吹去這張專輯上那累積了十五年的灰塵,那年,他二十二歲。
那年,有人說他承著陶喆跟王力宏從美國帶回來的R&B,然後再加上張學友給他的影響(多年後他在演唱會唱了首「歌神來聽我的演唱會」獻給他),再加上自我作風跟從小累積來的古典素養,融合出來的「周式R&B」風格,所以他依舊強調整體弦律的美感,不在乎所有人詬病他的咬字,一切一氣呵成。
那年,他把這張專輯取做「Fantasy」,就是希望能夠把他自己各種的「幻想」世界觀,民初、中國、日本、歐洲中古世紀的風格,全都融入在十首歌裡完整的表達出來。
那年,沒人知道數年後有本「台灣流行音樂200最佳專輯」,將這張專輯放在1993~2005年的第十四名(名列陳綺貞跟五月天的後面)。
那年,他依舊跟他搭配的天衣無縫,完整地將他寫的各種風格的曲調,及方文山那擅用各種物件名詞來堆壘美感的詞,一手打造他們的世界觀出來的編曲家們,鍾興民、洪敬堯及林邁可,共同創造了一個專屬於他的音樂世界,然後改變了一切。
那曾經是他的世界、他的所有一切。
全部都在那裡了。
那年,那張專輯的第一首歌是「愛在西元前」,雖然名稱很像當時總在愛來愛去的流行音樂,但他卻讓方文山放進了「祭司、神殿、征戰、弓箭」、「漢摩拉比法典」、「美索不達米亞平原」、「底格里斯河」這些前所未聞的名詞跟風格。
https://www.youtube.com/watch?v=5XK2C9w6oVk
那年,他還不曾想到要自己拍攝MV,而這張專輯的封面,是那專輯的第四首歌,當初看來簡陋卻日本風味十足的「忍者」裡頭的造型。這首短短二分四十秒的歌,如今還是聽不清楚他在唱什麼,但我們卻能聽到那裡頭新潮的完整概念。
https://www.youtube.com/watch?v=55yJh4SHUBY
那年,那張專輯的第七首歌是,當初看起來像是在湊數用、沒有副歌的、但現在聽起來卻非常流暢的古怪曲風歌曲「對不起」,方文山在這首歌寫的第一句是「廣場一枚銅幣/悲傷的很隱密/它在許願池裡輕輕嘆息」,這句流行歌歌詞當時不停出現地在國高中的國文修辭考試中,它非常漂亮的應用了各種中文的奧妙,而歌詞甚至還出現了他自己的英文名字「Jay Chou」來轉音,這是他的突破。
https://www.youtube.com/watch?v=N2DkKFxijv0
那年,那張專輯的第八首歌是講述中古世紀吸血鬼故事的「威廉古堡」,而當時的他還沒有辦法每首都拍MV,只能拿自己的演唱會片段來湊數。最奇特的是,他居然在這首歌最後最後,放進了自己上一張專輯「鬥牛」的RAP,他說「這是要讓聽眾有種回想的感覺」,這也是他的突破。
https://www.youtube.com/watch?v=lCzWCxVAkfc
那年,他還沒想到自已會去拍電影,七年後這首有著「李小龍」靈魂的,那張專輯的倒數第二首歌「雙截棍」,居然被放在好萊塢電影《青蜂俠》的片尾,讓全世界的人聽見他的聲音,那段在吵鬧音樂突然來個「鋼琴獨奏」的奇特流行樂曲。
https://www.youtube.com/watch?v=OR-0wptI_u0
而現在回不去的,我想除了他自己,還有我自己的那些閃亮的美好回憶。
那張專輯的最後一首歌「安靜」有一句歌詞是,「你已經遠遠離開/我也會慢慢走開」。
https://www.youtube.com/watch?v=1hI-7vj2FhE
他離開了,我也走開了。
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吹去這張專輯上那累積了十四年的灰塵,那年,他二十二歲。
那年,有人說他承著陶喆跟王力宏從美國帶回來的R&B,然後再加上張學友給他的影響(多年後他在演唱會唱了首「歌神來聽我的演唱會」獻給他),再加上自我作風跟從小累積來的古典素養,融合出來的「周式R&B」風格,所以他依舊強調整體弦律的美感,不在乎所有人詬病他的咬字,一切一氣呵成。
那年,他把這張專輯取做「Fantasy」,就是希望能夠把他自己各種的「幻想」世界觀,民初、中國、日本、歐洲中古世紀的風格,全都融入在十首歌裡完整的表達出來。
那年,沒人知道數年後有本「台灣流行音樂200最佳專輯」,將這張專輯放在1993~2005年的第十八名(名列陳綺貞跟五月天的後面)。
那年,他依舊跟他搭配的天衣無縫,完整地將他寫的各種風格的曲調,及方文山那擅用各種物件名詞來堆壘美感的詞,一手打造他們的世界觀出來的編曲家們,鍾興民、洪敬堯及林邁可,共同創造了一個專屬於他的音樂世界,然後改變了一切。
那曾經是他的世界、他的所有一切。
全部都在那裡了。
那年,那張專輯的第一首歌是《愛在西元前》,雖然名稱很像當時總在愛來愛去的流行音樂,但他卻讓方文山放進了「祭司、神殿、征戰、弓箭」、「漢摩拉比法典」、「美索不達米亞平原」、「底格里斯河」這些前所未聞的名詞跟風格。
https://www.youtube.com/watch?v=5XK2C9w6oVk
那年,他還不曾想到要自己拍攝MV,而這張專輯的封面,是那專輯的第四首歌,當初看來簡陋卻日本風味十足的《忍者》裡頭的造型。這首短短二分四十秒的歌,如今還是聽不清楚他在唱什麼,但我們卻能聽到那裡頭新潮的完整概念。
https://www.youtube.com/watch?v=55yJh4SHUBY
那年,那張專輯的第七首歌是,當初看起來像是在湊數用、沒有副歌的、但現在聽起來卻非常流暢的古怪曲風歌曲《對不起》,方文山在這首歌寫的第一句是「廣場一枚銅幣/悲傷的很隱密/它在許願池裡輕輕嘆息」,這句流行歌歌詞當時不停出現地在國高中的國文修辭考試中,它非常漂亮的應用了各種中文的奧妙,而歌詞甚至還出現了他自己的英文名字「Jay Chou」來轉音,這是他的突破。
https://www.youtube.com/watch?v=N2DkKFxijv0
那年,那張專輯的第八首歌是講述中古世紀「吸血鬼」故事的《威廉古堡》,而當時的他還沒有辦法每首都拍MV,只能拿自己的演唱會片段來湊數。最奇特的是,他居然在這首歌最後最後,放進了自己上一張專輯《鬥牛》的RAP,他說「這是要讓聽眾有種回想的感覺」,這也是他的突破。
https://www.youtube.com/watch?v=lCzWCxVAkfc
那年,他還沒想到自已會去拍電影,七年後這首有著「李小龍」靈魂的,那張專輯的倒數第二首歌《雙截棍》,居然被放在好萊塢電影《青蜂俠》的片尾,讓全世界的人聽見他的聲音,那段在吵鬧音樂突然來個「鋼琴獨奏」的奇特流行樂曲。
https://www.youtube.com/watch?v=OR-0wptI_u0
而現在回不去的,我想除了他自己,還有我自己的那些閃亮的美好回憶。那張專輯的最後一首歌《安靜》,有一句歌詞是,「你已經遠遠離開/我也會慢慢走開」。
https://www.youtube.com/watch?v=1hI-7vj2FhE
他離開了,我也走開了。
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五月天歌詞修辭 在 Re: [評論] 五月天〈入陣曲〉批評- 看板comment - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
我贊同每個人對於詞曲跟政治立場都有自由的言論,
而且我相信也有很多人講過不少例子了,所以我要講的是怎麼都沒人講的針對修辭的部分。
先說一句我不是國文科、也不是英文專科的。
不過看完你評比的幾句,我有點擔心你。
天地離人忘,忘並不是形容詞
你這麼解讀,就像把春風又綠江南岸的「綠」解讀成形容詞。
天地是定語,離人才是主語,忘是謂語,
用英文老師的說法=天地(adj.)離人(n.)忘(v.)
甚至更正確一點[天(adj.)地(adj.)](=adj)[離(adj)人(n.)](=n.)忘(v.)
意思是如天地般近乎不滅,人的去離還有誰記得。
動詞是動作詞性很強的詞,放在句尾有加重效果。
同樣蘭陵撩亂茫,蘭陵是定語,撩亂才是主語,茫是謂語,
用英文老師的說法=蘭陵(adj.)撩亂(n.)茫(v.)
意思是當年蘭陵領地的撩亂盛況最後只剩茫然。
天地的長久對蘭陵的短暫,離人的孤寂對撩亂的繁華,最後一個忘,一個茫,這個修辭的對比性我覺得比你改得更好啊!
下一句,
無畏孤塚葬,葬也不是形容詞。
無畏是定語、孤塚是主語,葬是謂語,
用英文老師的說法=無畏(adv.)孤塚(n.)葬(v.)
甚至更正確一點[無(adv.)畏(v.)](=adv.)[孤(adj.)塚(n.)](=n.)葬(v.)
本來應該寫成''無畏葬孤塚'',這句話只是倒裝了,就只是不怕葬孤塚的意思
以此類推,只怕蒼生殤我就不寫了。
再者關於你文中提的殤。
根據漢語詞典“歺”是剔肉剩下的骨頭,與“死”有關。本義:未成年而死
殤同本義。亦稱“殤折”、“殤夭”
關於你說的不會獨用,但是這個字並沒有這種規定!
殤,不成人也。──《說文》
未家短折曰殤。──《周禮·諡法》
莊子的齊物論也有談到一死生,齊彭殤
而大考必考的蘭亭集序也有一句─固知一死生為虛誕,齊彭殤為妄作。
他們並沒有像你說的會配別的字如早殤、殤折、國殤以明意指。
為了避免你又拆字錯誤而誤解,這句話應該是這麼斷句的:
「齊(v.) 彭(n.) 殤(n.)](=n.) [為(v.) 妄作(n.)」。
記住記住,蘭亭集序大考一定會考!
先不提平仄,我個人認為這段修辭的詞性對的非常漂亮,不太能理解你為什麼覺得放在名詞最後面的一定是形容詞呢?
舉例來說,''這是一個多汁的蘋果''跟''這個蘋果很多汁''還有''多汁的蘋果''、This is
a juicy apple. 跟 The apple is juicy. 還有 Juicy apple都是一樣的啊!
形容詞的位置跟副詞一樣本來就會跑,換成你看得懂的語言你會覺得多汁跟juicy是動詞
嗎?那你怎麼能覺得茫、忘跟葬是形容詞?
然後夜未央、天未亮
這句話你覺得是廢話,但是你要知道中國文法上本來有種修辭法叫做''排比''。你可以去
查查維基百科,排比也被稱為對句法、平行結構或平行構造。利用三個或以上結構和長度
均類似、意義相關或相同的的詞,短語或句子排列起來,達到一種加強語勢的效果。它可
使文章的節奏感加強,條理性更好,更利於表達強烈的感情,並可以提高書寫風格和可讀
性。
排比在國中基測國文科一定有考,如果你考得上附中我想你應該會知道,我猜你是不小心
把它跟對偶弄錯了?
關於倖存字典有寫─
倖存:僥倖生存,僥倖保存。在某物消亡之後或某個有危險的事變之後仍然存在或生存
宋景濂學士文集的序中有寫道:''今倖存者,惟 基 與先生耳。''
「我在倖存的沙場」不通:你說要解釋成是「倖存的我在沙場」才通,而沙場是無所謂倖
不倖存的。
可是你的解釋還是錯了,這句話給你的前提應該是''在沙場,我倖存了。''
故我=倖存者。
所以這裡的倖存並不是是一個形容詞,這已經涉及到修辭中的轉品問題。
你不會說''甜蜜的苦澀''的苦澀是形容詞吧?
本來是形容詞的苦澀,轉品變成了名詞,同理這裡的倖存=我。
接下來是高一數學邏輯題,當A=B,我=倖存時,
''我在我的戰場'',也可以說倖存(者)(n.)在倖存(者)(n.)的沙場,故得證「我在倖存的沙場」。
這是一個轉品省略外加數學問題。
其二,詞曲咬合我覺得才是最大的關鍵,押韻倒是其次。
我相信您的高中的一定有教一個基本觀念。
唐詩宋詞元曲中,講究固定韻腳不可換韻的是唐詩,而今天討論的是入陣''曲''。
宋詞元曲本來就可換韻,但是要看的是曲牌跟詞牌。
倚聲填詞、倚聲填詞,不要告訴我這個比文成公主跟松贊幹布還要重要的觀念你會不知道
。除非你國文課從國中開始就在睡覺,基測國文科都在滾鉛筆,歷史課都塗鴉偉人像。
若真的那麼講求押韻,容我說一句你先不用改入陣曲。
應該從更早的歌開始改,例如孔雀東南飛跟長恨歌,讓它們全押一個韻算了。
在這邊附上一些人對於長恨歌的見解:
作為一首千古絕唱的敘事詩,《長恨歌》在藝術上的成就是很高的。
古往今來,許多人都肯定這首詩的特殊的藝術魅力。
《長恨歌》在藝術上以什麼感染和誘惑著讀者呢?
宛轉動人,纏綿悱惻,恐怕是它最大的藝術個性,『作者並沒有追求嚴格的押韻和傳統的
格律』,而將情溶於文字中,也是它能吸住千百年來的讀者,使他們受感染、被誘惑的力
量
中國的歌跟曲本來就不會只有一個韻、換韻轉韻或著是沒有對上韻的歌詞也是有的,你總不能說孔雀東南飛跟長恨歌都是很爛的作品吧?
如果你也這麼覺得的話,那請舉起你的看板去國文科辦公室前站十分鐘,你的國文老師跟
成績單會告訴你什麼是很爛。
再者,押了韻歌詞的確會易於朗朗上口,但是入陣曲要展現的是磅礡的氣勢而不是流於形
式。
如果全押韻,的確讓大家都便於記憶,但難保不會淪為口水歌的形式。
我不是說口水歌不好,但是對入陣曲要表達的內容來說並不合適,這就好像把王翰的涼州
詞打頭扭腰硬是歪曲成李白的靜夜思。
涼州詞跟靜夜思都是著名的作品,但是大家聽到涼州詞時會覺得大氣;而靜夜思也是個好
作品,問題是因為太過於便於記憶,而後被人亂加竄改。
如果你也曾經改過靜夜思或是其他你背過的古詩唐詩宋詞元曲,如果你也玩過''從此君王
不早朝''之類的梗,請不要再探討韻腳的問題,因為就是會有人亂改。
當然我也不是在說入陣曲跟長恨歌是同一等級,這樣我出門可能要提防莫名被揍一頓了,我只是單純想表達我的論點。
為了這篇我寫到半夜三點,總之我不太想接著寫了。
有的時候不是對方的作品不好,是我們不理解。
就像現代藝術,就像梵谷的馬鈴薯,就像畢卡索的西班牙內戰。
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
歡迎指教喔,因為我不是專業的,也只是照老師之前教我們的自己試著標,
有問題都可以提出來!
※ 編輯: doubleGG 來自: 118.160.168.97 (10/21 12:52)
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