當初追了7年的《冰與火之歌:權力的遊戲》,很多人都對龍后丹妮莉絲的結局無法釋懷,不解和怒氣只能發洩在罵編劇,我沒有罵,但從此一想起丹妮莉絲,就感到五味雜陳,雖然一切都是虛構故事,但這齣曾經讓我痴迷到去收藏塔羅牌的神劇,後來牌還是繼續用,劇卻從此在心底塵封。可能是對於丹尼莉絲的選擇和下場勉強可以理解,卻難以釋懷。
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直到昨天收到這本書(照片最後ㄧ張有書封面),讀了這篇解析丹妮莉絲,真的必須說,寫出這篇文的作者,實在是才女。
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作者飽妮提到,其實從丹妮莉絲一開始的「目標設定」來看,就能夠理解她最後為什麼還是做出那樣的選擇,她其實一直在往她的目標前進。然而,「她選擇放下的是純真,而不是驕傲。」這句話我反覆看了好幾遍,更可以理解了,但也感到很遺憾,後來覺得,任何人包括我又有什麼資格遺憾。
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我重新打開《權利的遊戲》塔羅牌,發現畫家選了好幾張牌來代表丹妮莉絲。這套牌卡出版的時間是2017年,創作者在設計時,故事應該才進行到中間,她還是大家心目中那個如神一般的卡莉熙,不過,畫家竟然選擇讓她出現在「權杖2」這張牌上,這張牌,象徵著當事人心懷熱情,卻正面臨著抉擇,然而這樣的抉擇不會太久,她看向遠方,滿懷理想,很快就會當機立斷,準備踏入下一階段大展身手。
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丹尼莉絲是在哪個時候決定放下了純真?我們知道純真是她最大的魅力,也因為這樣,她從一位被哥哥賤賣聯姻的落難公主,到收服了上萬人心。但我們又為什麼期待她在一路殘酷鬥爭的世界邁向目標時,還要緊抱著純真?又為什麼期待她必須是不凡的風暴降生的卡莉熙、不焚者、解放奴隸者、龍之母,斜槓越來越多⋯。丹妮莉絲是人,她做了一個人做的選擇,也跟很多人一樣,還來不及向犯錯的自己好好說再見,就被迫展開了新的篇章。像作者說的,這些未有善終的一段段經歷,成了恨意、恐懼,最後在她心中蔓延,爆發。
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我還是對她的結局有些遺憾,但確實是這世界配不上丹妮莉絲。
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前陣子在一位心理師叢非從的書也讀到,其實「心理學的目的不是讓人成為神,#而是讓想成為神的人成為人。」
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戲劇跟人生一樣,播過了無法倒回去重改。如果丹妮莉絲重新站在「權杖2」的位置,如果她所處的世界能夠跟她一樣,選擇放下驕傲,選擇保留純真,或許這一切才會改寫吧。
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「她選擇放下的是純真,而不是驕傲。」這句話,不斷讓我想起一個讓我感到五味雜陳的人。那我們問自己呢?你呢,選擇放下的又是什麼?我們都要為自己的選擇負起責任。
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飽妮/電影宅 #飽妮 #冰與火之歌 #權利的遊戲 #塔羅牌 #龍后
丹妮莉絲結局 在 一本好小說的誕生(拿起筆就能寫) Facebook 的最佳解答
【推理小說中,消失的女孩要怎麼找】來找我別找我平行雙女傳說
話說當年粉紅教主瓊瑤《還珠格格》裡,我們的紫薇格格曾說過一句令人印象深刻的話:「皇上,您還記得大明湖畔的夏雨荷嗎?」
結果瞬間被問倒的渣隆,一臉矇樣驚嚇臉,想來是很久記不得了,畢竟在後宮裡,有環肥燕瘦三千佳麗,目不暇給也是可以理解的~
所謂「自古多情空餘恨」、「多情總被無情苦」大概就是這樣,不過對比無情渣隆的水過無痕,推理對「消失的女孩」可有心多了!
事實上,無論古今中外經典或時尚,所謂消失女孩的謎團,究竟要上哪找怎麼找到底要不要找,簡直就可說是當紅不讓,沒有之一。
甚至我們可以說,如果推理中的女孩不在家,就是在消失的路上;如果不在消失的路上,就是在尋找的抽絲剝繭上,這點毋庸置疑。
就像家喻戶曉吉莉安.弗琳(Gillian Flynn)《控制》(Gone Girl)與康乃爾.伍立奇(Cornell Woolrich)《幻影女子》(Phantom Lady)的重金懸賞,甚至可概括有(消失/昏迷/失蹤/死亡/被噤聲遺忘)等。
如同水的化學式H2O由氫與氧組成,消失女孩的謎團,多數時候,往往會結合過去現在平行世界推理的愛情/雙女/書中書佈局,人正闇黑系,來找我別找我在他們在到我之前等不知該找不找的主標。
劇情指向,多以「消失的女孩」開啟懸疑,貼近趨勢所趨的女力覺醒或勝利外,也不時會與恐怖情人甚至心理扭曲的囚與虐有關係。
如人家都說不要了還來的哈蘭.科本(Harlan Coben)《別找到我》(Six Years)與JS孟若(JS Monroe)《在他們找到我之前》(Find Me)。
不過如果說頻率最高的使用,則是平行世界推理A-B-C-D為劇情遞進順序,敘事手法卻是現在(C-D)與過去(A-B)的平行雙女奪冠了。
首先我們可能會知道,小燕子與紫薇根本是種南轅北轍的對照:一個是古靈精怪又豪氣干雲,一個則是飽讀詩書又溫柔可人的美麗。
但是平行雙女書中書,女女今昔對比與追尋,則多見彼此相互酷肖的血緣姻親與否的姊妹閨密,或用容貌整型裝扮模仿等來做混淆。
就像渣隆單單只憑信物會錯認小燕子與紫薇格格的真實身份,其實讀者在面對平行雙女或書中書的過去現在酷肖,也都是為了混淆。
甚至可姊妹/閨密/母女,過去現在過去現在1111加乘變形,如邁可.洛勃森 (Michael Robotham)《請找到我》(Say You’re Sorry)。
不然就是個人生命經歷V.Sㄡ歷史悲劇沿襲,如當年夏雨荷在大明湖邊哭到淚乾而盡,如今的女兒紫薇,能否扭轉命運進宮獲得正名?
但結局當然是肯定的且會獲救重生,如作家胡杰《尋找結衣同學》與瑞妮.丹菲爾(Rene Denfeld)《請你找到我》(The Child Finder)。
兩書同與兒童女孩身體自主權相關,一則是校園溫室中權力不對等發生悲劇,一則則是尋兒專家搜尋對比被害遭擄受禁的平行雙女。
差別在敘述的視角男女各異,不過後者故事某種程度上雖也可算「平行雙女」,卻不全然等同本書所說的平行世界推理結構佈局。
請注意本書雖針對古往今來世界暢銷推理母題公式進行分析,但作者各自作品,仍會蘊含有自己的創意與匠心,結構佈局亦會變形。
但可喜可賀的是,這樣看來,不管女孩在推理歷經多少荊棘,都不會像大明湖邊的夏雨荷,生前哭不停,死後也哭不停,會有光明。
★除封面以女孩肖像/眼睛/背影等為主體,標題取名大抵類似臺灣電影神鬼奇航、神鬼交鋒的「神鬼OO」命名慣例,以找不找為題。
丹妮莉絲結局 在 一本好小說的誕生(拿起筆就能寫) Facebook 的精選貼文
【推理小說年代流行事物詭計如何設計】潮不潮一看就知道
話說當風暴降生的龍后丹妮莉絲(Daenerys)前方桌面出現一杯星巴克外帶咖啡杯時,螢光幕前追劇的冰火粉整個都傻眼了-這不可能吧,咖啡企業的觸角何時抵達了維斯特洛大陸?!難道這是另類穿越,不小心越過了界?
這種震驚到叫人吃手手的地步,大概也只有中國古裝宮鬥戲的出包可媲美了,印象最深的,莫過於《後宮.如懿傳》裡有一幕渣隆與如懿正在用膳,結果畫面中竟然有一包抽取式衛生紙-天啊,瑞凡,這真是太神奇了不是?!
其實鄉民會這麼震驚也不是沒有原因的,因為我們都心知肚明,一部細節考究的戲劇,年代流行事物,也就是俗稱的故事背景道具,一點也馬虎不得,要不然就糗大了,即便是虛構的故事也一樣,除非從現代穿越帶回了過去。
其實坦白講,年代流行事物詭計的設計很分歧,大至國家大事,小至生活日常用品或那些年我們追的明星與音樂等,都非常考驗讀者功力(其實也很考驗作者搜查、吸收與轉化的能力),燒腦指數並不遜於其他,有些時候還燒的不知不覺,讀者到最後才知道上當受騙(哭)。
畢竟流行這東喜,就像有人說FB是老人用滴(!),年輕世代(?)根本從IG出發到各新型態的社交軟體去了,所以其實關於O年級生的「級距」差異,不管是食衣育樂與科技,有些時候不仔細或不熟悉的話,都是比較不容易被察覺的。
最慘的是,有些時候真不知道,就真的不知道了,特別是文本本來就打算要這樣誤導,那就真的完全無法知道。
如有時篇章人物劇情推進,具有高度的銜接性,乍看下以為是單人生命事件,結果最後才知是以流行年代事物,來作為相仿的兩人故事,彼此區分差異的關鍵,叫人氣極!
因為這詭計具有特殊性,這裡分別以各具特色的四本小說-羅倫.布克斯(Lauren Beukes)《我會回來找妳》(The Shining Girls)、提子墨《水眼》、陳浩基《13.67》與乾胡桃《愛的成人式》來說明。
《我會回來找妳》故事行進因為不是一般常見線性因果關係,比較類同生物化石岩層剖面的示意,所以乍看風馬牛不相及的時間跳接與連環犯罪,原來是以美國30-90年「不容世俗既定規則的『閃亮女』」為獵物,穿越犯下罪行,這其實隱喻了社會時代風氣對女性施加的惡意與暴力。
事實上,這種史地跳接的目不暇給,有許多變異,如《水眼》一書也非常有趣-或許是因作者上天下地的博學雜識與豐富旅遊經歷,所以系列作品的懸疑,往往都於風光明媚的場景,串接奇聞軼事的謎,讀來叫人目不轉睛。
此書以16世紀美洲大陸原住民傳說、1859年加拿大歐肯納根湖九號礦場失蹤案,再至2019年歐肯納根湖狂風岬,一連串彷彿裝置藝術的神秘案件,關鍵解謎卻是怪物般的人心,喜歡知識獵奇與風光遊歷的讀者,不容錯過。
不過提到流行年代事物詭計,更不能不提香港作家陳浩基《13.67》,本書社會寫實與本格兼具,以2013至1967年香港,每十年轉換重心,六個篇章「逆時回溯倒敘」,警探關振鐸傳奇辦案的一生,也是香港社會脈動的顯影。
從此書也可理解,過往「警察」一詞的代表意義,已經時過境遷,不可同日而語,這也可算是年代流行事物可用以區別的差異。
最後,乾胡桃《愛的成人式》的結構真得說設計的相當奸巧(X),以正反AB兩面的翻轉與前後對應,描寫1987年日本靜岡縣與東京間「鈴木」先生與小繭的愛情故事。
可人物史地事件與小說名的雙面意義,「登大人」的結局,在最後一頁倒數第二行,驚見「情人間的馴養與復刻」的闇黑心機。
所以年代流行事物詭計,說穿了,就是要知道O年級生的經典項目或懷舊回顧,各時各地人事物與社會氛圍差異,失之毫釐差之千里,就像如果未來人寫小說要穿越到現在,他們一定要知道此時此刻,臺灣的防疫做得最嚴謹。
想當年我最著迷的,是瓊瑤阿姨的《還珠格格》,由演員蘇有朋跟趙薇主演的五阿哥跟小燕子簡直深植人心,甚至每每聽到動力火車唱的〈當〉,開頭揚起啊~啊~啊~就會本能反應跟唱(暴露年紀)。
不過現在想來,那首歌詞真的有個部分唱對了,「當時間停住~」這就是年代流行事物詭計的最好註腳吧。
不過最後還是要補一點提醒,因為此一詭計的寫作過程,必須先經特定年代人事物史地相關資料等的查找,加以消化吸收整理後,最後才加入角色刻畫的互動劇情。
資料可多可少端看故事逆轉設定,但如果說歷史感很差,或對龐大資料沒有處理能力,詭計的選取則不建議選取此計。人都說天涯何處無芳草,推理寫作又何處沒詭計呢?
寫作第一要義或許是先盡量不要弄死自己(X),或是說,最好要能先知道自己的優勢特點與適性,當然也不排除意外寫出自己認為或過往並不擅長的驚喜作品。但一般而言,初學者想要上手,請先從自己熟悉或能駕馭的先行。
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