【鄒靜之：好作品是觀眾和作者的共謀】
說到鄒靜之這個名字，也許大多數人都不太清楚。
但如果提到電影《一代宗師》，應該就是大家耳熟能詳的了。
是的，他就是《一代宗師》的編劇之一。
以下來看看他的編劇經驗談吧。
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編劇經驗談 / 鄒靜之
一、寫戲的心得
我說一點寫戲的心得，有些人可能已經傳出去了。就是找幾部你最喜歡的電影，畫面上演什麼，你在心裡用語言準確的複述什麼。一定要準確，從場景到人物的心裡和表情，到氛圍。像臨帖一樣地跟著，用語言全說出來，按照他的節奏，說幾部電影之後，你會覺得你不一樣了。最好再多說些，就會有進步。這方法我在早期時用過，我個人覺有用。不知對別人會不會有作用。試試吧。
二、寫戲什麼最重要
寫戲其實最重要的是人物關係。人物關係轉變了，戲就會出現。比如說。有一個戲叫《燃情歲月》吧，原來是三個兄弟，但他們同時愛上了一個女人，人物關係就從兄弟變成情敵了，戲一定會出來。
所以搭一個好的人物關係是一部長戲的情節的基礎，也是寫人物的根本。
三、喜劇骨子裡是憂傷的
王爾德說：「幽默是歡樂和憂傷的綜合。」深以為是，例子就是卓別林的那些流浪兒，和賣花女什麼的，在歡樂中有很多憂傷的成份。這對幽默的喜劇非常重要。否則就變成了興高彩烈的取悅。我愛看的一些喜劇骨子裡是憂傷的。寫時你所站立的位置很重要，你該有那個思索和傷感的位置。還有很多人不理解喜劇中還要詩意，在喜劇中的詩意也許比在悲劇中更為要緊。
四、怎麼才能寫出好作品：最要緊的是尊重觀眾
第一部電視劇產生到現在沒有多少年，電視也沒有多少年的歷史。這些跟舞臺劇沒法比，但是我個人覺得，從改革開放到現在，無論從編劇、演員和導演，電視劇的水準越來越高。為什麼？惠特曼說過一句話，「惟其存在偉大的讀者，方能產生偉大的詩人」，電視劇的觀眾水準越來越高了，任何藝術都是這樣，面對好的觀眾，你一定會出好的作品。
五、以票友的精神來要求自己
我說過很多次文無第一，武無第二，我是個寫作的票友，就是以票友的精神來要求自己。票友是什麼？一是有刻骨銘心的愛，二是不以此來博名利。當年的齊如山，寫了那麼多好戲，還不是把自己當票友。
六、最好的劇場效應是人心
現在有一特別大的誤區，好多人一看電影就說：劇場效果。大家評價一部電影是這電影花沒花錢，有沒有聲光電。但突然有一天，我去看了一次《人再囧途之泰囧》，發現200 個人一塊笑，是巨大的劇場效應。
我問我學生，你要是在家一個人看，能有這笑果嗎？他說一個人在電腦上看，笑著也沒勁，有時候還快進呢。200 個人笑是劇場效應，我就想要為200 個人一塊笑而寫戲。
然而又看了很多中外電影后發現，最大的劇場效應是人心。你去看山田洋次《小小的家》、小津安二郎的《東京物語》，那是直指人心的電影。
什麼叫直指人心？字幕全完了，你走出電影院，這電影沒從心裡出去。走出去兩站地，這電影還在你心裡。我就要寫這樣的電影。
