【身在福中不知福】
人們常說當你經常擁有,自然不會珍惜,相信有某些香港人便是。見到由美國卡托研究所(Cato Institute)和加拿大智庫菲沙研究中心(Fraser Institute)共同發佈的「人類自由指數」(Human Freedom Index)的2020年報告,香港的人類自由指數乃排列第三,經濟自由指數更排名全球首位。可惜反對派回歸以來不斷利用「自由」一次又一次地煽動群眾上街反政府攪暴亂,但香港自由度仍可位於世界前茅,其實大家還想要什麼?
最近有五位港人從台灣逃亡到美國尋求政治庇護,其中一人更是棄保潛逃,另外的都是曾參與暴動的年輕人。他們為逃避法律責任不想坐牢而遠走外地,但可笑的是在台灣期間也是被囚禁在軍事基地,更不准與家人及外間聯絡。若是那樣留在香港不是更好嗎?起碼自己不會成為逃犯,判刑又有機會被黃官放生,就算入獄家人亦可隨時探望,服刑後更是一條好漢可重新做人,但他們偏偏卻選擇逃亡這條路。就算現在到了美國,終身成為逃犯離鄉別井與家人朋友分別,究竟這真是一個更好的選擇嗎?
台灣對待偷渡港人,不准對外聯絡或與家人聯繫,大家從不發一言不投訴,幫助他們尋求美國庇護的朱牧民更說台方有善待他們。反觀因偷渡被內地扣押的十二瞞逃,家人可選擇到內地聽審、十二人亦健康無損、其中三位青年人更不獲起訴遣返香港。可惜反對派人士沒有讚揚內地「善待」他們不特止,更指責內地沒有人權、還不顧「一國兩制」底線下逼令內地釋放逃犯及香港政府介入、更抹黑香港警隊及政府密謀將十二人送中⋯請問若他們沒有意圖潛逃,政府如何密謀?大家要清楚現在香港還有由內地官員管理的「國安公署」,警隊「國安部」只負責調查及執法。還要不斷危言聳聽去令港人對內地政府及警察沒有信任的人,請問這是什麼居心?為什麼你們的所謂道德及良知都是有雙重標準?好像流亡德國的香港女大學生在難民營被性侵多次後還要多謝德國政府庇護,那是多麼的可悲?我一直不斷地問年輕人,把自己的下半生弄至如斯田地真的值得嗎?
請大家看清楚反對派的真面目吧!一個社會如果天下太平他們便沒有存在的價值,就像新加坡一樣你那有看到市民會投訴沒有人權、沒有遊行權及集會自由?所以反對派便一直以「自由和權利」為籍口去製造不同事端引起社會矛盾。利用環保及維護土地權為籍口去阻止政府興建大量公營房屋令香港人無法安居樂業、地產霸權亦因此而受益。不斷抹黑內地加深中港矛盾去令自己更有政治籌碼,令香港內亂從而打擊中國政府於國際急速飆升的地位。誣蔑警隊勾結黑社會、私刑、姦強、秘密濫殺等令大家不信任,目的只為打擊執法,從而令暴徒罪行合理化的「違法達義」歪理。
尋求美國庇護或覺得美國很自由的人,經過今次看到國會山莊暴亂警察一出手便有五名示威者死亡、政府之後更用人臉識別去追緝示威者;隨意便迫外國企業撤離出售;美國通訊軟件更隨意出售交換個人資料私隱沒有保障⋯這樣的一個國家誰敢說真的有人權及自由嗎?
還有想逃到英國的人,當地醫院不接收新冠肺炎病人由他們在家等死不施援助;大家更要習慣生活指數高難找工作;生活沒有像香港般方便年輕人不可能像香港般隨時去卡拉OK、宵夜等多姿多彩;夏天沒有空調及隨時停電等⋯相信BNO移民潮沒多久大家便會像97移民潮一樣抵受不住加拿大的苦悶及沒發展而回流,但到時大家還有沒有「機會」回流卻是未知之數了。外國月亮是否特別圓?還是大家身在福中不知福?希望大家可以深入反思清楚以免終身抱憾。
朱庭萱
同時也有10000部Youtube影片,追蹤數超過2,910的網紅コバにゃんチャンネル,也在其Youtube影片中提到,...
世界 黑社會 排名 在 CharMing的投幣式置物櫃 Facebook 的最佳貼文
#2020年度CharMing日片十大
《火口的二人》《大林宣彥:電影藏寶盒》《最後一封情書》《虛情真意》《晨曦將至》《家族極道物語》《間諜之妻》《初戀》《his》《阿伊努之森》
候補:《說再見前的三十分鐘》
※以上排名均不分先後排序,且為個人喜好和推薦
《#火口的二人》
導演:荒井晴彥
演員:瀧內公美/柄本佑
去年拿到多座年度電影榮譽的《火口的二人》,直至今年欣賞後,終於了解本片厲害之處。作為一部限制級的情慾電影,《火口的二人》的性愛場面,將男歡女愛的水乳交融,昇華成對於東日本大地震的追悼,乃至於整個日本社會的末日求生。它,絕對不是單純的情慾電影,情慾之外的《火口的二人》是年輕人對於日本未來的無力與無助,最後選擇放下所有過往成見與束縛,在末日中求「生」,在火山口下即時性愛。
影評:http://bit.ly/2WKuye0
《#大林宣彥電影藏寶盒》
導演:大林宣彥
演員:寺島咲/吉田玲/山崎紘菜
毫無疑問,本片是大林宣彥的集大成之作,是導演的壓箱寶。將近三小時的片長,描述三位青年被吸到電影的世界,說著「電影能改變未來 但不能改變歷史」,穿越到明治維新前的戊辰戰爭,在二戰時的戰場,體驗一場日本電影史、戰爭史的電影巡禮。《大林宣彥:電影藏寶盒》的視覺不只更上一層,眼花繚亂的繽紛襯托而出的是,對大時代下小人物的嘆息。
雖然電影中滿滿的資訊量,令人目不暇給,倒也足以成為年度,不對,是影史上的代表作。
《#最後一封情書》
導演:岩井俊二
演員:松隆子/福山雅治/森七菜/廣瀨鈴
身為岩井俊二的信徒,我們就當周迅主演的中國版不存在吧,《最後一封情書》才是真正的岩井美學。本片透過因「信」而生的等待與想念,連結文字與心意的橋樑,重新賦予「書信」多種意義。
有種溫度,是只有在岩井俊二的電影才能感受到的。有如現實版的「穿越時空」,將奇蹟的邂逅化為青春的註解,不同於小說中岩井俊以《天才雷普利》作為的比喻,《最後的情書》將青春的美好與現實的殘酷,幻化成一部屬於大人的童話,卻依舊令人嚮往。
影評:http://bit.ly/3oiB9aR
《#虛情真意》
導演:深田晃司
演員:森崎溫/土村芳
作為一部少女漫畫,深田晃司的改編功力依舊一流。雖然說是遵循「以說謊開場、我愛你作結」的公式,仍是在沒有大幅更動原著漫畫的劇情下,透過電影感十足的鏡頭語言,拍出優柔寡斷的渣男,與紅顏禍水的爛女之間,那份屬於他倆的「愛」與「脆弱」、「家」與「生死」。
是233 分鐘的一氣呵成、行雲流水的峰迴路轉。以電影版觀之,顯得特別
影評:http://bit.ly/2JZ2cbR
《#晨曦將至》
導演:河瀨直美
演員:永作博美/蒔田彩珠
揉合過往河瀨直美的獨特美學,是以「虛」加強「實」的記錄式影像,卻又溫柔地打破第四面牆,最後在「改編文學」的敘事基底下,《晨曦將至》的以景喻情顯得更有韻味。
我們也看到,河瀨直美如何在個人藝術風格與主流電影間,取得絕佳的平衡。很不一樣的河瀨直美,但電影中大量的耀光,卻也是最熟悉的河瀨直美,在片尾跑完後的那句「我也想見你」,即是同樣身為養女的河瀨直美,送給自己與觀眾,最溫暖的回答。
影評:http://bit.ly/382WNK9
《#家族極道物語》
導演:藤井道人
演員:綾野剛/尾野真千子
能搶先日本看就是爽。《家族極道物語》儼然成為「令和・新極道電影」,不止再次打破世人對黑道電影的既定印象,更在陽剛與柔情之間取得絕佳的平衡。透過橫跨 20 年、跨越三個世代的洪流,捕捉黑道之於時代與個人的興衰與變遷。相較於導演藤井道人前作《新聞記者》的綁手綁腳,《家族極道物語》理當才是他真正意義上的成名代表作。
《家族極道物語》並沒有特別描寫黑道的家族之情,僅透過一場形式上的「親子血緣結盟」展現黑道之間的義理人情,是能超越血緣的羈絆。然而,《家族極道物語》卻又透過「不想失去一切的人」描繪黑道的一體兩面以及社會矛盾。電影中 2019 年的時序,即是本片最重要的核心,同樣的「家族」是在結婚成家後重新建立的新關係,此時,家人的羈絆卻又變得黑道的義理人情來得重要。
《#間諜之妻》
導演:黑澤清
演員:高橋一生/蒼井優
黑澤清,令人又愛又恨的存在。好險,這次終於又可以愛他一次。本片值得嘉許的莫過於觸碰日本政府至今,依舊不願面對的滿洲國關東軍人體實驗部隊的歷史。全片的懸疑,建立在「看見」與「知道」上,黑澤清也透過明與暗的光影變化,強化電影的戲劇效果,展現他擅長的鏡頭語言。
《間諜之妻》絕對不會是黑澤清最好的電影,卻也是黑澤清創作後期最好的電影。黑澤清擅長的「懸疑」與「驚悚」也成功達到新的境界,即便是顯而易見的伏筆,仍是在事後的收線能給予觀眾更多的驚喜,而非前幾部作品中的虎頭蛇尾。從藝術兼具娛樂,再到蒼井優、高橋一生極具魅力與火花的互動,本片的後勁絕非三天兩夜就能排解。
影評:http://bit.ly/382WNK9
《#初戀》
導演:三池崇史
演員:窪田正孝/小西櫻子
為了什麼而奮戰的老梗,總是能帶出「愛情」的本質,但是在三池崇史的世界中,越是奮不顧身的故事,越是荒唐,這也是為什麼《初戀》終於想讓影迷大喊,這才是我們喜歡的三池崇史!
一如岩井俊二的回歸初心,三池崇史之於《初戀》就像是他的老派約會,重返他擅長的類型電影,將暴力、黑社會與純愛結合,荒謬的大亂鬥也為電影迎向一個又一個高潮。
《#his》
導演:今泉力哉
演員:宮澤冰魚 /藤原季節/松本若菜
本片毫無疑問是一部以「純愛」為基底的電影,以「分開」開場,在淡淡的傷感中探討「家庭」的形式。首以反轉「男主外女主內」的性別刻板印象,根除母親必須扛起育兒任務、擅於家務事的既定觀念,以及單親媽媽的處境(妻子與母親間劍拔怒張的關係,則略顯多餘)。最後再以反轉的性別刻板印象,企圖打破反常識的性向與刻板印象。
簡單且溫馨,今泉力哉總是能為深陷於泥沼、愛到千瘡百孔的人們,賦予一個充滿希望的答案。
影評:http://bit.ly/3aV4lAJ
《#阿伊努之森》
導演:福永壯志
演員:下倉幹人/三浦透子
旅外多年的福永壯志導演,回到他的故鄉北海道,將鏡頭對準日本唯一的原住民「阿伊努族」。在溫柔與如夢似幻的運鏡中,描繪原住民的美麗與哀愁,尤以對於傳統儀式之於時代的衝突與掙扎處理得宜。
故事隨著阿伊努男孩的探索,引領觀眾進入一場自我省思的魔幻時刻,以及阿伊努族所堅持的傳統文化與現代共存的議題。流暢的敘事,加上由阿伊努族素人如實的演出,《阿伊努之森》不大刀闊斧地將批判擺在眼前、斬斷,而是如切食物般,一塊又一塊地將族人血淋淋地矛盾,擺在眼前。
影評:http://bit.ly/38PfEHW
《#說再見前的三十分鐘》
導演:萩原健太郎
演員:北村匠海 /久保田紗友 /新田真劍佑
今年最大的私心。作為一部原創音樂電影,《說再見前的30分鐘》細膩地描述音樂人想要玩音樂玩到死的執著,以錄音帶作為一個「記錄媒體」的特性,當作電影中記憶覆蓋、洗掉、翻面的相互對照。
本片遵循著青春電影中對於未來的迷惘與過去的逝去,該如何以新的相遇重新解開心結迎向嶄新樂章的「故事大綱」。然而,看似眾多青春元素的支流,最終卻都匯流成一條水量與情感充沛的淚痕。清新脫俗的音樂電影,《說再見前的30分鐘》在說再見前說了一個很好的故事。
影評:http://bit.ly/2ZlVe68
世界 黑社會 排名 在 AJ 談電影 Facebook 的最佳解答
身為黑幫電影粉絲,《教父》、《疤面煞星》、《窮街陋巷》、《四海兄弟》、《四海好傢伙》…都是不可錯過的經典作品。各部都將江湖的身不由己或者爾與我詐描寫的深入極致,讓人同情又同時覺得活該的矛盾情緒。其中《四海好傢伙》更是心中排名前三的最佳,導演馬丁史柯西斯使用其擅長的人物口白手法,加上誇張喜劇式節奏,將原本應該嚴肅的黑幫故事,變得趣味甚至荒謬。這部《四海好兄弟》更是把其獨特風格推向巔峰,處處充滿黑色幽默,以及令人折舌的轉折發展。
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改編自真人實事,主人翁亨利希爾為美國史上知名的 FBI污點證人,其供詞總共讓美國政府起訴將近五十幾位義大利黑手黨。《四海好兄弟》故事描述亨利從小就被黑手黨吸收,一路從打雜跑腿小弟,慢慢轉變成受人敬重的大人物。幹過不少打人搶劫的事件,也因此致富。一次滑鐵盧被迫入獄服刑,而開始其販毒生涯。出獄後不但沒有收手,反而變本加厲繼續毒品事業。同時幫上一夥人也成功劫持德國航空公司將運載的600萬現金。兩面夾攻的壓力,以及世局快速變化的黑道人生,亨利必須做出明哲保身,保護家人的選擇。
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本片著實紀錄黑幫生活的無情、貪婪、狂妄,重義氣挺朋友但同時也薄情利己。寧可錯殺一百,也不願放過任何一個對自己不利的人。快節奏的敘事步調,讓觀眾如同亨利一刻不得閒的踏入黑社會的花花世界。電影的第一個長鏡頭出現在此,導演將鏡頭變成亨利的視野,認識一位位各具特色的「同事」,當觀眾被大量人物資訊淹沒的同時,亨利也一樣地對眼前的大場面給震懾。
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中段導演切換視角,將觀點拉回另一位單純人物,亨利的老婆卡倫,從她的角度看待黑幫情誼。其中他們第一次約會時的三分鐘一鏡到底片段實在太精彩了!觀眾跟著兩人一起走進夜總會,見亨利極佳的交際手腕以及好人脈,鏡頭刻意擺在跟卡倫一樣的視角高度跟隨拍攝,配上背景音樂 The Crystals 的「Then He Kissed Me」,一下就形塑出卡倫和亨利的關係。
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另外一段讓人印象深刻的部分是直升機片段,史柯西斯放大時間軸,讓亨利用口白描述出事那一天的所有事情,演員口白帶有侷促不安,飾演亨利的 Ray Liotta 在這段表現極佳,完全人感受到每一分一刻不得閒的緊張,遊走崩潰邊緣的情緒。最後法庭戲,導演安排打破第四道牆的手法,讓亨利看著觀眾宣告他的人生,黑幫生活嚮往正式破碎,甚至賠上大半輩子,最後落得像大部分的人一樣,以「平凡無奇」結束一生。
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飾演卡倫的 Lorraine Bracco 也是本片一大亮點,從一開始無懼的平凡女子,到中段為愛融入黑幫生活,直到受不了整個人瘋狂爆走。每一段的精神轉折精彩,十分搶眼。讓人可惜也憐惜她的轉變。特別提與吉米在片尾的對手戲,一開始觀眾也像是卡倫一樣相信對方是為自己好,但是導演刻意把互動時間拉長,讓觀眾和卡倫一起開始懷疑吉米的目的。隨著卡倫越往前走,我們開始越來越害怕前方是不是已經設下陷阱。幸好卡倫反應得快,一個鏡頭急轉,終結我們的憂心。此片段也清楚表現黑幫世界的無情現實,千萬別太相信任何人。其他演員部分,勞勃狄尼諾和喬佩西真的是一對寶,在本片以及《賭國風雲》兩人的對手戲皆張力豐沛。喬佩西本人實在從裡到外都散發一股令人不安的瘋狂,隨時要殺人的感覺。狄尼諾難得是配角,但是依然十分搶眼,將冷血瘋狂表現的極致,跟佩西不相上下的變態。
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《四海好傢伙》是馬丁史柯西斯大師級的說故事展現,如果對喜歡近代的《華爾街之狼》千萬別錯過本片!
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Goodfellas
四海好傢伙 (1990)
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🎈R2D2
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