多謝月巴氏精彩又深入的評論。
說得對，很多人問我，你要拍1992年，為什麼不拍中英爭拗、彭定康等等? 我的答案很簡單: 因為在那段日子, 我的眼裏根本沒有這些東西, 我只想去追女仔、追夢、追星⋯就此而已。生活就是那麼純粹。
當然, 這種純粹，對於今天的人來說, 正正就是一種無心的諷刺。
【某日某月給我看見的香港某年】
我當然知道，我正身處2018年。會將參與六七暴動嗰班人，叫做前輩的年份。
所以我愈來愈鍾意睇戲——匿在戲院那密閉空間粒半至兩粒鐘，讓我暫時同外界（一個屬於2018年的外界）完全抽離，兼帶我逃離到另一時空。
當大部分戲只能帶我逃去一個虛構時空，《某日某月》就把我帶回去一個我如實地經歷過的時空。
1992年香港。
那一年，我同戲裡的周旭日一樣，是中學生，分別是：佢有米，有米到可以獨立地擁有一間望海的房，而我唯一的私人時空是匿在廁所爆石時；佢興起時，可以偷偷哋揸走老竇架帶著神秘的紅色跑車，而我平日主要使用的交通工具，是披著紅配米黃色車身的81K（一條往來新田圍至穗禾苑的九巴路線，仲健在）。
而最重要的分別當然是：周旭日擁有一段淒美戀情，而跟他譜出這段淒美戀情的，是既美麗又溫柔兼夾Keep住長髮披肩的湯怡——呀Sorry，應該是王子月。這段戀情之所以淒美，是因為男方注定要跟老竇移民，臨移民前又被老竇踢去讀寄宿學校，周一至周五都要困在位於港島南方的學校，而女方媽咪又極力阻止這段青澀戀情得以持續發展，以致二人在成齣戲裡的見面次數，一隻手數得晒。
日和月，被注定不能持久地出現在同一時空。
難得見面，他們的拍拖活動主要是：到貼滿四大天王海報的平民商場，抽Yes!Card，行CD舖——都是些連沒有拍拖的我也會做的事。
而且有理由相信，撇除某些一放學就仆返屋企做功課溫書備課的乖學生，周旭日和王子月在（那個被重現的）1992年所做的，同樣是大部分跟我同年紀的人，在那個真實的1992年做過的事。
那一年的香港，8964發生後、1997來臨前，一個港人情緒應該很複雜的時空，但在那一個時空，似乎還沒有發生足以挑動後生仔反動情緒的人和事——我不敢也不能說那是一個「正常」時刻，但可以說：1992年香港，的而且確沒有2018（甚或17、16、15、14……）年嗰種離譜，嗰種無恥正被鼓勵任意張揚的離譜。
於是，1992年的少年少女，可以心無旁騖地投入一個存在著四大天王、王菲、周星馳、Yes!Card、超任、Levi’s 501、Dr. Martens的世界。有拖拍就拍拖，冇拖拍就打機打波。
即使那一年我是中五學生，正面臨被喻為人生第一個劫數的會考，緊張是有的，但心情其實又冇乜嘢，那時候總是天真地覺得：讀唔到預科升唔到大學？唔使死嘅。
But Now，讀完大學，才真正開始面臨連串人生劫數。
可能礙於成本，也可能因為保留香港90年代風貌的景物已經冇乜，《某日某月》所重現的1992年香港，很局部，局部到往往只能透過微小的事物呈現：Yes!Card、設置了屏幕的Call機、衛斯理小說（封面右上角有笪綠色的舊版），以及那塊在文具舖有售的星盤，但當我在戲院場內看見以上事物，我實在好難不想起、懷念那一年。
那是沒有青年人為了香港而面對牢獄之災的一年。
（原文刊於am730）
#月巴事
#某日某月
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