近日臺灣少子化議題再度引起社會各方關注與討論的焦點,不少論述也開始探究青年世代晚婚、不婚現象背後,面對所處社會經濟環境等的挑戰如何形塑對於婚姻制度與家庭關係的看法。除了從多元視角來檢視少子化帶來的社會挑戰以及其背後的脈絡,不妨可以透過 The News Lens 關鍵評論網 這篇書摘,反思「婚姻」作為尋找「配偶」、成家、生子的社會意義。
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生物學家瓊・洛夫加登也注意到將當今人類對於交配的概念用於動物會產生問題。她寫道:「性擇的主要文獻將偶外生子形容為『背叛』結偶關係,說雄性『戴綠帽』,偶外所生的後代則是『私生子』,至於不進行偶外交媾的雌性,則謂其『忠貞』。」洛夫加登總結道:「此種帶有評判的用語,等於是將當代西方對於婚姻的定義加之於動物。」
確實,加上了家庭的標籤之後,正面證據就變得比反證更容易看見,這樣的心理過程,稱為「確認偏誤」(confirmation bias)。一旦心裡有了一個模型,我們就比較可能去注意和記起支持自己模型的證據,而非反證...
由於沒有清楚定義自己要找的東西,許多人類學家無論往哪兒找都找到了婚姻。喬治・默多克(George Murdock)是美國人類學的中流砥柱,他在一九四九年的經典跨文化人類學調查中斷言核心家庭是「普世的人類社會分群方式」。接著又宣稱每個人類社會皆能找到婚姻。
然而正如我們所見,努力想描述人類天性的研究人員都很可能會犯原始人摩登化的毛病,無意識地傾向去「發現」看來熟悉的特性,因此視當代社會的型態為普世皆然,也在無意間致使自己看不透真相。學者路易斯・梅南德(Louis Menand)在《紐約客》(The New Yorker)的一篇文章中就提到這個現象,他寫道:「研究人類天性的科學,傾向於肯定支持政權的做法及喜好。政權專制時,視提出異議為心理疾病;政權行種族隔離時,跨種族接觸被打入不正常;政權採自由市場時,則認為自利是人的天性。」
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各地的人都會湊成對,即便只是幾天、幾小時或幾年。他們這麼做或許是為了共享歡愉,為了生孩子,為了讓家人開心,為了談成政治聯姻或商業買賣,又或者只是因為他們喜歡對方。當他們這麼做的時候,走不出原有愛情觀的駐點人類學家就說:「啊哈!這個文化也行婚姻制。你看,普世皆然!」然而這些關係和我們對於婚姻的概念可能相去甚遠,就如同吊床之不同於奶奶家的羽絨墊被。單純改變術語,說那是「長期結偶」而非「婚姻」並沒有比較好。正如唐納・賽門斯所說:「可惜,英文的辭典實在不足以準確反映人類經驗的質地。……把當前的詞彙縮成『結偶』一詞,想像這麼做就很科學……根本是在自欺。」
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從上述例子可見,當代西方在使用婚姻一詞時,所認為的必須組成條件:專屬的性,交換財產,甚至打算長久作伴一事,皆非普世皆然。許多演化心理學家及人類學家稱之為「婚姻」的關係,都不期待要有上述元素。
現在再想想「偶」(mate)和「配」(mating)這兩個詞導致的混亂。[4]「偶」有時指的是某一次交媾的性伴侶,其他的時候則指公認的婚姻中的伴侶,與此人共同撫養孩子,並建立各種行為及經濟的模式。「配」有可能是在一起「至死不渝」,或者也可能是和「朱利歐在操場邊」快快完事。[5]若有演化心理學家告訴我們,男女有不同的內在認知或情緒「模組」,決定了雙方對於配偶不忠的反應,我們都假定這指的是長期關係當中的配偶。
但是很難說。當我們讀到:「人類擇偶的條件有性別差異,如此現象之所以存在且持續不輟,是因為男女用以調節配偶評估的機制有所差別的關係」,還有「因視覺刺激而勾起性慾是男性擇偶過程的一部分」時,我們抓抓頭,心想這討論的倒底是人如何選擇那個對自己意義非凡、要帶回家給媽媽看的對象,還是指異性戀男性在美女面前常有的立即、直覺反應模式。
(引用自https://www.thenewslens.com/article/80425)
交媾定義 在 無影無蹤 Facebook 的最讚貼文
〈2020金馬經典影展:費里尼100系列小典故(二):費里尼重新「發現」龐克教母〉
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在《鬼迷茱麗葉 Juliet of the Spirits》(1965)之中,深怕丈夫外遇的茱麗葉塔在友人引薦之下與高深莫測的靈媒皮姬瑪相見。無論是現在抑或當時,影迷多半不知飾演皮姬瑪的娃雷斯卡. 基爾特(Valeska Gert)為何許人物。事實上,此人來頭可不小。有學者認為,她是龐克文化的奠基者。
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娃雷斯卡. 基爾特出身於德國柏林的猶太家庭,九歲就開始學習舞蹈,但她自小就表現出對規範的厭惡,並未打算遵循傳統的舞蹈系統。在一戰期間,她加入了柏林的舞團,創作「革命諷刺舞蹈」。 基爾特試圖將自己對達達主義與表現主義的理解融入舞蹈之中,特立獨行的她,很快在德國藝術圈成名。
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在二〇年代初期,基爾特在柏林劇院演出了她此生也最具挑釁意味的行為藝術作品《暫停 Pause》。她在過程中全然靜默,站在台上一動也不動,以此映射出現代社會紊亂的生活步伐。同一時期,她還曾經因為跳了一支「性高潮舞」而惹得觀眾報警。在一百年前,她就在台上表演手淫、交媾與性高潮。其帶有怪誕、嘲諷與種種激進態度的舞蹈演出,使她廣受矚目。不過沒有人知道怎麼定義她。
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據說基爾特曾親自向布萊希特(Bertolt Brecht)討教,何謂「史詩劇場」(Epic theatre)時,布萊希特對她說:「正是妳現在在做的事。」基爾特堪稱是第一個為德國現代舞輸入革命性美學意義的舞者,將藝術形式推向社會批判的領域。她尤其喜歡扮演社會邊緣人,諸如妓女、皮條客等角色。
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二〇年代中後期,她開始轉而出演電影為主,曾與葛麗泰.嘉寶(Greta Garbo)同台演出。但隨著納粹對猶太人的迫害, 基爾特於德國再也無容身之處,納粹批評她是「不自然、不愛國、不具德國性」,宣傳部長戈培爾(Joseph Goebbels)直指她「墮落」。
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1938年,基爾特以難民的身分移居美國,她原有機會以演員身分在好萊塢立足,只是當她成為名導劉別謙(Ernst Lubitsch)的座上賓時,卻很不客氣地批評他的演員「活像明信片裡的人,一點也不像真人」。想當然耳,她失去了機會。後來她開始擔任餐廳雜工,偶爾也兼任裸體模特兒。雖然一度曾經在紐約試圖重起爐灶,卻也因為其舞蹈作品對猶太文化的諷刺性,而遭到其他德國移民排擠,而美國人更是完全不了解她的前衛作品。
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1941年,她在紐約開設了集結文人雅士的「乞丐酒吧」,傑克遜.波拉克(Jackson Pollock)和田納西.威廉斯(Tennessee Williams)還曾經當過她的員工。戰後,基爾特重回歐洲,在柏林開設了一間舞廳。但已經幾乎沒有人記得她年少時在舞台上的榮光。直到六〇年代中期,遠在義大利的費里尼(Federico Fellini)重新「發現」了她。
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年過七旬的娃雷斯卡. 基爾特因為這部《鬼迷茱麗葉》而重回公眾視野。她受邀登上當時德國最流行的脫口秀,其古怪的妝容與幽默感讓她成為媒體寵兒。法斯賓達(Rainer Werner Fassbinder)隨即邀請她出演電視劇集《八小時不是一日1+2 Eight Hours Don't Make a Day》(1972),施隆多夫(Volker Schlöndorff)還為他拍攝了一部傳記紀錄片。
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娃雷斯卡. 基爾特的龐克式形象(當時該概念尚未具體成形)隨著電視的播送對當時的年輕人深具影響力,後世許多龐克歌手都將之視為榜樣。甚至當她在1978年過世時,有不少年輕龐克都寫信向她致意。雖然很難說沒有基爾特的存在就不會有龐克運動的興起,但至少許多信仰龐克的年輕人都在她身上看到了「龐克的原型」────其帶有著粗獷、怪誕的活力,挑戰社會體制的精神,以及充滿戰鬥力的生活觀。
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娃雷斯卡. 基爾特的知名度在2010年起隨著有關她的主題藝術展問世,而再次獲得探討。即便就現在的眼光來看,她的演出依然難以明確定義。可以確定的是,如果沒有費里尼的慧眼邀約,基爾特很可能從此被埋沒於歷史洪流之中。
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https://www.youtube.com/watch?v=zstW612rn-U
娃雷斯卡. 基爾特的演出片段
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延伸閱讀:
〈2020金馬經典影展:費里尼100系列小典故(一):費里尼寫給庫柏力克的一則電報〉
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2596827237086670
〈2020金馬經典影展:費里尼100系列小典故(三):費里尼與米老鼠)
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2632848743484519
〈2020金馬經典影展:費里尼100系列小典故(四):1954年威尼斯影展的一場傳奇互毆,費里尼與維斯康提的十年冤仇)
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2637980079638052
〈2020金馬經典影展:費里尼100系列小典故(五):費里尼與安東尼奧尼與大麻)
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2640439472725446
〈2020金馬經典影展:費里尼100系列小典故(六):費里尼到底拿了幾座奧斯卡獎?)
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2656947251074668
〈2020金馬經典影展:費里尼100系列小典故(七):費里尼喜歡什麼、討厭什麼)
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2664392776996782
〈2020金馬經典影展:費里尼100系列小典故(八):《生活的甜蜜》裡的「海怪」影射的是惡名昭彰的義大利疑案?)
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2672611029508290
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(圖為娃雷斯卡. 基爾特。)
#費里尼100 #費里尼 #金馬經典影展 #ValeskaGert
交媾定義 在 每天為你讀一首詩 Facebook 的最佳解答
如果我是文化部 ◎崔舜華
如果我是文化部
我想拯救你的音樂性
辦一場國際研討會探究你年少的韻腳
刮斷鬍髭時觸引的腔體共鳴
我想給你一把吉他,一些外來語
一批翻譯之後篩落的新興詞彙
我想調動一整群小說家
要他們用最繁複的敘事技巧
描寫你耳鬢捲髮的細微結構
我曾從那裏看見日光瀝漏
我曾緊貼你耳廓的岩層
聽取海吐息一整隊獵鯨的方舟
夕陽西沉,我又開始想家了
我想提撥二十年安家款贈與罹患憂鬱症的詩人們
單單為了你眉骨的線條
細緻一如九重葛他清俊的辦脈
我想印刷你,我想複拓你
把你的名字燒盡濃郁的陶
放進每一本廚具型錄的選購眉批
我想濫用行事,在每一份文件上簽字,打勾,任意畫線
我想把權力燉成馬鈴薯燉肉
在十二月的夜晚分送給街頭的單車手
我想幫助所有初熟的乳房實踐行動藝術
在城市的心臟地帶實施交媾手術
舉行一場狂歡。一次展覽。一門儀式。
我想要整天整年地抽菸,宣導尼古丁的隱喻性
在新年時用雪茄浸伏特加撒向門廊祛邪避毒
以十戶為單位,發放別針,春櫻浴衣
菠蘿油和咖啡因
弭平文學院建造罌粟花圃
每天清晨,新馬克思主義者蹲進會客室的小羊皮沙發
飲早茶,彈唱工運歌曲,商討學術親善交流條例
我將鼓勵破壞。
鼓勵抗爭!抗爭!抗爭!
鼓勵大麻與四月颱與裸體沙灘排球
我想聘請一名性格乖僻的搖滾樂手
問他究竟要怎樣才能完全不留餘地
深深擁抱另一個人
且毫無畏懼。
我再也不恥於言愛了
新世紀開始了.我將全心走向你。
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◎作者簡介:
崔舜華,著有詩集《波麗露》、《你是我背上最明亮的廢墟》、《婀薄神》。(簡介取自散文集《神在》)
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小編一尾賞析: -
文化部為一個國家掌管文化相關政策的中央機關,這恆常是國家以政治權力介入文化的方式,若以台灣的文化部執掌的權責而言,舉凡影視、文學藝術出版、文化資產保存與各大博物館、音樂廳等機構只要與文化相關幾乎無所不包。
〈如果我是文化部〉,如果詩人是文化部,詩人以第一人稱宣告如何以文化政治之姿介入愛情,國際研討會、翻譯、小說家與「我想提撥二十年安家款贈與罹患憂鬱症的詩人們」,現實裡文化部透過各式補助研討會、出版計畫與培植藝文人才增進國家的軟實力,在詩中詩人利用各種「政治手段」來描繪愛戀中的男子形象。「我想濫用行事,在每一份文件上簽字,打勾,任意畫線/我想把權力燉成馬鈴薯燉肉/在十二月的夜晚分送給街頭的單車手」,為了愛,詩人濫用行事調動政治的所有權力,瘋狂且橫衝直撞。乳房行動藝術、城市交媾手術、抽菸、尼古丁、雪茄與伏特加,坦然的將文化治理面向離經叛道的性與狂歡,詩人的愛情是放蕩且離亂的。
接著作為文化部的詩人開始宣揚左派思想,新馬克思主義者、工運歌曲、破壞與抗爭,推翻象牙塔的學院建制,種植罌粟和鼓勵大麻,文化部邁向了無可救藥的左派革命浪漫,為的是什麼?最後詩人給了答案:「我想聘請一名性格乖僻的搖滾樂手/問他究竟要怎樣才能完全不留餘地/深深擁抱另一個人/且毫無畏懼。/我再也不恥於言愛了/新世紀開始了.我將全心走向你。」,詩人眼裡的文化部化作對於愛的狂熱,將公領域的國家機器據為己有,狂妄的意念成就詩裡那瘋癲的天真與浪漫。
這首詩讓我聯想起崔舜華和蔡琳森曾翻譯金斯堡(Allen Ginsberg)的那首長詩〈嚎叫〉(Howl):「我看見這個世代最傑出的心靈毀於瘋狂,飢腸轆轆歇斯底里赤身裸體」。〈如果我是文化部〉裡我看見少女金斯堡面對愛情的癲狂咆哮,即使具有社會性格的少女是離經叛道的,做出各種在父權社會底下看似不合常規的舉動,如支持開放的性關係、身體裸露的政治、鼓勵吸食毒品、革命與破壞的左派思潮,然而這個不聽話少女,仍舊得面對平凡的愛情,但少女不嬌羞、不含蓄,不再符合父權定義下的少女,而是更加的坦承、勇於追求並獻身於愛情。
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美編:泱泱
圖片來源:https://pixabay.com/photos/guy-man-people-tattoo-back-wall-2585777/
作者部落格:http://mypaper.pchome.com.tw/cathymo
#少女詩 #社會詩 #崔舜華 #每天為你讀一首詩 文化部 鄭麗君
https://cendalirit.blogspot.com/2019/07/20190731.html
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