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#鋼之鍊金術師20週年
「人沒有犧牲就什麼都得不到，為了得到什麼東西， 就需要付出同等的代價。」
2001 年 7 月 12 日，漫畫《#鋼之鍊金術師》初次於漫畫月刊連載，男主角愛德華雙手一拍就能築起高牆、化出武器，與鎧甲弟弟阿爾馮斯踏上冒險與戰鬥的旅途──
《鋼鍊》分別於 2003 年及 2009 年二度推出電視動畫影集，你喜歡哪一版👉https://news.agentm.tw/141684/
故事看似帥氣熱血，但一切起因是兩兄弟幼時太思念死去的母親，進行禁忌鍊金術「人體鍊成」失敗，拿不回作為代價的肉身：愛德的右手與左腳成了機械鎧，阿爾更只剩固定在鎧甲上的靈魂。見識過「世界真理」的他們，曾以為「等價交換」就是一切的原則......
《鋼鍊》誕生至今已 20 年，雖然原作漫畫已於 2010 年完結，但仍受全球粉絲的喜愛，2021 年 7 月 12 日晚間，日本更有 YT 線上節目慶祝這一天！你有看過《鋼鍊》嗎？哪段故事又最令你印象深刻呢？
可能只能靠人體鍊成了... (喂 (#史蒂芬周)
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https://star.ettoday.net/news/1923167?from=fb_et_news
讀完這本書，先去估狗了一下在岩手縣大槌町、真正的「風之電話亭」照片。
淺綠色的屋簷，被刷白的木柱也許是長年被風吹拂而顯得有點灰，一格一格的玻璃框，以及照片裡常是降雪的靄靄風景。想像了一下，在電話亭裡往外望的風景，想了一會，大概可以理解為什麼安置這些的佐佐木先生，要將裡頭那個沒接電線的電話取作「風の電話」(https://bit.ly/3ih4wYL)。
我想，一如替這本書繪製封面的朱疋，用了細細的銀線去描繪風的樣貌，在裡頭，想必也能聽到一點點、細緻的、時而微薄時而強烈的風聲，而這些風會傳遞你在電話亭說的每一句話，到你想傳遞的地點。
說實話，出版社來訊時看到作者是義大利人，有點驚訝，因為即便她是長住在日本的義大利人，要透過已經改變日本許多部份的311大地震描述日本那種極度內斂的生死觀，不太能相信她將這些幽微的事物寫好，不過看到中間，就覺得她寫得真好，不只是她留白的方式（以及每個章節的結尾寫下那些可愛的細節），而是這故事雖然說在講留在世間的人們，如何接納已經離去的人的事實，倒不如說，是「每個人都要面對自己」這件事。
這種感覺，很像小時候讀《鋼之鍊金術師》，那時的我，還不能理解在故事的最開頭「人體鍊成」過程，愛德經歷了阿爾消失時的那種痛苦，因為愛德已經一無所有了，沒有了母親「現在不能再失去弟弟了」這樣的悲痛，確實，自己要到某個階段才能理解這種驚慌失措。
而這個故事在描述喪女及喪妻的兩人時，那種突然之間像是被抽掉大半心思的描寫，確實是動人的，但，這其實不是「風之電話亭」這個故事、甚至是這個亭本身的重點。
所以，這本書、這個電話亭，也讓我想到是枝裕和的《下一站，天國！》。
《下一站，天國！》講述在天國及人界之間，有個「中途站」，這裡的工作人員會用七天時間，讓逝者回想往事的點點滴滴，最後，將逝者的記憶拍作影片，讓祂帶著這份回憶至天國，是枝裕和用了仿紀錄片的拍攝手法，將這些令人難過的情緒以淡淡的方式講述，直面死亡及人生。
逝者只能透過影片，回望著自己的過去，而生者在電話亭道著自己的思念，即便知道這些行為無法傳遞到對方，但最重要的，是要讓自己確認，無論是用眼用耳。因為面對死亡，無論逝者或是留著的人，勢必都要面對那種「空白」──生命的空白，不知之後在何處的空白。
但也如同作者在後記寫下：「風之電話亭主要是一個隱喻，提醒我們要珍惜歡樂，一如珍惜苦痛。即便人生迫使我們面對失去，我們依然可以在人生提供的諸多選項中打開自己。」無論是誰（包括亡者），「直面自己」我想都是最重要的事情吧，無論有無天災，隨著生命流逝，自然流動，我們都要在這樣的循環裡，找到自己，原諒自己。
像博子在雪地裡喊著「お元気ですか？」，也像在風之電話亭，對著沒有線的電話向逝者說「我在這裡」，讓風帶著這些語話，飄動著。
很喜歡後記的最後一句：「了不起的魔法就在真實生活裡。」
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沒想到向巫師們學法術還要繳交昂貴的補習費，這錢還是得向村民借一點才行呢
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