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【高雄車站超冷清？從歷史脈絡看過去與現在】

最近PTT有一篇文章這樣說：「最近這幾天去高雄玩啦！住在車站附近一家飯店，晚上搭公車去逛夜市，但是發現高雄車站周邊超冷清欸，遇到的外籍移工還比台灣人多，為什麼一個直轄市的火車站人會這麼少，何況是假日，還是因為周邊有施工才有這景象？有高雄人能解答嗎？」


很有趣的是被記者抄去後，摘取的重點不同，例如聯合擷取網友意見強調「施工太久」，而Nownews擷取的意見集中在「高鐵不進高雄站」，到底這些因素是不是所謂「高雄車站冷清」的主因呢？我們就從歷史發展軌跡來看看！

#高雄車站其實根本沒成為主要商圈過！

很多人沒意識到，在日治時期西部七大城市（高雄、台南、嘉義、台中、新竹、台北、基隆）中，高雄車站是唯一整個位置大搬遷過的車站。在1936年高雄州發表的「第三次大高雄都市計畫」中，將當時仍屬未開發地帶、腹地寬廣的大港設置「高雄新驛」，作為新市區中心；另外也一併將將周邊整體規劃，由內而外為商業區、住宅區與工業區，並以設計作為貨運輸送骨幹的環狀鐵路（今高雄臨港線）作為市區界線。


然而，高雄車站在1941年搬遷後，日本還未來得及實現此一計畫就戰敗撤出台灣，在戰後到50年代，高雄車站前的發展都還是遠落後於「市區（鹽埕）」，甚至還可看到農田與魚塭。


直到60年代，站前後開始爆發建築潮，1965年西北電影院在同愛街35巷30號落成，帶動八德路形成商圈，後續更有數家戲院，與1975年的藍寶石大歌廳設立。然而，較複雜的業種甚至成人行業，也讓此區成為「西北幫」盤據地，出入複雜。也一直沒有主要百貨設點，並未形成過闔家適合的商圈。90年代西北與藍寶石陸續歇業，後續也沒有其他業者想要再進駐車站。而後也只有遠百因三多愛買改建大遠百短暫進駐站前，和五福、三多、甚至文化中心等商圈發展不同。


#那施工太久是商圈沒落主因嗎？

高雄車站從1998年老車站關閉遷移，切換至臨時站，一直到2024年預定全區完工，中間相隔26年，整整一代人的時間。

在1980年代，車站旁形成的成衣街、電子街、皮鞋街等分眾商圈，一方面確實因為工程工期漫長，切割來往動線，使得人潮擴散不易；但更重要的是，由於新站一直無法完成，在沿街商圈受百貨與購物中心競爭、電商興起、人口轉移等因素挑戰下，車站站區缺乏持續更新的動力，也吸引不到新的商業機能進駐。就算不施工，如舊市區夜市或專門性商圈沒落的狀況一樣會發生。

因此施工太久確實是有影響，但重點不在工程的不便，而是新站遲遲沒能蓋好，沒能創造吸引人潮的新據點。


#高鐵不進高雄車站

高鐵採BOT興建，契約並不含高雄站，若要延伸須採政府自建，影響了高鐵延伸的可行程度。2010年時曾有延伸高雄車站的討論案，但葉匡時與毛治國主掌交通部時，認為：1. 高鐵南延高雄、屏東財務不可行 2. 若要採共軌降低成本，涉及不同營運單位整合亦不可行。因而否決相關討論，於馬政府主政期間也從未再被提起。


高鐵不進高雄車站，確實讓高雄站區出入站人口被左營拉開，但左營除了三越以外，並未形成外溢的商圈。換個角度想，台南、新竹、桃園車站一樣沒有和高鐵共構，但站前商圈一直存在。而大阪、神戶新幹線均不進舊市區，但梅田與三宮一帶仍然是主要商業區。能否留住搭乘高鐵的人潮在地消費，城市結構才是主要問題。高鐵固然能帶來相當運量，但能否創造高雄站區的吸引力，會比高鐵更重要。


#怎樣能救高雄車站

既然高雄車站從未成為主要商圈，高雄車站發展，就不要侷限在「振興」，而是要改造整個市區的發展結構。高雄車站位在北高雄的巨蛋-凹子底，和南高雄亞洲新灣區兩大未來高雄發展核心之間，又因鐵路地下化騰出大量腹地，成為市中心少見大規模再開發土地，重點就在於混合機能引進、動線串聯、大眾運輸網路的提升，這些TOD發展的基本原則。


陳其邁2018年競選時就曾提出以美麗島大道串聯橫向道路，打造一豎六橫「表參道造街計畫」，並要透過電動公車補充捷運路網，將一豎六橫表參道範圍內的八個商圈（大連皮鞋街、長明成衣商圈、3C商店街、後驛成衣商圈、三鳳中街、六合夜市、南華商場、手機街）串聯起來。在計畫沈寂兩年後，又看到重新執行的契機。


然而，台鐵在招商與商圈規劃上步調仍緩慢，而站區設計中，立體動線串聯規劃不足，難以跨越車站範圍，這些都會影響未來大高雄車站人潮聚集。離最後完工還剩3年，有關單位就得好好努力了！


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一份議員出國考察報告，看見台灣舊政治的荒唐。
　
新竹縣議員嚴永秋去(2017)年4月到南歐進行13天的出國考察，回台灣之後寫下42字的「考察報告」，而且還錯字連篇：
　
「1.人很善良，在那古蹟保存（侟）的很完整，很原始（使），不會使人破壞。2.環境綠美化，空氣很好，交通便利，值得我們借鏡（界進）。」
　
這其實已經不是第一次發生了，上網隨手一查，就能看到：
　
2013年8月台中市議員段緯宇（親民黨）到日本考察4天，寫下了經典的三個字：「妖受讚」。

隔一個月到中國成都考察，回來寫下的心得字數稍多：「食衣住行都和我們不一樣，拉屎的毛坑都用蹲的。」
　
2016年，有PTT網友從彰化縣議會和苗栗縣議會整理了議員出國考察報告，發現這些根本不是個案：
　
〔彰化縣議員〕
國民黨 許原龍 中國：抄襲中國媒體海外網2012年文章
民進黨 許書維 日本：抄襲旅行社介紹
民進黨 葉國雄 越南：完全抄襲2006年經濟部發展報告
民進黨 賴岸璋 日本：抄襲2014年新聞，一段文章貼兩遍
民進黨 賴清美 日本：完全抄襲旅遊網站
國民黨 游振雄 印尼：內容完全抄襲網路上2010年前資料
國民黨 劉淑芳 柬埔寨：抄2014年政大學生報告與旅遊網站
國民黨 劉惠娟 日本：完全抄襲旅遊網站
　
〔苗栗縣議員〕
國民黨 游忠鈿 中國：三行心得
國民黨 陳永賢 中國：三行心得
國民黨 陳明朝 中國：兩行心得，跟禹耀東的心得完全一樣
國民黨 禹耀東 中國：兩行心得，跟陳明朝的心得完全一樣
國民黨 韓茂賢 中國：心得直接空白
　
以上只是隨手挑出的案例，更多資料可見下方連結。
　
平常大家看的新聞多是圍繞在立法院，但這些陽光照不進的地方議會，真的還有更多荒唐的事情。
　
時代力量也許不是完美的選擇，但我敢保證，時代力量的新人進入各縣市的地方議會後，絕對會做得比這些人好。
　　
【資料來源】
　
南歐考察13天交42字報告挨轟　嚴永秋：我又不是作家（2018.9）
https://www.nownews.com/news/20180926/2984189/
　
議員報告 僅寫「妖受讚」（2013.11）
https://tw.appledaily.com/headline/daily/20131121/35452982/
　
[爆卦] 彰化縣議員考察抄襲全名單(一鍋老鼠屎)（2016.5）
https://www.ptt.cc/bbs/ChangHua/M.1464673026.A.7B3.html
　
[爆卦] 苗栗縣議員出國考察心得報告大全（2016.6）
https://www.ptt.cc/bbs/Gossiping/M.1464939731.A.E12.html
　
〈北部〉竹南鎮代出國考察報告 連錯字都一樣（2018.8）
http://news.ltn.com.tw/news/local/paper/1221723

淚轉！加油！我們都好好的！越來越好！😭
https://m.facebook.com/story.php?story_fbid=10152768603623769&id=788313768

寫在『你照亮我星球』播完之後……
播完最後一集的這個晚上，我一直在思考著，城偉到底哪裡有錯？
如果這是一部第一人稱的偶像劇，會不會讓人更能了解城偉在想甚麼？
從一開始他比所有人都更想面對問題，更想挑戰真相，然後到開始的不合作運動，心理壓力大到得罪所有『不了解』他的人，城偉錯在哪裡？我的解讀是：他錯在與這個已經成為事實的社會邏輯、生活規則格格不入，他太不一樣，又不想跟別人一樣！
但是如果你細看城偉的生活細節：為何從不輕言說不愛曼玲？為何如此痛苦卻不輕言離開？搬家後不丟掉曼玲的公仔？在黑暗的表演訓練環境中，是靠著回憶曼玲度過寂寞，這種種是否更能明白城偉和曼玲，就像時下很多情侶的愛情一樣，曾經深愛過，然而愛情少了催化劑、少了驚喜、少了持續下去的動力，卻總有一方不察覺，或者不當一回事，然而越不去面對解決，問題會越烈越大。城偉絕對不是不愛曼玲，面對怡芳也像是真實生活中另一種以為可以逃脫的轉換，然而卻未必適合，只是他們沒有繼續下去，否則仍可能層出新的愛情問題。而春生也向是時下另一種不可口甜蜜的愛情面貌，面對唾手可得的陪伴，輕忽也缺少珍惜。所以有人說這真是史上最不可愛的男女主角群，我也只能說因為他們太過真實。
2002年開始拍所謂的偶像劇，說了快10年的愛情，好像也跟我的戲，談了那麼久的戀愛。然而，真實生活的愛情終究不像我說的故事浪漫，我總覺得是到了該自我檢視『愛情』這個命題的時候了，不只是戲中的愛情、戲外的愛情，甚或是我們自己的愛情。所以這次想說的，一定不是個愛情故事，但卻希望是非常寫實、真實生活中的愛情。它不可口，我知道，卻一定痛徹心扉，看著城偉曼玲，想著愛情需要的，不會是只有風花雪月的浪漫橋段，有的時候只是簡單沒有壓力的的陪伴、只是我懂你、你知道我的一個眼神。
故事寫了20集的劇本，反覆修改、討論、增減，有些集數的劇本超過2集的量，所以嚴格說起來，我們拍了23到24集的長度。我們跑了全台灣特殊的景點，可有注意到為何每個景點拍戲現場，都會很清楚註明拍攝地點，我很希望這個戲告訴很多人臺灣地景地貌的豐富，是值得很多人去尋找欣賞。我們去過極寒的北海道冬天，將近零下20度；也到了盛夏的南台灣，關在40度密不通風的屋子中；我們上山下海，我們拍過2000人的大場面、飛出追逐、嘗試古裝、歌舞、舞台劇，我們希望編織出一個真實的演藝圈的網，希望所有對這個行業憧憬的人，知道平日我們的甘甜與辛苦。
然而我必須很誠實也很自省地說這部戲沒有完成夢想的許多部分，我必須說我也很遺憾，也很難過，也必須負最大的責任。一路以來，我們遇到了許多問題，這當然是拍戲一定會經歷的，但我真的也覺得這大概是到目前為止我們遇過最多困難的一部戲，我們不怕拍攝的困難，但就是有些困難是連面對都無法解決的，我很感恩我的工作人員、許多演員陪我一同走過，沒有你們，甚至走不下去……我無法一一說明那是甚麼原因，那也都已經過去，我們必須往前看。
Ptt有一位網友pommpomm形容得很好，大意是與其說星球是一部偶像劇，倒不如說是一部大型的『行動藝術』。是的，我們幾乎經歷了所有星球中劇本寫下來的種種演藝圈的困難，但也一一度過，我當然是其中一份子，我有時可能是城偉曼玲，也可能是文哥吳導，這樣的巧合不僅心驚，也讓我數度玩味，人生如戲。
故事最後一集結尾，究竟是真是假？是真實或幻想，我想存乎每個觀眾的心，就像曼玲從高處因為鋼絲落下而昏迷，這件事究竟該認為是個災難，或是城偉曼玲的轉機？昏迷指數三分，究竟該視為絕望，或是充滿希望的等待？有時候世間事的好壞，不是事情本身，而在乎人心，所以最後我們能不能相擁迎接太陽，似乎比曼玲是否甦醒來得更為重要，你們覺得呢？本來希望有七個結局，最後觀眾來思考選擇，這最後希望的創意安排，也在沒有允許的時間情況下放棄了，深覺得可惜。
另外，我當然也知道最後兩集收得很急、很倉促，我的剪接師和我最後在剪接台上，面對剩下2集，扣除電視台必須留下的廣告長度，實長只能140分鐘，我們卻還有將近500分鐘的戲無法剪入而傷腦筋。以前的戲收視率好的時候，電視台總是希望我們盡可能延長集數，但這回收視率不如人意，電視台卻一點空間都不留，即便我甚至說我願意降價或甚至免費播出，電視台仍不為所動，為此進出電視台多次，跟長官苦苦哀求，我甚至拿出我們曾經共同創下『我可能不會愛你』的好成績，而今想做些不一樣的故事，期盼最後播出完整的支持，卻也收到拒絕的回應。
我很難過，大家的心血我未能全貌維持住，甚至舞台劇我們都演了3幕，最後的呈現也只能盡數捨去……能怎麼辦？就算如我這樣的創作者，面對這惡劣的環境也只能低頭。從一開始籌備就遇到一堆這樣的問題：許多本來可以演出的演員，因為某些電視台彼此不相容的因素，臨到頭拒絕了我的演出邀約，面對大環境越來越糟，本位門戶之見仍然，這真是讓我難過，也不知未來該如何，奉勸握有實權的影視界大老們，若無遠慮必有近憂，若不團結，必自絕未來之路。看到接檔星球的戲，居然是韓國以前的舊片「咖啡王子一號店」，長久希望養成的日十偶像劇時段，就這樣中斷，甚至不願意給一部戲好好完整播出的空間，只有遺憾和喟嘆，我也難改變甚麼。就像從一開始旺旺寶貝如此可愛的名稱，必須強冠名在星球這樣強烈風格的戲之前開始，我就知道這就是演藝圈的現實面，我們正開始經歷這場實境秀。我曾經抗拒，最後仍須妥協，一步一步退讓。我不只一次大聲呼籲黃金時段請保留給台灣自己做的戲劇，然而顯然我只是小蝦米，擁有自己聲納系統的大鯨魚根本聽不到，所以大環境不僅沒有改變，反而越來越糟。
我似乎不能怪罪於電視台，想一想，那麼多人要養，賠本的生意怎麼會有人做，革命的事情是傻子才會有的行為，如果拍星球是一個傻氣的行為，這篇文章就當作我再一次的傻子向前衝！所以接下來要說的，可能讓更多人如坐針氈，更加討厭我，可是不說，我就失去了希望台灣電視可能更好的希望，能不說嗎？
當年我們開開心心要求政府正視文創產業，這可能是台灣未來重要的經濟命脈，所以歡天喜地迎來文化部，結果呢？問問所有產業鏈底下的大家，覺得環境更好？抑或是更加絕望？聽聞目前黃金檔的綜藝節目製作費2小時30萬，聽聞已經有兩家電視台短期不想自製戲劇節目，又或是真要製作，請先尋求對岸的合拍合作，這樣思維下的未來，該怎麼辦？更不要說製作費從黃金時期可能達300萬到現在140萬得完成同樣長度2小時的戲劇，人工在漲、片酬在漲，可想而知剩下的直接製作費能有多少？無怪乎製作人和辛苦的工作人員糾紛層出不窮了，這樣的問題，是產業該自生自滅？或是文化部可以正視問題，召開聯合電視會議，對保存與開創找出因應之道？再論 HD高畫質補助，這兩年旗艦組皆限縮在連續劇類，固然希望振興連續劇的製作條件，才能端出好的戲劇節目，但是成效呢？每天2個小時以上的製播時數仍然，見好不收的長壽劇仍然，失去對外競爭市場的局面每下愈況，這樣結果的檢討，可曾存在？
今年更有不知業界疾苦的荒謬政策出現：在HD高畫質輔導金補助辦法公布之後，大家都已紛紛報名之後，突然追加要求所有成品未來繳交5.1聲道的聲音品質製作節目，根據成本估算，每部戲為了製作5.1聲道的聲軌，須每集增加10萬元，也就是一檔20集的星球，平白多出了200萬的製作費。在有些製作費已經拮据的製作單位來說，無疑是雪上加霜；詢問文化流行產業局的結果，回應居然是不接受就別送！這真的令我匪夷所思，首先，星球已經賣出十幾個國家包含日本，沒有一個地方要求我們送5.1聲軌的作品；台灣所有電視台的播映系統，沒有哪一個電視台或是有線系統業者，是以5.1聲道播出方式，我們連影像的FULL HD系統都尚未普及，更遑論此舉像是還不會走路的小孩，你規定他必須開車，你說未來一定要會開車，所以現在先買車……這樣的比喻看似荒謬可笑，但這就是政策。
再說讓電視節目開倒車的現今收視率調查系統，不論樣本的取得、樣本數量、樣本的區域性，都很難顯現現今收視習慣與目標觀眾，但是所有節目、廣告商被他牽著走。以樣本取得來說，收視戶機上盒必須裝在有一家三代同堂的家庭，現階段小家庭、單身戶為都會大多數現況，如何看出他們喜歡的究竟是什麼？更不要說只有幾千戶的收視率調查戶與偏重中南部的收視率採樣了，如果這是節目製作的標準，將會產生一堆討好的低成本不求內容的製作產生，現在其實已經很多了，不是嗎？而主司文化發展的人，看到問題所在了嗎？
我所提的問題當然只是冰山一角，難以呈現現今台灣電視衰敗的全貌，只是我還想努力，還不願意讓台灣電視欠缺競爭力，所以還想振臂疾呼，還想當個不說好聽話的叛逆者，然而，我還是不經去想，這篇文章能起得了甚麼作用？
『你照亮我星球』是個實驗品，不管成不成功，他都是我覺得值得的嚐試，未來，喜歡台灣電視節目，也曾經陪同你一起成長的各位觀眾，我希望作為一個創作者，能給大家更多優質與多元的節目，而不是未來的路越走越窄，最後終將消失不見。我還是想感謝陪我一起走過快一年星球旅程的夥伴，我知道我們都是還懷有崇高理想的一群影像工作者，如果不是因著這份理想，我們不會挑困難的路走到了最後一天，感謝你們昨天陪著一起走完全程，幕後花絮中，我的演員說了很多讓我很感動的話，沒看到的人還麻煩看看，他們說了很多這個從業人員的心聲……謝謝一路支持也給予建議的觀眾們，希望我們的努力，不是老兵不死，只是逐漸凋零……

我是瞿友寧2014.10.13