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李基銘主持人
本集主題:「附神:我那借身給神明的父親」介紹
訪問作者:林徹俐
內容簡介
神附於乩身的父,與女兒的溫柔對話
在煙霧縹緲中,有東西進入他的身體,他成了另一個自己──神。
神在時,父親不在……
曾有一說,父親是女兒通往世界的媒介,倘若父親同時是神在人間的媒介呢?
自小,她便知道父親是替神行事的使者,在自家客廳裡,她目睹神透過父親身體,處理人世間疑難雜症,種種與人有關的困擾。
原本,熟悉且固定面孔來此,隨著口耳相傳,陌生人進駐,闖入私密生活空間。陌生人帶來更多陌生人群,神到時,問事者必到,神不來的日子,家則回歸寧靜。
關於神,她說:
沒有見過神,不知道祂是否在那神像軀殼裡,還是如父親所說雲遊四海,而作為神之乩身也只是替代,父親把身體借給神,在某些時間裡自身主權喪失,成為一具載體。──〈神驅〉
對於有所求的人,她認為:
新的求神隊伍裡職業身分混雜,觀察一段時間,便能知曉有人生活不缺但真心信仰,也有人因發覺自我的不足與缺漏,需要天上的神,加上地上的神一併付出神力。──〈借問眾神明〉
面對父親,她態度是:
為了剪斷命運或父親性格裡那條環帶,我努力讓自己聽得他人言語中真實與虛假,我決定成為第一個絕對相信父親,且對他絕對誠實的人。──〈入乩之前:相信〉
神究竟在不在?這是她長久以來的疑惑。
善男信女目睹父親敞開軀體接納神,證明了神在,卻也因其額外所求,神力抵不過人性的貪求。
這是一本描繪父親與神之書,也是女兒給父親的一場獨有的演唱會。
透過文字,是為了感受不被了解的父親,也是為了自己。
信仰虔誠的父親卸下神的光圈後,也如凡人,有自己的忙碌和煩惱,如莫比斯環般,在信任與被背叛中迴旋往復。努力讓自己聽懂他人語言中虛假與真實的女兒,試圖讓自己成為父親背後剛強的屏障。
懂命理的人都知道,人的命運不能被說破,否則將起變化。從不信到成為神使,從質疑到相信,一生有如濃密森林般的父親,正式開啟⋯⋯
・隨書附贈「福符」書卡(3*10公分)一張。神明開出的符多種,如最常見的淨符,為清除穢氣之符。而「福符」,則有帶來好運,增加運氣、貴人之意。
・封面設計理念:
即便替神行事的使者,神不來的日子仍是一位父親。雖然父親職業特殊,但家家那本難念的經依然難念。本書藉由父親的特殊職業,來對比家庭遇到的那些平凡不過的日常中,親戚之間與家庭關係的緊張。
畫面中煙霧裊繞圍繞著父親「工作中」七星步伐的身影作為引子、俱儀式配色的金色、紅色配色點綴,但又浮誇太過宗教的形式感,給人一種父親工作時手足胼胝的形象。封面使用大亞進口美術紙張五色印刷,並以燙金方式象徵香灰噴出的光芒。——海流設計
作者簡介:林徹俐
生於台南靠海小鎮灣裡,寫字的白羊座女子,從1999年開始喜歡五月天。
東海大學中文所碩士畢,現就讀於中正大學中文所博士班。
在各端奔忙的日子裡,希望能將生活所感都化為文字,期望自己能成為不斷書寫的人,在遙遠未知的未來繼續寫著。
作品曾榮獲府城文學、紫荊文學獎、懷恩文學獎、打狗鳳邑文學獎、時報文學獎、國藝會補助等。
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同時也有3部Youtube影片,追蹤數超過1,790的網紅李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道,也在其Youtube影片中提到,本集主題:「附神:我那借身給神明的父親」介紹 訪問作者:林徹俐 內容簡介 神附於乩身的父,與女兒的溫柔對話 在煙霧縹緲中,有東西進入他的身體,他成了另一個自己──神。 神在時,父親不在…… 曾有一說,父親是女兒通往世界的媒介,倘若父親同時是神在人間的媒介呢? 自小,她便...
假與真 在 緒語の雜食性影劇觀後感 Facebook 的最讚貼文
「是真是假不是你說的算,是人民。」
我們每天都在傳遞真相和聽取真相,而到底真相是否正如柯南說的只有一個呢?
《新聞記者》電影改編自望月衣塑子的同名小說,望月衣塑子是一位曾經多次揭露日本政府醜聞的社會線記者,電影中的女主角吉岡也是作為她的原型而打造。
故事一開始從雙主線出發,我們透過女主角吉岡的視角看到處於社會線記者的正反兩面,一種是對於事件追查的犀利,與被高層壓住發表自由的權力。另外也藉由男主杉原,窺探作為內調一員,不斷的接受偽造真相的命令,利用網軍散布不實消息,從而起到主導大眾風向的目的。
這也剛好符合文章一開頭提的那句話,到底什麼是真的什麼是假的,在這個社會上並不是你一個人說的算,而是多數人相信的真相就會成真,至此形成了沉默的螺旋,一旦自己所堅信的真相與大眾不符,我們選擇了沉默,因為深怕說出來,就會被攻擊與批判。因此只要掌握住絕大多數人信任,不管這件事情是否為真,這個主流真相就能夠成為真實。
但是這個主流真相該怎麼形成,仔細思考平常你所接觸的資訊大多從哪裡獲得,不管是網路還是紙張,我們最常會得資訊的地方就是主流媒體與報章雜誌,也因此他們擁有了操控話語的權力,在加上資訊科技進步了現在,隨著自媒體成熟之後,也成為了一個話語霸權之地。
女主角吉岡正是在充斥虛假與真相的報社中工作的一員,然而她心中微小的正義感與自己父親過往的遭遇,他決定提起那心中的正義,成為那個有可能被封殺的吹笛人。
報社主管對吉岡提到這個社會是一個病態卻仍然存在希望的地方,社會上仍然有許多人的心中存有正義,但因為各個方面的壓力之下,在還沒發聲之前就被噤聲,尚未說出口的話就這樣哽在了喉嚨,這時候需要的是第一個發聲的人,當有了第一個,就容易激起其他人心中的那一絲光亮,從而響起陣陣漣漪。
這也正是吉岡一直以來想要做的事,揭露醜聞並不是在擾亂政權或是社會秩序,而是把社會大眾該知道的真相,還給他們,讓他們享有接收真相的權力。
「這個社會只需要形式上的民主就夠了。」
極具殺傷力的一句話卻也是血淋淋的事實,特別是在投票率低下與政治冷漠的日本,國民享有他們參政的權力,但他們懶的使用,即使投了票,也根本不知道自己為何而投,為了什麼未來而投。作為本部電影的必要之惡「內閣情報調查室」也就是杉原所處的「內調」,原本是為了保護政府的機構,卻成為了政府手中的一柄利刃,政府握住了刀柄,揮下去斬斷了人民知曉真相的權力。
然而所謂的組織必然不會全然鐵板一塊,神崎對杉原說出:「一直以來我們捍衛的是什麼?」「杉原,你可別變得像我這樣喔」。他醒悟了,但醒悟的太晚太慢,最後逃離了這個昏暗的地方。作為神崎最親近的同事,這段話與神崎之死彷彿把杉原內心的那一絲正義硬深深的拉開了一條橫溝,他開始思考,開始掙扎,開始做出拉扯,決心不當那待宰的綿羊。
電影中有個圖案貫穿全場,那是一隻黑眼綿羊,碩大空洞的黑眼睛就像是被戳瞎般的掛在臉上,我想神崎畫出黑眼綿羊,是要告訴看到這張圖的人,自己已經成為了被戳瞎眼的綿羊,已經無力傳達出事實。同時那個瞎眼綿羊也代表著這個社會上的每一個人,或許我們都曾經自瞎雙眼過,不願意看到眼前的事實,而是盲目的追尋我們想要相信的真相,諷刺的是,這些綿羊多半不是被旁人戳瞎,而是自己選擇往臉上捅出兩個窟窿,假裝視而不見這些真相,繼而快快樂樂的活著。
如同杉原最後無聲的「對不起」,他最後還是步上了神崎的後塵,戳瞎了雙眼,就這樣頭也不回的轉身離去。
#新聞記者
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【#真芯話 】虛假與真實。
現今網絡世界發達,有時候會分不清楚真假,相片可以p圖換面、影片也可以修容變美、唱歌也可以修音,達成所謂的完美,滿足了自己但請別迷失!
始終人是活在現實世界,別以為騙得過別人,真實的人生就是要靠不斷的努力累積!持之以恆的適量運動和健康飲食可以為你帶來好的身材外貌,天天學習、反省和實戰才可以令你的職場實力競爭力提升,有空看看書和四周旅遊可令你開眼界與提升內在涵養。
有時候睡前有一些#MeTime ,合上眼靜心聆聽一下自己的內心,喝一杯自己最愛的飲料或吃一些愛吃的食物獎勵一下自己,尋找自我的同時為自己充電!
這個世界有一種美是缺陷美!太完美反而不美!做最好最真實的自己就已經最完美,不用滿足世界的審美觀,社會變得很快,可能不久的將來就是你在帶領潮流呢!
#throwback #latergram
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為了剪斷命運或父親性格裡那條環帶,我努力讓自己聽得他人言語中真實與虛假,我決定成為第一個絕對相信父親,且對他絕對誠實的人。──〈入乩之前:相信〉
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假與真 在 李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道 Youtube 的最佳貼文
本集主題: 潛行夢境繪畫展 張玉穎專訪
隱身在捷運明德站附近的小巷弄,藝術家張玉穎的工作室就在一棟老舊公寓的頂樓。工作室和住家相距大約5分鐘車程,「靜謐」給了玉穎一個更好進行創作的空間,也因為頂樓的特性,彷如身處空中花園,隨意眺望,或休息、或深呼吸,都是暫時充電的好方法。
靦腆的笑容,與玉穎害羞的個性不謀而合;瘦瘦小小的她,帶領我們走進創作的小房間,窗明几淨且一塵不染,若干瓣乾燥花及小巧可愛的作品點綴了書桌,角落的陶瓶中插著些許芒草,靜謐祥和的氣氛,最適合創作了,我想。
畢業於台南應用科技大學美術研究所的玉穎,在高中時便可看出未來成為藝術家的潛能,課本上的塗鴉彷彿預言著玉穎的未來,在高中課本中,畫出了屬於自己的藝術創作藍圖。
玉穎的父母對於子女教育非常民主開明,且有所規劃。很多人會覺得藝術家這條路艱辛難行,多半阻力是源自於親人的反對,但玉穎的阿姨是位名書畫家、舅舅曾是獨立接案的設計師、姊姊則是藝術大學雕塑系畢業,均是在這方面有所成就的社會人士,更增添了玉穎在藝術創作上的無所畏懼。阿姨對於玉穎的創作非常的支持鼓勵,也曾對玉穎的媽媽說:「玉穎的作品和別人不一樣,希望支持她讀上研究所」。玉穎的阿姨對玉穎藝術的啟蒙及影響力可謂非常深遠。
細說創作主軸
玉穎偶爾會覺得,人與人的相處似乎隔著一層摸不清又看不透的膜,模模糊糊的臆測摸索,並且往往游離於虛假與真實之間,面對不確定的恐懼感,是那麼讓人躊躇卻步,但卻又不足以完全地掩蓋過那點不斷溢增的探求欲望,人在渴望著汲取溫暖和安定的同時,也捉緊了矛盾。
靠近是一種距離上的變化,同時也是人與人之間心靈交集所因應而生的某種溫度變化,隨著距離的拉近,我們開始感受自己以外世界的溫度。而人們彼此間總是存在著距離與隔閡,有時候,這樣的一種界線限制,讓我們很難以直接、純然的方式交流彼此,有時候卻也因為這樣的一種界線,讓我們能夠遠離險惡的種種。透過創作,玉穎欲描繪傳遞的是一種心靈溫度的變幻,一種渴求,一些安逸的寄託,觀察著社會的轉變,思考人與人之間的交流,舉止、表情、氛圍…,玉穎希望能夠透過一些意象或抽象時空的擬構,來詮釋一種心靈的寧靜之境。
求學時期的經歷
面對獨自一人的空間,玉穎回想,或許那時離開台北隻身來到台南讀書,最初學會的便是享受獨自一人的寧靜,一種自由平靜不受拘束的狀態,如同沉浸於創作繪畫那種自得其樂的自在,有時藉由色彩的縮減,維持在一個和緩的調子裡打轉,一如學習著調節現實生活中鬆懈與緊繃的節奏。
創作系列中,以鳥為主體展開,羽翼沒有了翱翔天際的意象,刻意忽略足部的描寫,整個畫面營造的是一種靜的氛圍。敘述著追憶過往至今的成長歷程,普通的家庭,普通的生活,在沒有太大的波折且安逸舒適的環境下長大,卻隨時有種會被淹沒在社會人海中,如同一個小透明的存在。為此,在潛意識裡將自由與駐足限制在一個平靜安穩的表面下,小心翼翼的構築,並蜷縮在看似舒適的範圍圈內,舔舐、捉摸、囈想、顧盼。或許刻意遺忘了羽翼翔空時的絢麗,在意識層面下恐懼著凌空與墜落。
展出畫作特色
仔細觀察玉穎的作品,將發現,些許畫作因水而將畫面區隔成「水面上」、「水面下」兩種狀態,玉穎解釋這就像是一件事情的一體兩面,而她也透過顏料將自己對於事情的看法描繪出來。在其它作品裡,也充滿了許多大自然的生物,例如鳥類、花草植物等。大自然對人類來說,是一種餽贈、是一種恩典,從它們的姿態可以發現很多哲理,而鳥類也可視為是玉穎的自我投射,若隱若現的的藏身其中,也十分像極了自己的個性,不想要特別的突出。
有時候在從家裡前往工作室的途中,瞥到路上大雨過後的花花草草,感受到它們生命力的旺盛,因而入畫,也是玉穎對於大自然細膩的觀察所使然。
每個時期的畫作,因心境不同,所呈現出的顏色基調也自然不同。以大學時期的藍色系來說,當時玉穎對於未來思考較多,甚至思考藝術創作應暫時擱下,直接進入職場工作;而研究所時期則是暗色系,對於畢業後的前景也極為憂心,呈現焦慮的狀態;而現在的作品較為繽紛,是為彩色系,玉穎放下過去幾年的煩惱和擔憂,如實的反映在畫作中。
平日的興趣及嗜好
平日裡喜歡做些手工藝品,連轉蛋機、紙花…等對玉穎來說都不是難事,現在也在朋友開設的金工工作室幫忙,興趣也能作為工作選擇之一,對玉穎來說,是非常開心的一件事。
詢問到玉穎平日裡的其它嗜好,她笑著回答說:「只要有必需品,應該可以幾個月都不出門」。但真實的狀況是,待一幅作品完成後,她會故意不理那件作品,沉澱一下,與三五好友出門,看看展覽,了解現在的藝術圈脈動。
(文:金車文藝中心)
張玉穎簡歷:
學歷:
2010-2014 台南應用科技大學-美術系碩士畢
2006-2010 台南應用科技大學-美術系畢
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