過去被認為是「散失電影」（Lost film）的一部作品塵封近90年後，即將重見天日。
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2015年，一名英國研究人員在英國電影學院的目錄當中，發現一部1936年曾在英國曾經放映過的日本電影，是為田中喜次執導的《輝耀姬 Kaguya-Hime》（1935）（附圖）。經過確認，證實這部作品過去已被認定為散失電影。這個發現大大振奮了日本早期電影的研究者。
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《輝耀姬》對於日本人而言具有特殊意義，因為它是《哥吉拉 Godzilla》（1954）與奧特曼系列的日本「特攝之神」圓谷英二早期操刀特效的作品。觀眾可以透過這部作品看到圓谷英二早期進行的特效實驗，電影學者大傍正規表示：「這部電影貪婪地吸收了一切當時的最新技術。」
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至於故事部分，本片是以日本古文學《竹取物語》為本，描寫從竹子裡出生的輝耀姬公主的一生，這是在日本家喻戶曉的故事。高畑勳的《輝耀姬物語 The Tale of the Princess Kaguya》（2013）也是以這個經典故事為本。
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不過美中不足的是，本片原片長為75分鐘，當時提供給英國的版本是33分鐘的濃縮版，像是日本動畫之父政岡憲三為本片製作的木偶動畫便沒有在短版出現。不過圓谷英二的特效大致保留其中，包括輝耀姬從竹中出現的場景，也有一場以模型製作的船難戲。他的徒弟、同時也是日本特攝導演的中野昭慶看過之後，認為圓谷可能不僅負責了視覺特效，或也兼任了攝影與部分場景的導演工作。
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今年正好是圓谷英二出生120週年，日本國家電影資料館選在今年九月的紀念系列活動當中重新放映《輝耀姬》。
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目前針對尋找散失電影的工作仍然在進行當中，多數人對電影保存不甚理解，以為只有七、八十年的老電影才會消失，但依據英國電影協會（BFI）在2010年製作的「75部最想尋獲的散失電影」清單當中，年份最近的是1972年的《Nobody Ordered Love》。許多沒有被修復典藏或數位化的作品都在逐漸凋零中，以台灣電影來說，早期台語片產量超越好萊塢，但上千部台語片目前也僅剩兩百多部留存，許多作品只剩海報等宣傳物證明它們曾經存在過。
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在BFI清單列出之後，已經有24部電影全片或部分片段被尋獲。然而，希區考克（Alfred Hitchcock）的《The Mountain Eagle》（1926）或麥克．鮑威爾（Michael Powell）的《Two Crowded Hours》（1931）始終不見下落，說不定已經從這個世界上消失，但也可能藏在世界某一處的穀倉或地下室裡，等待後人挖掘。
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除了找尋散失電影之外，保存修復同樣重要，上個月底巴西電影片庫便遭遇祝融之災，兩千多部電影拷貝付之一炬，這不僅是巴西人的損失，而是電影文化的浩劫。
#KaguyaHime #Lostfilm
倉田保昭台灣 在 [新聞] 全日空：倉田保昭311震起雄心- 看板HK-movie 的推薦與評價
撰文：何永寧
這是個日本人尋找他鄉的故事，倉田保昭在日本地震後來港設館授徒，傳承畢生
所學。倉田70年代來港發展，在電影中淪為成龍的御用沙包，到電影尾關打大佬
的時候，他就會出現被爆機完場。作為一份工他覺得沒有所謂，但最令他傷心的
是母親拿出一份日本剪報，提及倉田在香港電影經常演出反派，被中國人打得落
花流水云云。
日前走進日本武打演員倉田保昭新開設在銅鑼灣的武館，眼前已66歲的倉田身形
還是維持在30年前一樣，體重一直保持在65公斤。
殺氣騰騰香港開荒
對於80後，倉田的名字應該是較陌生，不過對第一代喝日本電視劇奶水大的60、
70後來說，那些年的一套《猛龍特警隊》可謂顛倒眾生。一班主角在機場跑道一
字排開的往前行，甚有氣勢，穿上黑皮衣的倉田殺氣騰騰令人印象深刻。
倉田接受訪問時不用翻譯，以不算流利的廣東話夾雜英語溝通，他笑說：「我聽
沒有問題，講就還好。」70年代武打片大行其道，邵逸夫找蔡瀾在日本挑選一班
懂武術的日本人來港發展，集空手道、跆拳道及柔道於一身的倉田就是當中一員
，加上價錢便宜，他就成了日本人往香港拍片的拓荒者。
倉田回想當時答應去香港拍戲身邊朋友的反應時就覺很好笑：「他們叫我不要去
，一班朋友說香港很危險，很多賣白粉的，我說我去拍戲而已，沒問題的」。「
大丈夫」（日語沒問題）是大部份日本人的口頭禪，來到香港就安排在邵氏宿舍
居住，記得第一次蔡瀾帶他出外飲茶，吃了一樣畢生難忘的點心──叉燒包，倉
田說：「好好吃，沒試過這麼好吃的東西，一口氣吃了十個。當時發覺香港原來
不是朋友講的這麼恐怖，很文明，拍戲又很有制度，一拍就拍了兩年多。」
台灣落難流氓踩場
約滿後因為思鄉及女朋友仍在日本，倉田回流日本拍戲，不過兩地的製作有天壤
之別，他說：「日本的動作 ending兩天就拍完，香港就足足要拍足3個星期，基
本上日式動作比起港式簡單很多。」之後輾轉去了台灣發展，恐怖事情才發生。
因為倉田表現好，找他拍片的片商越來越多，麻煩接踵而來，他說：「每天去到
片場都有個小混混找我麻煩，喊打喊殺，原來我搞到他老大沒工作了。」最後不
勝其煩的他給了點錢打發了事，一身好武功卻息事寧人，他表示功夫不是用來好
勇鬥狠，他說：「我一生沒和人打過一場架，不像我的好朋友梁小龍整天喜歡和
人打。」他們因為拍電影而相識，之後結成莫逆之交，但就不贊成好友小龍經常
流連街頭以拳會友。從外形看來，倉田跟梁小龍的武術應在伯仲之間，不過他就
自謙不及對方，他笑說：「雖然大家都以腳為主，不過他實戰經驗多，應該比較
好。」
日本人只可做壞蛋
之後到成龍大紅，一班師兄弟洪金寶、元彪等紛紛上位，功夫片再次大行其道，
差不多每部都有倉田的份，不過每部都以反派出現，開場霸氣衝天，到結尾打老
大的場合時就淪為成龍、洪金寶等的人肉沙包，死得很慘。記得當年很流行午夜
場看反應，倉田有次湊熱鬧出席，結尾時自己被一班主角打死，觀眾就表現得很
雀躍甚至拍手掌，相信因為片中死的是日本人，他說：「雖然我是日本人，但我
會覺得自己是香港演員，而且拍戲是娛樂，不知道為什麼分國籍，外國人一定是
壞人，那一刻是有點難受。」
可惜更難受的還在後頭，成龍在日本大紅，倉田也算薄有名氣，當他滿以為衣錦
還鄉探望母親時，內斂的母親拿了一張剪報給他看，令他猶如淋了一盆冷水，他
說：「剪報是小小一格，是報導一名專在港產電影中演壞人的日本人，講的人就
是我。我跟媽媽講沒辦法，在香港拍片，日本人一定要演壞人。」
早已處於半退休狀態，在日本已經開館授徒，由兒子打理，今日在香港開館是因
為日本 311地震，一下子什麼都可以灰飛煙滅，令他興起傳承自己所學的概念。
對於近日中港兩地興起宗師式的動作電影，他笑說：「日本人不喜歡那一套，最
近和甄子丹合作過《精武風雲》，其實很多年前他去美國發展時和他吃過一頓飯
，當時他助手是我徒弟。」
新聞來源：2011.12.03 香港蘋果日報
https://ppt.cc/z1Ka
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有修改一些對話中的港式用語 不可以的話我會改回來
其實這是一個月前的舊聞了
因為前幾天在電影版看到有人感嘆日本動作片沒甚麼長進
就想看看那幾位當年來香港發展的東瀛高手近況如何
除了發現息影多年的大島由加利在楊門女將復出外
倉田保昭則在香港開了他的空手道館分館
開幕那天 還有狄龍、梁小龍等朋友來捧場
像他們這樣的高手在電影裡當沙包實在是挺委屈了
不過感覺他也看開了 類似角色還是不少
或許真正的武術家是不在意形象或虛名的
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