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呂秀蓮前副總統辦公室新聞稿
02.07.2021
桃園名律師，前副總統呂秀蓮的唯一哥哥呂傳勝，於今年元月17日病逝，並於今（7）日下午公祭，告別他84年的人生旅程，鶴歸極樂世界。
鑑於疫情當前，並秉承呂律師淡泊、樸實精神，治喪事宜低調處理，唯仍渥承 總統蔡英文、副總統賴清德、行政院長蘇貞昌、監察院長陳菊，及諸多朝野政要名流親來捻香悼唁，尤其市長鄭文燦及市府同仁惠予關照，雲誼隆情，存歿俱感。
呂傳勝律師於台大法律系三年級時考上法官高考，大四考上律師，為桃園國家考試金榜第一人，轟動一時，執業律師超過五十年，為人誠信、謙和、正直又熱心公益，並帶領呂姓宗親，先後興建完成呂祖聖殿、呂祖陵寢及河東祠堂以供宗親慎終追遠，薪火傳承。
呂前副總統在臉書追憶「手足情深憶難忘」，讀者無不動容。在公祭典禮上她以五項事蹟悼念呂傳勝：1. 永遠的律師、2. 呂姓宗親大家長、3. 女兒國國王、4. 性別平等啟蒙者，及5. 民主人權幕後推手。
孤味(2020)
電影《孤味》聚焦於一段離家父親逝世後掀起的家族紀事，在喪禮的過程中，聚少離多的家人們被迫相處，各懷祕密的她們最後試著拋開過去，共同擁抱傷痛。就故事內容，乍想之下可以連結到許多相似的例子，《橫山家之味》、《海街日記》、《飲食男女》、《春江水暖》，甚至是就連海報都有些既視感的《別告訴她》。
然而或許有些不同的是，這是一部相當台灣的電影，它不僅很私密的處理家庭中女人們複雜的情緒與關係，同時又將這種彼此牽扯的互動，擴及到地方的親族與社會，因此表面上看的是一個家族舔拭創傷的過程，實際上更是一個對於撕裂社會/世代和解的盼望。
電影《孤味》，改編自導演2017年自己的同名短片作品。在原片中，故事同樣聚焦在一個賣蝦捲起家的女子，在離家丈夫死後，被迫面對過去，甚至與丈夫外頭的情人和解。只是，這樣的故事放在一個短片格局之下或多或少有些勉強，幽微的情緒轉變在此被迫加速，導致導演所擅長的人物細膩情感的捕捉，往往在這突如其來的「事件」介入下而走味，而又在往下延伸，想說的事情著實太多，讓整體因概念先行而顯得刻意。
回到長片《孤味》，這是一部處理家庭傷痛的劇情電影，故事開場以母親壽宴為引子，居住各地的女兒紛紛回到台南準備參加壽宴，但卻沒想到突然殺出程咬金，消失多年的父親此時傳來病逝的消息，也讓一家人原先短暫的壽宴團聚，因為喪事而有所延續。電影好看的地方在於，導演許承傑延續了前兩部短片作品對於人物細微情緒以及人際關係的精準捕捉能力，女主角陳淑芳以及幾個女兒謝盈萱、徐若瑄、孫可芳在他的鏡頭之下，多年來積累的情緒與怨懟被一來一往的對話拋接緩慢的攤了開來，而陳姸霏所飾演的孫女，又如同說書人般穿梭其中，攪動家族陳年秘密，促進傷口癒合。
然而，優點也是缺點，長片《孤味》雖然拋開了短片中對於「孤味」一詞解釋的執著，而以英文名為題，試圖去強調家庭中女性的堅韌及偉大。同時也一定程度上的遵循自己的對於情感觀察的直覺，以日常生活片段去堆疊，試圖將觀眾推往最後的和解氛圍之中。只是，這過程中卻又對於本身細微情感能否撐起一部片缺乏信心，又或者說在克制的敘事中最後不太清楚出口將會是哪裡，因此大段的仰賴概念化的擺拍去帶，然後還是靠強大的情感世界去「解決」那些根本難以解決的問題，導致整場的克制最後因為淚水而潰堤。雖這可以解釋成一種長年積怨的解放，但或許更幽微、更複雜揪心的，是那爆發之後的不明所以及留白。但這一切好像都在陳淑芳最後計程車上高歌後雲消霧散，幾個有個性的女兒最後也因此臉譜化，想來不免有些可惜。
以此延伸，《孤味》的問題或許是，在格局、敘事脈絡加大之後，雖然轉而想要以一個整體的方式看待這些家庭中的女人，但原先的主題卻沒有跟著延伸貫徹，只發展出更多支線，並同時丟失了「孤味」中的「孤」。那些傳統的小吃攤之所以美好，是因為它們就算只賣一兩道菜色，卻把這一兩道做到極致。然而，長片《孤味》中以一個喪禮為出發，卻拉出了丈夫外遇、子女教養、選擇認同、妻舅關係、送養小孩等諸多議題，一大串下來不僅敘事的力道被發散、那一開始女人的孤味也因此被稀釋。我們都知道這是一個破碎拼圖要往回拼的過程，但在過往記憶的閃回中，我們只看到一個破碎的家庭殘影，而無從得知這在於每個人心中的異同。偏偏故事卻又試圖以各個視角為出發，導致電影要同時處理每個視角、要建立共同危機、又要形塑整體印象，最後卻徒勞無功只能將感情放大以此收尾。因此我們雖然可以說，每個段落與角色真實且吸引人，但這一來一回刻意的拋接，卻讓主體越來越模糊。如是這樣，各個段落有趣感人，又如何呢？
電影短評\【孤味】Little Big Women
白手起家從蝦捲路邊攤做到府城大餐廳的老闆娘林秀英（陳淑芳），在70大壽當天，意外的發現數十年前跑路到台北的先生（龍劭華）竟然在同一天過世，在跟三個都早已事業有成的女兒（謝盈萱 、徐若瑄、孫可芳）一起幫這位早已形同陌生人的先生辦喪事時，許多過往的秘密與心結一一地解開。
【孤味】的故事可說是台灣電影最擅長的電影類型，電影的英文片名取了個Little Big Women ，不知是否是要與【小婦人】Little Women做比對，但也的確，【孤味】的故事真的就如同台灣當代版本的【她們】，片中提到的過往事件如先生跑路、孩子被人抱走等劇情，相信當代的六年級生們都多少都曾聽過父母輩提起過類似的故事，這也使得電影擁有了些許時代鄉愁，三位女兒的職業（放飛自我的大女兒、嚴謹度日、組織出家庭的二女兒，以及唯一繼承家業的三女兒）也在各個面向投射出當代女性所面對的問題，全片完全沒有負面反派，如果硬要說誰是反派的話，那應該就是片中的母親了，陳淑芳所扮演的林秀英是個相當典型的台灣母親，一手養大三個女兒，對先生的離去既氣憤又痛苦，然而，氣憤也代表對於先生還是擁有依戀，因此片中「辦喪事」的旅程終點就是要讓母親放下，而故事在描述母親的「放不下」的過程當中，又不斷的穿插三位女兒生活中所遇到的問題與壓力，於是【孤味】顯得又懷舊又現代。
【孤味】是一部典型將日常生活細膩描述，藉以打動觀眾的電影，我總覺得片中那些餐點的畫面、人物的服裝造型與色彩，甚至是在日常對話當中不經意置入一些微小的人生哲理的方式，很有是枝裕和【比海還深】【海街日記】、還有白羽彌仁改編自一青妙同名作品的【媽媽，晚餐吃什麼？】的味道。【孤味】有著近似日式親情電影的攝影風格（光線不刻意誇張、過曝，色彩也不過度鮮豔，但是影像細節卻豐富，畫面的重點也明確），製作群堅強，導演許承傑把故事處理得四平八穩，既不故弄玄虛，也給予觀眾適當的情緒出口、老中青三代演員的表演水平全都很高（值得一提的是客串演出的張鈞甯，出場短短不到五分鐘的戲，觀眾沒人知道她是誰，只是眼中含淚的看著陳淑芳，我竟然就被她弄哭了。）即使是配角的幾位男演員也都表演得相當稱職，再加上優美感性的音樂、質感頗高的攝影，使得【孤味】成為了一部完成度相當高的親情電影。
可以說，【孤味】是台灣電影做自己所擅長的題材所能做到最好的狀態，不但感人，而且還相當的賞心悅目。
#孤味
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