※詩．聲．字 x 每天為你讀一首詩※
李蕪〈倒影，或者獨我的遊戲：李蘋芬《初醒如飛行》的個人生命蹤影〉（上）
李蘋芬於2019年4月底時出版第一本詩集《初醒如飛行》，集中主要收錄的是她在24、25歲時的創作。閱讀這本詩集時，我們會注意到其中不少的詩作似乎倒映著作者生活的片面，同時也溶入她自身的經驗及感思，一段歲月的軌跡及其蹤影，在文字裡留下了雪泥鴻爪。先引詩集裡頗獲好評的詩作〈醒在果核上〉，這一篇亦可看出作者的慧黠：
李蘋芬〈醒在果核上〉
草在長 玻璃在碎
雲和果皮在黑
鐵皮屋在醒
皮膚的汗
在熟
謎語一般可愛
的草，你種的透過
玻璃像貓眼
那樣驕傲
黑而且亮
我站在角落
來自發汗的雲
若不是熱
枝椏也有黑色
醒在一顆果核上
屋裏都是壞掉的草
我踏出泥
次日
交還名字的部首
給那些
眼裡的荒原
它的意象新穎、別致，節奏輕盈，情感卻有深沉之處。乍讀時並不好理解，詩人陳義芝在詩集推薦序〈插下一面風旗──讀李蘋芬詩集〉裡提及這首詩：「非常有身體感。草不再是草，玻璃不再是玻璃，全成了身心靈的借喻，果核的象徵於是變得曖昧歧義。」當我們去推敲詩中的一些詞語時會發現：
詩人巧妙地運用自己的名字「蘋芬」設下謎語：名字中有「蘋」，可能以蘋果作為自我的比喻，果核或許即指自己的內心，或是其所嚮往純粹的核心、事情的本質﹝按﹞；「蘋芬」都是草字頭，「草在長」、「謎語一般可愛／的草」、「屋裏都是壞掉的草／我踏出泥」，可能是指情感的滋長，以及後來被踐踏的心路歷程；「次日」（走出這段感情後）「交還名字的部首」，把「蘋芬」的「艸」交還，眼底只剩荒原。另外，這是聊備一說的：「芬」拿掉艸字頭變成「分」，亦宛如情感結束的暗示之一。
呂佳機〈遺忘名字的速度：李蘋芬在《初醒如飛行》〉的採訪文裡，曾以「倒影，或者獨我的遊戲」歸納個人閱讀李蘋芬詩集的感受，並提及：
「整本《初》集之中，幾乎從不避諱第一人稱，令人好奇，詩人如何想像詩中的那個『我』──她是作為化身，或者是一種投射？李蘋芬笑答，她從來不會特別避諱『我』這個字眼，『為什麼要避諱呀？』經她一問，我才發現自己好奇的問題其實是：詩人幾乎如同日記體一般的形式，是一個看似簡單，在詩壇中卻並不常見的特出之處。」（《幼獅文藝》，2019年8月號，總第788期）
李蘋芬並不避諱詩中所顯影的自己、記錄的生活及其相應的感受，「若『我』不會傷害這份至美，則這些物件便能被留下」，這些與自己相關的詞語、物件便能被留下；不僅如此，〈醒在果核上〉這類的詩作，因此還增添一些文字上的別趣。
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#李蘋芬 創作，Instagram：pingfenli
#李蕪 選篇、詮釋，粉專 蕪地芳草
#林依儂 手寫、襯圖，Instagram：writingxphotography
（所襯照片，亦為依儂拍攝）
※聆聽 #鹿人乙 朗讀，請至：https://youtu.be/Yict-M2afs0
※收錄於《#初醒如飛行：#李蘋芬詩集》（啟明出版，2019年4月30日）。「每天」今日分享詮釋之全文（含三首詩），我們拆成上下篇，明晚分享下篇；我們曾於2019年6月分享〈醒在果核上〉，此次與「每天」合作，詮釋上有所增補，並更換手寫段落。
※李蘋芬
一九九一年初夏生，師大國文系、台大中文所畢業，現為政大中文博士生。愛小動物和美的事物，駭怕巨大岩石、水晶和洞窟，曾獲詩的蓓蕾獎、台北文學獎等。
※林依儂（手寫者）
新竹人，現居屏東。世新大學平面傳播科技學系攝影組畢業。熱愛攝影及手寫，經營手寫、攝影IG：writingxphotography
