#牡丹灣高官群聚
#微解封不等於解封
#當一個指揮官不疾不徐的說謊時
這個星期假日,屏東,我的故鄉爆發「牡丹灣villa」違規群聚用餐事件,一時之間大家都在討論,行政院高官帶頭在一個晚上住宿至少一萬八千元起跳的高檔villa群聚!當然炸鍋!
疫情三級警戒2個月的時間,政府說「防疫視同作戰」,全國上上下下聽命行事,在家就是抗疫,就算是微解封,也不敢有五人以上的群聚。流行疫情指揮官陳時中怎麼說、我們怎麼做,每天下午二點鐘,全國有多少人守在電視機前,就為了等陳時中一個說法。
政府要員帶頭群聚,陳時中是這樣說的:目前沒有說不能住民宿,但首先要看是否為事實…又說:三級警戒在適當鬆綁情況下,餐廳若有隔板和保持座位距離,有條件開放內用…
媒體照片都出來了,18個人聚在一起吃火鍋,還是政府高官帶頭群聚,陳時中怎能如此雙標的避重就輕?還是說有沒有黨證差很大?
對於指揮官陳時中的說話,我的評語是:不疾不徐、不慍不火的說著謊!特別在談及疫苗採購的時候!
簡單舉幾個例子:
去年10月3日,陳時中說:台灣與各國「超買」疫苗,結果是:截至今年7月16日,對外採購的1981萬劑,僅到貨306.26萬劑,其餘584萬還是靠友邦捐贈,加起來也只有890萬劑。
去年11月11日,輝瑞BNT疫苗防護力達9成,陳時中說:盡快取得。結果,今天年7月12日是由永齡基金會和台積電取得。
去年12月31日,陳時中說:已購新冠疫苗2000萬劑,明年3月供貨。結果:今年3月僅供貨AZ11.7萬劑。
最近的一次是,6月3日,陳時中在記者會上跟媒體說:「現在事實上是買不到的,我幾乎敢這樣子講」;但真實的情況是,和永齡基金會幾乎同時間購買疫苗的越南,不僅買到,且7月7號BNT疫苗已到貨了。
攸關國人的生死!指揮官陳時中都可以不疾不徐的謊話連篇!
就連染疫死亡率的計算方式,陳時中都可以魚目混珠,企圖用每百萬人計算死亡率,取代國際公衛專家對公共衛生的傳染病流行病學上所謂的致死率「case fatality rate, CFR」的算法,是確診死亡數除以確診總數。如果有年齡的資料就可以根據年齡層算出「年齡別致死率」,只為了假裝台灣的死亡率「不是」全球排名第八。
就算網友不斷戳破陳時中一個又一個的謊言,身為關乎全台灣人生死的國家疫情指揮官,還是繼續臉不紅、氣不喘的說著似是而非的謊言!但民眾不是傻瓜!
所以,當指揮中心訂出一個「可笑的微解封」指引時,地方政府當然不敢配合,高達九成的地方政府「逆時中」,因為就算中央再怎麼粉飾太平,民眾就是覺得危險,還是願意自動忍一時之快,就為了換來日後真正的「解封」;怎知,這次是中央高官帶頭違法群聚,而陳時中選擇視而不見?
牡丹灣villa圖片來源:google maps
人不知而不慍例子 在 Facebook 的最佳解答
跟進一下,自由人獎學金的發展。
差唔多隔咗一年,我先至陸陸續續同啲肯願意和我傾偈見面嘅同學仔聯絡。
這個獎學金是因應壹傳媒股價波動已成立,成立喺亂世之中,當時係我主動將所有利潤捐出。上一年,我再加碼,希望將獎學金嘅營運常規化。這就是獎學金的來由,對象是我母校中文大學的同學,到現在為止大概派了30萬多出去
我做獎學金同其他人唔同,其他人通常有好嚴謹嘅遴選過程,要寫幾千字,搵推薦人或者面試。我非常簡單,你是但寫啲字,或者你唔擅長寫字,是但有啲非文字作品就得。我甚至唔需要你個人名字,因為中大人有共同的語言,文化,我大概會知道我同你係同一類嘅人。
最近助手幫我安排,見見當初攞到獎學金嘅同學仔,由於都隔咗一段時間,我也明白有一些同學仔因為特殊原因未必能夠同我見面,不過好感恩都仲有唔少同學仔同我聯絡。
其中有一位同學好特別,佢嘅背景好特別,後來佢選擇離開香港透過網上完成學業。每一個人都有佢自己嘅原因離開香港,或者無故消失咗,我唔多問,亦叫佢唔需要話俾我聽。咁樣對大家都好。能夠知道佢安然無恙,繼續努力在學術上行自己嘅路,我已經好感恩,有種老懷安慰的感覺。
尋日有幾位同學仔傾得幾開心,可惜我臨時有嘢做,被迫終止會議,否則我哋幾個大男孩柴娃娃應該可以傾兩粒鐘。其中有一位話,完咗我哋呢一個網上見面,佢要趕住去FWD保險聽花姐Error嘅講座。
我哋在場大家都鍾意Error,不過冇諗到其中一位同學追星追到呢個程度。個講座背景係關於創業,提升自己,希望夢想之旅
Error、Mirror年青偶像已經成為左一種圖騰,一種符號。符號唔一定係政治性,為散播某種意識形態的存在,而係可以好社會性,為面臨存在危機嘅年輕人,帶來一啲希望
Error唔需要做額外嘅嘢,佢地只需要做好自己,存在就已經比到一啲正向能量呢班朋友。Error出道當然面對困難,後來成功,本身呢件事不就是好例子嗎?我仲好記得,一個月多之前,保錡出了事,當時形象唔好。我係一個小粉絲,好鍾意佢,所以講咗幾句撐佢(參考:https://www.facebook.com/322991677859013/posts/1871987462959419/?d=n )當時啲人鬧我又鬧佢,到今天,我身邊冇一個人討厭保錡,大家都見到佢真性情。佢睇過我嘅文字,後來大家成為隔空嘅網友,間中偶像都會喺我呢度留下言,佢仲話送件快吞轟簽名T恤俾我,到而家等咗一個禮拜都仲未有🤣
香港唔需要成功咗嘅人話點樣再做得更加好,後生仔反而係需要一啲一齊努力奮鬥緊嘅同路人,互相支持,互相勉勵。我買股票,係唔會買嗰啲到咗頂發展成熟嘅公司,我係揀一啲有爆發力增長嘅公司。
Error對好多畢業同學或者畢業相創業嘅同學都係一個好嘅故事。花姐作為一個好嘅推手,對年輕人無微不至,有鞭策有關懷,不也是一個好好嘅成功例子嗎?
做好自己,唔好理閑言閒語,香港還是很多人正正身體力行呢一樣野。人不知而不慍,不亦君子乎?
張相我係喺網上fans群組借用
人不知而不慍例子 在 無影無蹤 Facebook 的最佳貼文
【2020金馬獎總評(新人):演員與導演,各是五取三】
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【最佳新演員】
吳奕蓉《大吉大利 闔家平安》
劉俊謙《幻愛》
霍嘉豪《狂舞派3》
陳昊森《刻在你心底的名字》
陳姸霏《無聲》
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不免俗還是要先說,新演員獎不會考慮演員的「未來性」。不該這樣判斷,過去評審給獎也不是依照這個基準來給。為什麼呢?因為談未來性等同是在算命,誰知道一個演員未來會有什麼機運?而且事實上也沒有標準。
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理論上,越有未來性的應該是年紀越輕的吧,因為他/她可能活得比別人久對吧?那這樣年僅20歲的陳姸霏可以直接拿獎。還是要說,未來可能比較有市場潛力的演員?那這樣感覺獎項非陳昊森莫屬。抑或是誰最有機會成為下一個影帝后?那吳奕蓉和劉俊謙都有可能呀。如果「未來性」成為一個標準,那評審是不是還要去調查這些演員未來的生涯規劃呢?萬一某個演員不幸得了絕症,是不是就沒有未來性?
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往年張磊以《推拿》得獎、林宗仁(茂伯)以《海角七號》提名的例子,都證明所謂的未來性不會成為考量。公正評這個獎項的話,還是要回歸到演技。當然我們不能排除有評審提出來這個考量,所幸今年大概對此不會有太大爭議,今年入圍的五位演員,未來都有可能成為影壇的中流砥柱。
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陳姸霏今年除了以《無聲》提名之外,在《孤味》裡的角色也是舉足輕重,絕對會讓評審對她增加不少好感。在《無聲》裡,她飾演的角色貝貝是聾人,因此無法以言語表達,而必須全程使用手語表演。幾場戲的表演令人相當印象深刻,包括強顏歡笑以掩蓋自己遭遇性侵的痛苦與不堪,包辦了片中幾場最令人心碎的時刻。
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以《刻在你心底的名字》提名的陳昊森(附圖右),讓人看見難得的國片新星架勢,好久沒看見一個年輕男演員是如此才貌兼具,而且足以吸引如此多影迷追逐。而且其效應可不只局限於特定族群,幾乎是不論性向的影迷都不由得為他與曾敬驊的魅力給折服。尤其那場廁所戲,實在令人驚嘆。一個好的表演,就是要讓自己入戲,也能讓觀眾入戲吧。陳昊森的演出,至少在這個作品的調性上,他已全力發揮,難以吹毛求疵。
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只是說到調性,可能就有些人會主張《刻在你心底的名字》太煽情、狗血,認為必須沉穩詮釋的演出難度更高。這時候主演《大吉大利 闔家平安》的吳奕蓉與主演《幻愛》的劉俊謙相形之下比較容易被看好。
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已經以該片在金鐘獎封后的吳奕蓉,精湛地詮釋了母親、媳婦、前妻與情婦等多個面向的自己(指角色),表演不慍不火,看似婉約的氣質卻帶有著無懼命運壓迫的堅強生命力。我甚至認為,如果她提名最佳女主角,作為得獎熱門都不為過。但本片畢竟是已經得過金鐘獎的電視電影,是否會有評審會對此有所顧慮,偏向將獎項頒給電影演員,也難說。
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目前已榮獲香港電影評論學會大獎最佳男主角殊榮的劉俊謙也是來勢洶洶,從他陷入愛情之後的執迷狂戀,但無助地在車站開啟錄音檔,一直到之後見到幻夢情人時的不可置信。種種層次變換,劉俊謙的駕馭都成熟有度,完全能牽著觀眾的心走。照今年名單看來,他其實也存在提名最佳男主角的實力。
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相形之下,霍嘉豪在《狂舞派3》中的表演可能比較容易被忽略。但相信所有觀眾看完之後回顧,不免會察覺他的戲份雖然不算多(尤其比起劉俊謙與吳奕蓉),不過他的才華(Rap功力)與所代表的角色精神(不向強權低頭),是這部作品得以成立的關鍵。其表演很鬆、很自然,也有獨特喜感,相信評審也看見了他的潛力。
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總結來看,近五年的新演員獎得主,都是授予主角,配角礙於戲份,比較難以出線。表演份量最高的陳昊森、吳奕蓉和劉俊謙都各有千秋,誰獲獎都不會意外。
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【最佳新導演】
張吉安《南巫》
廖明毅《怪胎》
許承傑《孤味》
柯貞年《無聲》
陳健朗《手捲煙》
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本項應該也是本屆金馬獎數一數二激烈的一項。不過其實照邏輯來看,在作品已經提名最佳劇情長片的情況下,其導演應該是當然得主,過去七年只有《一念無明》(2016)的導演黃進一人是例外,當年他的對手包括後來作品獲得最佳劇情長片張大磊(作品為《八月》)。所以陳健朗應該可以穩穩以《手捲煙》獲獎。
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確定嗎?今年倒覺得不好說了。因為《手捲煙》能夠提名最佳劇情長片,一方面也是因為它是今年香港報名之作當中相對出色、也有個性的一部。但論起導演技巧,其實本片仍有生澀不全之處,包括最後有意效仿朴贊郁的動作戲,以及對反派角色刻板到幾乎可笑的塑造。但想到導演能在疫情之下開工,能以極短時間、極低成本拍完,然後還真的能召喚出一種逝去的港片神采,也覺得給他一座最佳新導演好像也不為過了。
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另外一位大物級入圍者是張吉安,他的《南巫》以邊界為背景,巧妙地擷取地方傳說、巫術文化來勾勒出當地的族群關係。在長鏡頭與光影運用上,也都自成一格。比起《手捲煙》與《孤味》,《南巫》更具作者性,令人想到阿比查邦.韋拉斯塔古(Apichatpong Weerasethakul)。在大多港陸作品抵制之下,金馬獎近年開始關照東南亞華語作品,在五部作品品質皆屬齊全、勢均力敵的情況下,或可考慮推張吉安一把。以其才華來看,他確實有可能成為下一個前進歐洲三大影展的華語導演。
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三位台灣導演這次也都展現了各自的強勁競爭力。柯貞年的《無聲》其實完全有入圍最佳劇情長片的資格,整部作品無論在表演、美術、聲音設計等各個部門,都展現了台灣電影工業目前最高的水平,整體氛圍的營造都有一定成就。同時本片是以真實事件延伸而來,這個取材有其風險,但柯貞年依然克服萬難,找到了一個屬於自己的辯證觀點(雖然不見得每個人都認同)。本片展現了她調度一個長片作品的能耐,也有相當大的獲獎希望。
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許承傑雖然是男性導演,但拍攝一部女性角度家族史的《孤味》,卻完全沒有勉強的地方。幾場女性對話的調度,成功還原了大家熟悉的生活況味(看似簡單,大多數作品卻不見得能做到),堪稱是台灣今年最好的通俗劇(melodrama)。但偏偏這個類型的國片典範過去也有不少,可能對它造成壓力,好比李安的《飲食男女》(1994)。
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相形之下,一樣是以食材帶出故事,《飲食男女》在料理工法、菜色與擺盤都下了工夫,也使之成了故事情節的隱喻,但《孤味》卻將之當作背景帶過,是可惜之處。你可能覺得我拿李安來跟這部比太過分,但是對於評審而言,家庭故事本來就是台灣電影很常見的題材,在評選時不由自主拿前人作品作為標竿很正常。反觀《怪胎》的優勢就浮現了,因為你很難拿任何作品跟它進行比較。
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《怪胎》完全是廖明毅導演自己開創的世界,描述一對強迫者(OCD)情侶的偏執與古怪浪漫。只是這個趣味只維持了一半篇幅,隨著男孩好轉,甚至得以出去覓職、偷吃,故事忽然轉換為傳統的愛情故事,可預測性變高。我個人偏愛故事前半段,但畢竟這項不是比劇本,是比新導演,回歸到世界觀的架構,以及美術、攝影與演員的全面整合,導演功力是顯而易見的。甚至可以說,廖明毅就像以OCD的狀態來要求每個鏡頭的細節,非得做到位不可。就成品而言,《怪胎》確實可觀。
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回過頭來看,就邏輯看,提名最佳劇情片的《手捲煙》理應獲獎,但考量到《無聲》與《南巫》等片分別展現的工業實力與藝術特色,評審應該會有些為難,端看評審的美學偏好與切入角度。
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