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對第一次創業、第一年的人來說，其實摸不著頭緒，也不知道自己摸索地對不對、是不是在狀況外，其實常常很慌。
看了一點英文書，但雖然來美國多年，看英文書還是不容易；讀了一些中文書，但大多是講亞洲市場；想參加加速器，但美國頂尖加速器競爭激烈，收的團隊近年越來越成熟；想參加一些台灣政府計劃，但大多收有專利的硬體、成熟團隊。
半年前我常想，到底在美國創業成功的台灣人是誰呢？長什麼樣子？好想看到他們，或許有個範本，我會比較不慌。
沒想到，一個月前竟然就有一群在美國的台灣年輕人自己籌組了一個「迷你加速器」，他們找來了近百名在美國新創圈的台裔美國人、台灣人創業家擔任導師。
原來，被亞馬遜收購的電玩直播平台Twitch、美國電影評價網爛番茄、Uber Eats競爭對手平台Postmate、剛上市的電商公司Boxed、多年前賣掉吉他英雄的，幕後都是台灣人。
他們徵選了六名團隊，我很幸運被選上了被輔導的團隊，我也義務擔任導師幫助其他團隊。
在跟其他的導師聊之前，我其實覺得自己很爛，才剛剛試營運、客人也不多、網站也還有很多功能不足、品牌合作也剛開始，每次去跟導師諮詢，其實我都抱著「很不好意思，你一定覺得我很弱、問的問題很蠢」的心態前往。
沒想到，跨出去跟導師們聊了以後，大多數的導師都說很驚訝我們能以幾乎沒花錢、短短幾個月內，真的讓公司上線、營運、初步完成網站，重要的是，我們訪談五百位消費者，對每個試營運的客人都深入了解。甚至多數導師都說有興趣投資我們。
雖然知道大概有些人真是很善良想要鼓勵我，但我回頭想，好像在工作生涯也是這樣的：很多時候，👉 我們會覺得自己很糟，看別人都覺得很好，但其實，大家都是盡力展現最好的自己；有時候會覺得自己原地踏步，但ㄧ回頭，才發現自己已經走很遠一段路了。
以前在大公司上班也是，公司外的人總會說我們公司多好多好，但其實在公司裡就知道，一大堆亂七八糟的問題的，只是大家看別人都覺得別人比較好。
你的人生也是這樣嗎？別忘記，你在別人的眼裡，真的比自己看自己更棒！我們一起加油！💪❤️
四周的迷你加速器課程結束了，最後有新創比賽，請你看我的簡報，投票給Taelor好嗎?謝謝！
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最近因為待在家真的沒事做，窩在家最重要就是保養，大家都在做些什麼呢？當個馬鈴薯在沙發上不斷追劇？當個影評在自家影城放映一部又一部電影？當個直播主在自家頻道進行線上教學、分享生活？當個私廚為自己料理三餐？當個健身教練不斷的自我鍛鍊？還是當個美容師持續照料自己的臉面？
前些日子經紀人收到了BFFECT 「2% 維他命A醇衍生物 + GABA 」抗老精華、「Kira維他命C發光精華」亮白精華、「2% 多重玻尿酸 + 1% Na-PCA」保濕精華；其實內褲象平時在保養上是有點懶又怕麻煩，因為我帶個面具，又沒有差，另一方面是也因為忙碌，就不想要太花時間在這上面！所以平常就只注重清潔與保濕，頂多就是使用洗面乳、化妝水及乳液來維持基本的肌膚保養。
因為疫情關係，減少許多外出工作及旅行的時間；這陣子就趁這長期窩在家的日子，打開了這三瓶精華來使用看看！試著從外出探索世界的旅行者，改為在家摸索自己肌膚的美容師（誤）。
當初收到商品最令我感興趣的就是「2% 維他命A醇衍生物 + GABA 」，因為它主打「抗老」，令我這種輕熟男特別心動！而且它有添加2%维他命A醇衍生物，聲稱可以防止肌膚老化、淡化紋路、緊實肌膚。
很多網友都說我的皮膚很好，是真的嗎？（屁股是還不錯）
不過竟然是保養品業配，除了生活忙碌經常熬夜，如果再遇上工作壓力較大時，臉部肌膚疲態感就會特別明顯，有時會突然覺得自己老了許多！所以這陣子我通常都會在晚上盥洗完，會選擇使用這款抗老精華液， 而且這款在目前季節使用滋潤度就很夠了，即使就直接不擦乳液，也不覺得乾燥。
我目前已經用了一個月，並無任何不適感，應該是該商品也主打沒藥醇吧！且這陣子使用下來，有些不深的細紋就變淡滿多的，而且可以感受肌膚變得彈潤有光澤，跟屁股蛋ㄧ樣（誤）。
如果大家是跟內褲象一樣第一次選購精華液，一定也會擔心買到自己不適合的商品，甚至有些敏感體質的朋友更是不敢嘗試新品牌或新產品。這就是我選擇也推薦你們試試BFFECT的原因，就憑這點，提供「30天滿意保證」，如果真的在使用後覺得不適合自己，只要負擔一點點點的手續費就可以退費。這對消費者真的很有保障！重點是這一瓶抗老精華只賣不到五百元，請問廠商本身是學佛的嗎？（誤）非常適合給自己與抗老有感的精華液一次機會！
市面上精華液知名品牌如此之多，大家ㄧ定好奇內褲象為什麼會選擇與推薦BFFECT呢？因為這品牌有進行人體單盲實驗，只要盲測輸了就一切重來，調整配方再重新進行測試，直到贏過市場熱銷產品為止。他們家有款商品光是盲測就做了破千人次，這根本就超賠錢的做法，公司資本是多有錢？也期待他們陸續推出新產品，讓我也能成為自己的專屬美容師。
你們會不會覺得內褲象平常又不露臉，怎麼在意起臉部保養了？就是歲月無情，時光或多或少都為我們留下一點痕跡，生活裡不可能一直戴著象頭吧？總得以真面目見人的，還是得保持年輕貌美才行。話說你們也不想永遠戴著口罩生活吧，我想希望大家對我不是想像我皮膚像象皮ㄧ樣又粗又大😝
不想變象皮，夏日趁這波宅在家的日子就當維修保養，好好愛自己，成為更好的自己，等待解封那日到來，好讓生活周遭的親朋好友讚嘆自己的轉變👍🏻
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釐清１觀念 情侶「錢規則」不再踩雷
你曾經陷入愛情泡泡裡嗎?🎈
愛情泡泡也常常蒙蔽了我們雙眼
而忽略的情侶理財也是很重要的！
我們都聽過「談錢傷感情」這句經典名言！
ㄧ扯到金錢💵
不管是再親密的情侶或是家人也變得脆弱不堪💔
一般來說
交往期間感情正甜蜜
都會覺得金錢不是什麼大問題
如果願意付出
表示我們的愛更堅定也代表我夠愛他❤️
於是情侶之間的花費開銷變得模糊不清
今天Jamie想聊的是在還沒步入婚姻的情侶之間
是否該有一些「錢規則」呢？🤔
一旦雙方金錢與價值觀不同
很容易談感情到最後談出火氣來🔥
到底情侶如何理財？什麼雷不要採？
快來聽聽Jamie怎麼說吧
🎬https://youtu.be/n2E6hvnoa7A
00:00 影片開始
00:35 開場
01:29 情侶之間的理財
01:46 剛在一起時：財務應分開
02:09 第一年：觀察對方消費形式
02:37 第二年：一點點財務混在一起，瞭解彼此的生活跟消費習慣
03:00 第三年：財務都要分開，東西分開買，建議只有一點財務混在一起
04:06 價值觀是最重要的
04:19 沒有任何人，應該為任何人改變
04:46 學苑有很多夫妻和情侶一起來學習的原因
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除此之外，讀這篇落落長的文章還需要有極大的耐心....)
《一一》：中產階級的純真與幻滅
一．楊德昌風格
如果要在台灣找一個最能夠把都會台北化為影像的導演，我想非楊德昌莫
屬，如果要在台灣找到一個對中產階級生活最有自覺的紀錄者，也非楊導莫屬
。將城市影像與中產階級生活合而為一的經典之作，眼下或許還沒有比楊德昌
的《一一》還要成熟完滿的作品。
在此之前我只看過楊導的《恐怖份子》與《牯嶺街少年殺人事件》兩部電
影。《恐怖份子》反應都市生活的封閉與壓抑，如同電影當中那個巨大的瓦斯
儲存槽，被壓力圍困的主角不知何時會被逼到爆發的地步。《牯嶺街少年殺人
事件》則成功重現一個時代當中的一種生活氛圍，那正是楊導親身經歷過的苦
悶年代。或許我們可以這麼說：楊德昌的創作始終自覺地反映著他生命經歷中
的空間因素與時間因素，隨著社會時代的變遷與導演內在體驗的轉化，激蕩出
各時期的台北都會風貌與精神生活寫實。
二．中產階級的困境
《一一》是對中產階級的全面觀照，不僅是對於中產階級日常生活的鉅細
靡遺觀察，其底蘊乃是中產階級的道德焦慮與精神困境，這是一個關於中產階
級純真與幻滅的故事。
主角NJ（Nien-Jen，念真？）身為電腦公司高階主管，同事是一群學生時
代至今的好友，他的老婆敏敏同樣是白領階級，女兒婷婷就讀北一女高一，兒
子洋洋還在唸小學。影片描繪出一幅典型的大安區中產階級群像，他們經濟無
憂且生活物質條件良好，唯獨精神生活成為每個角色困境的來源。
敏敏的問題是生活意義的虛無，她對於重複單調的日子感到恐慌，試圖藉
由逃離城市上山修行尋找啟示。她的弟弟阿弟的生活充滿了荒唐與混亂，前女
友與老婆在公開場合的明爭暗鬥，投資（機？）營生的起落無常，共同構成了
這樣一個處於失序邊緣的人物。隔壁的蔣媽媽則是另一種失序典型，她的女兒
莉莉雖不齒母親招蜂引蝶的行徑，卻也刻意讓自己變成母親行為的複製品，以
表現她的叛逆與抗議。被蔣媽媽稱讚「只要書讀得好就好」的婷婷，與莉莉的
男友小胖都處在成年邊緣，他們共面對的同課題是年少的純真如何才能不被複
雜的成人世界淹沒。
NJ的道德焦慮來自於事業狀態，他對商場上的爾虞我詐一直存在抗拒之心
，因此對日本商人大田的風範幾乎是一見傾心，彷彿對方是自身理想的投射。
同時，重逢初戀情人勾起了NJ的回憶，日本之行竟成了他深入瞭解大田，並且
與初戀情人一同回顧過往、追尋自我的特殊緣遇。
在整部影片中最精采，也是導演刻意著重的段落，是NJ在日本與初戀情人
牽手漫步的同時，女兒婷婷也在台灣和建中生胖子約會，還加上洋洋對女生同
學的情竇初開。這三段感情都圍繞著初戀的主題來開展，片名的意涵在此得到
釐清：《一一》的一既是最簡單的數字，也是開始的第一個數字，兩個一交疊
在一塊，就意味著最簡單的開始，最單純的開始是初戀，初戀的純真與愛恨的
分明絕對是一生只有一次的體驗。這樣的主題與其可能具有的爆發力，已經表
現在《牯嶺街少年殺人事件》的小四身上，最終以悲劇的暴力事件作收。
NJ與舊情人回顧初戀之時，婷婷正在經歷她的初戀，而洋洋仍對情感懵懵
懂懂，只會用模仿的方式來體驗喜歡一個人的感覺。父、女、子三人串連成中
產階級生命經歷的三個階段：象徵脫離兒童時期的情感初體驗、象徵步入成年
時期戀愛的複雜難解、於幻滅的中年歲月再次回顧初戀的苦澀失落；這三個階
段在故事裡共譜交疊，讓電影人物的「生命延長了三倍」。
三．純真的失落與必然的幻滅
電影中的成人角色由於被現實生活的精神困境所擾，只能轉化成對純真、
絕對的嚮往，然而生命過往的純真必然是在成年後的幻滅襯托之下，才顯現出
它的純粹性與理想性。對現實生活的幻滅與幻滅當中的迷惘，呈現在每一個角
色的生活裡頭，然而每個角色各自遭遇的問題卻都必須獨自面對，沒有家人朋
友的指引來解答疑惑，親情無法對分離的個體發揮撫慰的作用。
因為困境而走出家庭尋求什麼的人們，在影片的結尾紛紛回來傾吐他們的
感想。敏敏領悟到修行僅僅是一種反覆洗腦罷了，與阿弟迷信命理八字的行為
，都暗示宗教慰藉的虛偽不實，順帶披露了宗教斂財的醜態。阿弟看著兒子出
生的影帶時卻直呼「好殘忍」，在那一刻他是否因為想到自己經歷過生活的失
序荒唐，而不忍兒子長大之後重蹈覆轍？
初戀情人是NJ的音樂，音樂是他年輕的幻想與現實處境的反面，但是當NJ
「有機會過了一段年輕時候的日子」，他的感想卻是「再活一次，沒什麼不同」
、「再活一次，沒那個必要」，這是對生命經歷多麼沉重的幻滅！雖然當年正
是因為情人對於物質生活的執著渴望，讓NJ感到自己的純真與夢想被最愛的人
硬生生用現實打破，使他憤而從當年那段感情出走，至今仍承受著生命中最初
的失落。然而在日本的兩個中年人最終還是各自領悟到：初戀的結束早已是既
定事實，縱然愛恨苦痛都還深埋在心靈的深處，在此時延續感情的渴望只是不
忍親手湮滅那最後的餘燼，不願正視現實自我所處的幻滅。單純而敢愛敢恨的
歲月早無從復返，身陷於中產階級生活的自己，束縛太難解而幻滅已太多，試
圖尋回失落的純真，只是更添中年困境的不堪與無奈而已。
昏迷的婆婆象徵著上一代的缺席，她不能給予NJ與敏敏面對困境的指引，
無法讓婷婷的自責得到解脫，這反應出楊導那一代人的道德焦慮，他們特殊的
中年情境是父母當年不曾經歷過的，精神困境的出口只能依靠自己摸索。婆婆
昏迷在阿弟的婚宴當日，也表達著一種失語的抗議，對於兒孫輩失序生活的抗
議。她的老去代表絕對秩序的退隱，婷婷因為對戀愛的憧憬而忘了丟棄垃圾，
難道真的陰錯陽差地造成了婆婆的意外嗎？
洋洋是另一重相對的象徵，他不需要與昏迷的婆婆對話，因為他還未脫純
真，無需對婆婆傾吐現實生活中的困境，也無需懷念曾經有的秩序。洋洋能夠
藉由照相機注視到「別人的背後」，去察覺那些被人們埋藏在日常生活後面的
事物，以及遺忘在過往生命的經歷，埋藏的可能是荒唐與失落，卻是片中人物
隱而不見的真實自我，那些遺忘的是每個人都曾經歷過的純真，也唯有純真的
眼睛可以辨識曾經的純真。楊導用照相機比喻自己試圖用攝影機捕捉都會中產
階級的深層生命。
此外，電影還暗示著性啟蒙是從純真走向失落的轉戾點，最初對成人世界
一無所知的洋洋，還傻傻地把保險套當做氣球玩耍，他從被欺負到對女生產生
開始好奇，是因為他無意間瞧見了從來沒有注意過的身體部位。婷婷試圖用性
來表達她純真的愛情，卻不知那可或許就是失落的開始，純真並不能交換情感
的永恆，可是她的行為卻也讓小胖陷入挽救純真的孤注一擲。在所有家人當中
，唯有婷婷見到婆婆的最後一面，或許是導演對於這個角色在純真與失落間掙
扎後的一種嘉許與撫慰，雖然她不得不問「為什麼世界和我們想的都不一樣」
，導演刻意要我們自己去思索，因為他恐怕也無法告訴我們答案，在經歷純真
的失落與必然的幻滅後的你我，都只能依靠自己找到答案。
洋洋最終在婆婆喪禮上說的那些話，是他做為身為旁觀者的感想，因為「
我能講的，妳一定老早就知道了」，究竟是因為純真無須言語，還是影射了長
輩權威的獨裁專斷？幸好洋洋再也不用聽婆婆的話了，所以他決定要「告訴別
人不知道的事情，給別人看看不到的東西」。婆婆去了大家都知道而洋洋卻不
知道的地方，是因為他的人生還剛開始，不能體會大家的知道指的是什麼，那
指的是威權與秩序的喪失嗎？最後說出「我也老了」的洋洋，是否意味隨著慢
慢長大，純真與絕對也將漸漸離他遠去，還是意味著他可以永遠緊握手中的照
相機，不放棄去捕捉生命中的純真呢？
四．沉穩的影像與含蓄的反諷
在電影的意涵之外，《一一》的影像成就也不能被低估，片中所有的場景
都經過精心挑選，包括婚禮喪禮的場景，或是故事中各個人物的生活環境，無
不是非常精巧之裝潢陳設，具體呈現出都會中產階級的物質環境與美學品味。
其次，楊導在片中使用了大量的玻璃與車燈折射的鏡頭，與人物的對話和精神
困境交疊，顯示著城市與人相互滲透的關係。影片當中最令人驚豔的畫面，是
NJ初抵達日本時的街景，在夜色中閃現一棟又一棟燈火通明的辦公大樓，我們
看到的究竟是中產階級的勤奮性格還是被工作場所束縛的悲哀？
而在節奏的掌握上，鏡頭長度的拿捏達到了爐火純青的地步，讓這部近三
小時的片子完全不顯得冗長、破碎，以全景與中景來維持影片一貫的觀察角度
，避免使用短鏡頭或特寫讓觀影者過度涉入，也是楊導繼《牯嶺街少年殺人事
件》之後再一次的功力展現。
同時，電影當中也流露出較前為多的幽默與反諷，訓導主任越是囂張跋扈
越顯得異常滑稽，洋洋親眼目睹「天雷勾動地火」時刻的畫面安排，用電玩畫
面帶過少年殺人的血腥場面，以及胎兒超音波與電腦遊戲人物生命的兩相對照
，都不得不讓人佩服導演的巧思。當然還包括諷刺台灣產業界習以為常的抄襲
現象和政商關係的醜陋可笑，都透露出導演對於現實環境的微妙諷刺。
片中許多對話同樣流洩出日常對話的機智與自嘲，不免讓我聯想到另一位
擅拍都會的導演 Woody Allen，例如：先上車後補票的多重影射，阿弟半帶委
屈說出的「服務一下」，同事在大田的名字上作文章，還有所謂的「婦女保障
名額」。而吳念真的口語表現更是電影一大可觀之處，雖然楊導電影中的口語
都一向力求準確而避免浮誇造作，在《牯嶺街少年殺人事件》用南腔北調堆砌
出特殊的時代紛圍，在《一一》中對話建材則換成了台北國語，特別是吳念真
習慣與初戀情人用福佬語交談，被國語圍繞的母語，或許又是主角對純真的另
一種追憶方式。
延續風格的同時，這部電影也帶有楊導先前作品甚至是自身經歷的影子，
NJ當年被迫去唸電機系，不正是楊導對自身的反諷嗎？延續著《恐怖份子》當
中都會的封閉壓抑，不也使得片中人物必須離開城市才能專心面對自身困境，
以免壓力無從宣洩？小胖為了護衛純真而殺害女友母親的男友，他的動機不也
就是《牯嶺街少年殺人事件》小四的翻版？
五．後話
很湊巧的是，中產階級的道德焦慮與對純真的想像式回歸，也是小說《麥
田捕手》的主題，如果不是剛讀完小說的啟發，我也不會有以「純真」為核心
概念來寫這篇文章的靈感。只可惜純真若註定無法復返，僅能成為脫離生活困
境的想像，那麼現實當中的道德焦慮就只能被躲避與轉移，這必然幻滅的宿命
也許就是楊導作品裡頭中產階級的侷限性所在。可是在真實世界裡，我們不是
看到中產階級靠著逛街購物、線上遊戲、 KTV歡唱與爆米花電影來衝破生活的
侷限嗎？
這些中產階級的生活仍然受到侷限嗎？要如何才能察覺或證實？
看《Sex and the City》比較有幫助，還是看《American Beauty》比較有啟發？
或許Luis Bunuel可以用他的電影告訴我們吧！
幸好本文作者並不屬於台北中產階級，無需過度煩惱上述問題，還可以用
一種局外人的觀點來解讀《一一》這部電影，雖然若沒有大學在台北生活的經
驗，我就沒有機會看懂蔡明亮的電影，也不太可能察覺楊德昌電影的獨特都會
氣息，卻也正因為曾經身處局內，才能夠從局外的位置細心審視。如同每個人
生活經驗與觀影經驗的相互參照與彼此鑲嵌，「雙倍的生活經驗」如果沒有日
常生活的反思來當作乘以二的那個一，電影恐怕也無法帶給我們更多的生命體
驗。楊德昌的生命經歷與處境是他藝術創作的泉源，那麼觀影者個人的真實生
活與觀影經驗的交會衝擊，自然也就成為這篇影評的靈感所寄和必然的出發角
度了。
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