【1993年文藝片-只要為你活一天】#文藝電影你記得哪些 #只看到葉玉卿
27年前由陳國富導演執導的文藝電影作品「只要為你活一天」
找來港星葉玉卿和林強、蘇慧倫主演,成為片中亮點
陳國富導演的作品如「徵婚啟事」、「雙瞳」、「風聲」
令影迷津津樂道
他和侯孝賢、楊德昌、詹宏志成立的「電影合作社」,
引領台灣新電影運動
他拍的「國中女生」「我的美麗與哀愁」文藝氣息與實驗性
曾引發不少話題。
而第一次拍電影的蘇慧倫,更是以此片一圓水銀燈下的美夢。
一部電影就是一代電影工作者的璀璨歷史。
日期:1993/4/24
圖說:導演陳國富新片「只要為你活一天」演員李明依(左起)、林強、高捷、葉玉卿、蘇慧倫、吳大維。
來源:聯合報
攝影:王忠明
#林強 #葉玉卿 #蘇慧倫
#侯孝賢監製 #陳國富導演
#報時光UDNtime
歷史新聞
【1993-02-18/民生報/11版/影視熱線】
拍片現場
親密鏡頭 小生怕羞
林強 葉玉卿對戲 他愈緊張 她愈想笑
【記者王雅蘭】為了新片「只要為你活一天」,兩天沒闔眼的葉玉卿昨天趕來台北演出一場綁票戲,雖然又忙又累,但台灣電影工作人員有禮可親的照顧,以及演對手戲的林強憨傻有趣的反應,都帶給葉玉卿很大的快樂,讓她樂不思「港」。
由侯孝賢監製,陳國富導演的「只要為你活一天」,描述廿世紀末金錢政治遊戲氾濫,在台北上演的一個驚心動魄故事,葉玉卿在片中飾演大亨的神秘情婦,林強飾演陷入一段失控豔遇的青年,兩人在片中有不少親密演出。
和林強演過擁吻親密戲之後葉玉卿笑著猜測林強年紀比她小很多,因為林強的緊張完全無法掩藏,不料公佈年齡後,林強竟比27歲的葉玉卿還大2歲,葉玉卿笑著盯著林強看不知該說什麼,最後她忍不住取笑他說:「喂,你快30歲了,怎麼還那麼害羞?」
林強理直氣壯的說:「我本來就不太會演戲嘛,這也不是害羞,是表現我的本性而已。」可能是無法適應圈內女孩的大方,林強一直叫著一定要交圈外的女友,而且年齡最好15歲就夠了,大家聽了差點跌倒。
比去年整整瘦了七、八公斤的葉玉卿,是目前香港少數頗有影歌迷基礎的女星,情人節當天適巧逢她生日,有兩百多位影歌迷聚集為她慶生,葉玉卿當天許的願望是:「要為媽媽買一棟大房子,並展開回饋社會的行動。」
生長在大家庭排行老么的葉玉卿,很小就告訴媽媽將來要買個有傭人、司機服務的大房子讓她享清福,而去年轉型拍三級片之前,信觀音的葉玉卿許願如果她能闖紅,將盡己力去回饋社會;葉玉卿目前捐出一百萬港幣成立「卿卿家族」基金,她的影歌迷們也都陸續捐出自己的心意到此基金裡去幫助需要幫助的人,葉玉卿微笑著說:「和支持我的朋友一起來做慈善的事,是演藝事業之外最令我高興的事。」
同時也有3部Youtube影片,追蹤數超過84萬的網紅超粒方,也在其Youtube影片中提到,FB(有各種影視迷因): https://www.facebook.com/tessereq/ 加入會員:https://www.youtube.com/channel/UC0Q-fBheHysYWz9ObSEzMdA/join 如果你剛來,請看這裡: https://www.youtube.com...
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20191206 #週五電影院《#強尼凱克》19:30 準時放映~
強尼.凱克 Missing Johnny
|2017|劇情 Drama |護|1'44"
|導演 Director|黃熙
★ 2017金馬獎最佳新導演、最佳新演員、最佳原創電影音樂三項大獎提名(瑞瑪席丹獲最佳新演員獎)
☆ 2017台北電影獎最佳男配角、最佳新演員、最佳編劇、最佳攝影四項大獎
★ 2017釜山影展、上海電影節、西寧First青年電影展、東京Filmex影展、巴西聖保羅影展正式入選
☆ 國際名導侯孝賢監製、金獎團隊傾力操刀
★Variety:「黃熙的首部作品是一部關於尋找愛與幸福的氣質佳作。」
獨自在臺北生活的徐子淇(瑞瑪席丹 飾)摸索著未來生存的方向,平靜生活的同時持續陷在與男友不安定的關係。她經常接到要找「強尼」的電話,這些打錯了的電話與她的黑頭凱克鸚鵡們是生活的陪伴與調劑。
住在樓下的房東太太的兒子李立(黃遠 飾),每日朗讀報章雜誌訓練專注,可是某日發現徐子淇偷帶鸚鵡上捷運後,規律的生活卻因此亂了序。
裝修工人張以風(柯宇綸 飾)接了李立家附近的裝修,但他的寶貝老爺車拋錨了,頓覺失去依靠。那日早晨,張以風、李立、徐子淇三人因為鸚鵡被兜在一起,交織出人與人之間交錯的片刻美好,捕捉那交會中專屬於臺北的溫度與吉光片羽。
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一早醒來昨晚的激動還在,想不到這部紅盒子的後勁這麼強!
紅盒子紀錄片今天10/19全台上映了!真心推薦大家進戲院支持!
感謝楊力州導演拍攝如此珍貴且重要的紀錄😭😭😭
#紅盒子
#侯孝賢監製
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剪輯: Bruce Lu
監製/編輯: 黃豪瑞 (Jasper)
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生長於馬來西亞的華人導演廖克發,而後來台就讀國立台灣藝術大學電影系,學習電影製作。第一部紀錄片是尋找曾為馬共、身影曖昧模糊的祖父的《不即不離》,原為劇情片《菠蘿蜜》做電影背景,是以對馬共議題進行田調。但隨著他浸淫日深,素材累積的份量足夠,也就自成一部紀錄片。
馬共至今於馬來西亞仍是禁忌話題,廖克發採訪的對象大多不在馬來西亞,散居於泰國、中國與香港,過著不斷轉換身份的生活,隱藏著身世與革命的故事。 單純想要理解祖父為何加入馬共的廖克發,在《不即不離》完成的過程裡,持續發現當年左派運動是年輕人為了生命的迫切所需,對抗日本以及英國的殖民,想要更有尊嚴與自由,建立一個理想的社會,很自然甚至可以說是唯一的選擇。
廖克發認為,對政治事務的冷漠冷感,其來有自,並非所謂個人的選擇或立場,而是有一個久遠的脈絡發展──當推進、創造理想社會的人們沒有受到重視,其犧牲完全被扔擲於國家與歷史的敘事以外,未曾轉換為正義時,後來的人也就在長期的審查與壓抑中,被訓練、教導成無法信仰正義,難以想像更好也更平等的可能。 從回溯自身家庭到發掘整代馬共人淹沒歷史的《不即不離》,也就開啟了廖克發的第二部紀錄片《還有一些樹》,由馬來西亞1969年後見於郵件的戳章,進行對種族議題的深刻探討。
馬來西亞社會大致可分為馬來人、華人、印度人與原住民等。馬來西亞在脫離英國殖民獨立建國時,簽署了馬來人享有經濟與教育等的優惠特權,華人與印度人則是能享有公民權的協定。 而華人與馬來人種族衝突的513事件,肇因於反對黨在1969年全國選舉頭一回超越執政黨政府得票率,大肆慶祝遊行,引發馬來人的反感,也上街示威,最後演變成戒嚴,與及大規模屠殺事件。該戳章所註明的禁止散播謠言,即是不允許討論、質疑該事件,乃至馬來人在馬來西亞的特權。《還有一些樹》透過訪談與歷史資料,耙梳了513事件的始末,同時也凝視種族政策最底層受害者原住民的困境。
廖克發發覺,在華人被馬來人以及政府軍警慘烈殺害時,也知曉華人內部的自相殘殺,甚至及於華人對更少數,尤其是原住民族的剝削與壓迫。他乃對自己提問,會不會他也同樣是一名種族主義者?主要是他警省到,自身總是從華人是種族主義受害者的角度去思維,而罔顧其他被華人既得利益下的邊緣民族。而如此疑惑更拉高視野地思維著樹(自然環境)與人類的關係,特別是為了經濟開發,對原住民棲息地、森林的砍伐,透過樹的靜默與見證與原民祖先的洞穴探勘,也就隱隱有人類對自然的態度不也是種族主義作為的體會。 廖克發從幼年熱愛看牛仔電影說起,其時他對正義的想像,就是那些槍殺印第安人的西部牛仔皆是英雄。直至成人看了《與狼共舞》方才瞭解,印第安人是被壓迫的對象。
換言之,影像所造成的偏見遠大過於關於正義的探索。 廖克發強調,任何太方便、簡化的敘事跟立場,都是危險的。拍紀錄片必須有疑惑,明白沒有一種面向可以是全面性、全客觀的紀錄。活在複雜的世界,必須有多重、多部的聲音。單一故事永遠不夠,需要有很多故事與作品,討論同一個事情。說故事的權力掌握在誰身上這件事情,得保持懷疑。紀錄片工作者不能牢牢握住這種權力不放,要能時時刻刻反省自身的意圖與認知。這也是為何廖克發會謹慎對待受訪者,要重複確認他們是不是願意將受訪內容公諸於世。
小檔案
廖克發,1979年出生於馬來西亞怡保,實佻遠(Sitiawan)。就讀於國立新加坡大學商業學系,卻熱衷於文學創作以及出國遊學,曾獲大專文學獎。畢業後任教於新加坡小學四年後,來台學習電影製作,2011年畢業於國立台灣藝術大學電影系。兩部作品曾獲得台灣金穗獎最佳學生影片,曾獲最佳導演,並在2015年釜山國際影展獲得超廣角亞洲最佳短片。編劇作品長片劇本《菠蘿蜜漫長的飄香等待》,根據祖父二戰時參戰的生命故事改編,獲優等劇本獎;被選為2015法國南特影展,台北劇本工作坊。成立蜂鳥影像有限公司,製作劇情與紀錄影片。參與2013年的侯孝賢導演執導的金馬學院。曾任臺灣國家地理頻道攝影師。
拍攝的電影多與東南亞華人有關,其中紀錄片《不即不離》因涉及有關馬來亞共產黨的敏感歷史,在馬來西亞被全面禁演。2019年以劇情片《菠蘿蜜》入圍第56屆金馬獎最佳新導演,同年紀錄片《還有一些樹》也入圍金馬獎最佳紀錄片。
創辦人:馬立群 監製:王姿佩 採訪:沈眠 攝影/後製:馬立群 作品提供:廖克發 場地提供:倆人攝影棚
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劉振祥,1963年生於台北,復興商工美術科畢業。1980年代曾於自立報系擔任《台北人》攝影月刊主編、任《自立早報》攝影中心主任。在《自立》的7年間,以鏡頭見證解嚴前後的一次次街頭運動,為台灣的民主轉型留下驚人影像。
1987年起,開始長期性參與雲門舞集的攝影工作,如《九歌》、《流浪者之歌》、《行草》、《松煙》、《狂草》、《關於島嶼》等。1993年劉振祥離開自立,成立工作室。
早期,劉振祥是侯孝賢《戀戀風塵》、楊德昌《恐怖份子》的電影劇照師,近年則固定參與鍾孟宏導演或擔任監製的電影劇照拍攝,如《停車》、《第四張畫》、《失魂》、《一路順風》乃至《大佛普拉斯》、《小美》等。
劉振祥曾獲第33屆吳三連獎藝術獎攝影類,著有《台灣有影》(2000)、《滿嘴的魚刺》(2008)、《前後:雲門影像敘述攝影專集》(2009)、《家庭相簿》(2011)、《大佛.有抑無:劉振祥的「大佛普拉斯」影像紀錄》(2017)等。
與雲門舞集長期合作至今31年,劉振祥表示,他必須在舞作正式公演的一年前,就提出主要視覺呈現,因此他往往是從抽象的概念去發展海報,譬如《關於島嶼》就是目睹舞者的翻滾綵排,起心動念要他們一起翻滾,拍攝時發現舞者的腳集體懸空,乃將相片倒置,遂有一凌空、擺脫地心引力也如的奇特效果。劉振祥以為這樣的平面影像,更像共同創作。
從台灣新電影時期就成為劇照師的劉振祥,中斷21年之久,才因為與鍾孟宏在廣告片合作而結緣,再啟電影劇照拍攝。他自言,電影劇照必須跟著劇組移動到另一個地方,有時要長達1、2個月,耗時又費力,再加上表演藝術的平面拍攝佔據大部分工作時間,乃停止電影劇照拍攝。而與鍾孟宏的合作,相對來說是自由的,他可以自行決定哪一場戲要前往,無須長時間跟拍。
電影的敘事可以不停地移動、變換場景,但劇照得在單張照片裡說完一整部電影的故事。因此,在片場時,劉振祥總是全神貫注地觀察,以自己的方式再詮釋。對他來說,劇照即是以平面、單張照片的規格,對電影故事進行的重新創造。
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