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【《22世紀殺人網絡》經典場面點止第一集？】

講起《22世紀殺人網絡》，大家都不斷回顧第一集避子彈、結合袁和平武術指導嘅功夫場面、百看不厭嘅電梯大堂槍戰，講起動作場面，雖然後兩集點都差少少，但《22世紀殺人網絡：決戰未來》呢場飛車都堪稱經典之作。

近年特技盛行下，《狂野時速》可以真「飛」車，但喺果個年頭仲未電腦特技無限可能下，呢一場飛車真係搭條公路出嚟，都真係用油壓爆起架車、班特技演員都真係玩命咁演出，實感極強。成段動作設計有飛車有槍戰有爆炸有功夫打鬥有誇張特技場面，同時有貨車有電單車有私家車乜車都有，最後仲要玩埋武士刀；一條公路幾線危機同時進行，要救人要自救又要執行任務（Keyman最後喺另一平行時空做醫生救返John Wick一次，打和啦），無論剪接同鏡頭都極強打機式快感，好似親歷其境，再加埋系列一貫型爆風格，堅係睇到熱血沸騰。

搵返當年仲讀緊中學嘅我，曾寫過呢場飛車精彩到前無古人、後幾年都未必有來者，事後的確應驗，廿年後發現，即使你睇《狂野時速》之流「飛」到上太空好過癮，論難忘同鍾情度，呢一場飛車依然係我人生最愛飛車場面之一，事隔多年睇返都唔失禮。

到底《22世紀殺人網絡 復活次元》會唔會突破到前作，我表示期待。

2009年我寫過一篇飛車專題文章，都有講到呢一場，有興趣可睇留言連結。

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戰場原大人生日快樂貼文+生存報告
（字很多，可以直接按讚表示閱xd）

🤓 原來轉眼間就兩個月沒出遠門了……我真是個優秀的阿宅（欸
因為三級，我家這邊深山到原本公車班次就很少的狀況，砍班到有路線變成2個小時一班車，只是進出個台北市（上班的話），加上搭乘實聯制拖長行車時間，一趟可能要花到3小時，下週解封在即，行車班次沒調整回來的話我還真不知道怎麼辦……。
沒出遠門的意思是，我最多只有移動到我家巷口1MIN的商店補給而已，最多拉長到2MIN遠的711領包裹，這邊附近大概就這樣，頂多兩間小吃攤、兩間早餐店、兩間藥局，沒了。
假日看著我家往山上爽飆的機車…還有群聚在商店門口補給脫口罩抽煙的小鬼，我衷心希望他們上山摔車後直接埋在山頂，不要浪費醫療資源了（合掌）

🥳 長了一些奇怪的知識
因為這陣子常開作畫實況所以研究了一下一些直播軟體等等，目前用OBS覺得蠻好上手，想起以前好像下載過，只是安裝打開後沒幾分鐘就刪軟體放棄了，完全不知道怎麼開始！？ 朋友有說畢竟是開源軟體所以有好心人一直在改進，真是感謝啊！！
另一方面是聲音問題，試著錄製聲音但一直覺得有電波聲，以及該如何讓直播出去的音樂跟我在聽的音樂分開等等。跟玩PODCAST的朋友討論後了解到……原來你們PODCAST機器聲音用到6進6出太誇張了吧XDDDD 電波聲原本想說換個麥克風，但發現我改用去年買的藍芽耳罩耳機（可通話）後電波聲就消失了… 真是太好了><

😇 人在緊急的時候就會自立自強
以往三餐都是直接買外面的，但現在沒有外面的便當可以買（連外送都不會到的地方ww），所以我現在每天都自己煮，原本只會微波青菜，現在可以弄出複合料理了哈哈哈 這陣子母上大人給我一條山苦瓜，查了網路食譜弄了沖繩風味的山苦瓜麵線，好像還行。
也想研究醣心蛋，但是因為不成功所以連吃了一個禮拜水煮蛋（？）所以現在不是很想碰XDD
微波料理真是太方便了，對於討厭油膩的我清洗餐具與環境也很方便，只是因為這樣好像太健康的樣子，關了兩個月體重掉了1公斤，變成O開頭（消音），解封後我要跟朋友們約吃飯……補充不健康食物的熱量QQ

🥰 有點迷上（？）擴香
我對擴香的興趣是之前從日本朋友那邊收到了一個柚子香味的伴手禮，我很喜歡那個味道，只是不知道那跟棒子會影響氣味，所以一次五根插上去後，加上瓶口開闊，大概1～2個月就光了XD （後來棒子有減少啦），但是想買也找不到因為忘了品牌名稱是什麼，SADD。但是接下來我有一直再找喜歡的味道，前陣子買了熊寶貝家的雪松放在書桌前蠻好的，尤其這陣子又是關在家裡整天在書桌前，有個味道在更覺得心情好，也推薦給大家試試。

😯 被封印的這兩個月沒拍到照很可惜…
不過對我來說倒是覺得回歸了生活的樣子。畫畫跟COS都是我很重要的興趣，玩COS的時候畫圖畫得很少，都NNN年沒出本：P。現在這段期間畫圖畫得蠻勤的，畫好就貼噗浪丟PIXIV，覺得適合這邊的再貼過來專頁，雖然我只貼了幾張在這，但這兩個月我累積的圖大概有30張，CG圖以及之前要出本的四格漫畫等等。
...再沒照片拍的話，這個專頁就要轉成繪圖區了喔！！（恐嚇XD）

7月7日是日本七夕，祝戰場原大人生日快樂♥ 一張表心意。

Photo by Dark
物語系列 物語シリーズ
戰場原黑儀 戦場ヶ原ひたぎ：chocolate

#戦場ヶ原ひたぎ生誕祭2021 #COSPLAY #物語シリーズ #コスプレ #台湾

【下次再回家過節，好嗎？】

應該很多人心想：「反正公司都宣布居家工作，與其待在北部危險的小空間，不如回南部躲一陣子，只要有網路都可以工作吧！」於是南來北往，或許一個不在意，就是下一個南部的破口。

醒來看臉書，南部的朋友呼籲同島一命，希望大家這次盡量不要返鄉。也有台北護理師跳出來說，連她現在回家都不敢擁抱女兒，也不敢回彰化。她說，或許真的只是想家，但家庭群聚感染才是這次擴散的主要原因。

馬來西亞朋友說，之前有一個住在西馬的學生回到家鄉進行喪禮，最後爆發感染兩千多人群聚，二十九個人死亡，如今也不希望台灣重蹈覆轍，畢竟各國大多活生生的例子在眼前，在疫情沒有壓制下來，醫療量能沒有足夠負荷之前，任何移動都可能形成強大的破洞。

沒有人能阻止誰不能回家，只是能宣導而已。畢竟鐵路沒有停，汽車還能流通，公車班次只是減少，明白「呼籲」也只是給肯聽的人懂而已。

只是這陣子，生活顯現出的疫後人生百態讓人瞠目結舌。有確診者攻擊醫護外，還上演醫院大逃亡。很想把電視關掉，每看到相關的新聞，或是一堆攻擊彼此的言論，就感到滿滿的負能量，彷彿就要把所有希望吞噬。

遺憾，沒人管的了這群完全不受控的「人」，畢竟連警察、醫護都敢毆打了，更何況是遠到天邊的我呢？

感恩，身邊有著許多溫暖的你，總是給彼此加油打氣，告訴我：「這一場戰爭，我們手牽手一起努力撐下去。」看到醫護朋友上傳了全身戒護裝備，頭上冒著大滴的汗珠，站在第一線守護著所有人的健康。

對，待在家不出門，選擇跟醫護站在一起的我們，並沒有犧牲掉什麼。
對，這次不返家，選擇待在原地小小空間的你們，犧牲了與家人相聚的時光，
但，這次是非常時刻，告訴自己，

再忍耐一些與親人相聚的日子，疫情會過去的，沒有人想因為一場移動讓人染病。錯過今年端午節，還有下一個端午節。不過一旦失去親人，每一年的端午節就少了一個人，剩下遺憾。

✈ 泰國 大城 (我也想回第二個家 泰國~~~好嗎
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本影片由 村上春樹《1Q84》深度解析系列編號1、2、3共3支影片
合併而成
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諾貝爾文學獎的資深陪跑者村上春樹歐吉桑在想些什麼呢？
☞Instagram｜http://www.instagram.com/egoyanzheng
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☞〈愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q84》〉全文連結：https://www.egoyanzheng.com/single-po...
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生命有意義嗎？人的存在，是有意義的嗎？ 人生的意義，難道就是「每天工作養活自己」這麼無聊嗎？或許你沒想過，其實村上春樹的《1Q84》討論的就是這個問題。本集我們要來講述伊格言老師的一篇文章：「愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q84》」，你可以在影片下方的頻道資料處找到全文連結。

伊格言說，村上春樹的《1Q84》中，有兩則虛構文本，也就是小說中的小說，關鍵性地支配整部小說的世界觀。一篇是《空氣蛹》，而另一篇則是德國小說〈貓之村〉。兩篇都是我們理解《1Q84》很好的切入點。今天我們要講的是〈貓之村〉的故事。

熱愛旅行的青年背著背包獨自上路，開始他漫無目的的旅程。他搭乘列車，隨機挑選任一小站下車，投宿旅店，愛待多久便待多久，直至失去新鮮感，再搭上火車，前往下一隨機目的地。
某天，青年來到一個古老小鎮。他獨自下車進站，發現車站中並無任何服務人員。出站後漫步大街，發現所有商店都拉下了鐵捲門，整個小鎮一個人影也沒有。青年誤以為自己來到了一座被人們遺棄的廢城，正打算離去，但車班有限，別無他法，只能在此過夜，等待明日上午的早班車。可是當白日逝去，夜幕落下，各樣花色品種的貓兒們便紛紛出現。商店裡的貓兒們拉起鐵門開始營業，市場上的貓兒們彼此討價還價，辦公室中的貓兒們穿上了體面的制服開始辦事。牠們吃食，交談，行走，爭執，飲酒作樂。然而貓兒們似乎對除了貓自身之外的其他生物萬分忌諱。青年害怕極了，連忙躲進鎮上最高的鐘樓塔頂。一夜過去，白晝臨至，貓兒們魚貫離城（只一瞬間，貓之村又回復到原先萬徑人蹤滅的廢城模樣），青年趕忙來到車站，卻眼見列車飛馳駛過月台，對他視若無睹。青年無處可去，只能回到鐘樓塔頂，繼續躲藏。如此日復一日，直到貓兒們聞到了人的氣味，組成搜索隊，進入鐘樓塔頂，來到隱蔽於黑暗中，恐懼不已的青年面前──
沒事。居然沒事。貓兒們居然什麼也看不見。牠們聞聞嗅嗅，搖頭晃腦，無比疑惑（奇怪，明明有人的氣味呀）；但終究放棄，轉身下樓，回到小鎮各自的居所，回到牠們原先豐富熱鬧的日常夜間生活之中。青年恍然大悟，帶著巨大的孤獨與悲哀──他明白，這就是「我」浪遊旅程的終點，這就是「我」該消失的地方；那白日的車班終究不會再來，而「我」從來便不曾存在。
故事在此結束。

伊格言說，青年「漫無目的的浪遊」正是生命旅程的隱喻，同時也反映了人的存在本質：虛無。這其實是存在主義的標準說法：人生沒有預設的目的；生命，其實本來就沒有什麼意義。

村上春樹的作品裡，時常縈繞著類似這樣「生命沒有意義，而我也什麼都不是」的主題。在《國境之南，太陽之西》裡，這樣的概念化身為一句比喻：「真正存活的只有沙漠本身」；而在《挪威的森林》中，是女主角直子憂傷的請求：「請你永遠不要忘記我，記得我曾經存在過」。為什麼直子會希望男主角渡邊「永遠記住我」呢？因為那就像《國境之南，太陽之西》裡對沙漠的描述：「雨下了花就開，雨不下花就枯萎。蟲被蜥蜴吃，蜥蜴被鳥吃。不過不管怎麼樣，大家總有一天都要死。死了就變屍體。一個世代死掉之後，下一個世代就取而代之。大家以各種不同的方式活，以各種不同的方式死。但那都不重要。最後只有沙漠留下來。真正活著的只有沙漠而已。」。。。。
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於《《1Q84》之後──特集：村上春樹Long Interview長訪談》中，村上大叔罕見地發表了一段關於小說史的看法，於此整理複述如下：十九世紀寫實主義小說的關鍵是鮮活地呈現「我們」──在彼一時代快速成熟的中產階級大眾，小說的閱聽人；而二十世紀小說的關鍵變化則在於「自我從自己之中脫離出來浮上表面」（雖則有些拗口，但我想對卡夫卡、喬伊斯、吳爾芙等現代主義作者有一定程度熟悉的讀者們或許都看得懂這句話──二十世紀上半葉，現代主義的年代，小說之筆尖正試圖深入「我」之內心捕捉一切可能的意識瞬間，「自我浮上了表面」）。而此刻，當時序進入二十一世紀，村上高度懷疑「時代又變了」：「像《1Q84》這種小說會在短短的時間內賣出上百萬冊，是難以相信的事情喔」、「這跟《挪威的森林》的暢銷是不同的兩回事」。

何以如此？村上大叔給出的意見是，「有過現代，有過後現代，那後現代的軌道繞了一圈之後，是不是一個局面已經又宣告結束了？」、「我有這種明顯的感覺。我個人正在籠統地思考，類似『神話再造』的事，或許會成為關鍵語」──不僅僅關乎小說史，村上在此展現了他的理論素養（笑）。有趣的是，這似乎與米蘭‧昆德拉（藉由對《百年孤寂》的討論）所標舉的小說史斷代若合符節（詳見本書第 頁）。未來將會是個什麼樣的時代呢？未來的小說（以「神話再造」為關鍵詞？這話聽來野心勃勃）其樣貌為何？一九四九年出生於日本兵庫縣，寫出《發條鳥年代記》、《世界末日與冷酷異境》、《挪威的森林》、《海邊的卡夫卡》等暢銷長篇，喜愛跑步，偶爾開車到郊區電影院買一千日圓敬老票進場看電影的村上大叔，似乎也對這件事非常有興趣──個人以為，觀諸村上本人的小說創作，此亦顯為一理解村上之關鍵。
#村上春樹 #小說 #書單
─────
伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
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☞ Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 香港文匯報報導：棄醫從文 伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
☞ 關鍵評論網專訪：透過YouTube頻道展示文學，我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR05NUrcGYIO3CsGLtBwld1XzR2nRnADvGqidEEJzqqpytThgaI2-lABsGc
☞ 神性之人，無邊之愛：伊格言的失戀講座
https://www.commabooks.com.tw/article/378

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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言

諾貝爾文學獎的資深陪跑者村上春樹歐吉桑在想些什麼呢？
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☞〈愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q84》〉全文連結：https://www.egoyanzheng.com/single-post/2018/04/27/愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q84》
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生命有意義嗎？人的存在，是有意義的嗎？ 人生的意義，難道就是「每天工作養活自己」這麼無聊嗎？或許你沒想過，其實村上春樹的《1Q84》討論的就是這個問題。本集我們要來講述伊格言老師的一篇文章：「愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q84》」，你可以在影片下方的頻道資料處找到全文連結。

伊格言說，村上春樹的《1Q84》中，有兩則虛構文本，也就是小說中的小說，關鍵性地支配整部小說的世界觀。一篇是《空氣蛹》，而另一篇則是德國小說〈貓之村〉。兩篇都是我們理解《1Q84》很好的切入點。今天我們要講的是〈貓之村〉的故事。

熱愛旅行的青年背著背包獨自上路，開始他漫無目的的旅程。他搭乘列車，隨機挑選任一小站下車，投宿旅店，愛待多久便待多久，直至失去新鮮感，再搭上火車，前往下一隨機目的地。
某天，青年來到一個古老小鎮。他獨自下車進站，發現車站中並無任何服務人員。出站後漫步大街，發現所有商店都拉下了鐵捲門，整個小鎮一個人影也沒有。青年誤以為自己來到了一座被人們遺棄的廢城，正打算離去，但車班有限，別無他法，只能在此過夜，等待明日上午的早班車。可是當白日逝去，夜幕落下，各樣花色品種的貓兒們便紛紛出現。商店裡的貓兒們拉起鐵門開始營業，市場上的貓兒們彼此討價還價，辦公室中的貓兒們穿上了體面的制服開始辦事。牠們吃食，交談，行走，爭執，飲酒作樂。然而貓兒們似乎對除了貓自身之外的其他生物萬分忌諱。青年害怕極了，連忙躲進鎮上最高的鐘樓塔頂。一夜過去，白晝臨至，貓兒們魚貫離城（只一瞬間，貓之村又回復到原先萬徑人蹤滅的廢城模樣），青年趕忙來到車站，卻眼見列車飛馳駛過月台，對他視若無睹。青年無處可去，只能回到鐘樓塔頂，繼續躲藏。如此日復一日，直到貓兒們聞到了人的氣味，組成搜索隊，進入鐘樓塔頂，來到隱蔽於黑暗中，恐懼不已的青年面前──
沒事。居然沒事。貓兒們居然什麼也看不見。牠們聞聞嗅嗅，搖頭晃腦，無比疑惑（奇怪，明明有人的氣味呀）；但終究放棄，轉身下樓，回到小鎮各自的居所，回到牠們原先豐富熱鬧的日常夜間生活之中。青年恍然大悟，帶著巨大的孤獨與悲哀──他明白，這就是「我」浪遊旅程的終點，這就是「我」該消失的地方；那白日的車班終究不會再來，而「我」從來便不曾存在。
故事在此結束。

伊格言說，青年「漫無目的的浪遊」正是生命旅程的隱喻，同時也反映了人的存在本質：虛無。這其實是存在主義的標準說法：人生沒有預設的目的；生命，其實本來就沒有什麼意義。

村上春樹的作品裡，時常縈繞著類似這樣「生命沒有意義，而我也什麼都不是」的主題。在《國境之南，太陽之西》裡，這樣的概念化身為一句比喻：「真正存活的只有沙漠本身」；而在《挪威的森林》中，是女主角直子憂傷的請求：「請你永遠不要忘記我，記得我曾經存在過」。為什麼直子會希望男主角渡邊「永遠記住我」呢？因為那就像《國境之南，太陽之西》裡對沙漠的描述：「雨下了花就開，雨不下花就枯萎。蟲被蜥蜴吃，蜥蜴被鳥吃。不過不管怎麼樣，大家總有一天都要死。死了就變屍體。一個世代死掉之後，下一個世代就取而代之。大家以各種不同的方式活，以各種不同的方式死。但那都不重要。最後只有沙漠留下來。真正活著的只有沙漠而已。」。。。。
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於《《1Q84》之後──特集：村上春樹Long Interview長訪談》中，村上大叔罕見地發表了一段關於小說史的看法，於此整理複述如下：十九世紀寫實主義小說的關鍵是鮮活地呈現「我們」──在彼一時代快速成熟的中產階級大眾，小說的閱聽人；而二十世紀小說的關鍵變化則在於「自我從自己之中脫離出來浮上表面」（雖則有些拗口，但我想對卡夫卡、喬伊斯、吳爾芙等現代主義作者有一定程度熟悉的讀者們或許都看得懂這句話──二十世紀上半葉，現代主義的年代，小說之筆尖正試圖深入「我」之內心捕捉一切可能的意識瞬間，「自我浮上了表面」）。而此刻，當時序進入二十一世紀，村上高度懷疑「時代又變了」：「像《1Q84》這種小說會在短短的時間內賣出上百萬冊，是難以相信的事情喔」、「這跟《挪威的森林》的暢銷是不同的兩回事」。

何以如此？村上大叔給出的意見是，「有過現代，有過後現代，那後現代的軌道繞了一圈之後，是不是一個局面已經又宣告結束了？」、「我有這種明顯的感覺。我個人正在籠統地思考，類似『神話再造』的事，或許會成為關鍵語」──不僅僅關乎小說史，村上在此展現了他的理論素養（笑）。有趣的是，這似乎與米蘭‧昆德拉（藉由對《百年孤寂》的討論）所標舉的小說史斷代若合符節（詳見本書第 頁）。未來將會是個什麼樣的時代呢？未來的小說（以「神話再造」為關鍵詞？這話聽來野心勃勃）其樣貌為何？一九四九年出生於日本兵庫縣，寫出《發條鳥年代記》、《世界末日與冷酷異境》、《挪威的森林》、《海邊的卡夫卡》等暢銷長篇，喜愛跑步，偶爾開車到郊區電影院買一千日圓敬老票進場看電影的村上大叔，似乎也對這件事非常有興趣──個人以為，觀諸村上本人的小說創作，此亦顯為一理解村上之關鍵。
#村上春樹 #小說 #書單
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封
面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
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基於阿珊的感染，我呢排都愛上睇莊子的學說，
當中好多都好有道理，但有一個真係太抽象

原文︰
有始也者，有未始有始也者，有未始有夫未始有始也者；
有有也者，有無也者，有未始有無也者，
有未始有夫未始有無也者。 莊子 齊物論

莊子的人生64個感悟 的 作者 秦漢唐 之 譯文︰
宇宙之初有過這樣那樣的「有」，但也有個「無」，
還有個未曾有過的「有」，
同樣也有個 未曾有過的 未曾有過的 「無」。
突然間出了「有」和「無」，
卻不知道「有」與「無」
誰是真正的「有」，
誰是真正的「無」。

究竟咩叫做
"未曾有過的 未曾有過的 「無」" ?

能與佢相比的理論就只有
雞包 包 雞包 包
雞包紙 包 紙包雞
包雞紙 包 雞包紙 包 雞
https://www.youtube.com/watch?v=m3lzdVJHIXc
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(中一至中六) 要考的所有課題，
適合任何考 HKDSE 的同學上課 (中四至中六都合適)

(p.s. Herman Yeung 所有天書，中英對照)
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