌。事實上,蘿莉不只沒有發現丈夫出軌,也沒有發現萊恩為了保全家庭,犯下兇案。身為母親的最大焦慮莫過於此:不知道兒女怎麼了、也不懂該怎麼與他們溝通。這分無力感、責任心、保護慾,讓這群母親們疲於奔命,飽受折磨。(難怪《東城奇案》在四、五月播映,#確實是屬於母親節的作品啊!)
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二,「妳為什麼不能罷手?為什麼就是不能放過他?妳讓我全家支離破碎...」
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蘿莉對梅爾的控訴會讓我想起《火神的眼淚》,執法人員的職業傷害不只有肉體傷痛,更有職場上面對私情時,出於對正義的信仰,試圖做出正確的抉擇,而做正確的事,很容易招來他人不諒解的眼光與責難。
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三,柯林刑警一豋場,我就跟朋友說:「#通常這類有正義感的年輕角色最後都會領便當。」然後......
火神的眼淚男主角是誰 在 Facebook 的精選貼文
2021 #台北電影節 於今日公布「#台北電影獎」、「#國際新導演競賽」兩大競賽入圍名單。根據台北電影節的資料顯示,本屆台北電影獎共有 400 件作品報名,包括劇情長片 51 部、紀錄片 75 部、短片 209 部、動畫片 65 部,雖然遭受疫情的嚴峻考驗,但仍創下歷屆最高的報名件數。
其中以《無聲》入圍 8 項最多,《同學麥娜絲》、《消失的情人節》與《當男人戀愛時》入圍 7 項居次。
《無聲》、《同學麥娜絲》和《消失的情人節》皆是去年金馬獎的入圍作品,今年在台北電影獎中仍舊搶眼,綜觀幾項影迷關注的獎項,最佳劇情片、導演、劇本等等皆有斬獲,這 3 部片的獎項之爭也從去年金馬獎一路糾纏到今年台北電影獎。
其中值得注意的是,《消失的情人節》在金馬獎抱回最佳影片、導演等 5 項大獎,雖然之後引起性別議題的論戰,但仍無損此次強勢入圍台北電影獎 7 項大獎的態勢。然而,《無聲》的新導演柯貞年也直接挑戰台北電影獎最佳導演,且兩位新演員陳姸霏、劉子銓雙雙入圍新演員,劉子銓此次也算補上了沒有入圍金馬新演員的遺憾。
今年上映的新片部分,最亮眼的應該當數懸疑驚悚的《緝魂》,以及「台式浪漫」的《當男人戀愛時》,前者入圍 6 項,後者入圍 7 項,也將雙雙角逐最佳劇情長片。其中由新導演殷振豪執導的《當男人戀愛時》,雖然同樣捲進性別議題的風暴之中,但日前票房仍順利突破 4 億台幣大關,成為近年商業映演最成功的作品之一;而片中主演邱澤、許瑋甯雙雙挑戰影帝影后,《當男人戀愛時》在票房、獎項上,可說是面子、裡子雙贏。
提到新導演,長期深耕於紀錄片,首度轉戰劇情片的大齡新銳導演楊智麟,憑藉講述原住民議題的《聽見歌 再唱》則入圍最佳編劇、男主角兩項大獎,其票房也突破 8000 萬台幣大關,也是今年的熱議作品之一。
今年的院線新作還有徐譽庭、許智彥的《我沒有談的那場戀愛》;蕭力修的《複身犯》;周美玲的《愛.殺》等等,其中《我沒有談的那場戀愛》主演的金曲歌后艾怡良,首度主演劇情長片便入圍最佳新演員,在本屆台北電影獎的評審之中,可謂演歌雙棲的實力藝人。
在獎項當中,影迷關心的影帝不見《怪胎》的林柏宏,從此可見金馬獎和台北電影獎評審團的眼光差異性,在小評審團的制度之中,或許在台灣現今兩大電影獎項,就會有不同的遺珠落馬。而《怪胎》去年在台北電影節做放映,今年旋即報名角逐,最終入圍最佳女主角、美術設計、造型設計三項大獎。
但在本屆台北電影獎,最讓我好奇的劇情長片是這部作品——《詭扯》。許富翔的《詭扯》,一舉入圍最佳導演、男女配角、剪輯、聲音設計 5 項大獎,許富翔曾經憑藉《16個夏天》拿下金鐘獎戲劇節目導演獎,也在去年在愛奇藝導出浪漫愛情劇集《誰都渴望遇見你》,本次的全新劇情長片《詭扯》則在亂軍之中殺出重圍,且近年當紅的台灣男星劉冠廷更以此作角逐男配角,劉冠廷同時憑藉《同學麥娜絲》角逐同一獎項,儼然成了本屆個人獎項的贏家之一。
劉冠廷自從以《花甲男孩轉大人》拿下金鐘男配角後,就此大放光芒,更在前年以《陽光普照》抱走金馬獎最佳男配角,而去年更有《腿》、《無聲》、《消失的情人節》、《同學麥娜絲》等作品,今年則有目前口碑極佳的《火神的眼淚》在小螢幕熱播中,加上台北電影獎的雙男配入圍,後續還有《第三佈局 塵沙惑》,劉冠廷真的成了新生代男演員中炙手可熱的一顆星。(而且在《詭扯》這張劇照中,看起來劉冠廷又回歸邪氣角色,應該會很有趣)
紀錄片的部分,去年在金馬影展首映,由朱賢哲聚焦於台灣爭議性已逝作家七等生的《削瘦的靈魂》;和黃胤毓耗時7年,拍攝橋間阿嬤從 88 歲到 92 歲過世四年時光的紀錄片《綠色牢籠》,雙雙角逐本屆最佳紀錄片。
這兩部紀錄片皆有特別之處,其中《削瘦的靈魂》雖然是紀錄片,但由於片中穿插許多虛構的場面,其視覺效果備受評審肯定,也順利入圍視覺效果獎;而《綠色牢籠》除了入圍台北電影獎最佳紀錄片、聲音設計、配樂 3 項大獎之外,也入圍了國際新導演競賽,更成為此單元首部代表台灣入圍參賽的紀錄片,目前此片正在院線上映中。
提到「國際新導演競賽」,根據台北電影節資料指出,本屆共有494 部報名作品,其中選入 12 部作品,分別來自 18 個國家,有 2 部世界首映、4 部亞洲首映、5 部台灣首映。台灣代表除了黃胤毓之外,也包括張騰元的首部劇情長片《徘徊年代》。
而在此單元中,個人最想看的是中國新鋭導演魏書鈞的《野馬分鬃》。此作同樣在去年國際影展大放異彩,分別入選坎城、釜山、平遙等各大影展,今年入圍台北電影節的國際新導演競賽,也讓台灣影迷有機會一睹中國新銳導演的創作力。
值得一提的是,去年包含萬瑪才旦的《氣球》、顧曉剛的《春江水暖》、鄭陸心源《她房間裡的雲》等片,皆是中國電影在國際影壇的亮眼之作,也都在台北電影節做放映,近年在金馬獎遭到中國全面抵制的狀況下,台北電影節儼然成為台灣觀眾認識中國電影的重要管道之一。
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